[精品]詩(shī)歌鑒賞 總結(jié).doc

精品詩(shī)歌鑒賞 總結(jié) 一、十大情感主題 1、思鄉(xiāng) 2、相思別離 3、向往閑適生活 4、懷才不遇 5、憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民 6、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén) 7、表達(dá)高潔人格 8、邊塞詩(shī)（歌頌、批判、思鄉(xiāng)、相思） 9、借古諷今（詠史詩(shī)） 10、人生苦短 二、藝術(shù)手法 1、抒情方式 （1）直接抒情直抒胸臆 （2）間接抒情A、借景抒情a、景在情先，觸景生情，情在景先，因情涉景b、情景交融；樂(lè)景寫(xiě)哀情，反稱(chēng)，情增一倍B、托物言志詠物詩(shī)C、用典抒情D、借事抒情 2、寫(xiě)作手法 （1）對(duì)比A、時(shí)間對(duì)比今昔，昔盛今衰B、景物狀態(tài)動(dòng)靜對(duì)比C、寫(xiě)法虛實(shí)對(duì)比虛夢(mèng)境，回憶，想象（推測(cè)），未見(jiàn)之人物 （2）象征詠物詩(shī) （3）移情將人的主觀感情轉(zhuǎn)移到客觀事物上，在修辭上稱(chēng)擬人 （4）烘托側(cè)面描寫(xiě) （5）白描大體勾勒工筆非常細(xì)致的描寫(xiě) （6）聯(lián)想與想象聯(lián)想是由甲到乙，想象是無(wú)中生有 三、風(fēng)格含蓄直接豪放婉約華麗淡雅莊重詼諧典雅通俗古詩(shī)詞曲中常用表達(dá)技巧舉要1直接抒情即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。 不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。 新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。 (王實(shí)甫十二月帶堯民歌?別情)(詩(shī)歌采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷(xiāo)魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之悄表現(xiàn)得淋漓盡致。 )2借景抒情屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者的感情。 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國(guó)十艮，隔江猶唱后庭花。 (杜牧泊秦淮)(前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情。 所寫(xiě)的景并非晴朗的月夜，萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙，景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫(xiě)作者的憂(yōu)慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。 )3托物言志屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫(xiě)和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。 垂縷飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 (虞世南詠蟬)在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名白可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依*其他人吹噓。 由此可見(jiàn)，寫(xiě)蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的。 4情景交融在景物描寫(xiě)中融人了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。 結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。 采菊東籬下悠然見(jiàn)南山。 山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。 此中有真意，欲辨已忘言。 (陶淵明飲酒)(劃線(xiàn)的四句，表面上是寫(xiě)景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。 在這里既是寫(xiě)“景”，也是寫(xiě)“情”，已分不開(kāi)哪是“景”，那是“情”。 )5動(dòng)靜結(jié)合指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。 月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。 微微風(fēng)簇浪，散作滿(mǎn)河星。 (查慎行舟夜書(shū)所見(jiàn))(全詩(shī)用白描手法寫(xiě)出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫(xiě)靜態(tài)，后兩句寫(xiě)動(dòng)態(tài)。 )6以動(dòng)襯靜屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中顯示出動(dòng)態(tài)。 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 (王維鳥(niǎo)鳴澗)(詩(shī)歌中所寫(xiě)景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜。 “鳥(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。 )7。 樂(lè)景寫(xiě)哀屬反襯手法中的一種，表面上寫(xiě)的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。 孔雀東南飛文中寫(xiě)迎娶劉蘭芝的場(chǎng)面，“交語(yǔ)速裝束，絡(luò)繹如浮云從人四五百，郁郁登郡門(mén)。 其場(chǎng)面寫(xiě)得越熱鬧，其悲情越強(qiáng)烈。 8以景結(jié)情詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。 (王昌齡從軍行七首)(詩(shī)歌的前三句均是就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”之情呢?詩(shī)人這時(shí)輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。 仿佛在軍中置酒飲樂(lè)之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象；古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩(shī)人的思想感情。 此時(shí)征戍者內(nèi)心是濃濃的鄉(xiāng)思，還是渴望建功立業(yè)?是對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)慮，還是對(duì)祖國(guó)河山深沉的愛(ài)呢?不得而知，給讀者留下了無(wú)限的想像空間。 )9鋪排即詩(shī)經(jīng)表現(xiàn)手法中的“賦”。 “賦者，鋪陳其事而直言之”，指的是不厭其煩地多角度地進(jìn)行鋪敘陳述。 “五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。 ”(杜牧阿房宮賦)(文章在這里多角度地寫(xiě)出阿房宮樓閣之多、構(gòu)造之奇、布局之巧，體現(xiàn)出阿房宮的氣勢(shì)雄偉)10渲染我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一，后借用來(lái)指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意的鋪敘等寫(xiě)作技法。 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。 薰籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。 (王昌齡秋詞)(首句破題，以描寫(xiě)秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。 )11烘托襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。 亦稱(chēng)“烘云托月”。 后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。 具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。 此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。 新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。 (李清照鳳凰臺(tái)上憶吹蕭)(要說(shuō)的明是相思的苦，卻不直說(shuō)，而用“非關(guān)病酒，不是悲秋”來(lái)烘托)12點(diǎn)化(化用)對(duì)前人書(shū)面作品的語(yǔ)言和群眾的口頭創(chuàng)造，進(jìn)行再加工創(chuàng)造，賦予它新的內(nèi)容和意境。 可分三種字詞點(diǎn)化、內(nèi)容升華、意境開(kāi)拓。 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。 曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。 (王實(shí)甫西廂記)江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。 (毛澤東沁園春)回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。 (白居易長(zhǎng)恨歌)(句點(diǎn)化了范仲淹蘇幕遮中的“碧云天，黃葉地”的字詞。 句點(diǎn)化了蘇軾名句“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”的內(nèi)容。 句點(diǎn)化韋應(yīng)物的“西施且一笑，眾女安得妍”的詩(shī)句意境。 )13用典也叫用事。 它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。 用典有明用，也有暗用。 辛棄疾(永遇樂(lè)?京口北固亭懷古一詞中用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。 借“懷古”贊揚(yáng)了孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；批評(píng)南宋當(dāng)政者像劉義隆那樣的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。 14實(shí)虛結(jié)合實(shí)寫(xiě)，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫(xiě)。 虛寫(xiě)，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫(xiě)。 虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫(xiě)中同時(shí)使用。 中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。 (王建十五夜望月)(詩(shī)人開(kāi)始寫(xiě)“地”、寫(xiě)“鴉”，而不寫(xiě)月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫(xiě)“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫(xiě)“地白”、“棲鴉”，虛寫(xiě)“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。 )15。 抑揚(yáng)我們?cè)诒頁(yè)P(yáng)或批評(píng)某一事物的時(shí)候，為了使別人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，往往把要表?yè)P(yáng)的先從某一缺點(diǎn)加以批評(píng)，把要批評(píng)的先從某一優(yōu)點(diǎn)加以表?yè)P(yáng)，這種修辭手法就叫做抑揚(yáng)。 抑揚(yáng)可分兩種1欲揚(yáng)先抑法；2欲抑先揚(yáng)法。 應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。 春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 (葉紹翁游園不值)(詩(shī)前兩句寫(xiě)詩(shī)人乘興游園，被拒之門(mén)外；后兩句卻寫(xiě)出詩(shī)人另有所得，看到了滿(mǎn)園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。 這里采用了欲揚(yáng)先抑法。 16疊詞為了表達(dá)的需要，把同一的多音詞接二連三地用在一起，這種修辭手法，叫做疊詞。 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 (李清照聲聲慢)(開(kāi)頭十四個(gè)疊字為全詩(shī)定下了一個(gè)殘秋和孤獨(dú)的感情基調(diào)，渲染了詞人晚年孤苦無(wú)依的生活情景以及內(nèi)心深處的凄涼。 )17互文上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語(yǔ)在意義上互相補(bǔ)充、互相滲透，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，這種修辭方式就叫互文。 互文的形式常見(jiàn)的有當(dāng)句互見(jiàn)和對(duì)句互見(jiàn)兩種。 翻譯時(shí)容易譯錯(cuò)，應(yīng)特別注意。 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)(王昌齡出塞)(正確翻譯是秦朝和漢朝的明月與關(guān)城。 容易誤譯為秦朝的明月與漢朝的關(guān)城。 )18意象組合(蒙太奇式的畫(huà)面組合)蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式和方法，主要是指由鏡頭組接成生活的片斷和場(chǎng)景。 場(chǎng)景隨著劇情發(fā)展而時(shí)時(shí)在變化，給人以鮮明的形象感。 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 (馬致遠(yuǎn)秋思)(此首詞出現(xiàn)了“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等9個(gè)并列的名詞組成的不同景物意象。 它們巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。 )19白描與工筆白描原是中國(guó)水墨畫(huà)中純用墨線(xiàn)、不著顏色來(lái)粗筆勾勒物象輪廓的一種筆法。 后借用于文學(xué)寫(xiě)作，指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫(xiě)方法。 工筆，原是一種繪畫(huà)的筆法，后指精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。 梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。 過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。 (溫庭筠 ）標(biāo)點(diǎn)誤用主要有以下十六種情況1.非疑問(wèn)句用問(wèn)號(hào)基礎(chǔ)知識(shí)究竟扎實(shí)不扎實(shí)？對(duì)今后的繼續(xù)深造有重要影響。 （如果孤立來(lái)看前半句是疑問(wèn)句，但是與后半句一起考慮，前面就不是一個(gè)單句，而是主謂詞組做主語(yǔ)，與后面的謂語(yǔ)部分“對(duì)今后的繼續(xù)深造有重要影響”合起來(lái)組成一個(gè)陳述句，應(yīng)改為逗號(hào)。 ）2.倒裝句中問(wèn)號(hào)前置“這究竟是怎么回事呢？同志們。 廠長(zhǎng)嚴(yán)肅地說(shuō)。 這是一個(gè)倒裝句，“同志們”是全句的主語(yǔ)。 凡是倒裝問(wèn)句，問(wèn)號(hào)應(yīng)置于句末，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出疑問(wèn)或反問(wèn)的語(yǔ)氣。 3.分句之間用頓號(hào)浦東展開(kāi)了翅膀，她是那樣歡快、昂揚(yáng)、奮發(fā)、正在向輝煌的明天飛去。 這里實(shí)際上有三個(gè)分句，在第二個(gè)分句和第三個(gè)分句之間（即“奮發(fā)”之后），應(yīng)用逗號(hào)而不是頓號(hào)。 “歡快、昂揚(yáng)、奮發(fā)”，是并列短語(yǔ)。 凡是并列短語(yǔ)，最后一個(gè)成分后面不能用頓號(hào)。 4.并列短語(yǔ)不同層次的詞語(yǔ)之間用頓號(hào)上海的越劇、滬劇、淮劇、安徽的黃梅戲、河南的豫劇，在這次會(huì)演中，都帶來(lái)了新劇目。 “越劇、滬劇、淮劇”是一個(gè)層次，它和“安徽的黃梅戲”“河南的豫劇”組成并列詞組，又是一個(gè)層次。 不同層次之間都用頓號(hào)，必然脈絡(luò)不清。 “淮劇”“黃梅戲”之后應(yīng)改用逗號(hào)。 5.連詞前面用頓號(hào)觀眾長(zhǎng)時(shí)間地等待，只為一睹她的風(fēng)采、或簽上一個(gè)名。 “或”是連詞。 在表示并列關(guān)系的連詞（“或”“和”“及”“與”）前面，均不能用頓號(hào)。 可根據(jù)句子的不同情況，或者刪去頓號(hào)，或者改用逗號(hào)。 6.概數(shù)之間用頓號(hào)小河對(duì)岸 三、四里外是淺山，好似細(xì)浪微波，線(xiàn)條柔和，蜿蜒起伏，連接著高高的遠(yuǎn)山。 “三四”是鄰近的兩個(gè)數(shù)字連用，表示大概數(shù)量。 既然是概數(shù)，便不能加頓號(hào)。 7.集合詞語(yǔ)誤用頓號(hào)這次嚴(yán)打的成功，和廣大公安干、警的努力是分不開(kāi)的，和公安干、警家屬的支持是分不開(kāi)的。 “公安干警”是集合詞語(yǔ)，“干”指干部，“警”指警察。 集合詞語(yǔ)是緊密結(jié)構(gòu)，不能用頓號(hào)分隔開(kāi)來(lái)。 8.句中沒(méi)有逗號(hào)直接用分號(hào)打好這一仗的關(guān)鍵是一要發(fā)動(dòng)群眾；二要找準(zhǔn)目標(biāo)；三要速戰(zhàn)速?zèng)Q。 頓號(hào)、逗號(hào)、分號(hào)、冒號(hào)，雖然同為句內(nèi)點(diǎn)號(hào)，但停頓的時(shí)間有長(zhǎng)短之分，一般應(yīng)先用停頓短的逗號(hào)，再用停頓長(zhǎng)的分號(hào)，不能亂了秩序；只有在“分行列舉的各項(xiàng)之間”才能直接用分號(hào)。 9.句中已用句號(hào)再用分號(hào) 一、學(xué)習(xí)貴在自覺(jué)。 要有笨鳥(niǎo)先飛的精神，自我加壓； 二、學(xué)習(xí)貴在刻苦。 要有鍥而不舍的精神，持之以恒；句號(hào)是句末點(diǎn)號(hào)，分號(hào)是句內(nèi)點(diǎn)號(hào)，既然已經(jīng)用了句號(hào)，表明整個(gè)句子已結(jié)束，再用分號(hào)，便顯得不倫不類(lèi)。 應(yīng)將句號(hào)改為逗號(hào)，或?qū)⒎痔?hào)改為句號(hào)。 10.冒號(hào)提示范圍不清毛澤東有兩句詩(shī)“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆”，我從中感受到了共產(chǎn)黨人的大無(wú)畏精神。 從表面上看，冒號(hào)后面的內(nèi)容全是提示的范圍。 其實(shí)不然，這里提示的只是兩句詩(shī)。 修改方法或?qū)⒚疤?hào)刪去，或?qū)ⅰ拔覐闹小鼻懊娑禾?hào)改為引號(hào)內(nèi)句號(hào)。 11.句中短暫停頓用冒號(hào)本市文壇三位女杰王安憶、王小鷹、程乃珊在一起談笑風(fēng)生。 “三位女杰”和“王安憶、王小鷹、程乃珊”是同位短語(yǔ)，中間只需短暫停頓，不必用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。 如果一定要用，只宜用破折號(hào)，讓“王安憶、王小鷹、程乃珊”充當(dāng)“三位女杰”的說(shuō)明性短語(yǔ)。 12.同一句中用兩個(gè)冒號(hào)晚上開(kāi)大會(huì)，張書(shū)記宣布廠里要實(shí)行兩項(xiàng)改革措施一是持證上崗，二是脫產(chǎn)培訓(xùn)。 “宣布”后面是冒號(hào)，“措施”后面又是冒號(hào)，這是不符合標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用習(xí)慣的。 本句兩個(gè)冒號(hào)中應(yīng)有一個(gè)改為逗號(hào)。 13.引語(yǔ)中句末點(diǎn)號(hào)誤置 （1）李白的詩(shī)多豪邁“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”。 （2）現(xiàn)代畫(huà)家徐悲鴻筆下的馬，正如有的評(píng)論家所說(shuō)的那樣，“神形兼?zhèn)?，充滿(mǎn)生機(jī)。 用了引號(hào)后，句末點(diǎn)號(hào)究竟是放在引號(hào)內(nèi)還是引號(hào)外，關(guān)鍵是看引用部分是獨(dú)立成句的，還是從屬于引用者的。 前一句中李白的詩(shī)是完整的兩句，句末點(diǎn)號(hào)應(yīng)放在引號(hào)內(nèi)；下一句“神形兼?zhèn)?，充滿(mǎn)生機(jī)”，只是句中的謂語(yǔ)部分，句末點(diǎn)號(hào)應(yīng)放到引號(hào)外。 14.不是書(shū)名誤用書(shū)名號(hào)他從報(bào)上看到某大學(xué)研究生院和中國(guó)文化編委會(huì)聯(lián)合主辦中國(guó)文化與世界文化暑期講習(xí)班的招生啟事，立刻寫(xiě)信去報(bào)名。 書(shū)名號(hào)用于書(shū)名、篇名、報(bào)紙名、刊物名，“中國(guó)文化與世界文化暑期講習(xí)班”是不能用書(shū)名號(hào)的，只能用引號(hào)。 15省略號(hào)與“等等”并用事實(shí)也是如此，我對(duì)字畫(huà)、古玩、盆景、古典家什、玲瓏湖石等等都有興趣。 省略號(hào)與“等等”意思是重復(fù)的，二者應(yīng)該刪去其一。 16句內(nèi)括號(hào)與句外括號(hào)相混淆1如果想對(duì)中國(guó)古代史的史料有一個(gè)初步的了解，可以參閱四庫(kù)全書(shū)簡(jiǎn)明目錄。 （1957年古典文學(xué)出版社出版了鉛印本；此目錄包括經(jīng)、史、子、集。 ）2他培育了許