任伯年書畫鑒賞.doc

湖南商學(xué)院課程論文任伯年書畫鑒賞摘要：任伯年的繪畫藝術(shù)是中國(guó)畫的代表，本文通過(guò)圖文并茂的形式，從墨色、構(gòu)圖、題款、印章、紙張等五個(gè)方面對(duì)任伯年的蘇武牧羊圖進(jìn)行了分析和鑒定。關(guān)鍵字： 任伯年 蘇武牧羊圖 墨色 構(gòu)圖 題款 印章 紙張任頤（1840年1896年），初名潤(rùn)，字伯年，號(hào)次遠(yuǎn)、小樓，別號(hào)山陰道人、山陰道上行者等，浙江山陰（紹興）人，長(zhǎng)期寓居上海，以賣畫為生。他擅長(zhǎng)畫花鳥、肖像。人物和山水，尤以花鳥、山水稱雄畫壇。他的繪畫筆墨生動(dòng)，色調(diào)明快，構(gòu)圖新穎，是海派畫家中的佼佼者。由于他在書畫上有很高的藝術(shù)造詣，在近代畫壇上聲譽(yù)赫然，正因?yàn)槿绱?，早在任頤在世時(shí)，即有偽造任氏畫作者。20世紀(jì)80年代以后，又出現(xiàn)了新的偽作，致使當(dāng)今傳世的任頤書畫真贗雜糅，給任頤書畫收藏者與研究者帶來(lái)很多困難。任頤書畫的筆法、墨色與章法結(jié)構(gòu) 一位藝術(shù)家，在其長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，會(huì)形成一套執(zhí)筆、運(yùn)筆的方法，同一個(gè)書畫家，其早、中、晚不同時(shí)期還有不同的變化。一個(gè)藝術(shù)家在幾十年中形成的筆法特點(diǎn)和習(xí)慣，作偽者要在很短的時(shí)間內(nèi)全部學(xué)會(huì)，是不可能的。即使摹的很像的作品，也只是表面的形似，而作品內(nèi)在的氣韻、內(nèi)涵則難以達(dá)到。所以說(shuō)假畫一定會(huì)有破綻露出。任頤的花鳥畫，清新，活潑，甜美，有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，不是一成不變的，曾經(jīng)經(jīng)歷了早中晚的不同變化。 任伯年早期，即20歲以前的花鳥，由于他主要活動(dòng)與江浙一帶，來(lái)往于福建、蘇臺(tái)等地，畫風(fēng)受任熊、任薰的影響，筆法以雙勾居多，線條嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨滯重厚實(shí)，圓潤(rùn)飽滿，純?nèi)皇嵌蔚娘L(fēng)格。圖一 從29歲起，即1868年冬定居上海以后，繪畫受到海派前輩畫家王禮等的影響。所以在中期，即約在29歲至40歲期間花鳥畫畫風(fēng)由縝密的雙勾轉(zhuǎn)向?qū)懸猓滹L(fēng)格與王禮等十分相似。從某種意義上講，是朱、王畫派的延續(xù)。 從40歲起，即1880年以后，他的花鳥畫主要學(xué)習(xí)八大山人和徐胄、陳淳的寫意法及惲壽平的沒(méi)骨法，筆墨趨向簡(jiǎn)易，放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成了兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，并融多種技法于奔放清麗的風(fēng)格之中，從而形成了了成熟期花鳥畫的典型風(fēng)格。由于作假者以牟利為目的，難以掌握任氏不同時(shí)期畫風(fēng)的變化，所以偽作一般出現(xiàn)早中晚不同時(shí)期花鳥的錯(cuò)位，多有筆法板滯而千篇一律的弊端。任頤的肖像畫，早、中、晚期無(wú)明顯變化，畫風(fēng)主要繼承家學(xué)。任頤從年輕時(shí)期起，就跟父親任淞云學(xué)會(huì)了“夠了取神，不假渲染”的畫法，以后又從民間藝術(shù)和西畫中汲取營(yíng)養(yǎng)。從現(xiàn)存的作品看，他的肖像畫一般都是用細(xì)致的白描勾面部的輪廓和五官，注重筆法的轉(zhuǎn)折、頓挫、粗細(xì)。面部的渲染又參以西畫的明暗對(duì)比，雖不強(qiáng)烈，卻富有立體的質(zhì)感。所繪人物肖像，線條簡(jiǎn)單流暢，層次分明，無(wú)呆板靜止的感覺(jué)。而其偽作一般水平低下，所繪人物板滯無(wú)神。任頤的人物畫，早年師從蕭云從、陳洪綬、費(fèi)丹旭和任熊，故呈現(xiàn)多種面貌。任頤的仕女圖畫有的似費(fèi)丹旭。人物刻畫細(xì)秀纖弱，筆法工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，全然是費(fèi)小樓的風(fēng)格。而有的仕女圖似任熊，仕女形象娟秀，有健康美。任頤的人物畫有的似陳洪綬，形象夸張，奇?zhèn)?，裝飾性強(qiáng)，而有的人物畫似任熊，人物形象軀干偉岸，用筆多為釘頭鼠尾描，因此我們?cè)阼b定的時(shí)候，不能因?yàn)轱L(fēng)格不同而全盤否定?？傊晤U早、中、晚期不同時(shí)期的繪畫，有著不同的師承關(guān)系和風(fēng)貌，作偽者知其然而不知其所以然，所作偽畫，不是粗俗、霸悍，藝術(shù)水平較低，就是早、中、晚期作品風(fēng)格錯(cuò)位。任伯年蘇武牧羊圖鑒定最近偶然在翻閱圖冊(cè)的時(shí)候看到任頤的作品蘇武牧羊圖，本著專業(yè)學(xué)習(xí)的角度對(duì)其做一分析，在鑒定名家名畫的時(shí)候，最重要的是從：墨色、構(gòu)圖、提款、印章等主要鑒定方面來(lái)考慮。一、 墨色。圖一墨色和筆法不可分離，缺一不可。書畫家在用墨和用色上有各自的習(xí)慣。畫史上不同名家有不同的用墨和用色習(xí)慣，任伯年喜歡用淡墨水彩作畫。在用色上喜歡用洋紅、赭石、花青、石綠等，設(shè)色鮮艷而和諧，融墨色禹一體，達(dá)到了充分的融合。再者就是墨色有新舊之別，偽作設(shè)色火爆，濃墨。右圖中沒(méi)有明顯的色彩變化，在人物的腿部墨色濃重缺乏質(zhì)感。二、構(gòu)圖。我國(guó)古代書畫的章法構(gòu)圖都有其時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人習(xí)慣。書法中的每一個(gè)字的結(jié)體和字與字之間的聯(lián)系，還有畫家本人的習(xí)氣等是假畫所不能表現(xiàn)出來(lái)的。任頤的繪畫構(gòu)圖，有其獨(dú)特的習(xí)慣。他利用中國(guó)畫最重要的表現(xiàn)手法對(duì)比法，創(chuàng)立了畫塊構(gòu)圖法。所謂的畫塊構(gòu)圖法是指在潔白的指或者絹上面，均衡又有變化的組成豐富多彩的畫塊，即兩個(gè)或者多個(gè)大小不同的三角形或多邊形組成畫面，而這些畫面往往用筆密集，物象聚集的地方，它與潔白的絹或者紙形成了鮮明的對(duì)比。（圖一）中人物線條沒(méi)有三角機(jī)理，人物袖口處明顯的筆法不協(xié)調(diào)，稍顯遲鈍，不符合任伯年的用筆習(xí)慣。三、題款。任伯年的款，有其鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，清朝野史大觀說(shuō)任頤“書法亦參畫意，奇警異常?！币詴üP法作畫，自元代開(kāi)始，歷朝皆有之，而以“畫意”作書只有鄭板橋、任伯年。從我們所熟知的傳世作品來(lái)看，任伯年題款都很短，多為細(xì)筆中鋒，筆法爽利含蓄，奇警過(guò)人，有隸書的韻味。而假畫的題款有氣無(wú)力，死板，沒(méi)有任何的義氣和奇特可言。任伯年的題款和元人題款不同，他一般不用平頭款，而用抬頭款。由于作品的商業(yè)化，所題的名款和詩(shī)文都很短，所寫的字，大都為草書，用楷書題跋的很少。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查，任伯年的題名款共有14種之多，如：“任伯年”、“任伯年寫”、“伯年”、“任頤”、“伯年寫”、“伯年任頤寫”、“伯年任頤”、“山陰伯年任頤”、“任頤伯年甫”、“山陰伯年甫”、“山陰任頤”、“山陰任頤伯年”、“壽道士任頤”等。任頤的書款還有早、中、晚期的變化。圖三任氏早年約36歲以前，其任頤的“頤”字用楷書，或者款“任小樓潤(rùn)”。約36歲到42歲，其名款任頤的“頤”字用草書。 圖二中名款為“山陰任頤伯年甫”不符合任伯年的習(xí)慣題款，所以作為確定其假畫的原因之一。圖二中題款為“任頤伯年”而任伯年的的用款習(xí)慣中沒(méi)有這個(gè)題款。圖三中“年”字的寫法和圖二中明顯的不一樣，尤其是收筆的時(shí)候。沒(méi)有力度。圖二四、印章。書畫上作者的印章，要從印質(zhì)、篆文、刻法、印色等方面進(jìn)行考察。真印的篆法、刻法自然流暢，印色鮮艷潔凈，而翻印的無(wú)法掌握原作的形式，只能從形式上追求和原作保持一致。任頤的印章，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，約有48方左右。任伯年印有：“伯年”、“任頤長(zhǎng)壽”、“任公子”、“頤印”、“任氏”、“印心石”、“任頤印信”、“山陰任潤(rùn)遠(yuǎn)甫印信”、“任頤之印”、“任伯年”、“任千秋”、“任頤之印”。圖二圖三是我通過(guò)查找資料找到的比較完整的任伯年常用印章，根據(jù)對(duì)比可知圖二上所用的是“伯年”和“頤印”。但通過(guò)對(duì)比可知，在“伯年”印章左側(cè)和原印存在很大區(qū)別，圖二中刻章筆法粗糙，沒(méi)有力度。五、紙張。由于原畫是清朝晚期作品，歷史悠久。紙張的變化很大，但在圖二中紙張變化規(guī)律，沒(méi)有自然變化的那種層次不齊。有明顯的做舊痕跡。綜上所述，我更加確定了這幅作品是偽作。圖二任伯年的畫多表現(xiàn)邊塞題材，這與他的生活經(jīng)歷有關(guān)。在動(dòng)蕩年代里，山水創(chuàng)作較少，他多生活在江浙和上海一帶，沒(méi)有廣游山川的經(jīng)歷，但都市中的人情世事和生活卻深深地打動(dòng)著他，他鐘情于人物畫。他把生活中的師友、民間人物、歷史人物形象都畫得生動(dòng)傳神、富有濃濃的情思和意味。但是后人對(duì)他的藝術(shù)評(píng)價(jià)卻有許多偏頗: 他不像傳統(tǒng)文人畫家們那樣有畫必題詩(shī)，有人因此認(rèn)為他不會(huì)寫詩(shī)，作品缺少文人氣息; 他重技法探索和技法表現(xiàn)，有人因此認(rèn)為他的畫匠氣。其實(shí)，這是對(duì)任伯年與文人畫的一些片面的認(rèn)識(shí)，也是對(duì)傳統(tǒng)人文精神本質(zhì)在中國(guó)繪畫藝術(shù)中的具體表現(xiàn)不夠深入。這些邊塞人物畫創(chuàng)作貫穿了他藝術(shù)創(chuàng)作的早、中、晚期。任伯年的眾多邊塞題材中一般選取蘇武牧羊、關(guān)河一望蕭索、風(fēng)塵三俠、故土難忘等，對(duì)這些邊塞作品的創(chuàng)作他總是別具匠心。邊塞藝術(shù)的創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了任伯年的抱負(fù)，在祖國(guó)備受侵虐的年代，體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的心里最好的寫照是作品。在他的話中用筆和力度上我們可以充分體會(huì)到這一點(diǎn)。圖二中的用筆簡(jiǎn)單隨意沒(méi)有任何的力度可言。完全不符合任伯年的繪畫風(fēng)格。鑒于自己的專業(yè)水平有限，鑒定的結(jié)果有待考證，在今后的學(xué)習(xí)中要不斷努力，提升專業(yè)水平。參考文獻(xiàn)：1、中國(guó)名家書畫鑒識(shí)潘深亮著，萬(wàn)卷出版公司。 2、任伯年邊塞題材繪畫的審美文化探源曹金玲中圖分類號(hào): J201 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: