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資料整理來源中國傳媒大學(xué)配音課影視配音或者廣播劇錄音的工作程序大致相同?；旧喜扇∠蠕泴Π?，再錄動效，再錄音樂，最后混合在一起的工藝。采集眾家之精華歸納為以下要點(diǎn)：配音時的語言松弛 配音時的聲音控制配音時的材料準(zhǔn)備 配音時的話筒位置配音時的心理調(diào)整 配音時的空間意識配音時要內(nèi)動外靜 配音時要挖掘潛質(zhì)配音時要口型吻合 配音時要情緒貫之配音時的氣聲應(yīng)用 配音時的動畫知識一、配音時的語言松弛與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。我們前面曾要求過同學(xué)們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長，提高，強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會帶來不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。二、配音時的聲音控制用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。有同學(xué)會問，既然恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。三、配音時的材料準(zhǔn)備了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會演出不同的特點(diǎn)，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。四、配音時的話筒位置話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)五、配音時的心理調(diào)整在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色*攏，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員*攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)洹Ｓ辛诉@樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。六、配音時的空間意識有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運(yùn)動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達(dá)。 空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀€別人的聲音太突出而破壞了整體效果七、配音時要內(nèi)動外靜對白棚里需要絕對的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動，如果是激烈動作中的臺詞， 則要求演員做到內(nèi)動外靜，臺詞的動感即要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。大家大多數(shù)都會是在家里邊，那么一定要把門窗關(guān)好，把電腦的一些軟件聲音關(guān)掉，以免影響大家的錄音質(zhì)量說起“內(nèi)動外靜”似乎很矛盾，前面在講氣息與表演六合圖時第一個講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合，眼與身合怎么現(xiàn)在內(nèi)心緊張，外表平靜，豈不成了口是心非了嗎?原來，這正是配音演員特殊的地方。由于有了高靈敏度的話筒，對白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打斗啦，那么本應(yīng)是在動作中說出來的臺詞就要*演員憑借內(nèi)心視像，情緒記憶來模擬表現(xiàn)。當(dāng)然也不是絕對不能用動作帶動語言，但必須是在錄音之前。一旦找到了這種動作語言的感覺，在真正錄音的時候，還是要回到你話筒的規(guī)定位置。否則忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱就錄不好了。八、配音時要挖掘潛質(zhì)配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進(jìn)行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說什么都千篇一律，無論是語調(diào)語勢或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。潛質(zhì)是一種能力，配音演員不單單是把對白表面的意思說出來，更主要的要把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其它的說法。有時當(dāng)導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)以后，你還應(yīng)當(dāng)為畫面之間的重新組合找到對白語氣上的合理銜接，使它們產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有分寸的，貼切的補(bǔ)充。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌沒根沒據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格，語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎湊合。因?yàn)楹笃谂湟?，?shí)實(shí)在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。九、配音時要口型吻合外語和漢語的發(fā)音截然不同，要按語言節(jié)奏的斷連找口形，按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動，配出來的口型才能嚴(yán)絲合縫。為進(jìn)口的外語片配音或?yàn)榛浾Z片、少數(shù)民族語片配音都存在一個對口形的問題，在這方面經(jīng)常搞配音工作的演員已經(jīng)總結(jié)出不少有益的經(jīng)驗(yàn)。歸結(jié)為：“找氣口，劃語節(jié)，找畫面，記景別，動作表情憑感覺。”在看原片過程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓的位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語句顛倒或改變詞匯，可以關(guān)掉參考聲改為無聲對口形，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動作乃至一個眼神，一個嘴鼻抽動都可做為對口形配詞的參照物，對于有經(jīng)驗(yàn)的老配音演員來說，能做到過目不忘，憑感覺記憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂爐火純青了。十、配音時要情緒貫之配音時要把畫面切割分段，這是影視制作的一大特點(diǎn)，如何使劇中人情感不斷線，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線才臻于完善。為了等演員，等布景，等服裝道具，在拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面的戲后拍的現(xiàn)象，稱為“跳拍”；在配音階段也會發(fā)生“跳錄”。跳錄的時候主要演員和前后連戲的配角演員，都應(yīng)十分注意情緒連貫問題。分卷錄音如同分場景拍攝的道理一樣，是影視制作的規(guī)律；必須做到單錄時沒問題，合卷聽也非常連貫統(tǒng)一。這就要求配音演員對劇情發(fā)展有總體的把握緊緊圍繞著角色的感情線，使語氣聲音的變化附合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連貫而不跳躍。十一、配音時的氣聲應(yīng)用氣聲是語言的重要手段，在舞臺上卻得不到施展，話筒把觀眾的距離縮短，可以把各種氣聲來表現(xiàn)，或意外震驚時的倒吸氣，或悲傷無奈的長吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語，或情人相偎的細(xì)語纏綿，或自言自語的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴磨煩。別擔(dān)心聲音小了聽不見，錄音師在調(diào)音臺上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補(bǔ)了舞臺缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。十二、配音時的動畫知識各國動畫片有各自的風(fēng)格，為動畫片配音要區(qū)別把握，大鬧天宮獅子王一休，體現(xiàn)不同文化背景和特色，動畫人物都有原形做依托，不能因?yàn)榭鋸埦腿我夂f，表現(xiàn)動畫故事的起伏跌宕，表現(xiàn)動畫人物的喜怒哀樂，不同人物要用不同的音色，隨劇情變化進(jìn)行語氣斟酌，機(jī)器人、動物和精怪妖魔 ，都要給他們賦予人的性格。配音的要求和故事片一樣，適度的夸張又要精雕細(xì)刻，表現(xiàn)海闊天空的特殊效果，自有錄音師在機(jī)器上把握。綜上所述，配音技巧是熔技術(shù)藝術(shù)于一爐、導(dǎo)演表演合一體，聲音表情成一統(tǒng)的綜合技巧；也是演員完成表演創(chuàng)作的最后一關(guān)。以上所列舉的十二個要點(diǎn)不是單一的、割裂的，而是整體的、兼顧的、有機(jī)的配合與運(yùn)用 。第 一 講 認(rèn)識配音 就更到這里，晚一點(diǎn)，會繼續(xù)更新第二講的xu ho shng yn bin sshng， yn yng shng qyo fn mng學(xué) 好 聲 韻 辨 四 聲， 陰陽上去要分明；b wi fng f x zho zhn， ki q h cu sh ku xng。部位方法須找準(zhǔn)， 開齊合撮屬口形。shung chn bn bo b bi b， sh jin dng d du din dng；雙唇班報必百波， 舌尖當(dāng)?shù)囟伏c(diǎn)??；sh gn go gu kng gng g， sh min j ji jio jin jng；舌根高狗坑耕故， 舌面積結(jié)教堅(jiān)精；qio sh zh zhng zhn zhzho，png sh zz zo zi zng；翹舌主爭真知照， 平舌資則早在增；c yn f xing fi fn xi， sng qzh chi chn ch chng；擦音發(fā)翔飛分夏， 送氣查柴產(chǎn)徹稱；h ku h w k h g， ki ku h p g n zhng；合口呼午枯胡古， 開口河坡歌安爭；cu ku x xu xn x j， q ch y yu yo yyng；撮口虛學(xué)尋徐劇， 齊齒衣優(yōu)搖業(yè)英；qin b n yn yn wn wn， hu b ng yng zhng yng wng。前鼻恩因煙彎穩(wěn)， 后鼻昂迎中擁王。yo jn z tu gu z wi， yn yng shng q jbin shng；咬緊字頭歸字尾， 陰陽上去記變聲；xn x jin jn jin ch lin， b nn d do chn h qng。循序漸進(jìn)堅(jiān)持練， 不難達(dá)到純和清。一、理論基礎(chǔ)普通話是我們國家通用語言，青少年朋友們能用準(zhǔn)確、清晰、規(guī)范的普通話表達(dá)與交流，那可是非常自豪的事情呢！隨著中國的強(qiáng)盛和國際地位的提高，現(xiàn)在好多外國人都在學(xué)習(xí)漢語普通話！如果套用廣告語形容普通話，就是“普通話，語言中的戰(zhàn)斗機(jī)！”普通話是“以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語”，這個定義從語音、詞匯、語法三個方面提出了普通話的標(biāo)準(zhǔn)。要注意的是，雖然普通話以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音，但就其整個語音體系來說，并不包括北京的一些土語、土音的，比如北京方言說“老師”，常說成“l(fā)oer”，說“吝嗇”是“摳門兒”，這都是不規(guī)范的，朋友們可不能理解為北京話就是普通話啊。漢語一般分為八大方言區(qū)，北方方言、吳方言、湘方言、贛方言、客家方言、粵方言、閩北方言、閩南方言，他們與漢語普通話在語詞、語音、語調(diào)方面存在差異。大家都學(xué)習(xí)過漢語拼音，知道普通話有：聲母21個，韻母39個，聲調(diào)4類。一個漢字就是一個音節(jié)，聲母是音節(jié)開頭的輔音，韻母是音節(jié)中聲母后面的部分。聲調(diào)是構(gòu)成音節(jié)非常重要的成分，即使聲母韻母相同，如果它們的聲調(diào)不同，就成了不同的音節(jié)，代表不同的意義呢。（一）聲母聲母21個，按照發(fā)音部位分為七類：（1）雙唇音：b、p、m（2）唇齒音：f（3）舌面音：j、q、x（4）舌根音：、k、h（5）舌尖前音：z、c、s（6）舌尖中音：d、t、n、l（7）舌尖后音：zh、ch、sh、r其中，n 又叫鼻音，l 又叫邊音；z、c、s 又叫平舌音，zh、ch、sh、r 又叫翹舌音。發(fā)音部位分別為：1雙唇音b 雙唇緊閉，氣流經(jīng)口腔破唇而出，但不是用力送氣，如“?！弊珠_始的發(fā)音。p 部位、方法同上，但要將氣用力盡量送出。m 鼻音。緊閉雙唇，嗓子用力，氣流經(jīng)過鼻腔，由鼻孔透出。2唇齒音f 上門牙輕觸下嘴唇的邊緣，氣流從唇齒間摩擦而出。3舌尖中音d 舌尖抵住門牙后的上牙床，猛把舌尖離開，氣流沖出；但不是用力送氣。t 部位、方法同上，但要將氣流用力送出。n 尖抵住上門牙后的上牙床，氣流經(jīng)過鼻腔，由鼻孔透出。l 舌尖抵住上門牙后的上牙床，嗓子用力，氣流由舌的兩邊透出。4舌根音 舌根抵住軟腭，猛然離開，氣流沖出，但不是用力送氣。k 部位、方法同上，但要將氣流用力送出。h 舌根接近軟腭，氣流從中間摩擦而出。5舌面音j 舌尖下垂，舌面前部向上隆起，貼緊硬腭前部，然后微微放松，氣流從窄縫中摩擦而出，但不是用力送氣。q 部位、方法同上，但要將氣流用力送出。x 舌尖下垂，舌面前部向上隆起，接近硬腭前部，氣流從窄縫中摩擦而出。6舌尖后音zh 舌尖翹起抵住硬腭最前端（上牙床之后），然后微微放松，氣流從窄縫中摩擦而出，但不是用力送氣。ch 部位、方法同上，但要將氣流用力送出。sh 舌尖翹起，接近硬腭最前端（上牙床之后），氣流從窄縫中摩擦而出。r 部位、方法同上，但發(fā)音時嗓子用力（濁音）。7舌尖前音z 舌尖向前伸，抵住上門牙背后，然后微微放松，氣流從窄縫中摩擦而出，但不是用力送氣。c 部位、方法同上，但要將氣流用力送出。s 舌尖向前伸，接近上門牙背后，氣流從窄縫中摩擦而出；但不是用力送氣（二）韻母韻母39個，按結(jié)構(gòu)分為單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母。1單韻母單韻母10個，分別是、o、e、i、u、i(前)、i(后)、er(兒化韻)。2復(fù)韻母復(fù)韻母13個，由兩個或三個元音復(fù)合而成。有：i、 ei、 ao、 oui、 ie、 ua、 uo、 eiao、 iou、 uai、 uei3鼻韻母鼻韻母（16個）：an、 en、 uan、 ian、 en、 in、 un、 anang、 eng、 uang、 iang、 ueng、 ing、 ong、 iong韻母發(fā)音要求分別為：口大開，舌下降，嗓子用力，氣流放出。o 口半合，舌后部半升，嘴唇略圓，嗓子用力，氣流放出。e 方法同上，嘴唇不圓。i 上下齒相對，口略閉，嘴唇扁平，舌前部上升，嗓子用力，氣流放出。u 合攏，嘴唇收縮最圓，舌后部上升，嗓子用力，氣流放出。 舌前部上升，和i 一樣，但是口合攏，嘴唇收縮最圓。嗓子用力，氣流放出?？诎腴_，舌前部半降，嗓子用力，氣流放出。如“誒”。隨i u 之后，構(gòu)成復(fù)韻母：ie、 e。ai 先發(fā) 音，舌的位置稍靠前（舌尖抵下門牙背后），聲音較長，較強(qiáng)，然后把舌向上移動，到能發(fā)接近i 的音時停止。ei 先發(fā)e 音，位置向前，略高，然后把舌向前向上移動，聲音較長，較強(qiáng)，到能發(fā)接近i 的音時停止。ao先發(fā) 音，位置稍向后（舌略后縮），聲音較長，較強(qiáng)，然后把上移動，到能發(fā)o 音時停止（嘴唇更收斂些）。ou 先發(fā)o 音，但是嘴唇不太圓，聲音較長，較強(qiáng)，然后把舌向上移動，到能發(fā)接近u 的音時停止。i 先發(fā)較短的i 音，然后把舌向下移動，發(fā)較長較強(qiáng)的音。ie 先發(fā)較短的i 音，然后把舌向下移動，發(fā)較長較強(qiáng)的e 音。io 先發(fā)較短的i 音，然后移動舌頭發(fā)o 音。iou 先發(fā)較短的i 音，然后移動舌頭，發(fā)ou 音。u 先發(fā)較短的u 音，然后把舌向下移動，發(fā)較長較強(qiáng)的 音。uo 先發(fā)較短的u 音，然后把舌向下移動，發(fā)較長較強(qiáng)的o 音。ui 先發(fā)較短的u 音，然后移動舌頭，發(fā)i 音。uei 先發(fā)較短的u 音，然后移動舌頭，發(fā)ei 音。e