淺論室內(nèi)場景設(shè)計在影視作品中的作用[權(quán)威資料]

淺論室內(nèi)場景設(shè)計在影視作品中的作用 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘 要 室內(nèi)場景設(shè)計在影視劇中的作用巨大，是影視劇中重要的視覺要素。通過室內(nèi)場景設(shè)計能更好地凸顯劇中的時代背景，體現(xiàn)了劇情的發(fā)展。室內(nèi)場景設(shè)計可以通過影視劇傳遞重要的文化意義，具有鋪陳劇情、傳遞人物情緒、營造和烘托場景氣氛、突出影視劇的藝術(shù)氣氛，使劇中人物的角色更加立體生動。場景設(shè)計賦予影視劇本身獨特的氣質(zhì)，營造出特定成功的室內(nèi)場景設(shè)計能夠超越表面的視覺美感，表現(xiàn)出影視劇 所要表達的精神內(nèi)涵，是影視劇創(chuàng)作的成功因素之一。 關(guān)鍵詞 室內(nèi)場景設(shè)計；文化意義；氛圍營造；人物塑造 影視劇中的室內(nèi)場景是指電影或電視劇中人物活動的室內(nèi)空間。室內(nèi)場景的風格體現(xiàn)了劇情發(fā)生的時代背景，具有鋪陳劇情、傳遞人物情緒、營造和烘托場景氣氛、突出影視劇的主題等作用。研究影視劇中室內(nèi)場景設(shè)計，探索新的設(shè)計理念、視覺要素和表現(xiàn)手法，將為影視劇成功提供新的創(chuàng)作視角，并豐富室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)作思想和源泉。 一、影視作品中的室內(nèi)場景具有文化意義 影視劇中的場景提供了劇中人物 的活動空間。從本質(zhì)上講，影視作品中的室內(nèi)場景是一種文化符號，它與不同時代、不同地區(qū)、不同民族的物質(zhì)文明和精神文明的發(fā)展階段相聯(lián)系，與劇情發(fā)生的歷史背景相吻合，代表著一定階級的經(jīng)濟利益和政治主張，并且具有鮮明的民族性和傾向性。盡管每一部影視劇中所展現(xiàn)的室內(nèi)設(shè)計的文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。中國實施改革開放之后，大量引進、播放的美劇、英劇、韓劇、日劇成為中國人窺視不同文化的窗口。美劇成長的煩惱老友記讓我們走進了美國家庭的日常生活，體驗美國式幽默，感受到美式的裝修風格和家居 文化，領(lǐng)略美國社會和文化的歷史變遷。在韓劇大長今中，我們可以很深刻感受到中國傳統(tǒng)文化對古代韓國的家居文化、飲食文化、醫(yī)藥文化的影響。整部影視劇中，中國文字是整個室內(nèi)場景設(shè)計中是主要的視覺要素，線狀古漢語書籍是室內(nèi)場景中主要的裝飾物，劇中人物的衣著、室內(nèi)裝飾、市井街道和自然風光又具有韓國獨特的民族特色，在體現(xiàn)韓國文化對中國傳統(tǒng)文化精神認同的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出韓國文化的獨特體驗和創(chuàng)新發(fā)展。 二、影視作品中的室內(nèi)場景設(shè)計 應(yīng)堅持古為今用、創(chuàng)新發(fā)展 羅素說：一切歷史都是當代史。我們可以延伸說：一 切歷史劇都是現(xiàn)代劇，歷史劇的成功就是將歷史問題和歷史文化現(xiàn)代化了。從這種意義上講，作為劇中人物活動空間的室內(nèi)場景的設(shè)計，歷史劇和年代劇中的傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計風格，應(yīng)當融入現(xiàn)代人的審美的價值取向，將民族傳統(tǒng)文化的精髓以現(xiàn)代設(shè)計手法表現(xiàn)出來，做到古為今用，創(chuàng)新發(fā)展。目前國內(nèi)一些影視劇過于浮華，只追求表面的視覺效果，沒有看到中國傳統(tǒng)文化內(nèi)在特點和真正的意義所在。一些影視劇中，室內(nèi)場景設(shè)計的思路不寬，概念淺顯，觀念陳舊，簡單地理解中國傳統(tǒng)的民族室內(nèi)設(shè)計風格就是實木雕刻、大綠、大紅、大團花的織錦緞等，顏色過于雜亂，過于繁瑣 ，作品的印象還停留在古代的戲曲生活中。 影視劇中的室內(nèi)場景設(shè)計應(yīng)該對傳統(tǒng)的室內(nèi)空間、裝飾材料、裝飾色彩之間的通匯貫通，融入室內(nèi)場景的創(chuàng)作中，把中國傳統(tǒng)的家居文化和我們傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代人的審美相結(jié)合，創(chuàng)造出適合當代人欣賞習慣的影視作品。 很多影視劇中的室內(nèi)場景成了裝修配飾的簡單堆砌，配飾色彩之間的互搶風頭，風格之間出現(xiàn)混亂，把為表現(xiàn)人物而出現(xiàn)的室內(nèi)場景變成了影視劇的主角，產(chǎn)生了喧賓奪主的作用。有些歷史劇和年代劇把現(xiàn)代才出現(xiàn)的一些室內(nèi)裝飾品和藝術(shù)品拿到古代影視劇中去用，出現(xiàn)了歷史年代的錯亂，且 此類影視劇面對的觀眾群又是青少年，這樣就會對他們造成惡劣影響。 三、室內(nèi)場景設(shè)計在影視作品中的作用 影視劇中室內(nèi)設(shè)計的場景，是為角色和劇情服務(wù)的。影視劇的直接受眾對象是當代觀眾。因此，不論是現(xiàn)代時尚劇，還是歷史劇，室內(nèi)場景設(shè)計都應(yīng)當按照現(xiàn)代人的審美觀點，在空間造型、色彩、材料和配飾方面進行精心設(shè)計，獨具風格，鮮明地體現(xiàn)影視劇的風格、特點，直接服務(wù)于劇情展開和人物塑造。 （一）以室內(nèi)場景設(shè)計營造時代氛圍 影視劇是在短時間內(nèi)，交代影視劇的劇情和故事發(fā)生的年代背景和環(huán)境特點 ，劇中人物個性和劇中人物的審美趣味等。在這樣方面，室內(nèi)場景設(shè)計中的空間、色彩與配飾設(shè)計在影視劇的場景設(shè)計中就有了無可替代的作用，它是影視作品展開的特定環(huán)境，是不能用語言表達和溝通的。影視劇中的場景設(shè)計應(yīng)該比現(xiàn)實生活更高，更完美，更具有感染力和藝術(shù)魅力。 電視劇大明宮詞的室內(nèi)場景設(shè)計在尊重歷史的同時，創(chuàng)造性地吸納了當代時尚的流行元素。室內(nèi)場景布置華麗大氣，色調(diào)優(yōu)美華麗，小道具、小裝飾物精致華美，在中國古典韻味中體現(xiàn)出盛唐時代皇家宮廷的華貴感，迎合了當今的審美情趣。獨具匠心的室內(nèi)場景設(shè)計使得色彩、 材料、空間造型等方面與人物的年齡、地位、心情、環(huán)境有著密切的關(guān)系，淋漓盡致地展現(xiàn)出大唐王朝的繁榮與浮華，整部電視劇呈現(xiàn)出夢幻般的色彩，大明宮詞室內(nèi)場景的精心設(shè)計為國內(nèi)古裝電視劇提供了一種借鑒。 宮鎖心玉中明亮色彩搭配，是這部影視劇室內(nèi)場景設(shè)計的重要特點。劇中室內(nèi)空間設(shè)計中家具全都是深色實木，有簡易雕花但沒有奢華的描金，用顏色亮麗的景泰藍等裝飾物來提亮空間，然后在室內(nèi)場景中用綠色的植物進行點綴，用色彩鮮艷的花卉對室內(nèi)場景進行裝飾，讓室內(nèi)場景中盡量減少使用紅色系裝飾配件和裝飾物，這樣使得室內(nèi)場 景的色彩比較單純、大氣、干凈，而且空間在視覺上出現(xiàn)了沉靜感和書卷感。超越歷史真實的場景設(shè)計使得宮鎖心玉的畫面呈現(xiàn)出一種純粹透徹的視覺美感，為劇中主人公的生活環(huán)境鋪陳了亮麗的底色，使得身著艷麗服裝的帥男靚女與生活環(huán)境和諧相融，實現(xiàn)了 “ 人在畫中游 ” 的藝術(shù)效果。 哈利 波特系列電影中室內(nèi)場景設(shè)計以更充滿想象力的視覺特點創(chuàng)造出魔幻劇的特有的年代感和歷史感。室內(nèi)場景的設(shè)計色調(diào)單純，一般在畫面上呈現(xiàn)出來的是淺色系和深色系，如深紅、墨綠、白色。整個劇中的軟裝配件的色彩反而明亮艷麗，用的都是大紅、明黃、墨 綠這樣的高度飽和的色彩。室內(nèi)場景中的內(nèi)部空間，都是寬敞的開放式空間，華美繁復(fù)的燈具，高聳雄偉的吊頂，并配上五顏六色的墻體彩繪，家居款式都是古典傳統(tǒng)的樣式，墻上的裝飾畫是會動的且有感情色彩的人物肖像。這樣，從空間設(shè)計到色彩配置再到裝飾飾設(shè)計都從不同的角度為魔幻劇創(chuàng)造了神秘色彩，呈現(xiàn)出一幕幕帶有魔幻色彩的電影畫面。 （二）以室內(nèi)場景設(shè)計烘托劇情發(fā)展 影視劇所表現(xiàn)的故事情節(jié)應(yīng)該接近生活，并高于生活，是高度濃縮、提煉升華、集中表現(xiàn)的社會生活。創(chuàng)作者憑借對想象力、以適度或者過度夸張的手法對故事素材進行加工、提煉，形成獨特的故事情節(jié)。成功的影視劇往往在一定程度上表現(xiàn)出特定的風格。如果創(chuàng)作者想象力不夠，是很難將影視劇風格化的。室內(nèi)場景設(shè)計是影視劇創(chuàng)作中重要的組成部分，劇中人物生活的室內(nèi)場景除了顯示階級地位的差別之外，還可以表明人物的職業(yè)特性和性格特點，為人物的行為提供合理性注釋，暗示劇中人物的情感、情緒變化，烘托劇情的發(fā)展。 花樣年華中暗淡壓抑的色調(diào)昏暗錯雜的光線，整部影片都籠罩在一種光影斑斕、色彩混亂的暗調(diào)中。影片也一直在用暗色調(diào)調(diào)動觀眾的情緒，而且暗色調(diào)在影片中的使用，容易營造懷舊、傷感的 思緒，這也是影片一直想要表達的。影片一直在用室內(nèi)場景來烘托人物的心理狀態(tài)，使劇情的發(fā)展與劇中場景相結(jié)合。影片也用黑暗的街道，陰暗的房間，包括昏黃暗淡的燈光，擁擠不堪的走廊與狹窄的樓梯來體現(xiàn) 20 世紀 60 年代的香港。劇中為體現(xiàn)女主人公平庸無為，蒼涼平靜的生活，讓主人公經(jīng)常在一間空間狹小，室內(nèi)陳列雜亂繁復(fù)色彩暗淡無光的房間中生活。隨著劇情的變化，與男主人公情感升華，有了 2046 這個房間，用房間中深紅窗簾，表現(xiàn)女主人公情感和生活的變化。使女主人公生活中看到了希望，又用頭頂?shù)陌咨珶襞?，來體現(xiàn)烘托主人公如此疲憊的心理狀 態(tài)，為下面兩個人的分手奠定了基礎(chǔ)。 失戀 33 天里，整部片子內(nèi)出現(xiàn)的裝修設(shè)計風格都是清新亮麗，為烘托劇中人物的職業(yè)特點，主人公就職的策劃公司大堂被設(shè)計成新古典主義風格，這種風格是可以為任何一種風格服務(wù)的，可以包容一切風格。為烘托劇情的發(fā)展，電影剛開始的色調(diào)是黑白基調(diào)，黑白最簡潔，最現(xiàn)代，最時尚，也代表了過去。慢慢隨著主人公情感的變化，由失戀到再次戀愛，為了與過去的生活有個了斷，用場景的變化表現(xiàn)劇中人物的心理變化，場景從古典歐式的公寓，搬到了現(xiàn)代風格的新環(huán)境，告別了陳舊的環(huán)境，老式的家具，迎來了嶄 新現(xiàn)代的家具。 （三）以室內(nèi)場景設(shè)計強化人物塑造 在影視劇中，設(shè)計師通過室內(nèi)場景的設(shè)計，可以表現(xiàn)劇中人物的審美取向和價值取向，對人物的塑造有非常重要的作用?，F(xiàn)代影視室內(nèi)場景設(shè)計中的色彩，對影視劇人物塑造有一定的影響，影視作者可以借助室內(nèi)場景的色彩表現(xiàn)特定人物的性格特點?，F(xiàn)代影視劇中室內(nèi)配飾的材質(zhì)打破了以往的傳統(tǒng)，體現(xiàn)出多樣性的特點，同類別的配飾物品集中表現(xiàn)出特定的裝飾風格，可以展示生活在室內(nèi)場景中人物的素質(zhì)、品味。 在橘子紅了里，所有的室內(nèi)場景中用的原木，室內(nèi)的一切配飾基本 上是沒有顏色的，演員的衣服又是華麗和色彩濃郁的，這樣演員就成了主角，突出了劇中的人物，對人物的塑造有很大的作用。 在緋聞女孩這部美劇中，為了突出人物和劇情，設(shè)計師們?yōu)閯≈忻课恢魅斯O(shè)計了符合她們性格的室內(nèi)場景。 Serena 在單親家庭中長大，個性獨立，心無城府，是一個完美主義者。她住所的客廳是開放式的，有充足的室內(nèi)面積，立柱的設(shè)計有種歐洲中世紀宮廷般的貴族氣質(zhì)?？蛷d著色簡單，卻用幾塊熱烈的紅色點亮整體氣氛，波普風格的客廳背景，裝飾畫色彩對比強烈，彰顯出 Serena 與眾不同的出挑個性。而 Blair 的母親造就了 Blair 孔雀型人格。長期處于過度保護狀態(tài)下的 Blair 還做著每個女生都會有的公主夢，在家居裝飾上則體現(xiàn)為華麗奢美的歐式古典風格。 Dan 和Jenny 父親是一名過氣的搖滾歌手， LOFT 風格的居室展露無遺，偌大的倉庫門庭，斑駁的磚墻，空間的劃分都很隨性，體現(xiàn)出藝術(shù)家的放蕩不羈。 男人幫以其獨特的視角和真實的生活場景，受到觀眾的喜愛。主要是在 3 個家庭房間為主的室內(nèi)場景中發(fā)生的故事，整個室內(nèi)場景設(shè)計采用的是現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代配飾的手法。在裝修簡單的室內(nèi)場景中，凸顯裝飾部分，墻面以黑白灰的調(diào)子 ，暖灰色的調(diào)子為主，用大色塊淺色提亮點綴墻面，家具以木紋本色為主；深色的沙發(fā)，精美亮色的靠墊、地墊，這些室內(nèi)配飾和室內(nèi)色彩的運用體現(xiàn)了劇中人物的性格。 總之，室內(nèi)設(shè)計與影視劇創(chuàng)作的互融互動是一種新的潮流趨勢，現(xiàn)實生活中室內(nèi)設(shè)計的最新成果豐富了影視劇創(chuàng)作的手段，而影視劇中新穎的室內(nèi)場景布置引領(lǐng)了現(xiàn)實生活中室內(nèi)裝飾裝修的潮流。影視中室內(nèi)場景設(shè)計為我們打開一個生動形象的窗口，它再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的魅力，印證了時代的變遷和社會的滄桑變幻。室內(nèi)場景設(shè)計既要繼承傳統(tǒng)文化，又要突出民族特色、推陳出新， 設(shè)計出既有民族特色、又有時代特征的影視作品，從而更好地繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的精髓。 參考文獻 1 河鐘源，楊銀京 .東亞電視的地域化與韓流 J.放送研究， 2002（冬季號） . 2 美 尼克 布朗 .電影理論史評 M.徐建生，譯 .北京：中國電影出版社， 1994. 3 鄭世明 .論韓劇在中國的傳播 以大長今等劇為例 A.中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實與前景 中國高等院校影視學會第十一屆年會暨第四屆中國影視高層論壇論文集 C.2006. 文檔 資料：淺論室內(nèi)場景設(shè)計在影視作品中的作用 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 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