琵琶課程簡(jiǎn)介.doc

.琵琶興趣小組課程簡(jiǎn)介一、琵琶簡(jiǎn)介琵琶是中國(guó)歷史悠久的主要彈撥樂(lè)器，已有兩千多年的歷史。其名琵、琶是根據(jù)演奏這些樂(lè)器的右手技法而來(lái)的。也就是說(shuō)琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后挑。琵琶音域廣，演奏技巧為民族器樂(lè)之首，表現(xiàn)力更是民樂(lè)中最為豐富的樂(lè)器。演奏時(shí)豎抱，左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴賽璐珞或玳瑁等材料制成的假指甲撥弦發(fā)音。二、流派中國(guó)近代民族音樂(lè)史上有海派(浦東派)琵琶和浙派(平湖派)琵琶兩大流派。平湖派琵琶藝術(shù)對(duì)研究民族音樂(lè)史具有相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值。三、琵琶構(gòu)造琵琶是由頭與身構(gòu)成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。琵琶的頭部， 由弦槽、四只軫子(弦軸)、山口等組成。琵琶的身部，上端又稱頸部，即相位之處，頸的上端疊出部稱枕中與中下部是品位， 相與品古代都稱作柱，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的面板上，四條弦系在下端覆手的四個(gè)小孔內(nèi)，在覆手中央處的面板上，開(kāi)有一個(gè)小孔， 稱作納音或出音孔。身部背面，稱作琵琶背，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個(gè)音柱，安置在一定的部位處; 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因?yàn)樽咸?、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來(lái)。琵琶由六個(gè)相、二十四個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂(lè)器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強(qiáng)的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。優(yōu)質(zhì)琵琶聲音穿透力強(qiáng)(衰減小，傳得遠(yuǎn))。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤(rùn)音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚。在白居易的琵琶行一詩(shī)中所描繪的大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)，銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛如今已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張，而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。琵琶的頭與身以及軫子多以硬木、色木、鐵梨木、花梨木、雞翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木為主要材質(zhì)。其中高檔琵琶軸相還有以牛角、牛骨、象牙等制作。面板采用的是河南蘭考桐木面板，扶手多為多年生毛竹為材料。四、演奏方法1、定弦琵琶定弦，在傳統(tǒng)樂(lè)曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關(guān)系并不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個(gè)音。即C調(diào)。 校定弦音的方法，初學(xué)者一般用雙音校驗(yàn)法:按第一品位子弦與空中弦作雙彈;按第四品中弦與空老弦作雙彈; 按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或分空子弦與空纏弦。 如在雙彈或分時(shí)，發(fā)現(xiàn)兩條弦音之間有不諧和時(shí)， 就需細(xì)心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準(zhǔn)的弦再作校定。2、左手指法a.捺捺，又稱捺打、印等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢(shì)將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧?，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。b.帶帶，又稱帶起、帶音、放等。演奏帶的方法:當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強(qiáng)的音來(lái)。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。c.擻擻，又稱搔、搬、抓、粘等。演奏擻的方法:用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音(如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。3、右手指法彈挑類包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。a.彈:是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。b.挑:是用右手拇指指甲端(一般用大指外側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。彈挑類其他指法的演奏方法:c.夾彈:是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。d.滾:演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。e.剔:是用中指甲向左將弦剔出。f.撫:是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。g.雙彈:是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。h.雙挑:是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。i.飛:是用無(wú)名指甲將弦向左飛出。j.雙飛:是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長(zhǎng)音的主要方法。4、輪指演奏方法琵琶演奏長(zhǎng)音時(shí)，就須用輪或滾、搖等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(zhǎng)音。用長(zhǎng)弓與一口氣吹的長(zhǎng)音，是毫無(wú)間斷的長(zhǎng)音，用輪或滾搖的長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音的中間，存在無(wú)數(shù)的短促間歇。輪指的定度:以右手食指為第一、中指第二、無(wú)名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向(左前方)彈出;接著大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱一輪。這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指。輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。輪指是琵琶中最基本、最常用也最難學(xué)的指法，通常有這種說(shuō)法:輪指學(xué)好了，琵琶就學(xué)會(huì)一半了。5、掃弦演奏方法a.劃:用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速?gòu)椝南胰缫宦?。b.拂:用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速?gòu)椝南胰缫宦暋.掃:用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。d.撇:用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進(jìn)如一聲。e.劃三弦:用右手食指自右向左急速?gòu)椣噜彽娜龡l弦。f.拂三弦:用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。g.滾二弦:用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。h.滾三弦:用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。i.滾四弦:用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。j.臨:用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進(jìn)。k.掛:用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。6、摭分勾打類a.勾:用右手拇指肉觸弦，取勢(shì)向左勾出。b.抹:用右手食指肉觸弦，取勢(shì)向右抹進(jìn)。c.摭:用右手拇指勾同時(shí)食指抹。d.分:用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時(shí)觸弦發(fā)音。e.扣:用右手拇指向左勾，同時(shí)食指向左彈。f.勾打:勾打又稱勾搭，在實(shí)際演奏中，曾有各種不同組合形式。五、樂(lè)器的護(hù)理與保養(yǎng)平時(shí)不彈琴時(shí)，專業(yè)方法是將琴放于桌面上，琴的板面朝上，蒙一塊薄薄輕紗巾，以免落灰，相把后背處放一個(gè)小枕頭，讓琴斜躺于桌面，減輕琴頭的壓力。平時(shí)可以在復(fù)手表面擦一些核桃油，使聲音更柔和，尤其是北方琴。如在演奏完畢之后，臨時(shí)將琵琶放在桌子上時(shí)，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬(wàn)一需要直立斜靠在墻壁上時(shí)，只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時(shí)，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上;對(duì)鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣，才可避免最常見(jiàn)的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。平時(shí)準(zhǔn)備一塊擦琴布，常保持琴身琴頭品相的清潔，天熱易出手汗者，練琴完畢，務(wù)必將琴弦擦干凈，以免生銹。在粘面板、頭時(shí)，一般都用黃魚(yú)膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會(huì)發(fā)生脫膠現(xiàn)象，脫膠之后，音量就會(huì)減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個(gè)原因是:當(dāng)面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會(huì)減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學(xué)膠水后，對(duì)琵琶的防潮，仍然應(yīng)引為須重點(diǎn)注意的方面。六、代表作品傳統(tǒng)琵琶曲可分為武曲、文曲以及文武曲。武曲著重右手的演奏技巧和力量。 格調(diào)雄壯慷慨、氣魄宏大。樂(lè)曲以敘事為主，富有寫(xiě)實(shí)性和敘事性，往往 根據(jù)內(nèi)容情節(jié)發(fā)展連續(xù)敘述，結(jié)構(gòu)龐大，有聲有色，繪形繪影，段落分明。代表曲目有十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝，漢將軍令等。文曲著重左手技巧的表達(dá)，格調(diào)細(xì)膩、輕巧、幽雅抒情，它以抒情為主，富有概括性和傾訴性。往往以簡(jiǎn)樸動(dòng)人的旋律或優(yōu)美清新的音調(diào)，表達(dá)出深刻地內(nèi)心傾訴或 令人向往的意境。代表曲目有夕陽(yáng)簫鼓，昭君出塞，漢宮秋月，月兒高，青蓮樂(lè)府，塞上曲等。文武曲即文曲與武曲的結(jié)合，代表曲目有陽(yáng)春白雪，高山流水，龍船，夕陽(yáng)簫鼓，虛籟等。1、塞上曲塞上曲是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂(lè)曲通過(guò)描寫(xiě)王昭君對(duì)故國(guó)的思念，表達(dá)了哀怨悲切之情。2、十面埋伏十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。垓下決戰(zhàn)是中國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲十面埋伏出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面。3、霸王卸甲霸王卸甲是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。這首曲子取材與十面埋伏一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同。主角是項(xiàng)羽，所以樂(lè)曲沉悶悲壯。4、大浪淘沙大浪淘沙是華彥鈞創(chuàng)作的一首琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲表現(xiàn)了作者對(duì)不平人世的無(wú)限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。5、昭君出塞琵琶獨(dú)奏曲昭君出塞由華彥鈞傳譜。樂(lè)曲通過(guò)刻畫(huà)昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無(wú)限感慨。6、陽(yáng)春白雪陽(yáng)春白雪，亦名陽(yáng)春古曲，簡(jiǎn)稱陽(yáng)春，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂(lè)觀向上，對(duì)大自然充