視聽(tīng)語(yǔ)言 電影電視.doc

電影視聽(tīng)語(yǔ)言（一）畫(huà)面影像一、景別電影畫(huà)面中的主體形象，如人物、景物等等一般被稱之為“景”，在鏡頭景框和焦距固定的前提下，取景距離的變化會(huì)形成遠(yuǎn)近大小不同的各種畫(huà)面，這些不同的畫(huà)面就叫景別。（一）遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景即鏡頭相對(duì)被攝對(duì)象來(lái)說(shuō)距離位置最遠(yuǎn)的景別。這類(lèi)鏡頭畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)，用來(lái)表現(xiàn)大自然的氛圍、地形地貌、山河的走向、廣袤原野的神韻、天地合一的氣勢(shì)以及宏大的社會(huì)環(huán)境和生活場(chǎng)面。它可以營(yíng)造出磅礴的氣勢(shì)也可以創(chuàng)造某種優(yōu)美抒情的情調(diào)常常應(yīng)用于影片或者某個(gè)獨(dú)立的敘事段落的開(kāi)篇和結(jié)尾。英雄這個(gè)殺手不太冷可可西里（二）全景鏡頭全景鏡頭比遠(yuǎn)景鏡頭更貼近人物可及的活動(dòng)空間和場(chǎng)面。它表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌，它在視覺(jué)上給觀眾造成的印象，就如同在劇場(chǎng)里觀看舞臺(tái)表演，可以使觀眾看清楚人物的形體動(dòng)作和人物與環(huán)境的關(guān)系。大紅燈籠高高掛可可西里（三）中景鏡頭（敘述性最強(qiáng)）中景鏡頭將銀幕空間和整體降到次要地位，它重視情節(jié)和動(dòng)作，往往表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場(chǎng)景的局部，重在表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作和情緒交流，所以說(shuō)，中景鏡頭是一個(gè)敘述性很強(qiáng)的景別鏡頭。一些重要的動(dòng)作造型、人物之間的關(guān)系，大都運(yùn)用中景鏡頭予以表現(xiàn)?；幽耆A（四）近景鏡頭近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或與此相當(dāng)?shù)木拔锞植康碾娪爱?huà)面。它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動(dòng)作，而是透露人物的心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的感情交流。如在我的父親母親。（五）特寫(xiě)鏡頭特寫(xiě)指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別。有時(shí)候，特寫(xiě)被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。特寫(xiě)能異常生動(dòng)的揭示處人物內(nèi)心的真正活動(dòng)，是電影刻畫(huà)人物、描寫(xiě)細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段特寫(xiě)在影片中可以起到音樂(lè)中重音的作用，容易給觀眾以視覺(jué)上心理上的強(qiáng)烈感染可可西里表現(xiàn)局部與整體的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換瘋狂的石頭在敘事方面利用特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)調(diào)某物可以推動(dòng)劇情的發(fā)展瘋狂的石頭二、運(yùn)動(dòng)鏡頭（一）推鏡頭即光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝。1.從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)2.強(qiáng)化人物的喜怒哀樂(lè)等情緒3.模擬視線的集中和投向（二）拉鏡頭拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，攝影機(jī)向后退，這樣可使畫(huà)面產(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個(gè)對(duì)象到更多對(duì)象的變化。1.拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與所處環(huán)境的關(guān)系2.拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果卓別林尋子遇仙記，小孩打玻璃的鏡頭。3.結(jié)束一次敘述，進(jìn)行換場(chǎng)或者收尾4.造成劇中人物或者觀眾對(duì)主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫(huà)面一種抒情色彩類(lèi)似于遠(yuǎn)景。比如滾滾紅塵的雪中獨(dú)步、紅河谷的草原戲耍。（三）搖鏡頭這種運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在攝影機(jī)位置不動(dòng)的情況下，機(jī)身進(jìn)行上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)式搖動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭。1.純描述性搖鏡頭2.表現(xiàn)性搖鏡頭3.戲劇性搖鏡頭建立同一空間中各形象之間的關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。（四）移動(dòng)鏡頭1.進(jìn)行全景式的展開(kāi)敘述2.建立微觀的全景畫(huà)面（五）跟鏡頭當(dāng)攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動(dòng)方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運(yùn)動(dòng)的鏡頭成為跟鏡頭。造成恐怖效果的影片中最明顯三、拍攝角度（一）正面的拍攝角度觀眾制造一種近距離、無(wú)障礙溝通的幻覺(jué)。因?yàn)橛^眾仿佛是在面對(duì)著鏡頭前的人物，會(huì)覺(jué)得人物面對(duì)著說(shuō)話的那個(gè)“對(duì)象”就是自己（如黃建新求求你，表?yè)P(yáng)我的開(kāi)頭）。這也是導(dǎo)演通過(guò)鏡頭把觀眾的視點(diǎn)縫合進(jìn)敘事情境中的一種常用的有效手段。（二）側(cè)面的拍攝角度側(cè)面的拍攝角度，如果嚴(yán)格區(qū)分，還包括正側(cè)面（標(biāo)準(zhǔn)的90度夾角）和斜側(cè)面，斜側(cè)面又分為前側(cè)面和后側(cè)面。側(cè)面的拍攝角度可以用于表現(xiàn)人物的輪廓，如果配合逆光，就會(huì)清晰地看到人物側(cè)面的剪影。從審美效果而言，側(cè)面的拍攝角度，蘊(yùn)涵著一種潛在的動(dòng)勢(shì)。（三）背面的拍攝角度背面的拍攝角度與正面的角度方向相逆，如果說(shuō)，正面所呈現(xiàn)的人物面部最多、演員所表達(dá)的信息更豐富，那么，背面所呈現(xiàn)的，是人物的后腦勺，演員表演所呈現(xiàn)的信息，幾乎為零。人物背面面對(duì)鏡頭時(shí)，觀眾什么信息也得不到，也就積聚了越來(lái)越大的懸念。背面的拍攝角度，是恐怖片里的常用手段。如果首先給一個(gè)背面角度的鏡頭，再切入正面角度，則會(huì)起到.“未見(jiàn)其人、先聞其聲”的效果，在正面角度還未出現(xiàn)的時(shí)刻，給觀眾以強(qiáng)烈的期待。（四）平視的拍攝角度平視的角度表達(dá)平等與尊重。平視的視角:更平和，更冷靜。紀(jì)錄片拍攝時(shí)，需要臨時(shí)進(jìn)入各種現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)形形色色的人（五）仰視的拍攝角度當(dāng)攝影機(jī)鏡頭低于被拍攝對(duì)象時(shí)，就形成了仰視的角度。仰視的角度使被拍攝對(duì)象顯得更高大，有一種從上往下傾軋的動(dòng)勢(shì)。仰視的拍攝角度用于表達(dá)威嚴(yán)、景仰與崇敬。（六）俯視的拍攝角度俯視的拍攝角度與仰視相反，當(dāng)機(jī)位高于被拍攝對(duì)象時(shí)，形成俯視。在俯視的角度里，被拍攝對(duì)象直觀上顯得更低矮、渺小、卑微。因此，俯視的角度往往用于表達(dá)蔑視、貶義的態(tài)度，或者表達(dá)憐憫的情感，視線發(fā)出的一方，處于更為強(qiáng)勢(shì)的地位。如果表達(dá)身高相對(duì)更高的人的主觀視角，可以使用俯視。四、影視畫(huà)面的造型元素影視畫(huà)面構(gòu)成除了鏡頭元素外，還有造型元素。如果說(shuō)鏡頭表現(xiàn)的是時(shí)間感的話，那么造型表現(xiàn)的則是空間感；如果鏡頭指的是影視畫(huà)面創(chuàng)造過(guò)程的話，那么造型則指影視畫(huà)面創(chuàng)造的結(jié)果。所謂造型，是指在特定視點(diǎn)上，通過(guò)形、光、色等空間元素來(lái)表現(xiàn)人物、事件、景致，塑造視覺(jué)形象的活動(dòng)。造型并不是影視的專(zhuān)利，而是他從繪畫(huà)、雕塑、舞蹈、戲劇、攝影等藝術(shù)借鑒而來(lái)的。影視造型包括攝影造型（光線、色彩、取景等）、美術(shù)造型（布景、服裝、化妝、道具等）和演員造型（外形、動(dòng)作）等多個(gè)方面。而這些方面的造型又取決于構(gòu)圖、光與色等主要造型元素的運(yùn)用。1.（四）、構(gòu)圖構(gòu)圖的含義構(gòu)圖的原意：造型藝術(shù)中的構(gòu)圖來(lái)源于拉丁文，是指對(duì)造型素材進(jìn)行取舍、組織、構(gòu)建，表現(xiàn)素材的聯(lián)系及其結(jié)構(gòu)法則。攝影構(gòu)圖：就是指運(yùn)用攝影的手段，在畫(huà)面中經(jīng)營(yíng)位置，進(jìn)行結(jié)構(gòu)個(gè)整體，以最佳形式表現(xiàn)主題和審美情感。2.構(gòu)圖諸元素及其處理主體是一幅畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，它在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫(huà)面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。陪體陪體是在畫(huà)面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫(huà)面中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。前景前景即在畫(huà)面中位于主體之前、離觀察者最近的景物。前景的作用增強(qiáng)空間感及透視感，在二維的平面上，模擬表現(xiàn)三維空間。前景可交待環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛。前景可以彌補(bǔ)畫(huà)面中的空白，起均衡畫(huà)面的作用。背景在畫(huà)面中位于主體之后、渲染襯托主體的景物就是背景。背景的作用：點(diǎn)明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代氣氛；利用背景與主體影調(diào)色調(diào)對(duì)比、突出主體；空白在畫(huà)面中除了實(shí)體對(duì)象以外，起襯托實(shí)體作用的其它部分就是空白?？瞻撞皇羌儼谆蚣兒?，只要畫(huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一，從屬襯托實(shí)體的部分都可稱空白。如天空、水面、地面、墻壁、長(zhǎng)焦虛化的背景。空白的作用：（1）空白可以起到營(yíng)造意境的作用。（2）突出主體。主體周?chē)瞻状?，主體便突出。（3）使畫(huà)面語(yǔ)言簡(jiǎn)練。3.幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖樣式三分構(gòu)圖法把主體放在黃金分割線或接近黃金分割線的位置。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“井”字構(gòu)圖即為此法。垂直與水平構(gòu)圖以垂直和水平方向排列組合的形式均屬垂直與水平構(gòu)圖具有安穩(wěn)、安靜、沉著、和莊重的特征，所以又稱“靜止構(gòu)圖”三角形構(gòu)圖畫(huà)面內(nèi)的物像被組織、排列、分割成為底端大、頂端小的三角形形狀成為三角形構(gòu)圖。組成的三角形的三個(gè)邊由不同方向的直線合攏而成，不同的線條組成不同形式的三角形，產(chǎn)生不同形式的趨勢(shì)和變化，給人以不同的感受。對(duì)角線構(gòu)圖使畫(huà)面增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感使被攝景物產(chǎn)生活力能在畫(huà)面上產(chǎn)生線條透視，表現(xiàn)空間感和立體感；可以重點(diǎn)交待相互聯(lián)系的事物之間的關(guān)系；可以使畫(huà)面顯得均衡和穩(wěn)定。框式構(gòu)圖利用具有框的形狀的物體將主體框起來(lái)，以達(dá)到突出中心，形成獨(dú)特的形式感。樹(shù)杈花朵門(mén)窗洞穴等框式構(gòu)圖可以把畫(huà)面從雜亂的環(huán)境中獨(dú)立出來(lái)，消除不必要的干擾，是讀者集中視線。使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，作為前景的框越深，主體在畫(huà)面中就越顯明亮。還可以增加景物的縱深感，利于主體的突出和表現(xiàn)S形構(gòu)圖易于表現(xiàn)河流，曲徑，小溪，羊腸小道穿針引線的作用，把畫(huà)面中散亂或無(wú)關(guān)的景物連接起來(lái)，形成和諧的統(tǒng)一體。圓形構(gòu)圖畫(huà)面的主體呈圓形視覺(jué)上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)和收縮的審美效果完美柔和之感沿著軌道周而復(fù)始永無(wú)盡頭無(wú)休止強(qiáng)烈的向心力L形構(gòu)圖由水平線和垂直線交會(huì)而成。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺(jué)，但穩(wěn)定性不如三角形可靠L形是一種邊角構(gòu)圖形式，占據(jù)畫(huà)面的兩邊和一角，使中間透空，事業(yè)開(kāi)闊，使畫(huà)面活潑而多變。2、光影影視影像是以光影成像的。光是攝影（像）機(jī)的物質(zhì)對(duì)象。影視畫(huà)面上的光既出于自然光源，也來(lái)自人工光源。光影可以通過(guò)以下四方面對(duì)影視畫(huà)面造型產(chǎn)生主要影響。光的質(zhì)量主要指光線相對(duì)集中的程度。光的質(zhì)量可分為柔光和硬光。柔光是指光源較分散，方向性較弱的布光，射在畫(huà)面上的光均勻、和諧。受光區(qū)域模糊，光和陰影的反差小。這種光適合表現(xiàn)歡快、明亮的氣氛和情緒，描寫(xiě)人物的清純。硬光是指光源較集中，方向性較明顯的布光，射在畫(huà)面的光不均勻，各個(gè)區(qū)域分割明顯。這種光效果強(qiáng)烈，適合表現(xiàn)緊張、恐懼、焦慮等氣氛，描寫(xiě)人物的陰險(xiǎn)。光的方向光源的位置與被攝體形成的不同連線，也就形成了不同的光的方向。（順光逆光側(cè)光）光的亮度即控制不同光量。根據(jù)光量的不同，光可被劃分為強(qiáng)光和弱光。強(qiáng)光使被攝物體明亮清晰，輪廊的細(xì)節(jié)分明；弱光則使被攝物體陰暗模糊，輪廊細(xì)節(jié)不明顯。這兩種用光具有不同的造型作用，在影視作品中可以產(chǎn)生不同的效果。強(qiáng)光因沒(méi)有明暗對(duì)比而失去縱深和主體感，常被用來(lái)表現(xiàn)僵硬、呆板的造型，如黑炮事件中的會(huì)議場(chǎng)面；弱光因使被攝物陰暗模糊，常被用表現(xiàn)壓抑或悲劇性的氛圍，如祝福結(jié)尾主人公祥林嫂死在凜冽的寒風(fēng)冰雪之中。光線的作用：（1）表現(xiàn)人物思緒和情感起伏環(huán)境對(duì)人物塑造具有重要作用，它往往用來(lái)襯托人物的性格處境、心理和情緒等。花樣年華中明暗對(duì)比，陰晴不定，表現(xiàn)人物周慕云內(nèi)心的矛盾猶豫痛苦。（2）光影可以渲染氣氛，描繪環(huán)境可以用光影的交替或閃爍來(lái)表現(xiàn)情勢(shì)的緊張，內(nèi)心的斗爭(zhēng)可以用光和影的對(duì)比、亮度的變化來(lái)刻畫(huà)人物所處的環(huán)境。嘎達(dá)梅林中牡丹劫獄時(shí)光影閃爍不定，鏡頭搖曳，表現(xiàn)出人物的緊張，營(yíng)造了緊張?bào)@險(xiǎn)的氣氛。（3）象征意義昨天前后賈宏聲房間的明暗對(duì)比和變化，表現(xiàn)人物性格不再封閉，能夠敞開(kāi)心扉，重新融入生活。兵臨城下最后的光亮一掃影片的沉悶，表示戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，希望曙光的出現(xiàn)。3、色彩是視聽(tīng)語(yǔ)言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表達(dá)可能有多種不同形式。燈光、布景、道具與服裝的色彩，都可以影響畫(huà)面的色彩譜系，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。不同的導(dǎo)演有自己偏好的色彩譜系。在王家衛(wèi)的影片中，紅色、藍(lán)色得到突出，體現(xiàn)出王家衛(wèi)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中拉丁文化的底蘊(yùn)。在張藝謀的影片中，紅高粱、紅燈籠、紅蓋頭、紅花轎紅色的意象充滿影像，構(gòu)成導(dǎo)演對(duì)于封建秩序與文化的視覺(jué)傳達(dá)。馮小剛的影片夜宴中，使用了紅、白、黑、灰四種色彩，構(gòu)成了結(jié)構(gòu)全片的劇作元素。（1）.色彩的審美作用A、色彩有助于人物形象的塑造。B、色彩可用來(lái)描寫(xiě)環(huán)境、渲染氣氛。不同色彩常引起人們不同的心理體驗(yàn)，所以電影工作者常用色彩來(lái)描繪環(huán)境和渲染氣氛?；幽耆A懷舊氣氛的營(yíng)造除了音樂(lè)的作用外，其墨綠淡藍(lán)的色調(diào)也是功不可沒(méi)。C、由于色彩的象征意義比光影更為明顯，因而在電影中普遍用來(lái)暗示某種抽象的意念。D、表現(xiàn)創(chuàng)作者思想感情和作品的主題（2）.色彩基調(diào)色彩基調(diào)是指，在一部影片或一個(gè)段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。我們一般通過(guò)選景、布景、燈光等方式，使影像具有某種色彩基調(diào)。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。張藝謀就是一個(gè)善于運(yùn)用色彩基調(diào)的人，紅高粱中熾熱絢麗的紅，象征生命的自由舒展，熱烈昂揚(yáng)的人性和激情勃發(fā)的生命力，大紅燈籠高高掛菊豆中的紅色凝重，給人一種窒息感，隱喻著宗法夫權(quán)社會(huì)對(duì)人的壓抑與吞噬，又象征著人對(duì)這種先驗(yàn)秩序的怒吼與抗?fàn)?，人性處在被壓抑的狀態(tài)中的狂躁與憤法?；钪械拈冱S色，溫馨祥和，不乏堅(jiān)定，這是對(duì)知足常樂(lè)忍辱負(fù)重的生存狀態(tài)的認(rèn)同肯定。搖啊搖，搖到外婆橋中的黃綠灰藍(lán)，營(yíng)造出了幫派斗爭(zhēng)的神秘氛圍，強(qiáng)化了黑暗社會(huì)異化和吞噬弱小女子的陰冷感。有話好好說(shuō)中的光怪陸離五顏六色，揭示出了都市社會(huì)物欲橫流的本質(zhì)和人內(nèi)心的浮躁喧囂。（3）色彩蒙太奇蒙太奇是鏡頭的組接方式，不同的組接方式會(huì)產(chǎn)生不同的審美效果，具有不同的功能，黑白和彩色鏡頭交叉剪輯形成色彩蒙太奇，同樣會(huì)產(chǎn)生不同的寓意，因此對(duì)色彩進(jìn)行評(píng)論，不妨分析一下影片的色彩蒙太奇。我的父親母親中，現(xiàn)實(shí)中用黑白，回憶中用彩色，符合人物心境，也對(duì)比出父母年輕相戀時(shí)光的美好圣潔與絢麗多姿。其他元素：焦距影視畫(huà)面的拍攝效果與焦距運(yùn)用有關(guān)。從鏡頭外射進(jìn)的光通過(guò)透鏡后會(huì)被聚合成一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)，從焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離便叫焦距。焦距的長(zhǎng)短直接決定著鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系，使影視影像產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。根據(jù)焦距的差別，可分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和變焦距鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距為4050毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝的畫(huà)面接近于人眼的感覺(jué)和視野，其獲得的影像與原來(lái)的客觀物像有逼真的還原程度。這是影視片通常采用的鏡頭。短焦距鏡頭指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡頭或魚(yú)眼鏡頭。該鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣，可達(dá)180度的視角范圍，視野廣，景深也大。它能造成深遠(yuǎn)的縱深感，夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小對(duì)比強(qiáng)烈，近景有明顯的變形感。這種鏡頭有利于表現(xiàn)橫向上宏偉壯觀的場(chǎng)面，增加縱向上動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的速度感。如鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中焚毀鴉片的大場(chǎng)面就使用了短焦鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭指焦距大于50毫米的鏡頭，可以把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭，又稱為遠(yuǎn)望鏡頭。該鏡頭視野小，景深也小。它能壓縮縱深感知，使縱向空間顯得扁平，所以能把遠(yuǎn)距離物像拉到近處。這種鏡頭既有利于在遠(yuǎn)處偷拍，又因?yàn)榭v向感知遲鈍，而使被攝物體橫向運(yùn)動(dòng)速度加快，縱向運(yùn)動(dòng)速度產(chǎn)生緩慢感。變焦距鏡頭指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個(gè)鏡頭同時(shí)可以根據(jù)不同需要調(diào)整焦距，當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭或長(zhǎng)焦跑鏡頭使用。這種鏡頭因變焦，可以造成畫(huà)面縱深感和物像體積、運(yùn)動(dòng)速度的變化，也可造成推拉鏡頭的效果。焦距對(duì)于鏡頭來(lái)講，不僅是用來(lái)記錄和復(fù)制現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，同時(shí)也是一種具有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，它對(duì)于影像造型、氣氛營(yíng)造、人物刻畫(huà)、思想和情感表達(dá)等都起著一定的作用。鏡頭視點(diǎn)：鏡頭的視點(diǎn)指的是鏡頭所模擬的觀察者的視野。鏡頭視點(diǎn)主要有以下幾種:主觀鏡頭指從影視作品中人物的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭。這種鏡頭把攝影機(jī)鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直接”目擊”生活中其他人、事、物的情景。帶有明顯的主觀色彩。當(dāng)觀眾接受主觀鏡頭時(shí)，無(wú)形中使自己處于劇中人物的位置，產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果?？陀^鏡頭指從導(dǎo)演或觀眾的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭。這是影視中最常見(jiàn)的鏡頭視點(diǎn)。正反打鏡頭指模擬作品中人物對(duì)話時(shí)各自視點(diǎn)的鏡頭。一般表現(xiàn)為從聽(tīng)話人的視點(diǎn)觀看說(shuō)話人，并因此不斷變動(dòng)對(duì)話雙方的視點(diǎn)。這種鏡頭可以是不出現(xiàn)聽(tīng)話人而以其視點(diǎn)看說(shuō)話人的主觀鏡頭，也可以是框入聽(tīng)話人的頭或肩部，從聽(tīng)話人背后看說(shuō)話人的客觀鏡頭?？甄R頭指畫(huà)面中沒(méi)有人物而只有景或物的鏡頭，這是特殊的鏡頭。這種鏡頭通過(guò)景物或道具來(lái)揭示某種思想，或抒發(fā)某種感情，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意等作用?？甄R頭的內(nèi)容并不“空”，也有稱之為景物鏡頭。營(yíng)造意境，渲染氣氛，抒發(fā)感情表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換的的重要手段陽(yáng)關(guān)燦爛的日子調(diào)整影片的節(jié)奏慢鏡頭：也稱為高速攝影，升格拍攝，一般稱之為慢動(dòng)作。在正常狀態(tài)下，拍攝和放映速度均是每秒24格，如果在拍攝時(shí)加快速度，超過(guò)每秒24格，卻以正常速度放映，就會(huì)導(dǎo)致影像速度變慢，出現(xiàn)慢節(jié)奏動(dòng)作。功能：、可以克服人眼的局限性，滿足觀眾仔細(xì)觀察動(dòng)作過(guò)程的欲望。、慢鏡頭還可以通過(guò)鏡頭速度的改變創(chuàng)造不同的意境，賦予動(dòng)作以新含義，表達(dá)一種哲理。、可以揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。、可以點(diǎn)題，把編導(dǎo)者主觀思想感情突出表現(xiàn)出來(lái)。（2）快鏡頭：又稱為慢速攝影或降格拍攝，以低于每秒24格的速度攝影，再以高速放映，就會(huì)出現(xiàn)快節(jié)奏動(dòng)作。功能：省略細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事進(jìn)程。通過(guò)人物動(dòng)作的夸張起到濃厚的戲劇效果。揭示人物的心理活動(dòng)。（二）電影聲音元素一、電影音樂(lè)1.電影音樂(lè)的特點(diǎn)與種類(lèi)（1）特點(diǎn):電影音樂(lè)是專(zhuān)為影片而創(chuàng)作、編配的音樂(lè)，它是音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式和藝術(shù)體裁，也是電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。它既有一般音樂(lè)藝術(shù)的共性，又有自身的特殊性。電影音樂(lè)是電影藝術(shù)的一部分，要和其他因素密切配合，各司其職，相得益彰，使整部影片成為和諧的整體。（2）種類(lèi)；主要有描繪性音樂(lè)、抒情性音樂(lè)、戲劇性音樂(lè)、氣氛性音樂(lè)。2.電影音樂(lè)的功能（l）音樂(lè)的描繪功能，可以展示背景。即電影畫(huà)面中的事物或情景通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)手段加以描繪，使畫(huà)面更加生動(dòng)，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，給人造成更加真實(shí)的感覺(jué)。南征北戰(zhàn)和你在一起（2）音樂(lè)的抒情功能。音樂(lè)本身具有特殊性，即從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一種內(nèi)在的感情運(yùn)動(dòng)，是一種聲音的藝術(shù)形象，雖然看不見(jiàn)也摸不著，但一些難于用語(yǔ)言表達(dá)的感情，人物的心理活動(dòng)等，都可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)。一般來(lái)說(shuō)，輕松快樂(lè)的音樂(lè)表達(dá)一種愉快的情緒，凄涼憂郁的音樂(lè)表達(dá)一種悲傷的情緒，音樂(lè)的節(jié)奏、旋律、風(fēng)格的差異都能帶給聽(tīng)眾不同的心理體驗(yàn)，抒發(fā)出不同的情感。城南舊事為例（3）戲劇性功能。在危險(xiǎn)、幽默、驚喜或者不知名的東西出現(xiàn)的時(shí)候，會(huì)有音樂(lè)的提醒，配合情節(jié)的發(fā)展變得緊張或舒緩。在恐怖片中表現(xiàn)匪巢魔窟等，也常常是以音樂(lè)來(lái)烘托背景和環(huán)境氣氛。（4）氣氛性音樂(lè)。表現(xiàn)時(shí)代背景，渲染某種氣氛，在很大程度上是靠音樂(lè)來(lái)達(dá)到目的的。音樂(lè)本身具有濃厚的地域性和時(shí)代性，把某一地域或某一時(shí)代比較流行的音樂(lè)（也包括歌曲）用于電影中，便能增加影片的地域色彩與時(shí)代感，營(yíng)造渲染出不同氣氛，從而達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。有的影片還用音樂(lè)營(yíng)造一定空間和時(shí)間背景，用以表現(xiàn)人物形象和一定的思想情緒?；幽耆A（5）音樂(lè)的評(píng)論功能。在電影中，音樂(lè)不簡(jiǎn)單地從屬于畫(huà)面，它可以相當(dāng)于旁白，像旁觀者一樣，表現(xiàn)出作者對(duì)畫(huà)面、情節(jié)人物等的主觀評(píng)價(jià)。它可以運(yùn)用曲調(diào)，也可以運(yùn)用電影歌曲。如紅河谷最后的同歸于盡的鏡頭。（6）音樂(lè)的劇作功能。電影故事情節(jié)的發(fā)展主要是靠畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，但有的音樂(lè)也可以直接參與到情節(jié)中去，增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力，從而成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要元素。特別是有些驚險(xiǎn)影片，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到緊急關(guān)頭，常以強(qiáng)烈的音樂(lè)效果給予緩解，加以解決。有的影片在描寫(xiě)一些重大的變化時(shí)，常在思想沖突高潮中以音樂(lè)旋律埋下伏筆，起著推動(dòng)劇情向矛盾的尖銳復(fù)雜化發(fā)展的作用。莫扎特（7）音樂(lè)的結(jié)構(gòu)貫穿功能。電影音樂(lè)能將幾個(gè)不同的畫(huà)面連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂(lè)銜接前后兩場(chǎng)或更多場(chǎng)戲，組接同一時(shí)間不同事件的若干組畫(huà)面的交替，或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭交替，形成時(shí)間空間的跳躍、交錯(cuò)等，這種功能又叫做“音樂(lè)（聲音）蒙太奇”。大紅燈籠高高掛中，影片的開(kāi)頭、結(jié)尾和每場(chǎng)戲的轉(zhuǎn)場(chǎng)都是采用了相同旋律的京劇音樂(lè)，使影片在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、工整的程式美，而且強(qiáng)化了該片戲劇化的美學(xué)風(fēng)貌。美麗的大腳、花樣年華里的音樂(lè)就起到了結(jié)構(gòu)和貫穿影片的作用。（8）確立影片的基調(diào)，表達(dá)和深化主題。二、人物語(yǔ)言總起來(lái)說(shuō)，人物語(yǔ)言是人物與人物之間、人物與觀眾之間進(jìn)行思想交流和感情交流的重要手段，是電影諸元素中具有釋義作用的一種特殊元素，它在影片中起著敘事、交代情節(jié)、刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。1.對(duì)白電影是視覺(jué)藝術(shù)，主要靠畫(huà)面來(lái)表達(dá)意義，但電影也是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，因?yàn)殡娪爸腥宋锏膶?duì)話也有提示主題、表現(xiàn)沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。2.畫(huà)外音根據(jù)電影藝術(shù)詞典的解釋?zhuān)?huà)外音指的是:“聲源來(lái)自畫(huà)面外的聲音，可以是人聲，也可以是音樂(lè)、音響效果?！痹陔娪爱?huà)外音中，人聲部分實(shí)際上包括旁白、心聲、解說(shuō)等好幾類(lèi)。（l）旁白。旁白是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述及第二人稱出現(xiàn)的議論和評(píng)說(shuō)。它是臺(tái)詞的畫(huà)外運(yùn)用，是敘事、抒情的重要手法。按其性質(zhì)，旁白有兩種表現(xiàn)形式:一是作者的客觀敘述，二是劇中人物的主觀敘述。旁白不起與劇中人物交流的作用，只是把觀眾作為交流對(duì)象，因而它不屬于人物動(dòng)作的范疇。其基本功能有以下四個(gè)方面:其一，在劇情開(kāi)始前，用以介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境等。如陽(yáng)光燦爛的日子中開(kāi)頭的旁白:其二，結(jié)合人物首次出場(chǎng)的肖像造型，旁白可以對(duì)人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要前史作簡(jiǎn)要介紹，為人物人格和心理作必要的提示。如在天地英雄開(kāi)場(chǎng)的旁白:其三，旁白對(duì)人物形象塑造也起到重要作用。如同樣是在影片陽(yáng)光燦爛的日子中，影片開(kāi)頭一段馬曉軍的旁白對(duì)其形象的塑造就起到重要作用。我最大的幻想就是中蘇開(kāi)戰(zhàn)，因?yàn)槲覉?jiān)信，在新的一場(chǎng)大戰(zhàn)中，我軍的鐵拳定會(huì)把蘇美兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器砸得粉碎，因?yàn)榕e世矚目的英雄將由此誕生，那就是我。這段旁白，揭示了人物熱愛(ài)奇思異想的個(gè)性和渴望建功立業(yè)的愿望，充滿了革命的理想主義色彩，富有鮮明的時(shí)代特色。其四，旁白還具有議論、抒情的作用。如在暖中，影片的結(jié)尾有男主人公井河的一大段旁白:我的承諾就是我的懺悔，人都會(huì)做錯(cuò)事，但并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)自己的過(guò)失.如此說(shuō)來(lái)，我是幸運(yùn)的；我的忘卻就是我的懷念，一個(gè)人即使永不還鄉(xiāng)，也逃不出自己的初戀，如此說(shuō)來(lái)，啞巴是幸運(yùn)的；我的憂慮就是我的安慰，啞巴給予暖的，我并不具備，如此說(shuō)來(lái)，暖是幸運(yùn)的。這段旁白抒發(fā)了主人公對(duì)暖與啞巴的婚姻的祝福與祈愿，又有主人公對(duì)自我的譴責(zé)和對(duì)過(guò)失的懺悔，令人動(dòng)容。（2）心聲。也稱獨(dú)白，是電影中人物對(duì)自己內(nèi)心活動(dòng)的自我表述，即通常所說(shuō)以自我為交流對(duì)象的“自言自語(yǔ)”和以非人類(lèi)自然物體為交流對(duì)象的大段訴說(shuō)等。他是劇中人物產(chǎn)主于內(nèi)心的一種反應(yīng)，它不僅是人物自己的聲音，而且也正是人物此時(shí)此刻的想法和心理過(guò)程。心聲也是揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和刻畫(huà)人物性格的重要手段。（3）解說(shuō)。解說(shuō)是電影中以客觀敘述者的身份直接用語(yǔ)言來(lái)交代、介紹劇情或發(fā)表議論的一種方式，這種方式新聞紀(jì)錄片和科教片中運(yùn)用最廣泛。三、電影的音響1.電影音響的種類(lèi)（1）動(dòng)作音響。即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲等?？傊鞣N由于動(dòng)作而產(chǎn)生的聲音均屬這一類(lèi)。如英雄（2）自然音響。即自然界中除了人類(lèi)之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥(niǎo)鳴蟲(chóng)叫的聲音等。英雄里的雨聲，經(jīng)過(guò)技術(shù)處理和藝術(shù)加工，體現(xiàn)了詩(shī)意般的美感。（3）背景音響。即人群的雜音，主要有集市喧鬧聲、音樂(lè)會(huì)（及各種集會(huì)）上的鼓掌聲、大街上的叫賣(mài)聲、各種群眾場(chǎng)面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。（4）機(jī)械音響。即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音，如火車(chē)的汽笛聲、車(chē)輪的飛轉(zhuǎn)聲，以及汽車(chē)、輪船或飛機(jī)的行駛馬達(dá)聲、剎車(chē)聲，工廠車(chē)間里機(jī)器的轟鳴聲，還有電話鈴聲或鐘表的滴滴答答聲等。（5）槍炮音響。即由各種武器引發(fā)出來(lái)的爆炸聲，如機(jī)槍射擊聲、大炮或手榴彈的爆炸聲，以及子彈、炮彈飛行的呼嘯聲等。（6）特殊音響。即人工制造出來(lái)的非常見(jiàn)性音響。夢(mèng)幻、鬼神、恐怖等屬于特殊場(chǎng)合需要時(shí)的音響。2.電影音響的作用（1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。（2）渲染畫(huà)面氣氛。（3）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。（4）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界。（5）表現(xiàn)畫(huà)面所蘊(yùn)含的哲理。如昨天中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如花樣年華中雨水象征著二人內(nèi)心都在經(jīng)受一場(chǎng)感情的急風(fēng)暴雨，同時(shí)折射出二人內(nèi)心都在經(jīng)受欲望的煎熬。四、聲畫(huà)組合形式影視藝術(shù)是視聽(tīng)兼?zhèn)?、聲?huà)結(jié)合的藝術(shù)，聲音和畫(huà)面是電影的左膀右臂，他們有著相對(duì)的獨(dú)立性，畫(huà)面可以脫離聲音單獨(dú)存在，聲音也可以脫離畫(huà)面完成其表意功能。然而更多的情況下是兩者協(xié)同作戰(zhàn)。有聲電影的初期，聲音只是畫(huà)面的附庸、陪襯，但隨著人們對(duì)視聽(tīng)潛能的不斷發(fā)現(xiàn)，升華組合的形式也在不斷得到開(kāi)拓，升華組合的形式主要有三種類(lèi)型:聲畫(huà)同步、聲畫(huà)對(duì)位、聲音串位。（一）聲畫(huà)同步指的是聲音和畫(huà)面內(nèi)容一致，畫(huà)面表現(xiàn)到什么地方，聲音就停留到什么地方，聲畫(huà)是一個(gè)相輔相成的復(fù)合觀賞體，一般情況是聲音從屬于畫(huà)面:對(duì)話補(bǔ)充人物活動(dòng)內(nèi)容，音樂(lè)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏相符，自然音響和環(huán)境協(xié)調(diào)，聲和畫(huà)是一個(gè)整體，觀眾在看其畫(huà)時(shí)，又聞其聲，達(dá)到視聽(tīng)互補(bǔ)的藝術(shù)效果，它加強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感，提高了視覺(jué)形象的感染力。這里還包括語(yǔ)言與畫(huà)面的同步、音響與畫(huà)面的同步和音樂(lè)與畫(huà)面的同步。聲畫(huà)同步，是觀眾對(duì)電影作品最自然的要求，是重新再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的重要方式。這是電影作品中最常見(jiàn)的聲畫(huà)組合方式。（二）聲畫(huà)對(duì)位指聲音和畫(huà)面內(nèi)容并不一致，它與聲畫(huà)同步相反，又分兩種情況:對(duì)立和并列。1.聲畫(huà)對(duì)立就是指聲音和畫(huà)面內(nèi)容相悖相反，聲音不是畫(huà)面的附屬或補(bǔ)充，而是從相反的方向去挖掘人物的內(nèi)心活動(dòng)，或營(yíng)造某種情緒，暗示某種思想，聲畫(huà)對(duì)立產(chǎn)生了新的表象，形成了新質(zhì)，有時(shí)可以成為隱喻蒙太奇。如幸福時(shí)光2.聲畫(huà)并行并行即平肩而行，聲音和畫(huà)面內(nèi)容既不一致也不相輔相成，也不是相對(duì)立，而是雙軌車(chē)道，各行其道，就像兩條平行線，各自朝各自方向延伸，這種組合，可以增加容量，有時(shí)可生發(fā)新意，如黃土地（三）聲音串位聲音和畫(huà)面內(nèi)容上的組合可以同步，也可以不同步，在時(shí)間配合上可以同時(shí)也可以不同時(shí)，在正常情況下，聲畫(huà)應(yīng)當(dāng)是同時(shí)性的，有時(shí)為了表現(xiàn)某種主觀情緒，或制造特殊氣氛，便讓聲音先于畫(huà)面或后于畫(huà)面出現(xiàn)，形成聲畫(huà)對(duì)位上的時(shí)間差，這便叫聲音串位，它又分串前串后。1.聲音串前聲音先于畫(huà)面出現(xiàn)這叫串前，在愛(ài)國(guó)者中有多次聲音串前的鏡頭，每次表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)前，都是蘇格蘭風(fēng)笛演奏的進(jìn)行曲響起，然后畫(huà)面才出現(xiàn)兩軍對(duì)壘的廝殺場(chǎng)面，這種聲音串前，就表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的一觸即發(fā)性和連綿不斷性，營(yíng)造出炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。2.聲音串后指畫(huà)面已經(jīng)隱去，但音響還不絕于耳，這種情況較多地表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，如一場(chǎng)浩劫過(guò)后，人們由于恐懼驚嚇而形成了心理失衡，精神異常，耳邊老是出現(xiàn)浩劫時(shí)的聲音，說(shuō)明人物還沒(méi)有從噩夢(mèng)中掙脫出來(lái)。（三）、蒙太奇與電影剪輯一、蒙太奇的涵義和構(gòu)成依據(jù)1.蒙太奇的涵義蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的一個(gè)用語(yǔ)，意為裝配、安裝。最早是由路易德呂克借用到電影理論中來(lái)，意指電影作品創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯組合?，F(xiàn)已成為世界電影、電視中通用的術(shù)語(yǔ)。狹義的蒙太奇：是作為一種藝術(shù)語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)出現(xiàn)的是按照一定的順序把鏡頭、畫(huà)面、聲音、色彩諸元素組接起來(lái)產(chǎn)生某種預(yù)期的藝術(shù)效果即將不同的內(nèi)容的畫(huà)面組成場(chǎng)面進(jìn)而形成段落產(chǎn)生敘述、描寫(xiě)、對(duì)比、呼應(yīng)、暗示等不同的藝術(shù)效果在觀眾的心里上產(chǎn)生不同的的影響廣義的蒙太奇：是從劇作開(kāi)始到完成過(guò)程中藝術(shù)家一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式二、蒙太奇的分類(lèi)與形態(tài)1.平行蒙太奇平行蒙太奇指將不同地點(diǎn)同一時(shí)間（或不同）發(fā)生的有關(guān)事件連接起來(lái)，分別并列敘述的蒙太奇形式。它與我國(guó)古典小說(shuō)中的”花開(kāi)兩朵，各表一枝”的結(jié)構(gòu)手法頗為相似。2.對(duì)比蒙太奇也稱對(duì)照蒙太奇。指將內(nèi)涵截然不同的鏡頭畫(huà)面組接在一起，通過(guò)畫(huà)面間的對(duì)比、襯托，顯出新的含義。這種手段類(lèi)似于文學(xué)中“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的對(duì)比描寫(xiě)。3.隱瞞蒙太奇也叫比喻蒙太奇，相似蒙太奇，象征蒙太奇。指通過(guò)鏡頭和畫(huà)面的連接，將不同的形象加以并列，或以甲比乙，或以此喻彼，從而產(chǎn)生暗示、比擬、象征的作用。隱喻蒙太奇手法在影視片中用得很廣泛。比如以青松象征堅(jiān)定和崇高，以紅旗象征革命，冰河解凍象征春天或新生，花開(kāi)并蒂、鴛鴦戲水比喻戀人相愛(ài)，咕咕叫的鴨子比喻喋喋不休的長(zhǎng)舌婦幾乎形成一些固定的程式。我們?cè)谟^賞影片時(shí)要注意兩個(gè)不同事物畫(huà)面的聯(lián)系，注意尋找和理解其中隱喻意義。4.復(fù)現(xiàn)蒙太奇又叫重復(fù)蒙太奇，反復(fù)蒙太奇。它指相同（或相似）的鏡頭在影視作品反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。這種蒙太奇在影片中是經(jīng)常使用的，它要求用一定的道具、事件、場(chǎng)面作線索，作依托，有意識(shí)地讓它們?cè)谧髌返倪m當(dāng)?shù)胤椒磸?fù)出現(xiàn)，以便理清作品的層次、段落，起一種強(qiáng)調(diào)的作用。5.心理蒙太奇又叫情緒蒙太奇，即通過(guò)畫(huà)面鏡頭組接或聲畫(huà)有機(jī)組合，形象地展示人物的心理和情緒。常用于表現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、閃念、暇想、幻覺(jué)、思索乃至潛意識(shí)活動(dòng)等。6.雜耍蒙太奇這是愛(ài)森斯坦非常重視的一種蒙太奇。這里的”雜耍”，有綜合的意義。它要求把短而雜的鏡頭作閃電式分切，使畫(huà)面與畫(huà)面間產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。有7.叫板式蒙太奇這是借用中國(guó)戲曲中的“叫板”的方式，因而絕大多數(shù)出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)影視片中。具體的手段是，上個(gè)鏡頭提及或呼喊某人或某物，下一鏡頭開(kāi)頭就是那人或那物的出現(xiàn)，就像俗話說(shuō)的“說(shuō)曹操，曹操就到”。它的作用是前呼后應(yīng)，承上啟下，簡(jiǎn)潔明快地推進(jìn)劇情的發(fā)展。影片地道戰(zhàn)中，漢奸孫進(jìn)財(cái)冒充區(qū)小隊(duì)的人來(lái)到八路軍武工隊(duì)駐地，當(dāng)武工隊(duì)問(wèn)他是什么人時(shí)，他假裝鎮(zhèn)靜地說(shuō):“區(qū)小隊(duì)，是趙區(qū)長(zhǎng)派我來(lái)的”話音未落，趙區(qū)長(zhǎng)出現(xiàn)了，一下子戳穿了騙局。這種組接，不僅前呼后應(yīng)，簡(jiǎn)潔明快，而且給觀眾一種痛快淋漓的感覺(jué)。三、蒙太奇的主要功能蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成手段和思維方式，它的功能是多方面的，歸納起來(lái)主要有以下幾個(gè)方面:1.保證敘事連續(xù)，結(jié)構(gòu)完整作品2.使鏡頭畫(huà)面產(chǎn)生出新的含義3.創(chuàng)造出獨(dú)特的影視時(shí)空4.形成影視片的不同節(jié)奏5.綜合各種元素產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭在論述影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段蒙太奇時(shí)，有一個(gè)與蒙太奇相聯(lián)系的概念一一長(zhǎng)鏡頭是不能回避的，因?yàn)樵行╇娪袄碚摷以谙喈?dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間都把它視為蒙太奇的對(duì)立物，甚而形成兩種不同的美學(xué)觀念和藝術(shù)觀念。1.什么叫長(zhǎng)鏡頭所謂長(zhǎng)鏡頭，就是影視作品中時(shí)值較長(zhǎng)（通常30秒以上）的鏡頭，也就是在一個(gè)單鏡頭內(nèi)通過(guò)演員和場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面上形成多種景別和構(gòu)圖的鏡頭。2.長(zhǎng)鏡頭的作用長(zhǎng)鏡頭由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展的空間與時(shí)間的連貫性保證敘事的流暢再現(xiàn)客觀世界的原貌，保持時(shí)空的真實(shí)統(tǒng)一表現(xiàn)人物的心理情緒，營(yíng)造故事的環(huán)境氛圍3.蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭互補(bǔ)性五、電影剪輯技巧下面主要談一下電影剪輯的常用手法:淡出、淡入，又稱“漸隱漸顯”。淡出是畫(huà)面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿冢喈?dāng)于舞臺(tái)上的“幕落”；淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫(huà)面來(lái)的一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，它的作用是分隔時(shí)間空間，表達(dá)戲劇段落，相當(dāng)于”幕啟”。在美國(guó)影片魂斷藍(lán)橋里，瑪拉因生活逼迫與希望的破滅，終于在大橋上開(kāi)始了拉客做妓女的生涯，這個(gè)鏡頭就采用了淡出的手法，有助于喚起觀眾對(duì)主人公悲苦命運(yùn)的深切同情?；?、化入，即在前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭又重疊出現(xiàn)，直到前一個(gè)鏡頭消失。這種方法常用于影片開(kāi)始時(shí)的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時(shí)間的省略。比如從一個(gè)雪景轉(zhuǎn)換為桃花盛開(kāi)所表示的冬春季節(jié)，最適用于較緩慢或柔和的節(jié)奏。黃土地中，逃婚的翠巧決意要東渡黃河，去當(dāng)公家人，她唱起山歌，夜間撐船而去，但無(wú)情的波濤吞沒(méi)了她。伴隨著憨憨的呼喊，出現(xiàn)了一組疊化的鏡頭:日景中的黃河流水；黃昏夜的流水；高速拍攝的黃昏時(shí)分的黃河流水；黃昏下的一塊巨石。這些鏡頭顯然是對(duì)吞噬了翠巧的封建傳統(tǒng)文化的悲憤控訴，能夠激起人們強(qiáng)烈的感情色彩。劃出、劃入，以一條直線或一個(gè)圓周線，從鏡頭畫(huà)面的一邊或一部分運(yùn)動(dòng)到另一邊或另一部分。第二個(gè)畫(huà)面就跟著這條直線或圓周線出現(xiàn)，直到前后兩個(gè)鏡頭交替完畢。這種方法好像翻閱畫(huà)冊(cè)的動(dòng)作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現(xiàn)字幕或人、景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾人形式和以縮小或擴(kuò)大圓圈來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的圈出、圈入等形式。這種手法，在電影默片時(shí)代比較流行，到了有聲片就較少使用了。切出、切入，它是從前一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面立即轉(zhuǎn)為后一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉(zhuǎn)換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對(duì)話、行動(dòng)的銜接上，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有干凈利落、進(jìn)展迅速的特點(diǎn)。在美國(guó)影片獵鹿人中，邁克爾等人于赴越南作戰(zhàn)之前最后一次上山打獵，歸途中，他們把死鹿綁在車(chē)頂上，痛飲啤酒，引吭高歌然后，鏡頭切出切入，槍炮聲嘶鳴，炮火連天，在北越高山地區(qū)，邁克爾所在的美軍突擊隊(duì)激戰(zhàn)正酣。影片這樣處理，強(qiáng)化了戰(zhàn)前和平生活與戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷場(chǎng)面的對(duì)比與反差，給人們心頭帶來(lái)濃重的壓抑之感。反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)，一個(gè)畫(huà)面經(jīng)過(guò)180度的前后翻轉(zhuǎn)換為另一個(gè)畫(huà)面。這種反轉(zhuǎn)畫(huà)面特別適用于表現(xiàn)對(duì)比內(nèi)容的鏡頭。在影片結(jié)構(gòu)上，還可以用它來(lái)連接兩段各不相同的”戲”。倒轉(zhuǎn)畫(huà)面，是將一個(gè)倒置的畫(huà)面上下旋轉(zhuǎn)180度變?yōu)檎玫幕顒?dòng)畫(huà)面，這種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。定格，電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫(huà)面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是:選取所攝鏡頭中的某一格畫(huà)面，通過(guò)印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫(huà)面延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）到靜（定格畫(huà)面），也可由靜（定格畫(huà)面）到動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。跳切，“切”的一種。屬于無(wú)技巧剪輯手法。它打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動(dòng)作連貫性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時(shí)空過(guò)程。跳切既以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為依據(jù)，也以觀眾欣賞心理二的能動(dòng)性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。閃回，影片中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理狀態(tài)和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來(lái)場(chǎng)景中的動(dòng)作和節(jié)奏，而撤取最富于特征、最具有鮮明形象性的動(dòng)作或細(xì)節(jié)，用極其簡(jiǎn)潔明快的手法加以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)，給觀眾以清晰而深刻的印象?！伴W回”的內(nèi)容一般為過(guò)去或已經(jīng)發(fā)生的事情，如表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想象和預(yù)感則稱為“前閃”，兩者統(tǒng)稱為“閃念”。轉(zhuǎn)場(chǎng)，構(gòu)成影視作品的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列叫做段落。每個(gè)段落都具有某個(gè)單一的、相對(duì)完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是影視作品中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說(shuō)中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整；的影視作品。因此，段落是影視作品最基本的結(jié)構(gòu)形式，影視作品在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過(guò)段落表現(xiàn)出來(lái)的。而段落與段落之間、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換，就就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。鏡頭：“鏡頭”一詞，本指照相機(jī)、攝影機(jī)、攝像機(jī)的透視，是它們攝取畫(huà)面的進(jìn)光空，但它又是一個(gè)量詞，指從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)連續(xù)拍攝的畫(huà)面，或指拍完后剪輯成的連續(xù)畫(huà)面。它還可指一些特殊拍攝的鏡頭。固定鏡頭：鏡頭的位置、角度、景別都不變，取景器邊框所見(jiàn)的視覺(jué)范圍固定，類(lèi)似頭不動(dòng)、目不轉(zhuǎn)睛的觀察效果。常拍口播新聞。運(yùn)動(dòng)鏡頭：與固定鏡頭相對(duì)而言，即機(jī)位，角度，景別有一項(xiàng)以上變化，如推、拉、搖、移等。場(chǎng)面調(diào)度：指運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)或靜態(tài)的人物的相對(duì)位移與關(guān)聯(lián)方式。它是指在一個(gè)不間斷的鏡頭中，人物與人物、人物與攝影機(jī)之間的復(fù)雜豐富的運(yùn)動(dòng)形式，又是對(duì)景深鏡頭的自覺(jué)追求。所謂對(duì)景深鏡頭的自覺(jué)追求，同樣，不僅指利用了第三緯度的幻覺(jué)、前后景都頗為通透的畫(huà)面，而且指在不同的景別中相關(guān)而不相同的事件的發(fā)生。場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度出自發(fā)法語(yǔ)，為戲劇專(zhuān)有名詞，意為“放在場(chǎng)景中”，指某一特定表演場(chǎng)地場(chǎng)面調(diào)度總是在三度空間中進(jìn)行的，人景、物被安排在實(shí)實(shí)在在的空間，具有高度寬度和深度。場(chǎng)面調(diào)度的三個(gè)基本手段：場(chǎng)景設(shè)置，演員形體表演，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭內(nèi)部蒙太奇：（山師名詞解釋的考題）：在一次曝光連續(xù)拍攝下來(lái)的一個(gè)鏡頭內(nèi)的蒙太奇構(gòu)成。這種蒙太奇是通過(guò)演員調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭焦點(diǎn)的變化等手段來(lái)完成的。與鏡頭組接所產(chǎn)生的蒙太奇依據(jù)同一原理，但在銀幕上給予觀眾的直觀感受不同，更趨于平穩(wěn)和真實(shí)。制片人：制片人（Producer），也稱“出品人”，指影片的投資人或能夠拉來(lái)贊助的人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權(quán)決定拍攝影片的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請(qǐng)導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費(fèi)并控制拍片的全過(guò)程。A：制片人的素質(zhì)導(dǎo)向意識(shí)；審美意識(shí)；經(jīng)濟(jì)意識(shí)；服務(wù)意識(shí)；電視意識(shí)。電影用光自然光雖然由于時(shí)間和空間的變化而受影響，但是攝影師卻能跟據(jù)自然光強(qiáng)度，角度和光線性質(zhì)的不同，拍出真實(shí)自然的畫(huà)面。人工光是指各種特意安排的燈光照明。除了彌補(bǔ)自然光的不足之外，人工光可以作為重要的造型因素，創(chuàng)作出各種層次和情調(diào)的光影效果。人工光還可以作為自然光的補(bǔ)充，通過(guò)對(duì)陰影部分的照明，創(chuàng)造出豐富的影調(diào)層次。人工照明的方式和光線效果是多種多樣的，如主光、輔光、頂光、腳光、側(cè)光、逆光、眼神光以及修飾光、效果光等。藝術(shù)電影與商業(yè)電影相對(duì)立的一種電影類(lèi)型。電影不僅是一種商業(yè)活動(dòng)，而且也是一種藝術(shù)活動(dòng)，這就是藝術(shù)電影得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。藝術(shù)電影的倡導(dǎo)者們大多認(rèn)同電影的藝術(shù)性，力圖通過(guò)電影活動(dòng)展示電影作為藝術(shù)的魅力，以及表達(dá)電影創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個(gè)性。他們認(rèn)為，只有這樣，才能與所謂的商業(yè)電影活動(dòng)真正區(qū)別開(kāi)來(lái)。從敘事策略上看，藝術(shù)電影大多極力突出自己的藝術(shù)個(gè)性，反對(duì)程式化的情節(jié)和模式化的人物形象刻畫(huà)，并力圖運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的電影語(yǔ)言。藝術(shù)電影在電影藝術(shù)