18春福師《文學(xué)創(chuàng)作論》在線作業(yè)一.doc

-(單選題) 1: 詩的感覺要擺脫散文的原始感覺，通過_把感覺、感情和智性統(tǒng)一起來，把辯證思維和感覺的變異結(jié)合起來。A: 想象B: 觀察C: 沉思D: 描繪正確答案: (單選題) 2: * 在人的五官感覺中，最重要的無疑是_A: 視覺B: 聽覺C: 嗅覺D: 觸覺正確答案: (單選題) 3: *觀察的最后任務(wù)是_。A: 把握局部B: 把握整體C: 要在局部上把握主要特征D: 要在整體上把握住主要特征正確答案: (單選題) 4: （ ）是傳統(tǒng)詩歌外在節(jié)奏的基礎(chǔ)。A: 五七言詩B: 律詩C: 絕句D: 詩經(jīng)正確答案: (單選題) 5: * 形象是_。A: 感情特征B: 生活特征C: 藝術(shù)形式特征D: 感情特征，生活特征和藝術(shù)形式特征的三維結(jié)構(gòu)正確答案: (判斷題) 1: 詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識(shí)到的情感，而大量的情感在潛意識(shí)中。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 2: 在現(xiàn)代新詩中還有一種類似白描的手法，這種手法的特點(diǎn)不在形象意蘊(yùn)的質(zhì)變，而在于感覺和知覺的量度。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 3: 如果詩歌只能白描，只能準(zhǔn)確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學(xué)， 它所獲得的自由還是相當(dāng)有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術(shù)本身所特有的自由。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 4: *概括性使詩的意象不容易老化。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 5: * 藝術(shù)想象就其普遍性而言，一切藝術(shù)形式的規(guī)律是相同的；就其特殊性而言，各種藝術(shù)形式的想象的規(guī)律又是互相矛盾的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 6: *如果詩歌只能白描，只能準(zhǔn)確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學(xué)， 它所獲得的自由還是相當(dāng)有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術(shù)本身所特有的自由。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 7: *直 接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強(qiáng)化。強(qiáng)化就是把一切都強(qiáng)化。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 8: *法國(guó)藝術(shù)學(xué)家丹納在藝術(shù)哲學(xué)中說，藝術(shù)力求形似的是對(duì)象的全部，而非某些東西。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 9: *從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國(guó)戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 10: 感情的單極化當(dāng)然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 11: * 藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 12: 家的思想與情感是不可分割的，一旦分割就互相沖突。使作品的藝術(shù)質(zhì)量降低。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 13: *注意是各種心理活動(dòng) (感知、想象、記憶、思維) 對(duì)特殊對(duì)象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對(duì)象或某一屬 性，而不注意其他方面。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 14: * 形式的審美規(guī)范自然要對(duì)生活的特征作家情感特征起作用，但不是分別起作用， 而是在想象的結(jié)合部變異了的感覺和知覺上起作用。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 15: 藝術(shù)想象就其普遍性而言，一切藝術(shù)形式的規(guī)律是相同的；就其特殊性而言，各種藝術(shù)形式的想象的規(guī)律又是互相矛盾的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 16: 主要特征同化非主要特征，凡與主要特征不相符合的，就要?jiǎng)h除，凡與主要特征相統(tǒng)一的，就要強(qiáng)化。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 17: * 許多反向聯(lián)想并不是孤立的，而是與相似、相近聯(lián)想結(jié)合在一起的。有些反向聯(lián)想因處于相近的地位而形象顯得更鮮明。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 18: *詩歌形象分化為敘事性的和抒情性的兩種樣式。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 19: * 有機(jī)統(tǒng)一的原則，是文學(xué)形式的基本原則。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 20: 藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 21: *假定性和逼真性的矛盾是藝術(shù)形象的內(nèi)在矛盾,象一切矛盾一樣，二者是平衡的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 22: 組成有機(jī)的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是.同類的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 23: 在形象的胚胎結(jié)構(gòu)中，情感是最為重要的，這叫做情感價(jià)值論或者叫做審美價(jià)值論。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 24: 詩的感覺結(jié)構(gòu)有時(shí)并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應(yīng)和互相滲透。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 25: 藝術(shù)形象是再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 26: 自我抒情優(yōu)勢(shì)，是詩與散文分化的起點(diǎn)。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 27: 極化感情，使感情負(fù)荷達(dá)到超常的強(qiáng)量是一種美，反之不以超常強(qiáng)量的夸張為能事，抑制強(qiáng)度，讓感情以超常的微量運(yùn)行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 28: * 形象是對(duì)象的特征和作家個(gè)性特殊的結(jié)合學(xué)術(shù)上把這叫做“意象”。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 29: 長(zhǎng)期以來，我們充分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當(dāng)程度地忽視了藝術(shù)必須圍繞自己的圓心或焦點(diǎn)自轉(zhuǎn)。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 30: 感情當(dāng)然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 31: *詩的概括性決定了詩人捕捉的生活特征，只能是類型的特征。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 32: 法國(guó)藝術(shù)學(xué)家丹納在藝術(shù)哲學(xué)中說，藝術(shù)力求形似的是對(duì)象的全部，而非某些東西。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 33: *極化感情，使感情負(fù)荷達(dá)到超常的強(qiáng)量是一種美，反之不以超常強(qiáng)量的夸張為能事，抑制強(qiáng)度，讓感情以超常的微量運(yùn)行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 34: *深思，沒有思想，情感也不深。當(dāng)代文學(xué)，尤其強(qiáng)調(diào)思想、哲學(xué)文化底蘊(yùn)。思想家就是文學(xué)家。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 35: *變質(zhì)， 主要指的是， 詩歌的描寫對(duì)象，其外在形態(tài)基本沒有變化，或變化較小，而其內(nèi)在涵義卻大大變化了。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 36: * 有特點(diǎn)，就不是一般的總體的，而是一個(gè)點(diǎn)。這就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)不是全部。 全部不及細(xì)節(jié)， 因?yàn)樗軉酒鸾?jīng)驗(yàn)記憶，讓讀者去補(bǔ)充它。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 37: * 作家的筆不能光聽生活細(xì)節(jié)的指揮，也不能光聽感情的指揮。光聽生活細(xì)節(jié)的指揮，就是生活的模仿，談不上創(chuàng)造了，光聽感情的指揮， 可能歪曲了生活。 在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，二者平衡的時(shí)候是很少的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 38: * 在特殊的文學(xué)形式逐漸走向成熟的過程中， 美感經(jīng)驗(yàn)才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術(shù)技巧。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 39: 形式的審美規(guī)范自然要對(duì)生活的特征作家情感特征起作用，但不是分別起作用， 而是在想象的結(jié)合部變異了的感覺和知覺上起作用。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 40: * 學(xué)習(xí)文學(xué)，除了從理論上出發(fā)以外，還有一種辦法，就是學(xué)習(xí)文學(xué)作品和作家的歷史，同時(shí)學(xué)習(xí)文學(xué)理論的歷史。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 41: 詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個(gè)從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機(jī)制是對(duì)自身感覺的再感知。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 42: 在特殊的文學(xué)形式逐漸走向成熟的過程中， 美感經(jīng)驗(yàn)才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術(shù)技巧。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 43: *表象的變異是絕對(duì)自由的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 44: *在 形象的胚胎結(jié)構(gòu)中，情感是最為重要的，這叫做情感價(jià)值論或者叫做審美價(jià)值論。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 45: 從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國(guó)戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (單選題) 1: 詩的感覺要擺脫散文的原始感覺，通過_把感覺、感情和智性統(tǒng)一起來，把辯證思維和感覺的變異結(jié)合起來。A: 想象B: 觀察C: 沉思D: 描繪正確答案: (單選題) 2: * 在人的五官感覺中，最重要的無疑是_A: 視覺B: 聽覺C: 嗅覺D: 觸覺正確答案: (單選題) 3: *觀察的最后任務(wù)是_。A: 把握局部B: 把握整體C: 要在局部上把握主要特征D: 要在整體上把握住主要特征正確答案: (單選題) 4: （ ）是傳統(tǒng)詩歌外在節(jié)奏的基礎(chǔ)。A: 五七言詩B: 律詩C: 絕句D: 詩經(jīng)正確答案: (單選題) 5: * 形象是_。A: 感情特征B: 生活特征C: 藝術(shù)形式特征D: 感情特征，生活特征和藝術(shù)形式特征的三維結(jié)構(gòu)正確答案: (判斷題) 1: 詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識(shí)到的情感，而大量的情感在潛意識(shí)中。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 2: 在現(xiàn)代新詩中還有一種類似白描的手法，這種手法的特點(diǎn)不在形象意蘊(yùn)的質(zhì)變，而在于感覺和知覺的量度。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 3: 如果詩歌只能白描，只能準(zhǔn)確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學(xué)， 它所獲得的自由還是相當(dāng)有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術(shù)本身所特有的自由。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 4: *概括性使詩的意象不容易老化。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 5: * 藝術(shù)想象就其普遍性而言，一切藝術(shù)形式的規(guī)律是相同的；就其特殊性而言，各種藝術(shù)形式的想象的規(guī)律又是互相矛盾的。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 6: *如果詩歌只能白描，只能準(zhǔn)確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學(xué)， 它所獲得的自由還是相當(dāng)有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術(shù)本身所特有的自由。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 7: *直 接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強(qiáng)化。強(qiáng)化就是把一切都強(qiáng)化。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 8: *法國(guó)藝術(shù)學(xué)家丹納在藝術(shù)哲學(xué)中說，藝術(shù)力求形似的是對(duì)象的全部，而非某些東西。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 9: *從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國(guó)戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 10: 感情的單極化當(dāng)然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: (判斷題) 11: * 藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。A: 錯(cuò)誤B: 正確正確答案: