電影短片也要一個好故事.doc

電影短片也要一個好故事2011上戲新劇本朗讀會觀劇札記之一電影與故事有著不解之緣，這從電影誕生的那一刻起便注定了。1895年，當(dāng)盧米埃爾兄弟在巴黎的咖啡館內(nèi)放映他們的工廠大門、火車進(jìn)站時，人們還沒有意識到故事對電影藝術(shù)的發(fā)展會起到怎樣的作用。一百多年過去了，回顧電影史，我們看到盡管圍繞著電影藝術(shù)各個方面的爭論從未停止，電影風(fēng)格的多元化、電影批評理論的多樣化的趨勢也從未停止，但故事（劇本）對電影藝術(shù)的決定作用卻成為了一個很難推翻的定論。正因?yàn)榇?，本屆新劇本朗讀會以電影短片展映作為開場理應(yīng)引起雙重關(guān)注，一是關(guān)注影像，二是關(guān)注故事（劇本），這也是評判一部影片是否優(yōu)秀的兩個基本出發(fā)點(diǎn)。參與本次電影短片展映共有八部學(xué)生作品，分別是小鞋子（王威鵬）、幸福膠片（陳友康）、氣球（陳小景）、青絲（唐?。?、困愛（鄭凱君）、飛蛾（張江）、藍(lán)月光（季勵）、紫魘（朱雯瑤）。這八部作品風(fēng)格各異，電影語言使用流暢，學(xué)生們熟悉電影的拍攝和剪輯流程，用獨(dú)特的鏡頭語匯表達(dá)了一定的思想內(nèi)涵。電影短片的最大特點(diǎn)是其實(shí)驗(yàn)性和探索性，筆者欣喜的看到在這些作品中，學(xué)生們嘗試運(yùn)用獨(dú)特的拍攝手法和剪輯方式進(jìn)行創(chuàng)作，給觀賞者帶來了全新的視聽體驗(yàn)。新劇本朗讀會更注重的是從故事（劇本）的角度去看待這些電影短片，因此，不妨從這個角度來對這八部作品做簡單解讀。小鞋子時長僅有三分鐘，影片的主角是兩雙鞋子，編導(dǎo)以兩雙鞋子的關(guān)系變化來暗喻戀愛中男女的情感歷程，意在揭示愛情的真諦。短片的故事雖較簡單，但因其敘事的方式比較獨(dú)特而引起了人們的關(guān)注。幸福膠片較為完整的講述了愛好攝影的男孩與芭蕾女孩從初識到相戀再到分開的故事。編導(dǎo)對片中男女的情感狀態(tài)把握的十分細(xì)致，聲畫結(jié)合所營造的憂傷情調(diào)也感染了觀者。愛情是電影的永恒主題之一，經(jīng)典電影中的愛情可謂是不勝枚舉，因此面對這一看似簡單實(shí)則困難的題材，如何避免落入已經(jīng)形成的“窠臼”是編導(dǎo)要重視的。氣球?qū)⒁暯顷P(guān)注到殘疾人身上，年輕人面對周圍人的鄙夷和疏離，仍舊以樂觀豁達(dá)的精神幫助他者。本片雖然簡短，但結(jié)構(gòu)完整且立意清晰，故事非常順暢，其結(jié)尾是一大亮點(diǎn)，有畫龍點(diǎn)睛之妙。青絲里通過兩個男水手和一個姑娘的愛情故事，展現(xiàn)了三個人不同的人生觀念。清新的畫面引起了觀者的思考，水手與姑娘短暫的愛情，透出世事的蒼涼和世人的無奈，影片以“青絲”為名，寓意深刻，片中用女孩的長發(fā)連接起了男女主人公的情感，蘊(yùn)含了“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的深意。困愛中講述青年男子因照顧患有精神病的姐姐給自己帶來的痛苦，面對巨大的生活和情感壓力，男子用藥殺死了姐姐，最終卻逃不過心結(jié)而成為了精神病患者。本片題材獨(dú)特，極具戲劇張力，編導(dǎo)將人物置身于緊張的情境中，努力挖掘人物的內(nèi)心情感，觸及到了人性中善與惡的兩個極端。飛蛾講述年輕女子來到陌生城市尋找戀人，卻慘遭拋棄，借酒澆愁，得到陌生男子的幫助，在兩人一段若即若離的情感糾葛后，女子不告而別，留下陌生男子獨(dú)自品嘗愛情的憂傷。影片故事較為流暢，展示了年輕男女在面對愛情時的困惑和迷離。藍(lán)月光中女子因飽受丈夫虐待而出軌，在與情人在電影院幽會時遇到丈夫，丈夫的當(dāng)眾羞辱并沒有換來情人的出手相救，反而是他軟弱的逃避，在看清兩個男人的真實(shí)面目后，女子選擇了獨(dú)自離開。本片較為集中的展現(xiàn)了女子、丈夫、情人三人偶遇的場面，頗富于動作性。紫魘是這八部作品中最為成熟的作品。孝宣自幼生活在父親為她規(guī)劃的生活里，按照父親的意志學(xué)習(xí)戲曲表演，自感失去自由而不甘現(xiàn)狀的她恰逢妹妹從上海歸來，她逃離家庭追隨妹妹去了上海，卻遭遇了情感的欺騙，在大城市倍感彷徨的孝宣終于明白了自己的人生價值，毅然返回家中繼續(xù)學(xué)習(xí)她最愛的戲曲表演。影片以孝宣的個人經(jīng)歷展示了當(dāng)代年輕戲曲藝人在面對誘惑時的猶豫和抉擇，更表達(dá)了對現(xiàn)代文化的沖擊傳統(tǒng)文化的擔(dān)憂。故事中體現(xiàn)了編導(dǎo)對文化、個人的思考，這種深度是該片能夠在眾多作品中脫穎而出的原因。從以上對作品的簡單解讀可以看出，如何用影像講好故事是每個電影人的基本任務(wù)，優(yōu)秀的影片需要一個成熟且有深度的故事（劇本）作為支撐。不注重文本的電影，往往會流于形式而使影像失去其應(yīng)有的魅力，只有優(yōu)秀文本支撐下的電影才能具有藝術(shù)內(nèi)涵，進(jìn)而引起觀者的思索。影像與文本的關(guān)系是個十分復(fù)