湮沒的輝煌優(yōu)秀讀后感想心得感悟.doc

湮沒的輝煌優(yōu)秀讀后感想心得感悟 湮沒的輝煌讀后感這篇散文，是一篇大情懷的力作。讀了湮沒的輝煌讀后感后，你都有什么樣的感想呢?下面為大家推薦了湮沒的輝煌讀后感，歡迎大家前來參閱。 不附庸風(fēng)雅，不無病呻吟，只是以一種高遠(yuǎn)曠達(dá)的眼光來審視生命。以理性的思考，和敏銳細(xì)致的情感，不偏不倚地書寫一段段歷史章節(jié)，這正是此書的特點。而在看多了眾多蒼白文字的今天，靜下心來細(xì)細(xì)閱讀這樣一本書，放下所有成見舊識，全心跟隨作者的筆觸在歷史沉浮中走上一遭，既是一次極好的心靈洗禮，也是一次學(xué)習(xí)的過程，引領(lǐng)著我們升華到一個更高的境界。 作者深邃的眼光注視著逶迤綿長的中華文明史，以斷垣殘簡為出發(fā)點，并以此為依托，追述歷史現(xiàn)象，在書中為我們講述了很多個朝代的更替。也把那一些個文明碎片重現(xiàn)昔日輝煌后呈現(xiàn)在我們面前。仿佛歷史巳穿越宇宙時空，幻化為一幅廣闊無垠的星空圖，又如一楨大手筆的精裝卷畫，在我們眼前徐徐展開。 而在每一個輝煌走向衰敗的過程中，作者更是細(xì)細(xì)剖析了它背后深刻的政治，文化，經(jīng)濟(jì)底蘊。 李唐王朝的灑脫達(dá)放，孕育了恢宏瑰麗，氣象萬千的盛唐文化，而唐太宗文章千古事，社稷一戎衣。的雄才偉略，又保持了一代盛唐的強(qiáng)大。云蒸霞靄的李唐盛世，縱然是在今天，依然是足以讓我們后人肅然起敬的。 宋王朝，稟承著不殺文人的秘訓(xùn)。這種對文人獨無僅有的優(yōu)容寬厚，鑄就了一個文風(fēng)尉然的年代，但在此同時也鑄就了一種陰柔萎弱的時代性格，而重文輕武的基本國策也難怪令王朝始終難脫衰微的陰霾。 再來看看明清兩朝文-字-獄：“清風(fēng)不識字，何故亂翻書，”這是每一個稍有歷史常識的人都再熟悉不過的了，而那一種大殺戮的高壓之下，則注定了文化人需謹(jǐn)小慎微。乾嘉之學(xué)，也正是在這樣的時代背景下匯聚成的整體性功業(yè)。既然不敢從事經(jīng)世致用之學(xué)，不敢吟詩作文，那么只有泥古，考據(jù)。乾嘉大師們的學(xué)養(yǎng)和毅力，足以讓我們后人汗顏，但橫觀當(dāng)時的世界歷史，則未免有點讓人遺憾了。 應(yīng)該說，作者在書中所述的眾多史實，我們都曾在歷史教科書中讀到過。歷史書的記載是公正的，但同時也是粗線條的。的確，教科書那樣一個逼仄的空間畢竟只能融進(jìn)中國歷史大致的輪廓，而且必將有所側(cè)重，有所選擇。也必將有所遺漏。而則以更細(xì)致的角度的筆觸展示了一些瞬間或者細(xì)微。 同是抗清英雄，但前者的名氣顯然是要大于后者的。梅花嶺一役的浩浩狼煙和刀光鐵血，造就了史可法的忠烈之名。以他的個人品德修養(yǎng)來說，這個封號是名副其實的。但如果以一種更客觀深層的眼光來對之分析，那么我們只能說：史可法并不適合以軍事家的身份去督師征伐，而更適合在太平歲月經(jīng)綸國事。 而閻應(yīng)元，身為一個小小典吏，率義民拒24萬清軍于城下，孤城碧血81天，使?jié)M清鐵騎馬連折三王十八將，死75000人，這樣石破天驚的壯舉和軍事奇才，這樣的壯舉，是足以令人動容的。雖然后者沒有被寫入史記，但一書有幸讓我們重溫了這一歷史。 當(dāng)然，作者的眼光也并不僅僅局限于王公相侯，他對驛站，瓜洲渡口和泗州的關(guān)注和描述以及民間童謠的傳唱研究，更從另一個側(cè)面和角度讓我們了解當(dāng)時民間對文化經(jīng)濟(jì)和政治的敏感反映。 在看這本書時，我也常思考這樣一個問題:歷史是人民群眾創(chuàng)造，這固然是一個不容置疑的事實，但是在很多時候，君王，統(tǒng)治者，甚至一些巧合也在極大的程度上影響甚至改變了歷史。 試想，如果當(dāng)年的才子冒辟疆如約而至，按時把陳圓圓接回如皋的冒家水繪園中，那么必然也不會有后來的慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏了，而沒有吳三桂的開關(guān)降清，明清歷史會不會被重新改寫呢? 當(dāng)然，這只是趣話，畢竟，歷史是不容假設(shè)的。但此書以其獨特的角度來思考問題，發(fā)人深省，這是事實。 寫作，是一個寂寞的過程。而要寫下這樣的文字，必將承受更多的心靈孤獨。在浩繁的五千年歷史中沉浮，在文明的廢墟上孑然回顧，承受心靈的一次次震動，我想：這不是每個人都能堅持的事。 一直都對文人這個字眼有所偏見，很多動人的文字背后卻隱藏著并不純粹的靈魂。而我也難免犯薄其人，遂惡其書的惡俗。但面對此書時，在一種敬重之下，我好奇并開始關(guān)注作者的蹤跡：沒有一種健康堅強(qiáng)的人格，是支撐不起這些浩然文字的。 我注意到，在此書的最后，錄入了一篇作者寫給自己母親的文字。雖然從表面看，似乎與全書的內(nèi)容和風(fēng)格不趁，但是不是可以這樣理解：這正是作者的苦心所在?因為這不僅是獻(xiàn)給所有人的一部力作，同樣也是作者本人用來表示對母親的一種思念和告慰? 在佩服作者深厚功底和獨到見解的同時，再讓我們把目光投到他自序中的一段原文吧:夜巳深，遠(yuǎn)處江濤隱約，山影逶迤，初夏的晚風(fēng)溫煦怡人，妻子巳然入睡，似乎正在做著一個不錯的夢，其嬌憨天真別有一種情態(tài)。這些人生風(fēng)景都悄悄地滋潤著我的情懷，為了這個世界，也為了眼前這個正在做夢的女人，我還有許多要做的事。 云海蒼茫，海闊天長，從歷史的層層霧靄中走出，歷經(jīng)了生命，王朝輝煌隕落的更替，作者在此時流露了他的錚錚文字背后深藏著的縷縷柔情。而至此，此書和此作者也在我們眼前更完善和飽滿起來。在此，不能不提及本書的作者：中國作家協(xié)會會員-夏堅勇老師。 親情，愛情，事業(yè)。當(dāng)這三者互相支撐時，縱然平淡，也巳是生命之中一種輝煌，這也是一個常人的幸福了。 讀完此書，我猶如身臨其境于作者營造的沉郁、厚重的歷史氛圍中，無法自拔。 在東林悲風(fēng)走進(jìn)后院中，作者講述文人在權(quán)利狂魔下的殘喘，在文字獄下鉆向故紙堆中考據(jù)訓(xùn)詁的歷史悲劇和一種堅韌不拔的文人情懷：通過湮沒的宮城石頭記，回顧一座六朝古城曾經(jīng)的輝煌和湮滅;用瓜州尋夢驛站串起不同時代的文人墨客間的悲喜交集，但最后都在歷史的風(fēng)雨中坍塌了;在百年孤獨中描述一個由封建社會向資本主義社會過渡期，在官商之間來回?fù)u擺的盛宣懷，從個人的起落中預(yù)示民族的興衰;在文章太守中我看到的是歐陽修、蘇軾、白居易等詩人與他們所處城市息息相關(guān)的故事;通過童謠回味跌宕起伏的歷史縱向，懷念樸素、純真的年代。 作者似乎在殘垣斷壁、故紙堆里苦苦尋覓，以一個知識分子特有的敏銳和執(zhí)著尋找著歷史的蛛絲馬跡，用廣博的學(xué)識帶領(lǐng)我們虔誠而莊重地走近歷史，在一塊石碑、一座花園、一首童謠中找尋往日的輝煌。 作者說寫作大散文不僅需要一種大感情的投入，而且需要足夠的學(xué)識、才情、哲理、品格。的確，整本書的文化體量是相當(dāng)龐雜、豐富的，由此延伸出來的知識令我感嘆。 說起大散文，自然而然想起余秋雨先生名聞遐邇的文化苦旅。讀罷此書會發(fā)現(xiàn)兩者間有太多相通之處。夏先生的行文有一種規(guī)律：以一座歷史悠久的城市為切入點，由此再寫城市中的文人，然后由文人寫歷史，以及人物在特定歷史環(huán)境中發(fā)出的感悟、思考。而文化苦旅所探究的文人人格、透析社會的現(xiàn)象更深厚、更淵博。但他們都有“對文明的惋嘆，對生命的珍愛，對自然山水中理性精神的探求，匯聚成一種冷冽的憂患意識”。 大散文有別于小品文的精巧玲瓏，更不是“心靈雞湯”似的休閑文字。大