如何理解“黑加白減”的曝光補(bǔ)償法則修改稿.doc

開(kāi)篇拋磚引玉先從何處開(kāi)始呢？剛好前幾天有幾位攝友在討論測(cè)光曝光中的“白加黑減”法則，問(wèn)為什么 “白要加”？“黑要減”？認(rèn)為黑色的對(duì)象本來(lái)反射光就不強(qiáng)，需要更多的曝光量才能顯示細(xì)節(jié)，這反而需要減小曝光量，這不是違背直觀常識(shí)嗎？我簡(jiǎn)單地解答了這個(gè)疑問(wèn)后，回家再上網(wǎng)查了一下這個(gè)問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題竟然是一般攝影愛(ài)好者普遍存在的爭(zhēng)論不斷的疑問(wèn)。有的網(wǎng)站爭(zhēng)論竟然能持續(xù)三年,還沒(méi)有能完全取得共識(shí),公說(shuō)公有理,婆說(shuō)婆有理,并都擺出了例證。在拍攝現(xiàn)場(chǎng),對(duì)同一拍攝對(duì)象和背景,有人用曝光負(fù)補(bǔ)償,還有人用曝光正補(bǔ)償,看兩者的片子竟然都沒(méi)有問(wèn)題,這又是怎么回事?其中經(jīng)常聽(tīng)到的一種說(shuō)法，就是認(rèn)為“白加黑減”法則是來(lái)自使用膠卷的傳統(tǒng)相機(jī)，對(duì)數(shù)碼相機(jī)已不完全適用,這是真的還是誤解?那就從這個(gè)問(wèn)題開(kāi)始吧，談?wù)勎覍?duì)“白加黑減”曝光補(bǔ)償法則的理解。文中不妥之處，敬請(qǐng)批評(píng)指正。如何理解“白加黑減”的曝光補(bǔ)償法則？維揚(yáng)大中有一次與一位資深攝影玩家交談，他認(rèn)為，一位攝影人是否能熟練地使用曝光補(bǔ)償和閃光補(bǔ)償在技術(shù)層面上是區(qū)別其專業(yè)水平的分水嶺。如果還不知道曝光補(bǔ)償，那他肯定還處于業(yè)余的初級(jí)階段。這話有失偏頗，但從一定程度講，這話也不無(wú)道理，因?yàn)檫@確是攝影技術(shù)的一個(gè)基本而關(guān)鍵的問(wèn)題。對(duì)一般攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，以下一些情況大多數(shù)人都會(huì)遇到過(guò)，發(fā)現(xiàn)拍攝的夜景中建筑燈光、舞臺(tái)追光燈下的人和物、穿深色/黑色衣服的近景人像皮膚都容易過(guò)曝；所拍攝的雪景灰蒙蒙的，霧景影調(diào)偏暗；而拍有大面積藍(lán)天白云的風(fēng)光片、穿白色婚紗的近景新娘、逆光下的山脈、以晴空為背景的拍攝對(duì)象等都容易欠曝。這是什么原因呢？這些情況能不能改善？又如何改善呢？下面就來(lái)討論這些與曝光補(bǔ)償有關(guān)的問(wèn)題。1. 數(shù)碼相機(jī)為何要有曝光補(bǔ)償功能？先從兩個(gè)極端情況說(shuō)起：如果采用平均測(cè)光方式，拍攝白茫茫的雪景，拍攝的照片往往卻是灰黑色的；拍攝穿黑衣服或有大面積深色背景的人像，照片上的黑色卻是灰色的。為什么黑的不黑，白的不白呢？有一種說(shuō)法認(rèn)為，畫(huà)面里白色比例較大時(shí)，要獲得正確的曝光量就要增加曝光量（正補(bǔ)償）；而畫(huà)面里黑色比例較大時(shí)，要獲得正確的曝光量就要減少曝光量（負(fù)補(bǔ)償）。不少人會(huì)認(rèn)為這是違背常識(shí)，白色比例較大還要加曝光量？這部分肯定會(huì)過(guò)曝；黑色比例較大還要減曝光量？這部分肯定會(huì)欠曝。究竟哪一種觀點(diǎn)對(duì)呢？下面再看一個(gè)為了說(shuō)明問(wèn)題而做的一個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)驗(yàn)：用數(shù)碼相機(jī)自動(dòng)評(píng)估測(cè)光分別拍攝 弱光下的白墻（圖1）， 強(qiáng)光下的白墻（圖2）， 黑絲絨（圖3）， 白墻上的黑絲絨。你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是弱光下的白墻、強(qiáng)光下的白墻，還是黑絲絨的照片，竟然呈現(xiàn)出相差不大的灰色（理論上應(yīng)該是一樣的灰色），而白墻上黑絲絨確是白是白來(lái)黑是黑。這又是什么道理呢？圖1 弱光下的白墻（F5.6 0.25 s ISO 100）圖2 較強(qiáng)光下的白墻（F5.6 0.5 s ISO 100）圖3 黑絲絨（F5.6 13 s ISO 100）圖4 白墻與黑絲絨要搞清楚這些問(wèn)題，就必須先了解照相機(jī)的測(cè)光原理。照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)一般采用反射式測(cè)光，就是對(duì)被攝對(duì)象反射回來(lái)的光亮度進(jìn)行測(cè)定。在設(shè)計(jì)照相機(jī)時(shí)，無(wú)論是傳統(tǒng)膠卷相機(jī)，還是現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)，其測(cè)光系統(tǒng)（或測(cè)光表）都設(shè)計(jì)成把任何一個(gè)攝影對(duì)象都默認(rèn)為是一種平均的中間灰色，并以此灰色為基準(zhǔn)，對(duì)其他更深更淺的灰色或彩色的反射光進(jìn)行還原。其依據(jù)就是我們?nèi)说难劬λ吹降氖澜绱蟛糠肿匀痪跋?，其平均亮度就是純黑色與純白色的平均色中間灰色。按一般的直觀想象，這種平均的中間灰色應(yīng)該是（反射率為100%的最亮的）純白與（反射率為0%的最暗的）純黑兩者的平均值灰色，其反射率應(yīng)該是50%。然而因?yàn)槿说难劬痛竽X對(duì)亮度的感覺(jué)反映與現(xiàn)實(shí)物體的反射率不是成正比的線性關(guān)系，而是呈非線性關(guān)系。如圖5所示，人眼感覺(jué)反映的平均中間灰色，雖然亮度是50%，但是實(shí)驗(yàn)測(cè)量其反射率卻僅有18%，所以50%的亮度與18%的反射率相對(duì)應(yīng)，通常就把這種平均的中間灰色稱為18%灰度（經(jīng)常簡(jiǎn)稱為18度灰），實(shí)際上就把其理解成50%亮度的中間灰度就行了，我們黃種人的皮膚也接近這18%灰度。這就是攝影中經(jīng)常所用“灰卡”的標(biāo)準(zhǔn)灰度，而相機(jī)就是按照這18%灰度來(lái)設(shè)定曝光值的。圖5 50%的亮度與18%的反射率相對(duì)應(yīng)因此，用18%中性灰作為曝光量的基準(zhǔn)來(lái)曝光，大部分都能正確地還原原來(lái)的色調(diào)和顏色。照相機(jī)的測(cè)光是精準(zhǔn)而死板的，在測(cè)光范圍內(nèi)，若測(cè)光系統(tǒng)測(cè)得被攝對(duì)象（例如白茫茫的雪景）的光反射率超過(guò)18%，就認(rèn)為被攝對(duì)象太亮、會(huì)過(guò)曝，就自動(dòng)減少曝光量，使之色調(diào)調(diào)回到18%中性灰，這種情況下拍攝得到的照片暗部就可能欠曝，白色背景則可能會(huì)顯得發(fā)灰；若測(cè)光系統(tǒng)測(cè)得被攝對(duì)象（例如一堆黑煤）的反射率低于18%，就認(rèn)為被攝對(duì)象太暗了、會(huì)欠曝，就自動(dòng)增加曝光量，同樣使之色調(diào)調(diào)回到18%中性灰，由此拍出的照片亮部就可能過(guò)曝，而黑色背景則可能會(huì)變成灰色。當(dāng)然，如果拍攝的對(duì)象是單純的白色、黑色或灰色時(shí)，無(wú)論是白色、黑色還是灰色，都變成了18%中性灰。之所以要這樣設(shè)計(jì)，其根本目的就是使在每一次具體的曝光中，最大限度的發(fā)揮膠片或感光傳感器的寬容度，即動(dòng)態(tài)范圍，使得記錄的信息最大化，并能滿足大多數(shù)看到的自然景物的拍攝要求。了解了這個(gè)原理后，如果要把“18%中性灰”還原成真實(shí)感覺(jué)的白色、黑色或灰色，就要根據(jù)實(shí)際的被拍攝對(duì)象的影調(diào)對(duì)相機(jī)的曝光量進(jìn)行調(diào)整來(lái)糾正測(cè)光的偏差，即通過(guò)適當(dāng)增加或減少曝光量來(lái)獲得相對(duì)理想的明暗關(guān)系和色彩還原，這就是曝光補(bǔ)償（Exposure Compensation），其調(diào)整方向的法則就是所謂的“白加黑減”。曝光補(bǔ)償?shù)膯挝皇瞧毓庵礒V（-Exposure Value），即數(shù)值每變化() 1 EV，曝光量相差1檔或1倍，曝光補(bǔ)償既可以通過(guò)調(diào)節(jié)光圈大小，也可以通過(guò)調(diào)節(jié)快門(mén)時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)，只要達(dá)到相同的曝光量就行。現(xiàn)在的單反數(shù)碼相機(jī)都會(huì)提供曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)功能，讓拍攝者對(duì)相機(jī)所測(cè)定的曝光量進(jìn)行修正，獲得相對(duì)合適或正確的曝光量。例如拍攝白皚皚的雪景，不經(jīng)過(guò)曝光正補(bǔ)償，畫(huà)面就會(huì)偏灰，就不能準(zhǔn)確地表達(dá)拍攝者的意圖，那就要根據(jù)需要“白加”11.5 檔（EV），才能還原真實(shí)感覺(jué)的白雪。2. 如何理解曝光補(bǔ)償中的“白加黑減”？談到曝光補(bǔ)償，不用說(shuō)資深的發(fā)燒友和玩家，一般單反相機(jī)愛(ài)好者即使不會(huì)應(yīng)用，至少也聽(tīng)過(guò)“曝光補(bǔ)償”這個(gè)詞，而且大多都會(huì)知道曝光補(bǔ)償中有一個(gè)“白加黑減”的經(jīng)驗(yàn)法則。但是如何理解這個(gè)“白加黑減”，就不是所有人都清楚的了，甚至對(duì)其有南轅北撤背道而馳理解的人并不鮮見(jiàn)。問(wèn)題是對(duì)這里的“白”和“黑”到底是指什么未搞清楚。有一些人望文生義，認(rèn)為“白加”就是遇到拍攝白色對(duì)象時(shí)，就要增加曝光量；相反，拍攝黑色對(duì)象時(shí)就要減少曝光量。這已經(jīng)明顯違背了常識(shí)，在平均測(cè)光的基礎(chǔ)上，對(duì)光反射率高的白色對(duì)象增加曝光量的結(jié)果，肯定是過(guò)曝。對(duì)光反射率低的黑色對(duì)象減少曝光量的結(jié)果，肯定是欠曝。顯然這樣不關(guān)注背景情況的理解是南轅北撤，搞反掉了。實(shí)際上準(zhǔn)確地講，這里的黑、白并不是通常意義上所說(shuō)的兩種極端的顏色，而是為了便于法則言簡(jiǎn)意賅的記憶，對(duì)所拍攝畫(huà)面的明暗程度（相對(duì)比較傾向）的簡(jiǎn)稱。例如，在暗色布景舞臺(tái)上，一名舞者在追光燈下跳躍舞動(dòng)，如要拍攝以布景舞臺(tái)為背景的舞者，以何為依據(jù)給出曝光量呢？這就牽涉到測(cè)光方式，如果要考慮到舞臺(tái)布景，一般需要采用平均（評(píng)價(jià)/矩陣）測(cè)光方式或中央?yún)^(qū)域重點(diǎn)測(cè)光方式，這里大面積的暗部舞臺(tái)布景占拍攝畫(huà)面的絕大部分，而亮部的舞者僅占畫(huà)面的很小一部分。相機(jī)測(cè)光后認(rèn)為該畫(huà)面總體很暗，需要大曝光量，對(duì)光圈優(yōu)先曝光方式，就給出慢快門(mén)速度設(shè)定，對(duì)快門(mén)優(yōu)先曝光方式，就給出大光圈設(shè)定?？梢韵胍?jiàn)，這樣拍攝出的照片中我們需要關(guān)注的拍攝主體追光燈下跳躍舞動(dòng)的舞者一定是大大過(guò)曝，甚至是一片死白，亮部細(xì)節(jié)盡失。這種情況下的被拍攝對(duì)象就被說(shuō)成是“黑”場(chǎng)，意思是畫(huà)面是以暗部為主。相反，如果畫(huà)面是以亮部為主，就被說(shuō)成是“白”場(chǎng)。在這種情況下，如何才能對(duì)我們需要關(guān)注的拍攝主體舞者正確曝光呢？顯然需要減少曝光量，減多少呢？這取決于原畫(huà)面中暗部與亮部的比例。暗部比例越大，需要減少（負(fù)）曝光量的補(bǔ)償就越大。這就是“黑減”的原理。同樣拍攝在亮背景下的暗主體，就需要“白加”，增加（正）曝光量補(bǔ)償。需要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)原則在這里是為了對(duì)占小比例主體的曝光量進(jìn)行補(bǔ)償。當(dāng)拍攝暗背景下的亮主體時(shí)，如果僅對(duì)暗背景的一部分取景，暗部比例減小，亮部相對(duì)比例增大,讓圖像更暗的負(fù)曝光量補(bǔ)償（-EV）就可減少。當(dāng)暗部與亮部占畫(huà)面的平均比例降低為1：1時(shí)，就不需要曝光補(bǔ)償（0 EV）了。如果繼續(xù)減小暗部與亮部的比例（暗部小亮部大），畫(huà)面明暗傾向就發(fā)生逆轉(zhuǎn)，由“黑”場(chǎng)轉(zhuǎn)變成“白”場(chǎng)，這時(shí)就需要“白加”, 進(jìn)行讓圖像更亮的曝光正補(bǔ)償（+EV）。圖6的具體例子是，一群人拍攝陰影竹林前穿白色婚紗的美女模特，同一環(huán)境下，可能有人會(huì)用曝光負(fù)補(bǔ)償，而另一些人會(huì)用曝光正補(bǔ)償，什么道理呢？這就要看拍攝的是全身像還是半身像，全身像是在大面積綠色竹林背景下的人像，人像面積也許僅占畫(huà)面的1/51/3，“黑”多“白”少，就需要曝光負(fù)補(bǔ)償(-1 EV-0.3 EV)，“黑”越多，負(fù)補(bǔ)償量越大。如果拍攝的是半身像，人像面積已占畫(huà)面3/4，甚至4/5，顯然已經(jīng)“白”多“黑”少，只有在尚需關(guān)心背景色調(diào)或細(xì)節(jié)的情況下 還需要適當(dāng)曝光正補(bǔ)償；否則就無(wú)需曝光補(bǔ)償。 主體占3/4 主體占5/8 主體占1/2 主體占1/3 主體占1/4圖6 拍攝亮主體與暗背景之間的大致比例關(guān)系由此可知，這里所說(shuō)的“黑”與“白”是相對(duì)背景與主體而言的，暗部的比例大，就稱作“黑”；亮部的比例大，就稱作“白”。而背景與主體本身在大多數(shù)情況下并不是“黑”或“白”。 所以從理論上講，畫(huà)面的整體平均反射率大于18%的灰度就稱作“白”，畫(huà)面的整體平均反射率小于18%的中性灰度就稱作“黑”。只要不等于18%灰，就要進(jìn)行曝光補(bǔ)償。偏離18%灰越多，補(bǔ)償量越大。拍大片草地中的一撮白花，綠草就被認(rèn)為是暗背景，白花就為亮主體，這就是黑場(chǎng)，就需要“黑減”曝光負(fù)補(bǔ)償。如果把白花換成黑天鵝，綠草就被認(rèn)為是亮背景，黑天鵝就為暗主體，這就變成白場(chǎng)，就需要“白加”曝光正補(bǔ)償。這就說(shuō)明“白加黑減”的法則是需要理解后靈活應(yīng)用的。那么，拍白皚皚雪景和霧景時(shí)又為何要進(jìn)行曝光正補(bǔ)償呢，這實(shí)際上是另外一個(gè)問(wèn)題，如前所述，按照照相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)18%灰度對(duì)雪景進(jìn)行還原，亮度偏移，顯示成灰色，從正確曝光充分發(fā)揮感光傳感器寬容度的角度看，這是符合要求的，但正確曝光并不等同于最佳曝光，它并不一定符合拍攝者的創(chuàng)作意圖和要求，為了還原白雪的真實(shí)感覺(jué)，這需要以高調(diào)形式來(lái)顯示，所以應(yīng)酌情作曝光正補(bǔ)償。同樣拍霧景時(shí)，為了避免影調(diào)偏暗，也需要適當(dāng)進(jìn)行曝光正補(bǔ)償。至于網(wǎng)上認(rèn)為“白加黑減”曝光補(bǔ)償不太適用于數(shù)碼相機(jī)的觀點(diǎn)，我一度在猜摸，現(xiàn)在的評(píng)價(jià)測(cè)光/矩陣測(cè)光會(huì)不會(huì)因?yàn)榘褱y(cè)光區(qū)分成多區(qū)分別用測(cè)光傳感器測(cè)量，再利用數(shù)字信號(hào)處理器計(jì)算判斷，定出亮區(qū)和暗區(qū)的比例和位置，并計(jì)算出正確的曝光量，甚至進(jìn)一步還能判斷出是逆光拍攝，還是高反差場(chǎng)景，以決定是否需要曝光補(bǔ)償。實(shí)現(xiàn)這一些也不是什么難事。 我為了驗(yàn)證其正確性，特地進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性拍攝，對(duì)19點(diǎn)對(duì)焦和單點(diǎn)對(duì)焦兩種情況，分別在評(píng)價(jià)測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光、局部測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光條件下，以1/3 EV為步長(zhǎng)模擬拍攝黑1白7比例（24=8分區(qū)，其中左上角1/8為黑色絲絨，其他7/8為白墻）的確定區(qū)域。這8種情況拍攝的結(jié)果，并無(wú)十分明顯的差別，都大致需要加2檔曝光（即+2 EV）才能還原基本的黑白關(guān)系，這依然是符合“白加”的原則。顯然“黑減”不再需要進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性拍攝。說(shuō)明“白加黑減”曝光補(bǔ)償法則依然適用于數(shù)碼相機(jī)。3. 何時(shí)需要應(yīng)用曝光補(bǔ)償？因?yàn)?8%中性灰就是按照大部分景物的平均反射率而得到的，所以大部分的景物都被認(rèn)為是亮部與暗部各一半地分散分布在畫(huà)面中，符合其平均反射率18%左右的要求，按平均測(cè)光方式就能保證大部分正常拍攝都可得到正確曝光。只有在拍攝不符合此情況的景物時(shí)才需要曝光補(bǔ)償。但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們拍攝的畫(huà)面中精確達(dá)到亮部與暗部各占一半的又幾乎沒(méi)有，所以就此而言，理論上拍攝任何畫(huà)面都需要曝光補(bǔ)償，所幸的是，無(wú)論是過(guò)去的膠卷，還是現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)中感光傳感器（CCD或CMOS）都有一定的寬容度，亦稱動(dòng)態(tài)范圍。一般認(rèn)為ISO 100黑白膠卷負(fù)片動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)79級(jí)，即最大光比可達(dá)(27=128)(29=512)倍，ISO 100的彩色膠卷負(fù)片的動(dòng)態(tài)范圍在56級(jí)，即最大光比可達(dá)(25=32)(26=64)倍，彩色膠卷反轉(zhuǎn)片僅有34級(jí)，即最大光比可達(dá)(23=8)(24=16)倍，目前CCD/CMOS感光傳感器，例如Canon 7D的動(dòng)態(tài)范圍按曝光量換算，在使用DPP進(jìn)行RAW格式顯示時(shí)，可接近10級(jí)，即最大光比接近(210=1024）倍；在使用JPG格式顯示時(shí)，因?yàn)闀?huì)自動(dòng)壓縮處理成8位數(shù)據(jù)，動(dòng)態(tài)范圍就大為下降，動(dòng)態(tài)范圍肯定不大于8級(jí)，即最大光比降低為(28=256)倍以下。當(dāng)被攝體的最大光比在動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)按18%中性灰為基準(zhǔn)曝光，不進(jìn)行曝光補(bǔ)償，大部分片子也都能用。但當(dāng)明暗差超過(guò)動(dòng)態(tài)范圍時(shí)，不進(jìn)行曝光補(bǔ)償，就會(huì)出現(xiàn)缺少亮部細(xì)節(jié)甚至過(guò)曝的“死白”區(qū)，或者相反，會(huì)出現(xiàn)缺少暗部細(xì)節(jié)或欠曝的“死黑”區(qū)。明媚陽(yáng)光下的景物光比可達(dá)1：1000（即10級(jí)，210=1024）以上，目前沒(méi)有任何一種商用感光膠片或者CCD/CMOS感光傳感器可以把其信息同時(shí)完整地記錄下來(lái)，因此，這種情況下攝影曝光實(shí)際上就是選取景物中構(gòu)成主要興趣中心的主要區(qū)域亮度、兼顧到其他部位對(duì)層次的要求作為曝光基準(zhǔn)，對(duì)部分影調(diào)范圍進(jìn)行記錄。所以在攝影過(guò)程中我們需要“取舍”，因?yàn)槲覀儫o(wú)法把在直射陽(yáng)光下的雪球和陰影里的煤球的層次細(xì)節(jié)同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。這樣的曝光肯定會(huì)丟失一部分最亮部或最暗部的層次信息。所以正確曝光的關(guān)鍵在于保留所特別關(guān)注亮度范圍內(nèi)的亮度和色彩信息，損失的僅是次要部位的亮度和色彩信息。為了適應(yīng)多種環(huán)境下的測(cè)光曝光需求，就引出了多種不同算法的測(cè)光方式。原則上，不論叫什么名稱，只要采用有平均測(cè)光傾向的測(cè)光方式，包括平均測(cè)光/整體測(cè)光、多區(qū)平均測(cè)光/矩陣測(cè)光/評(píng)價(jià)測(cè)光/智能測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光/加權(quán)平均測(cè)光等測(cè)光方式時(shí)，就要根據(jù)背景與拍攝主體之間的明暗反差關(guān)系考慮曝光補(bǔ)償問(wèn)題，根據(jù)對(duì)攝影畫(huà)面內(nèi)所測(cè)量區(qū)域范圍的不同，不同測(cè)光方式需要的曝光補(bǔ)償會(huì)相差很大。一般認(rèn)為，因?yàn)椴捎命c(diǎn)測(cè)光方式是一種精確的測(cè)光方式，它的測(cè)光面積大約僅占畫(huà)面的2%3%，不需考慮周邊環(huán)境亮度，因此可確保攝影者完全按照自己選擇的被拍攝主體的有代表性的“點(diǎn)”來(lái)測(cè)光曝光。這種情況是不適用于以上曝光補(bǔ)償?shù)?。但需要注意的是，?shí)際上對(duì)于沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者來(lái)說(shuō)，如果選擇的測(cè)光點(diǎn)是偏離18%中性灰很大的色調(diào)，實(shí)際上依然需要進(jìn)行曝光補(bǔ)償。另外從藝術(shù)攝影的角度，我們并不一定需要真實(shí)的色彩還原，重要的是表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵和氣氛。這就需要根據(jù)不同的拍攝創(chuàng)作意圖或真實(shí)感覺(jué)來(lái)設(shè)置曝光補(bǔ)償。一般而言，景物明暗差越小，曝光越容易準(zhǔn)確，反之則偏差越大。對(duì)于單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，因?yàn)橛猛粋€(gè)鏡頭拍攝與測(cè)光，測(cè)光準(zhǔn)確度一般在0.5 EV以內(nèi)，中檔相機(jī)的測(cè)光準(zhǔn)確度則在1 EV以內(nèi)，而采用外測(cè)光方式的低檔相機(jī)偏差可能達(dá)2 EV。4. 如何應(yīng)用數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能？具體如何應(yīng)用這曝光補(bǔ)償功能呢？千萬(wàn)不能死記硬背，機(jī)械照搬，關(guān)鍵是搞清原理后，根據(jù)創(chuàng)作意圖和需要表現(xiàn)的主體來(lái)靈活運(yùn)用。因?yàn)榍闆r是千變?nèi)f化的，所拍攝的背景與主體是可能隨相對(duì)占有面積的比例和反差而變的?！鞍准雍跍p”中的“白”和“黑”通常是指相對(duì)面積較大的 “背景”，但這個(gè)“背景”實(shí)際上是相對(duì)的，根據(jù)取景的不同，有可能主體的面積大于這個(gè)“背景”的面積了，例如拍一張逆光全身人像，背景很大很亮，而人臉相對(duì)很小很暗，測(cè)光系統(tǒng)給出的曝光量對(duì)人像而言偏低了，根據(jù)“白加”法則要進(jìn)行曝光正補(bǔ)償+1.5+2.0 EV。但當(dāng)從拍遠(yuǎn)景利用變焦拉近轉(zhuǎn)成拍人臉特寫(xiě)了，畫(huà)面中的人臉（暗部）面積又遠(yuǎn)大于背景（亮部）面積了，同樣是逆光，測(cè)光系統(tǒng)給出的曝光量會(huì)偏高，所以反而需要進(jìn)行曝光負(fù)補(bǔ)償。消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)（俗稱DC或卡片機(jī)）曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍一般有2.0 EV（正負(fù)2級(jí)），高檔數(shù)碼相機(jī)曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍可達(dá)3.0 EV（正負(fù)3級(jí)），專業(yè)的甚至可達(dá)5.0 EV（正負(fù)5級(jí)）。調(diào)節(jié)的級(jí)差一般以1/3 EV或者1/2 EV為步長(zhǎng)，例如以1/3 EV為步長(zhǎng)，可分為-2.0、-1.76、-1.34、-1.0、-0.76、-0.34和+0.34、+0.76、+1.0、+1.34、+1.76、+2.0等級(jí)別，級(jí)差越小越能精細(xì)地調(diào)節(jié)，以滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。需要注意的一個(gè)現(xiàn)象是，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)用較小的曝光補(bǔ)償就能達(dá)到與單反相機(jī)較大的曝光補(bǔ)償?shù)韧男Ч@可能是由于消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的曝光動(dòng)態(tài)范圍較小而被壓縮了的緣故。1）如何確定曝光補(bǔ)償？那么如何能較準(zhǔn)確地確定曝光補(bǔ)償量呢?一般可以用如下幾種方法來(lái)確定。(1) 利用標(biāo)準(zhǔn)18%灰度板用18%的灰板，放在與被攝主體相同光線下，對(duì)18%的灰板測(cè)光，測(cè)得準(zhǔn)確的曝光量，再與直接實(shí)測(cè)景物的曝光量進(jìn)行比較，兩者的級(jí)差，就是應(yīng)當(dāng)補(bǔ)償?shù)钠毓饬?。這僅能獲得“正確”的曝光量，而不一定是所需要的“最佳”曝光量。 若沒(méi)有18%灰板，也可將就著對(duì)著白紙測(cè)光，鎖定，加2檔曝光就是“正確”曝光量。因?yàn)榘准埖姆瓷渎蚀蟾旁?0%左右，+2 EV，就相當(dāng)于減少曝光4倍，即對(duì)17.5%灰板進(jìn)行測(cè)光。(2) 利用點(diǎn)測(cè)光功能測(cè)出曝光數(shù)據(jù)如果被拍攝主體與背景亮度相差很大，可以利用單反相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光功能，分別對(duì)最亮部和最暗部進(jìn)行測(cè)光，得到兩個(gè)曝光量，可進(jìn)一步與平均測(cè)光曝光量比較，再根據(jù)要表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)確定增/減少曝光量的級(jí)數(shù)。 利用影調(diào)分區(qū)系統(tǒng)確定美國(guó)攝影大師安塞爾亞當(dāng)斯設(shè)計(jì)過(guò)一個(gè)影調(diào)分區(qū)系統(tǒng)，該系統(tǒng)把自然景物亮度范圍分為10 個(gè)區(qū)，最暗的全黑色為0 區(qū)；最亮的純白色為9 區(qū)；18中性灰處于中間值的第5 區(qū)；以第5 區(qū)18%中性灰為測(cè)光平衡標(biāo)準(zhǔn)，如果拍攝的對(duì)象亮度平均為5 區(qū)，就不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償，如果拍攝主體反光率低于5 區(qū)，每隔一區(qū)就要減一擋曝光量。 利用包圍曝光利用包圍曝光拍出-1 EV、0 EV、1 EV三張不同曝光量的片子，從中選出一張最好的，或者對(duì)三張片子進(jìn)行HDR合成；若三張片子都不滿足要求，就需要根據(jù)要求改變包圍曝光的方向和偏移量。2）常用的曝光補(bǔ)償經(jīng)驗(yàn)以下是收集到的一些玩家對(duì)曝光補(bǔ)償?shù)母形蚝徒?jīng)驗(yàn)體會(huì)：(1) 需要對(duì)被拍攝對(duì)象作曝光正補(bǔ)償?shù)那闆r 在拍攝風(fēng)光照時(shí)，要是藍(lán)天白云等淺色調(diào)部分占有畫(huà)面較大面積時(shí)，應(yīng)考慮適當(dāng)增加曝光量，順光一般至少增加0.5 EV正補(bǔ)償，側(cè)光一般增加1 EV左右正補(bǔ)償。逆光則要根據(jù)太陽(yáng)的位置高低，一般增加1.5EV2 EV曝光量，太陽(yáng)越接近畫(huà)面中心，需要增加補(bǔ)償?shù)钠毓饬吭酱蟆?在拍攝雪景、霧景時(shí)，一般需以高調(diào)形式來(lái)顯示，應(yīng)酌情作曝光補(bǔ)償。一般拍攝雪景最好補(bǔ)償1 EV1.5 EV曝光量，否則拍攝的雪不是白色，而成為灰色；拍攝霧景可以補(bǔ)償0.5 EV1 EV曝光量，否則拍攝的霧景影調(diào)灰暗，有點(diǎn)像夜景。在拍攝霧景時(shí)，如果需要以高調(diào)效果（淡雅色調(diào)）表現(xiàn)，拍攝時(shí)曝光量可增加1 EV；如果想表現(xiàn)比較自然、能保留高光部位層次的效果，可適當(dāng)增加0.3 EV0.5 EV檔曝光量。另外，霧景拍攝的曝光補(bǔ)償，還要看畫(huà)面中霧氣所占的比例，霧氣所占比例越大，就越需要曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，那當(dāng)然就不需要增加曝光量，以盡量不讓高光部位過(guò)曝而損失亮部細(xì)節(jié)。 在拍攝人像，特別是女性人像時(shí)，常常為了使人像臉部顯得白皙，而直接對(duì)臉部測(cè)光并采用曝光正補(bǔ)償適當(dāng)增加EV的方法，使臉部看起來(lái)更加通透。以下圖7是采用不同曝光補(bǔ)償量拍攝的人像對(duì)比效果（此圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）。 -1 2/3 EV -1 1/3 EV -1 EV -2/3 EV -1/3 EV 0 EV +1/3 EV+2/3 EV +1 EV +1 1/3 EV +1 2/3 EV圖7 拍攝人像不同曝光補(bǔ)償?shù)膶?duì)比效果在拍攝逆光人像時(shí)，當(dāng)然最好要用反光板或閃光燈對(duì)人進(jìn)行補(bǔ)光，如果沒(méi)有這個(gè)條件，就必須適當(dāng)增加曝光量，對(duì)人像主體進(jìn)行曝光正補(bǔ)償。 在拍攝其他畫(huà)面中有大面積白色或淺色背景的對(duì)象時(shí)，例如拍攝白色的舞臺(tái)，成群穿白色服裝的人，醫(yī)院或者環(huán)境亮度很高的實(shí)驗(yàn)室，大面積以天空為背景的建筑、花卉等對(duì)象時(shí)，都需要根據(jù)拍攝對(duì)象的主體與背景的關(guān)系作適當(dāng)?shù)钠毓庹a(bǔ)償。 在拍攝白紙黑字的文稿時(shí)，需要適當(dāng)?shù)钠毓庹a(bǔ)償。(2) 被攝對(duì)象亮度較低需作曝光負(fù)補(bǔ)償 在拍攝夜景時(shí)，如果燈光中的建筑是遠(yuǎn)景，一般占據(jù)畫(huà)面較大面積的都是黑色或深色，如果采用平均測(cè)光，建筑燈光肯定會(huì)過(guò)曝。這時(shí)就需要根據(jù)“黑減”的法則適當(dāng)減少曝光量，進(jìn)行-2 EV左右的曝光負(fù)補(bǔ)償。圖8時(shí)拍攝的上海浦東陸家嘴金融中心的夜景。 圖8 拍攝遠(yuǎn)景燈光建筑夜景時(shí)一般需曝光負(fù)補(bǔ)償(-2 EV)另外，在拍攝其他風(fēng)光照片時(shí)，例如明媚陽(yáng)光下的濃密樹(shù)陰，逆光下的山脈等也要利用曝光負(fù)補(bǔ)償來(lái)適當(dāng)減少曝光量。 在拍攝黃昏、晚霞等風(fēng)景片時(shí)，由于太陽(yáng)附近的亮度很高，為了使晚霞有豐富的層次，更能體現(xiàn)晚霞的瑰麗，通常需要利用曝光負(fù)補(bǔ)償來(lái)適當(dāng)減少曝光量，一般要降低1 EV1.5 EV。圖9是去年在上海拍的黃興公園。圖9 拍攝黃昏、晚霞等風(fēng)景片時(shí)一般要曝光負(fù)補(bǔ)償(-1-1.5 EV) 在拍攝花草時(shí)，因?yàn)榛ú菀话惚容^艷美亮麗，為了保留花草的更多細(xì)節(jié)，增加質(zhì)感，一般可以適當(dāng)?shù)亟档虴V來(lái)產(chǎn)生生動(dòng)的效果。以下圖10是我最近采用評(píng)價(jià)測(cè)光方式用不同曝光補(bǔ)償量拍攝花草的對(duì)比效果。 圖10 拍攝花草不同曝光補(bǔ)償?shù)膶?duì)比效果 在拍攝穿黑色服裝的人像或拍攝深色調(diào)的物品特寫(xiě)時(shí)，一般都需要減少曝光量才有可能獲得正常的影調(diào)還原。如果不作相應(yīng)曝光負(fù)補(bǔ)償，深色調(diào)就會(huì)變成中性灰色調(diào)。 當(dāng)拍攝以黑白為表現(xiàn)形式的照片時(shí)，如果適當(dāng)降低EV，可以使照片的黑白色調(diào)更加純正。 在拍攝黑紙白字的文稿時(shí)，需要適當(dāng)?shù)钠毓庳?fù)補(bǔ)償。5拍攝后期的曝光補(bǔ)償處理有時(shí)對(duì)于在特定場(chǎng)合，特別是遇到突發(fā)事件，這時(shí)能“抓拍捕捉到”比“拍攝好”重要，根本來(lái)不及對(duì)相機(jī)進(jìn)行曝光補(bǔ)償調(diào)整，這樣的數(shù)碼照片還有一個(gè)補(bǔ)救的機(jī)會(huì)，就是可以用Photoshop或其它圖像處理軟件進(jìn)行后期曝光補(bǔ)償處理。6. 延伸討論和注釋 需要說(shuō)明的是，圖1、圖2和圖4中用于拍攝的白墻實(shí)際上并不是真正意義上“白體”，真正物理意義上的“白體”是指反射率為100%的物質(zhì)，而這里白墻的反射率僅能達(dá)到60%，所以這實(shí)際上也屬于“灰體”。黑絲絨的反射率倒是很小，一般認(rèn)為小于1%，很接近于物理上的“黑體”。但這并不影響上面要說(shuō)明的問(wèn)題。 文中經(jīng)常用到快門(mén)速度一詞，實(shí)際上這個(gè)詞一直是被攝影界誤用，嚴(yán)格意義上說(shuō)，應(yīng)是快門(mén)時(shí)間（量綱是“秒（s）”）。但在攝影界，似乎已約定俗成，難以改變。這里也就順應(yīng)