室內(nèi)設計的八項注意.doc

摘要：一、室內(nèi)設計與建筑設計；二、裝修與裝飾；三、空間與場所；四、個性與共性；五、 理論與實踐；六、典雅與通俗；七、文化的地域性與世界性；八、功能與形式。 關(guān)鍵詞：室內(nèi)設計 建筑設計 裝修 裝飾一、室內(nèi)設計與建筑設計 早在上世紀90年代中期，我就曾經(jīng)提出：室內(nèi)設計是建筑設計的延續(xù)、完善和再創(chuàng)造。但大多數(shù)人都只認為室內(nèi)設計是建筑設計的延續(xù)、完善，而對于“再創(chuàng)造”這一點提的很少。其實，室內(nèi)設計的獨立性和價值，也就在于室內(nèi)設計對原建筑設計的再創(chuàng)造，沒有“再創(chuàng)造”，室內(nèi)設計的價值就不大了。 事實也正是如此，現(xiàn)在的室內(nèi)設計已不僅僅是對建筑界面的美化，更多的是對于室內(nèi)功能、空間形態(tài)的改善。從功能上說，建筑設計提供了一個既定的空間，此空間的功能要求可以是明確的，也可以是不明確的。對明確的空間，需要在微觀方面進行再深化、完善，對不確定的空間則要先確定其功能，而后再深入細化設計。有些建筑雖然功能確定，但后來由于業(yè)主的更換或者經(jīng)營內(nèi)容、生活形態(tài)的變化，其功能也會發(fā)生很大的改變。比如辦公樓變成娛樂場所或者餐飲場所，娛樂場所或餐飲場所改變成辦公場所，像這種改造功能的情況，在室內(nèi)設計中約占有一半以上的比重。就形態(tài)而言，室內(nèi)設計對空間、色彩、材質(zhì)、燈光以及陳設的要求與建筑設計都是大相徑庭的。比如內(nèi)墻和外墻的涂料有著不同的特性，應用起來有很大的差異；建筑設計與室內(nèi)設計的燈光照明設計的側(cè)重點又是不一樣的。從表現(xiàn)內(nèi)容上說，建筑設計是表現(xiàn)即將建成的建筑物的外部形象和空間狀態(tài)，室內(nèi)設計是既定的空間表現(xiàn)界面和環(huán)境的狀況，他是對于原形態(tài)的深化、改善。 之所以說室內(nèi)設計是對建筑設計的延續(xù)，主要有以下原因： 1 室內(nèi)設計是在建筑設計基礎上進行的延續(xù)創(chuàng)作，原有的建筑空間對室內(nèi)設計的創(chuàng)作起到了制約作用。 2室內(nèi)設計所遵循的技術(shù)標準，大都是建筑設計的技術(shù)標準，比如說是建筑設計規(guī)范、消防規(guī)范、衛(wèi)生表準等等。 3室內(nèi)設計對建筑空間的改造、創(chuàng)造，都必須建立在對建筑知識的了解之上。一個對建筑知識乏的很難創(chuàng)造出很好的空間形態(tài)來。在我最近編寫的室內(nèi)設計師辭典一書，共收集了將近6000條詞條，涉及了建筑、工藝美術(shù)、家具、建筑物理等各個領域，其中有關(guān)建筑知識的詞條大約占有2300多條。由此可見，室內(nèi)設計與建筑設計之間的關(guān)系是非常密切的。 對于出學者來說，掌握好房屋建筑學的知識尤為重要，比如房子是如何建起來的，它由哪些元素構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)要求是什么等，這些都是必須了解和掌握的。建筑設計中的設計規(guī)范、標準以及一些有關(guān)形式美的法則以及建筑物理的基本知識也是應該有所了解的。 二、裝修與裝飾 對于裝修裝飾，我的理解是：裝修是指對建筑界面的修飾、美化，而裝飾則是指用家具、陳設品對建筑空間進行美化。 在上世紀80年代以前，我國幾乎沒有什么裝飾裝潢公司，經(jīng)常談的是“裝修”二字，實際上它是指對界面的維護、修飾。80年代以后，我國的裝飾業(yè)得以迅速發(fā)展，但大多不是裝飾，而是裝修。自80年代初到90年代中期，無論是設計還是施工大多在界面上做文章，因此有人戲稱是“貼一張皮的工作”。這是非常值得反思和修正的。 試想一下，一個室內(nèi)空間，由于戶主的變化或者戶主本人審美觀念的變化，其裝飾式樣也隨之產(chǎn)生變化，如果在裝修設計上投入很多，后來在改造時又要把原界面上的飾面改掉，這樣既貴錢費工、又勞民傷財。而如果根據(jù)“簡裝修，重裝飾”的原則，把界面做得較為簡單，室內(nèi)風格、個性卻通過后來的陳設品來表現(xiàn)，這是非常明智的。在我最近出版的室內(nèi)陳設設計的一書中，原室內(nèi)設計分會會長曾堅先生為該書所寫的序言中提到：“我本來把室內(nèi)設計分成四個層次。第一層次是六個面加門窗，第二層次是固定家具（如壁柜等），第三層次是活動家具，第四層次是陳設。最近與歐洲室內(nèi)設計專家們討論，他們認為我們所謂的第一、第二層次的設計越少越好，以便業(yè)主自己去發(fā)揮”我認為，曾先生的這段話，非常具體地說明了裝修與裝飾之間的關(guān)系，同時也指明了我國室內(nèi)設計的發(fā)展方向。 當然，我并不反對裝修在某些高檔的建筑空間如酒店、賓館、寫字樓等中的作用，在這些建筑空間中，界面是表現(xiàn)風格和個性的重要內(nèi)容，界面上的裝修對于烘托室內(nèi)的氣氛都起到了很大的作用，既裝飾與裝修并重。更多精彩內(nèi)容見:/三、空間與場所 空間是指以界面和構(gòu)件圍合或提示構(gòu)成的三度空間。場所指由空間和環(huán)境共同構(gòu)成的，具有一定精神內(nèi)涵的區(qū)域。 空間和場所有相同亦有所不同。場所包含空間，但空間不等于場所。我認為在建筑設計中，由界面構(gòu)成空間具有場所性，可產(chǎn)生場所精神，但不是所有的空間都能很好地表現(xiàn)場所精神的。場所精神中的核心問題是除了要有空間外，還要有環(huán)境特征，而環(huán)境特征的產(chǎn)生很大程度上需要依靠室內(nèi)設計。我們并不否認像猶太人紀念館、郎香教堂、流水別墅等建筑具有很強場所性，但不是所有建筑都能做到這一點，而任何一個稍加設計的室內(nèi)設計都會產(chǎn)生一種場所精神。舉個簡單的例子，一個戲劇舞臺，它的空間是確定的，但一旦布置了布景、道具、燈光等，這空間就會 一個場所，那么這種場所會由于布景、道具、燈光的不同，形成各種各樣的具體的場所，可以是北國風光，也可以是江南水鄉(xiāng)。在這里，相同的是空間本身，不同的是布景、道具、燈光等構(gòu)成的場所。因此，我認為在大多數(shù)情況下，場所是由室內(nèi)設計深入完成的。場所中構(gòu)成場所的因素，可以是空間的因素，建筑的因素，也可以兩者都不是。比如有不少室內(nèi)設計師是學平面設計或繪畫、家具出身的，他所使用的室內(nèi)設計方法中缺少或沒有建筑的語言，而我們不能說他不是室內(nèi)設計師。 建筑空間的構(gòu)成主要依賴建筑設計的原理、方法，因此不熟悉建筑設計的知識，對空間設計和改造將會帶來各種使用困難。而設計的目的、任務以及其所長，應充分體現(xiàn)在對場所精神的表現(xiàn)上。 四、個性與共性 個性與共性是個老生常談的話題，在任何一個作品中（包括室內(nèi)設計與建筑設計作品），都同時反映了個性和共性。個性反映了矛盾的特殊性。關(guān)于個性問題，恩格斯曾非常精辟地指出：文藝批評的最高標準是“這一個”。“這一個”說明了作品的創(chuàng)作在表現(xiàn)上的“唯一性”，也就是說一個優(yōu)秀的作品，它只能適合于一個特定的時間、地域、環(huán)境、人物，而離開了這些具體因素，作品所表達的語言就不適合于其它地方。無疑，作品應表現(xiàn)個性，當作品的個性具有時代性、社會性時，它就同時具有共性及普遍性。 對于個性與共性的理解，我想談談自己的兩點看法： 1設計的個性是作品的個性、唯一性，而不是表現(xiàn)個人的個性?，F(xiàn)在很多室內(nèi)設計師往往把設計只當作藝術(shù)品，表現(xiàn)自我意識，而不顧絕大多數(shù)人的審美傾向。剛畢業(yè)就想做出一鳴驚人的作品，大談創(chuàng)造的個性。有些為了吸引人的眼球，作出一些怪誕的作品，我覺得這不是在做創(chuàng)新，而是在做鬼臉，想用一張不同的臉來引起別人的注意。以我之見，對于一個出學者來說，雖然需要了解“個性”在藝術(shù)創(chuàng)作中的價值，但首先要了解設計的共性問題，如大量的技術(shù)規(guī)范、功能的基本要求、設計的普遍規(guī)律、正確的表現(xiàn)方法，特別是大眾的審美情趣等。這是大家必須共同遵守的游戲規(guī)則，不能越過這一問題來談個性、談創(chuàng)造。室內(nèi)設計跟其它學科一樣，都應該厚積薄發(fā)，對年輕人而言，先了解共性問題，后談個性、談創(chuàng)造，對成長來講是有好處的。 2相對于建筑美術(shù)等學科來說，室內(nèi)設計是個年青的學科，所以目前我們要大力提倡、鼓勵并解決好基礎教育問題，解決好審美中的共性問題。比如說如果連基本的人體工學知識都不知道，那家具的創(chuàng)新也就無從談起。我們不是在畫一張畫，而是在生產(chǎn)一些供人們生產(chǎn)、生活、工作的產(chǎn)品，當這產(chǎn)品用都無法用，又 何談個性、創(chuàng)造？所以，只有掌握好了基礎問題，了解共性，才有利于提高專業(yè)技能。更多精彩內(nèi)容見:/五、 理論與實踐 室內(nèi)設計從80年代到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展了20年了，設計人員有55萬多，裝修裝飾的產(chǎn)值在2003年達到了7000多億，這是一個隊伍龐大、產(chǎn)值巨大的行業(yè)，但它卻還只是一個二級學科，有待于完善、發(fā)展。大家想想，室內(nèi)設計在全國眾多的學科中能排第幾位？能排到50位嗎？對此我表示疑問。這里就有一個很重要的問題，即這一專業(yè)的獨立性如何？一般來說，獨立性表現(xiàn)在理論和教育上的獨立性。但是無論是理論上還是教育上，室內(nèi)設計沒有形成體系的理論，我國的室內(nèi)設計理論仍處在發(fā)展、健全階段。我認為室內(nèi)設計的理論分為三個階段：第一：技法類、資料集階段；第二：方法類階段；第三：哲學層次階段。我認為目前我國現(xiàn)在正走到了第二個階段，無論從數(shù)量還是質(zhì)量上都已經(jīng)取得了一定的成績，比如張綺曼、鄭曙 的室內(nèi)設計資料集、來增祥的室內(nèi)設計原理等對室內(nèi)設計的發(fā)展作出了很大的貢獻。但這些人相對于55萬多人的龐大隊伍來說，實在是太微乎其微了。 其次，對個人來說，室內(nèi)設計是實踐性非常強的專業(yè)。有些剛畢業(yè)的學生問我：高老師，我現(xiàn)在要不要學理論？我說：要學理論，但重要的是參加實踐，積累了大量的感性知識后才能更好的理解理論問題。理論對出學者來說不要學得很深，特別是不要學習一些夸夸其談、與別人聊天用的知識。而對畢業(yè)很久的學生，我經(jīng)常會跟他們說：你們最好回學校再度兩年書。因為他們需要更多的理論知識來指導他們的實踐。對一個設計師來說，要能在技能上提高一步，通常要比在理論上提高所花費的時間多的多。比如，一個人用兩年時間來看書學習，可以把理論講得頭頭是道，天花亂墜，但用在創(chuàng)作水平上要有極大的提高則是很有限的。設計師后期要注意理論知識的提高和全面的修養(yǎng)，就像畫畫要提高畫外功夫，演員要練就臺下功夫一樣，室內(nèi)設計師則要充實設計外延的知識，后期作品水平的高低主要體現(xiàn)在見解、見識上的高低，理論水平上的高低，各方面的知識在作品中都能體現(xiàn)出來。 六、典雅與通俗 建筑設計、室內(nèi)設計與藝術(shù)創(chuàng)作有相同之處也有不同的地方。藝術(shù)設計可以是大眾的，也可以為少數(shù)人，它在服務對象上比較靈活。特別是公共建筑，其本質(zhì)上是為他人創(chuàng)造一種學習、生活、工作的模式或環(huán)境，是為大多數(shù)人服務的。因此，室內(nèi)設計者應考慮好自己設計作品是否能適合使用者的審美情趣。我們要知道，設計者的審美情趣不一定就是使用者的審美情趣，而使用者要在此環(huán)境中長期工作、學習、生活，如果他感覺到不舒服、使用不方便。即使再高雅的設計作品，他都不一定會樂意接受。 在我們這個社會中，儒雅之士畢竟只是少數(shù)，大多數(shù)人在審美上都是通俗、隨意的。通常所說曲高和寡，這就說明了，雖然設計作品非常優(yōu)雅，而認同、常識它的人卻寥寥無幾。我曾經(jīng)做過一個酒店的設計，自己覺得設計得很雅致，完工后同行們也認為不錯?？墒前肽暌院螅以俅喂忸欉@個酒店時，發(fā)現(xiàn)酒店的主要部分作了調(diào)整，給我的感覺是：做俗了，大有下里巴人的感覺。因此我去詢問酒店老板，他告訴我說：“你設計的作品雖然雅致，但是顧客覺得太清淡了，覺得不氣派，帶朋友到這里來沒面子，因此生意不好。后來我改了，在室內(nèi)加了許多裝飾品，感覺熱熱鬧鬧的，于是一般市民也就喜歡了，現(xiàn)在的生意倒還很好。”這件事對我的觸動很大。我想，室內(nèi)設計具有俗文化的一面，所以對于我們這些接觸過所謂高雅文化的人而言，應該很好的研究一下俗文化和公眾的審美情趣和生活形態(tài)。最近我再做酒店設計的時候，我的助手問我如何表現(xiàn)文化，于是我跟他們談了文化的多樣性，文化有設計者的自我文（這或許就是雅文化），有老板的經(jīng)營文化、有顧客的消費文化（這或許是俗文化），而我們在設計中就要考慮俗文化的因素，并用形式美的規(guī)律去體現(xiàn)它，貌似俗氣，但俗得有道理，有章法，不要從頭到尾都是俗，我們要在為他們服務的同時有責任有必要引導大多數(shù)人的審美觀念，這就是我們室內(nèi)設計師需要做的工作。我覺得，在大多數(shù)室內(nèi)設計作品中如果能夠做到“雅俗共賞”大概可稱為上乘之作為吧。更多精彩內(nèi)容見:/八、功能與形式 上世紀50年代，我國對建筑設計提出了“實用、經(jīng)濟，在可能情況下注意美觀”的原則。這是在經(jīng)濟水平低下的情況下，適合當時國情的一個方針。雖然它不太適合現(xiàn)在的建筑設計情況，但反映了一個事實，即對于一般性的建筑，實用和經(jīng)濟是建筑設計不可或缺的基本要求。 上世紀80年代后，隨著我國經(jīng)濟狀況的好轉(zhuǎn)，在建筑和室內(nèi)設計中，開始注意美觀問題，追求形式的表現(xiàn)。然而，我感到自上世紀80年代起至90年代末，室內(nèi)設計一直是側(cè)重對形式的追求。許多室內(nèi)設計師忽視功能和技術(shù)問題，這或許是因為他們大部分是學美術(shù)或工藝美術(shù)出身的。對功能和技術(shù)知之甚少的緣故。在室內(nèi)設計開始發(fā)展的時候不少人是畫效果圖的，評判設計作品的優(yōu)劣也全憑效果圖的好壞。這在當時有特定因素，是可以理解的。但到了現(xiàn)在，就應該很好地反思：在室內(nèi)方案實施中，效果圖到底能起到多大作用？是應該形式先導還是功能先導？我認為，首先是解決功能的合理性，然后