電視紀(jì)錄片的類型分析.ppt

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作 第四章電視紀(jì)錄片的類型分析 一 國(guó)外關(guān)于紀(jì)錄片類型的劃分1 解說(shuō)式紀(jì)錄片大量使用權(quán)威式旁白來(lái)表達(dá)明確的價(jià)值判斷 立場(chǎng)鮮明 說(shuō)教意味濃厚 并給予觀眾明確的指示和價(jià)值判斷 幾乎沒(méi)有自由聯(lián)想的空間 探索頻道 Discovery 國(guó)家地理頻道的影片 政府部門(mén)出資拍攝的政宣片 教育片等 我們?yōu)楹味鴳?zhàn) 漂網(wǎng)漁船 2 印象式紀(jì)錄片運(yùn)用較為抒情 詩(shī)化 暗喻式的影音呈現(xiàn) 游走于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)之間 界限模糊 不直接說(shuō)教而試圖誘發(fā)觀眾的主觀感觸與詮釋 圓明園 人類消失后的世界 3 觀察式紀(jì)錄片純觀察式的美國(guó)直接電影和法國(guó)參與觀察式的真實(shí)電影 遷徙的鳥(niǎo) 微觀世界 4 自省式紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)疏離效果與拍攝者的自我暴露 提倡觀賞者的自我覺(jué)知 以影片為藍(lán)本 鼓勵(lì)觀眾跳出影片的框架 形成自主的觀影意識(shí) 戰(zhàn)地?cái)z影師 持?jǐn)z影機(jī)的人 甲次卓瑪?shù)哪赶荡蠹彝?二 國(guó)內(nèi)關(guān)于紀(jì)錄片類型的劃分1 時(shí)事寫(xiě)真型欄目紀(jì)錄片與新聞片的區(qū)別 1 以重要性為依據(jù) 反映重大社會(huì)背景下的人和事 東方神舟 超級(jí)工程 2 以時(shí)新性為依據(jù) 關(guān)注新時(shí)代背景下的新鮮事物 觀念與人群 新聞?wù){(diào)查 大官村里選村官 1998年 獲第三十九屆蒙特卡洛電視節(jié) 女神銀質(zhì)獎(jiǎng) 看見(jiàn) 教練李永波 3 以時(shí)效性為依據(jù) 關(guān)注突發(fā)事件的人和事 鼠族的地下人生 深度國(guó)際 東亞島爭(zhēng)背后的真相 2 歷史題材性歷史題材的欄目紀(jì)錄片與經(jīng)典紀(jì)錄片的區(qū)別 1 口述歷史片從特殊個(gè)人的特殊經(jīng)驗(yàn)的角度 對(duì)歷史做非全景式的個(gè)體詮釋 通過(guò)個(gè)人的歷史體驗(yàn)與故事的講述來(lái)揭開(kāi)歷史面貌 其藝術(shù)價(jià)值在于 以非主流 個(gè)人化的歷史體驗(yàn)和歷史詮釋的角度建構(gòu)不一樣的歷史真實(shí) 文案策劃是節(jié)目的主創(chuàng)和核心力量 靠訪談講述歷史 以同期聲結(jié)構(gòu)全片 適宜欄目化生產(chǎn)的操作要求 我的抗戰(zhàn) 我和我的祖國(guó) 北大荒青春記事 2 文獻(xiàn)紀(jì)錄片拍攝領(lǐng)導(dǎo)人物傳記或反映新中國(guó)建設(shè)成就的形象化政論片 屬于主旋律影片 在選題上除了重大題材之外 也開(kāi)始關(guān)注中小型題材 蕩滌塵埃 絲路 瓷路 編年史紀(jì)錄片 百年中國(guó) 大國(guó)崛起 復(fù)興之路 人物傳記片 毛澤東 鄧小平 3 歷史真實(shí)再現(xiàn) 記憶 梁思成1937 記憶 晏陽(yáng)初1930 重現(xiàn)是將某一特定人物過(guò)去的有意義經(jīng)歷由本人重新演示進(jìn)行拍攝 一般限于一個(gè)人的經(jīng)歷時(shí)隔不久 環(huán)境無(wú)大變化 重現(xiàn)的內(nèi)容與整個(gè)作品內(nèi)容沒(méi)有明顯視覺(jué)差異 即對(duì)象 自身 的重演 時(shí)隔較久 環(huán)境變化 當(dāng)事者形象面貌全非 或涉及人物較多的內(nèi)容 則不宜重演 重現(xiàn)是突出某些特定時(shí)空 特定內(nèi)容 而不是對(duì)過(guò)去的簡(jiǎn)單復(fù)制 北方的納努克 破冰捕海豹 建造冰屋 情景再現(xiàn) 是對(duì)時(shí)過(guò)境遷的特定重要情節(jié)由他人扮演 或者運(yùn)用光影聲效造型 再現(xiàn)某種特定歷史性時(shí)刻的環(huán)境氛圍 作為對(duì)形象敘事的銜接和強(qiáng)調(diào) 梁思成1937 考查大佛光寺 情景再現(xiàn)與影視表演的區(qū)別影視表演須服從總體藝術(shù)基調(diào) 歷史真實(shí)基礎(chǔ)上的虛構(gòu)和卓越的表演是基本手段 情景再現(xiàn)須服從總體紀(jì)實(shí)基調(diào) 扮演僅僅是紀(jì)實(shí)手法的特殊補(bǔ)充 是集中史料 訪談和解說(shuō)詞的綜合敘事的一種手段 是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合 突出特定時(shí)空中的人物 環(huán)境和氛圍的歷史感 影視表演是故事片的主要敘述手段 而情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片講故事的一種輔助手段 借用故事影片和電視劇畫(huà)面 也是一種真實(shí)再現(xiàn) 重現(xiàn)和情景再現(xiàn)的注意事項(xiàng)少而精 越少越好簡(jiǎn)而約 高度簡(jiǎn)潔集中 以虛代實(shí) 光影 聲音完成 側(cè)影 光影 動(dòng)作 不用正面近景特寫(xiě)不用知名影星3 問(wèn)題調(diào)查型問(wèn)題調(diào)查型紀(jì)錄片是對(duì)已經(jīng)發(fā)生的內(nèi)情尚未公布的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的調(diào)查紀(jì)錄 是完全服從于媒體社會(huì)公益需要與發(fā)揚(yáng)紀(jì)錄影像的實(shí)證潛質(zhì)應(yīng)運(yùn)而生的欄目紀(jì)錄片類型 強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄調(diào)查者的直接主觀介入 以記者調(diào)查采訪取證的過(guò)程作為獲取問(wèn)題真實(shí)所在的結(jié)構(gòu)因素 記者主持人經(jīng)常參與甚至干涉正在發(fā)生的事件 映射出欄目紀(jì)錄片所承載的社會(huì)責(zé)任 調(diào)查型欄目紀(jì)錄片與調(diào)查報(bào)告的區(qū)別 致命的親情 法制類節(jié)目 新聞?wù){(diào)查 焦點(diǎn)訪談 新聞1 1 調(diào)查類節(jié)目4 常態(tài)生活型是欄目紀(jì)錄片的主流類型 關(guān)注小人物 尋找民間話語(yǔ)表達(dá)權(quán) 定位平民收視群體是欄目紀(jì)錄片商業(yè)運(yùn)作的成功之道 1 客觀紀(jì)錄型發(fā)現(xiàn)生活與發(fā)明生活的沖突與矛盾采用真實(shí)電影的創(chuàng)作手法 以直接電影的面貌出現(xiàn)的紀(jì)錄節(jié)目形態(tài) 考慮到拍攝周期的局限性 采用觸媒技巧 創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活主動(dòng)觸發(fā) 捕捉真實(shí)影像 并以純客觀記錄的方式予以表現(xiàn) 毛毛告狀 盲哥們兒 2 自我映射型 在創(chuàng)作過(guò)程中 創(chuàng)作者不在隱藏于客觀性紀(jì)錄的背后 自己拍攝反映自己的生活 拍攝者與被拍攝者有一種現(xiàn)實(shí)的親近關(guān)系 同時(shí)是鏡頭生活的參與者和互動(dòng)者 我拍我的村子 系列 百姓家園 3 虛擬情境型被拍攝生活本身不是客觀存在的 而是為了觀察人在特定狀態(tài)下的真實(shí)反應(yīng)而專門(mén)設(shè)定的一種生活情境 以科學(xué)紀(jì)錄的方式進(jìn)行展示 荒島生存者 16名來(lái)自美國(guó)各行各業(yè)的男女自愿者來(lái)到南太平洋一個(gè)相當(dāng)偏僻沒(méi)有任何人煙的荒島參加 生存者 游戲 根據(jù)哥倫比亞廣播公司策劃的游戲規(guī)則 16位現(xiàn)代 羅賓遜 除了想方設(shè)法自尋生路外 還得為在島上 居留權(quán) 處心積慮絞盡腦汁 因?yàn)樗麄兠恐芤匍_(kāi)一次 部族會(huì)議 宣布將其中一個(gè)人逐出小島 依此類推 最后一位島上居留者將成為唯一的贏家 將獲得廣播公司頒發(fā)的100萬(wàn)美元獎(jiǎng)金 4000萬(wàn)美國(guó)觀眾被吸引到電視機(jī)前 注定成為年度最火爆的電視節(jié)目 也成為美國(guó)爭(zhēng)議最大的節(jié)目 5