外國(guó)小說(shuō)欣賞_文學(xué)常識(shí)練習(xí)題.doc

外國(guó)小說(shuō)欣賞文學(xué)常識(shí)練習(xí)題一、文學(xué)常識(shí)積累1、下列作家、作品、國(guó)別對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（ ）A清兵衛(wèi)與葫蘆日本川端康成 B半張紙瑞士斯特林堡C禮拜二午睡時(shí)刻博爾赫斯阿根廷 D變形記卡夫卡奧地利2、下列各項(xiàng)中諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞對(duì)應(yīng)的作家作品不正確的是A1913年，印度詩(shī)人、社會(huì)活動(dòng)家羅賓德拉納特?泰戈?duì)柕募醇侠@獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿(mǎn)詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！盉1978年，美國(guó)作家艾薩克?巴什維斯?辛格的魔術(shù)師?原野王獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“他的充滿(mǎn)激情的敘事藝術(shù)，這種既扎根于波蘭人的文化傳統(tǒng)，又反映了人類(lèi)的普遍處境?！盋1982年，巴西記者、作家加夫列爾?加西亞?馬爾克斯的霍亂時(shí)期的愛(ài)情獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想像世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾?！盌1954年，美國(guó)作家歐內(nèi)斯特?海明威的老人與海獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)理由：“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著老人與海之中；同時(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響?！?、下列有關(guān)表述不正確的一項(xiàng)是A. 雨果是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出的代表，他的創(chuàng)作主張“美丑對(duì)照原則”。在炮獸“人獸大戰(zhàn)”的場(chǎng)景中，就充滿(mǎn)種種對(duì)照：血肉之軀和鋼鐵猛獸，理性和野性，智慧和野蠻，靈巧和粗暴，還有斗勇和智取，以及動(dòng)與靜顯示出浪漫主義文學(xué)的瑰麗特色。B. 意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，創(chuàng)作上側(cè)重于描寫(xiě)人物意識(shí)流動(dòng)，揭示人類(lèi)精神存在。代表作除了英國(guó)作家伍爾芙墻上的斑點(diǎn)外，還有愛(ài)爾蘭作家喬伊斯的尤利西斯，美國(guó)作家?？思{的喧嘩與騷動(dòng)等。C. 蘇聯(lián)作家高爾基的丹柯充滿(mǎn)了“有價(jià)值東西被毀壞”的悲劇性，而情節(jié)設(shè)置上的欲揚(yáng)先抑又進(jìn)一步凸顯了主題的悲劇意味，丹柯這一英雄形象也因此顯得豐厚飽滿(mǎn)。從審美效果來(lái)說(shuō)，結(jié)尾崇高的悲劇色彩更能使作品獲得成功。 D. 海明威橋邊的老人中的“我”，帶有冷靜的旁觀者色彩，更多的是在“顯示”故事而不是“講述”故事，沒(méi)有過(guò)多的主觀感受與心理描寫(xiě)，一切景物象征意義，一切情節(jié)的內(nèi)涵全部蘊(yùn)含在客觀的敘述中，體現(xiàn)了海明威獨(dú)特的敘事風(fēng)格。4、文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)是 、英國(guó)小說(shuō)家伍爾夫是意識(shí)流小說(shuō)的早期主要代表人物，也是女性主義文學(xué)的先驅(qū)。她被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一。她的隨筆一間自己的房間被認(rèn)為是女性主義思想的代表作。B、美國(guó)作家海明威是“迷惘的一代”的代表作家，他的小說(shuō)以塑造“硬漢”而著稱(chēng)，他還提出了著名的創(chuàng)作理論“冰山理論”。、場(chǎng)景就是我們常常說(shuō)的“場(chǎng)景描寫(xiě)”，它與單純的環(huán)境描寫(xiě)不同，它是以人物為中心的環(huán)境描寫(xiě)，一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面，小說(shuō)就是由一個(gè)接一個(gè)這樣的“面”構(gòu)成的。法國(guó)作家雨果的炮獸中人與大炮搏斗的情景就是典型的場(chǎng)面描寫(xiě)。、被列寧稱(chēng)為“俄國(guó)革命的鏡子”的作家是列夫?托爾斯泰，他的三部里程碑式的作品是戰(zhàn)爭(zhēng)與和平安娜卡列尼娜復(fù)活，而泰戈?duì)杽t是印度杰出的詩(shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家，他和托爾斯泰都獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。5、選出敘述不正確的一項(xiàng)是（ ）A歐內(nèi)斯特?海明威是美國(guó)小說(shuō)家。作品有長(zhǎng)篇代表作喪鐘為誰(shuí)而鳴（又譯戰(zhàn)地鐘聲）、太陽(yáng)照樣升起、永別了，武器（又譯戰(zhàn)地春夢(mèng)），還有1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)老人與海。他提出冰山理論。一戰(zhàn)在他身上留下了二百多塊彈片，有些彈片至死也沒(méi)取出，1961年他用獵槍自殺。B維克多?雨果是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義最杰出的代表，法國(guó)文學(xué)史上最偉大的詩(shī)人和小說(shuō)家之一，除此之外，他還寫(xiě)劇本。巴黎圣母院、悲慘世界、海上勞工、笑面人、九三年等長(zhǎng)篇小說(shuō)都是他的代表作。C高爾基是俄國(guó)偉大的文學(xué)家，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)母親、自傳體三部曲童年在人間我的大學(xué)。D小說(shuō)是作者對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行藝術(shù)概括，通過(guò)敘述人的語(yǔ)言來(lái)描繪生活事件，塑造人物形象，展開(kāi)作品主題，表達(dá)作者思想感情，從而藝術(shù)地反映和表現(xiàn)社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。6、下列各項(xiàng)中文學(xué)常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)A、海明威，美國(guó)小說(shuō)家，世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一。1954年因中篇小說(shuō)老人與海獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。美國(guó)“迷惘的一代”的代表作家。B、“意識(shí)流”是西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)中，特別是小說(shuō)和電影中廣為應(yīng)用的寫(xiě)作技巧。英國(guó)女作家、批評(píng)家伍爾芙是意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一。墻上的斑點(diǎn)是她第一篇典型的意識(shí)流作品。C、高爾基，蘇聯(lián)作家，“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”（列寧語(yǔ)）。主要作品有童年在人間我的大學(xué)三部曲，長(zhǎng)篇小說(shuō)母親等。D、泰戈?duì)?，印度著名?shī)人、作家、藝術(shù)家和社會(huì)活動(dòng)家。1913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。泰戈?duì)柕脑?shī)集新月集、園丁集、飛鳥(niǎo)集、流螢集等被大量介紹到中國(guó)，曾影響了我國(guó)幾代讀者。7、在人類(lèi)文明的演進(jìn)中，文學(xué)創(chuàng)作異彩紛呈，有些生活哲理和思想情感穿越時(shí)空而經(jīng)久不衰，如“生與死”、“愛(ài)與恨”、“美與丑”、“善與惡”等，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)的主題中。這些反復(fù)在小說(shuō)中出現(xiàn)的人類(lèi)精神現(xiàn)象和基本行為，通常被稱(chēng)為“母題”。（6分）根據(jù)你的閱讀，寫(xiě)出下面母題的相關(guān)作品各兩個(gè)以上（本試卷上出現(xiàn)的作品不算）。（1）愛(ài)情： 、 （2）戰(zhàn)爭(zhēng)： 、 不同的作家用自己獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)和個(gè)性的藝術(shù)手法清晰或隱晦地表現(xiàn)對(duì)母題的闡述與發(fā)揮，從而出現(xiàn)同一母題下不同風(fēng)格的經(jīng)典作品。根據(jù)你的閱讀，寫(xiě)出下面不同作品的母題。（3）丹柯老人與海西游記水滸傳： （4）雪山飛狐（金庸）哈姆雷特鑄劍（魯迅故事新編）俄底浦斯王（古希臘悲?。?二、話(huà)題知識(shí)運(yùn)用1下列說(shuō)法不正確的是（ ）A小說(shuō)中的真實(shí)是一種想象和虛構(gòu)的真實(shí)，是一種真實(shí)的謊言。B我們談起作家的某部作品時(shí)，首先出現(xiàn)在我們腦海里的是活生生的人物，可見(jiàn)人物對(duì)于小說(shuō)而言是很重要的，不管什么小說(shuō)都要塑造典型人物。C根據(jù)福斯特關(guān)于“圓形人物”和“扁平人物”的理論，林黛玉、周樸園、娜塔莎這些人物都屬于圓形人物。D與傳統(tǒng)小說(shuō)注重“眼前的現(xiàn)實(shí)”不同，現(xiàn)代小說(shuō)著力追求“心靈的真實(shí)”。2關(guān)于話(huà)題的相關(guān)敘述正確的一項(xiàng)是（ ）A在情節(jié)的運(yùn)行方式中，整體都遵循著一個(gè)基本的模式：發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局。課文在橋邊就是一個(gè)典型的情節(jié)運(yùn)行的基本模式。B結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”。一個(gè)好的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是能夠?qū)⑸钪械哪承c(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái)，二是還能夠充分展示生活本身的多姿。所以，短篇小說(shuō)由于篇幅短，需要這么一個(gè)好的“容器”，而長(zhǎng)篇小說(shuō)，由于篇幅長(zhǎng)，就不需要這個(gè)“容器”。C福樓拜在談及包法利夫人的寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：“這里沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我的感情東西，也沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我生活的東西。藝術(shù)家在他的作品中，應(yīng)當(dāng)像上帝在造物中一樣，銷(xiāo)聲匿跡，而又萬(wàn)能；到處感覺(jué)得到，就是看不見(jiàn)他?！彼哉f(shuō)，感情的需求與感情的豐富，不是一個(gè)作家的創(chuàng)作得以進(jìn)行與維系的根本保證。D小說(shuō)最終要表達(dá)的不是某種事實(shí)，而是一種具有審美魅力的真實(shí)。而藝術(shù)的真實(shí)與生活的真實(shí)有著密切的關(guān)系，“虛構(gòu)與真實(shí)，仿佛水消失在水中”，兩者很難分辨，所以，藝術(shù)的真實(shí)其實(shí)就等于生活的真實(shí)。3、下列小說(shuō)在情節(jié)安排（敘述方式）上與清兵衛(wèi)與葫蘆相似的一篇是（ ）A.在橋邊 B.祝福 C.牲畜林 D.沙之書(shū)4、下列有關(guān)鑒賞常識(shí)表述不正確的一項(xiàng)A、當(dāng)使用第一人稱(chēng)時(shí)，敘事者同時(shí)也是故事里的人物，他是站在故事內(nèi)部的參與者角度來(lái)講述故事的，采取的是有限的視角。B、場(chǎng)景是小說(shuō)的最小構(gòu)成因素。它與單純的環(huán)境描寫(xiě)不同，它是以人物為中心的環(huán)境描寫(xiě)，一般由人物、情節(jié)和環(huán)境組成。C、小說(shuō)忌諱“主題鮮明”，但所有的作品最終都是有主題的。主題應(yīng)包孕于形象中，用事實(shí)說(shuō)話(huà)，形象大于思想。D、小說(shuō)在刻畫(huà)人物的路數(shù)方面不盡相同。不管是描寫(xiě)“圓形人物”，還是描寫(xiě)“扁平人物”，都需要貼著人物的心理寫(xiě)和貼著人物的言行寫(xiě)。5在老人與海中，海明威著力刻畫(huà)的“硬漢子”形象是( ) A.杰克 B.圣地亞哥 C.亨利 D.曼努埃爾 6意識(shí)流小說(shuō)藝術(shù)上有共同特征（ ）A.“作家退出小說(shuō)”； B.淡化情節(jié)； C.內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想； D.時(shí)空交錯(cuò)和象征暗示；7墻上的斑點(diǎn)中所講的“一陣驟雨似的念頭源源不斷地從某個(gè)非常高的天國(guó)傾泄而下”的話(huà)，通常被認(rèn)為描繪的是（） A浪漫主義小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn) B現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn) C魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn) D意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn)8、請(qǐng)找出下面句子中表述錯(cuò)誤的地方，并改正。1作家往往通過(guò)肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)、心理等描寫(xiě)來(lái)塑造小說(shuō)人物，這些刻畫(huà)人物的手法無(wú)高下優(yōu)劣之分。但從整體而言，中國(guó)古典小說(shuō)更長(zhǎng)于以心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物，西方小說(shuō)則更長(zhǎng)于以人物肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物。 2有的小說(shuō)中，細(xì)節(jié)不僅從屬于情節(jié)，而還往往與情節(jié)主線(xiàn)相關(guān)。比如，在炮獸中，寫(xiě)到了偽鈔，而且特別強(qiáng)調(diào)“船上滿(mǎn)載著這種偽鈔”，表面上看，好像只是閑筆，但實(shí)際上，它對(duì)后面的發(fā)展起到關(guān)鍵作用，正是將軍抓起一袋隨處可見(jiàn)的偽鈔，迅速扔到大炮的車(chē)輪中間，才終止了這場(chǎng)災(zāi)難。這在現(xiàn)代小說(shuō)中是一個(gè)典型的情況。 三、表達(dá)與交流 1、為了更好的傳承文化，某網(wǎng)站舉辦“推介中華傳統(tǒng)節(jié)日，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化”活動(dòng)，請(qǐng)你從春節(jié)、元宵、端午、中秋四個(gè)節(jié)日中選擇一個(gè)，描述一個(gè)節(jié)日的場(chǎng)面。（60字左右）2、請(qǐng)用第一人稱(chēng)敘述下面的情節(jié)。從此，他片刻也不離這個(gè)葫蘆，還帶到學(xué)校里去。終于因?yàn)樵谏险n的時(shí)候也偷偷地藏在桌子底下摩擦，給級(jí)任教員看見(jiàn)了。于是這個(gè)一心熱衷的葫蘆，終于被當(dāng)場(chǎng)沒(méi)收。清兵衛(wèi)連哭也沒(méi)有哭一聲。3、“讀偉大的小說(shuō)，捧起前與放下后你已判若兩人！”在一次外國(guó)小說(shuō)讀書(shū)交流會(huì)上，你準(zhǔn)備給大家講講自己讀高爾基短篇小說(shuō)丹柯的感受，你準(zhǔn)備怎么講呢？要求寫(xiě)一段文字，談?wù)勀愕闹饕w會(huì)，150字左右，字跡端正。4、諾貝爾在1895年11月27日寫(xiě)下遺囑，捐獻(xiàn)全部財(cái)產(chǎn)3122萬(wàn)余，創(chuàng)建諾貝爾獎(jiǎng)，授予“一年來(lái)對(duì)人類(lèi)作出最大貢獻(xiàn)的人”。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金授予“最近一年來(lái)”“在文學(xué)方面創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人”。在授獎(jiǎng)前，組委會(huì)要給出授獎(jiǎng)理由，比如：2007年英國(guó)女作家萊辛獲獎(jiǎng)。她的主要作品是金色筆記青草在歌唱等。獲獎(jiǎng)理由是“這個(gè)表述女性經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)人，以其懷疑主義精神，火一樣的熱情和豐富的想象力，對(duì)一個(gè)分裂的文化作了詳盡細(xì)致的考察”。假如以下作家也可以授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，請(qǐng)你選擇其中一人，寫(xiě)出推薦作品和獲獎(jiǎng)理由。要求在150字左右，語(yǔ)言精煉，特點(diǎn)突出?？ǚ蚩?博爾赫斯 志賀直哉 卡爾維諾 魯迅 巴金 沈從文 錢(qián)鐘書(shū)推薦作家： 推薦作品： 獲獎(jiǎng)理由： 5、在人類(lèi)文明的演進(jìn)中，文學(xué)創(chuàng)作異彩紛呈，有些生活哲理和思想情感穿越時(shí)空而經(jīng)久不衰，如 “生與死”、 “愛(ài)與恨”、“美與丑”、“善與惡”等，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)的主題中。這些反復(fù)在小說(shuō)中出現(xiàn)的人類(lèi)精神現(xiàn)象和基本行為，通常被稱(chēng)為“母題”。不同的作家用自己獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)和個(gè)性的藝術(shù)手法清晰或隱晦地表現(xiàn)對(duì)母題的闡述與發(fā)揮，