浙派傳統(tǒng)曲目《高山流水》演奏要點(diǎn).doc

浙派傳統(tǒng)曲目高山流水的演奏要點(diǎn)高山流水總體上分為“高山”和“流水”兩個(gè)部分，但在實(shí)際彈奏中可分為三個(gè)部分，五個(gè)樂(lè)段。第一樂(lè)段至第三樂(lè)段為“高山”部分，第四樂(lè)段為“流水”部分，第五樂(lè)段為結(jié)束的尾聲部分。對(duì)樂(lè)曲的整體把握要有分有合：首先，就是要在樂(lè)曲的理解上把“高山”和“流水”這兩部分分開(kāi)，具體加以分析，借助音樂(lè)形象化的思維方式獲取關(guān)于樂(lè)曲直觀的感覺(jué)；然后把“高山”和“流水”合在一起，達(dá)到演奏風(fēng)格和表現(xiàn)情感的一致，完善整體音樂(lè)效果，充分表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容，深化音樂(lè)主題。演奏該曲需要有較好的基本功，主要體現(xiàn)在對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的把握，以及顫弦、揉弦等一些基本技巧的處理。顫弦在樂(lè)曲中相當(dāng)常見(jiàn)，但揉弦更為重要。因?yàn)闃?lè)曲速度比較慢，所以幾乎對(duì)每一個(gè)音都可能使用揉弦技巧，而實(shí)際上此曲中大多數(shù)音也的確需要揉弦技巧加以修飾。因?yàn)槿嘞壹记蓻](méi)有硬性規(guī)定，自由度較高，這就給演奏者提出了要求：要在可能的情況下多運(yùn)用揉弦技巧。 第一樂(lè)段，樂(lè)曲以較緩慢的速度開(kāi)始。緩慢的節(jié)奏，給人以穩(wěn)重的感覺(jué)，暗含著“不動(dòng)如山”的哲學(xué)思想。穩(wěn)定，但不呆滯；行進(jìn)，但不輕佻。這便是對(duì)演奏者的要求。此樂(lè)段中運(yùn)用了大量的抓弦套同度按弦技巧，尤其是跨八度的抓弦，有力地突出了古箏低音渾厚，感染力極強(qiáng)的特點(diǎn)。寫(xiě)意的手法，將山巒起伏的遠(yuǎn)景完整地呈現(xiàn)在人們面前。我們首先感到的，就是高山大川那雄偉的氣勢(shì)，從而聯(lián)想到人們應(yīng)該具備的寬廣胸懷。深沉，但是毫不閉塞的音樂(lè)似乎讓人有一種融入其中的沖動(dòng)。 起始一句，便將人拉入到樂(lè)曲的意境之中，我們好像已經(jīng)神游在三山五岳，感受大自然帶給我們的一切。所以，抓弦的低音部分要空曠，具有深度和廣度，突出空間感和穩(wěn)定性?；粢姓胶停构棚L(fēng)古韻油然而生。抓弦中間的同度按弦彈奏，左手下按速度不宜過(guò)快，應(yīng)徐徐而進(jìn)，好似看到雄偉的山峰時(shí)的內(nèi)心感受。第一樂(lè)段中的顫弦技巧，在樂(lè)曲中占有重要的位置，具有重要的作用，不是可有可無(wú)的。成功的顫音，具有極強(qiáng)的彈性和質(zhì)感，似乎觸手可及，它會(huì)使人感覺(jué)到山谷中若隱若現(xiàn)的云霧就在身邊盤(pán)繞。所以，演奏者應(yīng)該對(duì)顫弦技巧加以重視，盡可能做到盡善盡美。花指輕輕帶過(guò)，好似一陣清風(fēng)扶搖直上，又好似仙樂(lè)飄飄，讓人感覺(jué)好像已經(jīng)來(lái)到了神仙府第，人世間一切煩惱憂愁都已經(jīng)煙消云散了。至此，無(wú)論是演奏者還是觀眾聽(tīng)眾，都應(yīng)該感受到古人對(duì)“天人合一”的追求?；貧w自然，是人類的本能，是深層的欲望。在樂(lè)曲中，應(yīng)該體現(xiàn)出人與自然的和諧統(tǒng)一。第一樂(lè)段第一小節(jié)至第五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是起始速度的掌握。此處彈奏速度大致為每分鐘三十二到四十四小節(jié)。不能過(guò)慢，否則就會(huì)由于音的延續(xù)性衰減而影響音樂(lè)效果；也不能過(guò)快，過(guò)快會(huì)導(dǎo)致對(duì)樂(lè)曲的整體感覺(jué)發(fā)生變化。如果對(duì)于速度的感覺(jué)不夠清晰導(dǎo)致難于判斷，可以借助節(jié)拍器等輔助工具。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，年齡較小，或者對(duì)樂(lè)曲理解不深的演奏者，在彈奏時(shí)速度會(huì)相對(duì)快一些，并且經(jīng)常有速度失控的傾向。當(dāng)然，這并不是表明速度越慢，演奏者就越成熟，對(duì)樂(lè)曲的理解就越深。一切應(yīng)以和諧自然為標(biāo)準(zhǔn)。 二是抓弦套同度按弦的彈奏。此五小節(jié)中，有五處抓弦套同度按弦彈奏，均在每小節(jié)的開(kāi)始處。這一部分的抓弦為雙八度抓弦，或稱跨八度大抓，是相當(dāng)罕見(jiàn)的特殊抓弦技巧。顧名思義，這種抓弦所奏出的兩個(gè)音相隔兩個(gè)八度，而不是一般大抓的一個(gè)八度。 此技巧的彈奏，可用拇指和中指來(lái)完成，亦可用拇指和無(wú)名指來(lái)完成。這可以根據(jù)彈奏者的手指長(zhǎng)短情況和彈奏習(xí)慣來(lái)確定。不過(guò)從完成樂(lè)曲的角度來(lái)考慮，利用拇指和未戴假甲的無(wú)名指來(lái)演奏會(huì)獲得更好的音樂(lè)效果?？绨硕却笞ミ@種技巧，是為了利用古箏低音的色彩和力度，表現(xiàn)出高山的雄偉氣勢(shì)，增加樂(lè)曲的感染力。所以，抓弦中的低音需要渾厚以及純凈的音色，這就要求演奏者必須盡可能減少低音中雜音的比例。用肉指來(lái)?yè)芟?，產(chǎn)生的雜音最少，可以獲得相當(dāng)純凈的樂(lè)音，并且也不會(huì)影響到力度。只有無(wú)名指可以不帶指甲做到這一點(diǎn)，所以，如果可能，應(yīng)該利用無(wú)名指來(lái)完成此抓弦彈奏。彈奏時(shí)，要注意抓弦的準(zhǔn)確，尤其是中指或無(wú)名指抓弦的準(zhǔn)確。中指或無(wú)名指要真正把弦撥動(dòng)起來(lái)，而不是僵硬地去“勾”弦或僵硬地去擠壓箏弦。必要時(shí)調(diào)整手臂或者身體姿勢(shì)來(lái)使手指始終處在合適的彈奏位置。 在完成抓弦的同時(shí)，還要注意同度按弦的彈奏。同度按弦，是左手在箏碼左側(cè)下按箏弦，從自然音上取得與其上方相鄰自然音同度相合的人為音的一種基本彈奏技法。它的彈奏方法是，首先右手同時(shí)撥響相鄰的兩根箏弦，在右手彈奏的同時(shí)，左手食指、中指、無(wú)名指的指尖，在箏碼左側(cè)離箏碼十六七公分處迅速下按相鄰箏弦中音高較低的箏弦，使所按弦的原音高上升為其下方相鄰弦的音高，構(gòu)成同度和聲。總結(jié)同度按弦的彈奏特點(diǎn)，有三個(gè)“同”字：右手同時(shí)彈響相鄰的兩根箏弦；在右手撥弦的同時(shí)左手下按；產(chǎn)生的按音要和其上方相鄰音相同。同度按弦所產(chǎn)生的音不是單純的單音，而是具有一定的上滑音效果，這一點(diǎn)應(yīng)該注意。在拇指雙托時(shí)，指甲要以正面來(lái)觸弦，面積要稍大一些，角度要合適，避免假甲平面與箏弦所在直線相交。拇指假甲應(yīng)嚴(yán)實(shí)地接觸要托奏的兩根弦，不能用假甲側(cè)面“鋸弦”。整個(gè)抓弦套同度按弦的彈奏，兩種技巧要有機(jī)地結(jié)合在一起，彈奏要堅(jiān)定有力，音要飽滿渾厚，粗獷奔放，余韻無(wú)窮，表達(dá)出高山雄偉壯觀的景象和無(wú)以倫比的氣勢(shì)。 三是顫弦的彈奏。此幾小節(jié)中，有三處顫弦彈奏，此三處顫弦均處在弱拍位置上。彈奏時(shí)，要注意顫弦要領(lǐng)，彈奏出高質(zhì)量的顫音。尤其是最后一處顫弦的彈奏，不同于前兩處顫弦。此顫音為十六分音符，比前面的顫音時(shí)值要短得多。為了取得更好的彈奏效果，這個(gè)顫音應(yīng)該運(yùn)用持續(xù)顫弦的技巧來(lái)完成。顫弦要持續(xù)下去，而不是像一般顫弦那樣在下一個(gè)音產(chǎn)生之后就停止顫弦動(dòng)作。此顫弦持續(xù)到此小節(jié)結(jié)束比較合適。 四是按后滑弦的彈奏。第三小節(jié)中，有一處按后滑弦的彈奏。此技巧彈奏可分為兩步來(lái)完成：第一步是按弦，第二步是滑弦。左手按弦要果斷，要保證音準(zhǔn)；右手的彈奏與左手的按弦配合要默契，不能搶先彈奏而產(chǎn)生不必要的滑音，影響整體音樂(lè)效果。彈奏出來(lái)的按音應(yīng)該飽滿，音質(zhì)要純凈，音高準(zhǔn)確。然后，在按弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行滑弦。滑弦一定要在固定按音4的音位上進(jìn)行，從4音滑至3音。此處彈奏容易出現(xiàn)的問(wèn)題是，將3音的下滑音死板地理解為從5音滑到3音，左手在滑弦進(jìn)行之前重新下按，導(dǎo)致雜音產(chǎn)生。第一樂(lè)段第六小節(jié)至第十一小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是大抓套同度按弦的彈奏。在第十小節(jié)中，出現(xiàn)了大抓套同度按弦彈奏。此處大抓屬于八度抓弦，低音的處理以飽滿渾厚為原則，可以利用中彈來(lái)得到需要的音色。同度按弦要注意“三同”。其他小節(jié)中出現(xiàn)的都是跨八度大抓套同度按弦，其彈奏要點(diǎn)按照前面的講解處理即可。二是相鄰下滑弦技巧的運(yùn)用。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中，都出現(xiàn)了兩個(gè)相鄰的上滑音，在彈奏時(shí)要注意控制左手的動(dòng)作，不要為了準(zhǔn)備下一次滑弦而過(guò)早抬起，以至于產(chǎn)生滑音性質(zhì)的雜音。要在下一個(gè)音彈響之后，再將左手抬起，準(zhǔn)備下一個(gè)音的處理。這樣，產(chǎn)生的雜音由于音量較小，就會(huì)被剛產(chǎn)生的音所覆蓋，對(duì)整體效果不會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。三是下滑弦和上滑弦的相鄰銜接彈奏。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中，都存在下滑弦和上滑弦相鄰銜接的情況?；覂蓛上噙B，并且滑音的時(shí)值不等，具有一定難度。在彈奏時(shí)，首先要注意時(shí)值的控制，保證時(shí)值的準(zhǔn)確；然后在上滑音結(jié)束時(shí)將音保持在止音音位，左手要穩(wěn)定，不要緩?fù)螅悦庠斐啥伟聪?；最后按照上滑弦的彈奏要領(lǐng)完成下滑音的彈奏?；竟Σ皇呛茉鷮?shí)的演奏者，往往由于控制不住左手的上抬節(jié)奏而導(dǎo)致過(guò)渡音時(shí)值較短，此處應(yīng)特別注意。上滑音和下滑音的銜接應(yīng)該形成一個(gè)整體，滑音之間的銜接要緊密，過(guò)渡要自然，以圓滑優(yōu)美、余音綿長(zhǎng)為標(biāo)準(zhǔn)。四是顫弦的彈奏。第八小節(jié)中的顫弦彈奏較為普通，注意技巧要點(diǎn)即可。第十小節(jié)的顫弦是針對(duì)低音5的顫弦，而且后面接續(xù)花指彈奏，容易被忽視，所以在彈奏時(shí)要引起重視。 五是定時(shí)滑弦的彈奏。第九小節(jié)中有兩處定時(shí)滑弦彈奏。定時(shí)滑弦是基于下滑弦和上滑弦原理基礎(chǔ)之上的一種記譜與彈奏技巧相結(jié)合的滑弦技巧，這種技巧產(chǎn)生的音為定時(shí)滑音。定時(shí)滑弦與下滑弦或者上滑弦非常相似，但定時(shí)滑弦對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)的描述比下滑弦或者上滑弦更為詳細(xì)。它詳細(xì)地記載了定時(shí)滑音起音、止音的音高以及其時(shí)值。定時(shí)滑弦的基本要領(lǐng)是：先確定音高的變化趨勢(shì)、時(shí)值、音程等細(xì)節(jié)問(wèn)題，據(jù)此選擇適當(dāng)?shù)幕壹记?，即確定先彈后按還是先按后彈；然后在曲譜所要求的時(shí)值基礎(chǔ)上，左手進(jìn)行滑弦動(dòng)作，將定時(shí)滑音的起音滑至止音音高；要保證過(guò)渡音的全部放開(kāi)，形成明顯的滑音效果；滑音的各部分時(shí)值根據(jù)曲譜要求確定。彈奏時(shí)，注意按照定時(shí)滑弦的彈奏要領(lǐng)來(lái)處理，奏出高質(zhì)量的定時(shí)滑音。根據(jù)樂(lè)譜，此處定時(shí)滑音本音和滑音6的時(shí)值要各占一半。六是花指的彈奏。在第十小節(jié)中，有一處花指彈奏。這個(gè)花指的作用是銜接過(guò)渡，使后面的彈奏不至于太突然。此花指的起音大體為倍高音1，止音大體為1。在彈奏時(shí)要注意觸弦點(diǎn)，不要靠近前岳山，也不要過(guò)于靠近箏碼，基本控制在中彈位置附近。整體的彈奏遵循由慢到快，由弱到強(qiáng)的原則，以連貫流暢，飽滿扎實(shí)，清晰明快，悅耳動(dòng)聽(tīng)為標(biāo)準(zhǔn)。第一樂(lè)段第十二小節(jié)至第十八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是抓弦套同度按弦的彈奏，二是顫弦的彈奏，三是花指的彈奏。此三個(gè)問(wèn)題在前面均已講過(guò)，演奏者在演奏時(shí)按照前面的講解處理即可。四是前倚音下滑弦和本音按弦上滑弦的彈奏。前倚音下滑弦的撥弦點(diǎn)要在中彈位置，要奏得柔和舒緩，滑音綿長(zhǎng)，飽滿渾厚，音色純正。搖弦要細(xì)膩柔和，連貫流暢，密度要大，各音連綴成一條線。在搖弦進(jìn)行一拍時(shí)，進(jìn)行上滑弦，上滑弦在搖弦中進(jìn)行。上滑弦時(shí)，要注意上滑的速度，要緩慢圓滑，逐漸復(fù)原。要注意下滑弦、搖弦、上滑弦之間的銜接，奏出完美的整體音樂(lè)效果。此處前倚音的時(shí)值是一個(gè)容易引起困惑的問(wèn)題。一般此類性質(zhì)的前倚音，其時(shí)值都非常短，但是這里有一個(gè)例外。此處的前倚音是一個(gè)滑音，要占用后面主音時(shí)值的四分之一，也就是半拍左右。完成此下滑弦的彈奏之后，左手將音保持在2音上，右手轉(zhuǎn)入搖弦彈奏。注意在搖弦過(guò)程中，左手一定不要受右手動(dòng)作的影響而不夠穩(wěn)定，要控制住音準(zhǔn)。當(dāng)音進(jìn)行到最后半拍時(shí)，右手仍然保持搖弦，左手開(kāi)始進(jìn)行上滑弦，將音還原到本音音位。 第二樂(lè)段，樂(lè)曲的感覺(jué)和第一樂(lè)段已經(jīng)有所不同。第一樂(lè)段速度較慢，運(yùn)用了大量的跨八度抓弦來(lái)渲染高山雄偉的姿態(tài)，氣勢(shì)磅礴，具有很強(qiáng)的感染力。而在第二樂(lè)段，速度有所提升，并且加強(qiáng)了旋律性，整體感覺(jué)類似白描，從另一個(gè)角度來(lái)描繪山峰山谷的景色。一開(kāi)始的兩個(gè)小節(jié)，旋律上完全相同，只是在音高上相差了一個(gè)八度。 這種不同音高的對(duì)比，好似回聲，在山谷之間回蕩。給人的感覺(jué)要如身臨其境一般，應(yīng)該仔細(xì)分析體會(huì)。上滑音與下滑音的結(jié)合，好像峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明。左手在低音區(qū)的打弦，凝重有力，深沉渾厚，更深化了高山的印象，起到了很好的對(duì)比強(qiáng)調(diào)作用。而幾處裝飾性的花音，除了起到銜接過(guò)渡的作用，引起下面的內(nèi)容之外，還有關(guān)于水的暗示。江河的源頭，無(wú)一不發(fā)于高山，高山之上也都有山泉。山、水本來(lái)就是密不可分的。在第二樂(lè)段開(kāi)始部分，很大程度上需要演奏者根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)控制節(jié)奏的變化。速度的變化在演奏中逐漸進(jìn)行，是漸變而非突變。曲譜上的標(biāo)注以及前面的講解只是規(guī)定了速度的大致范圍，在實(shí)際演奏中需要演奏者自己來(lái)對(duì)這種變化加以理解和把握。要注意，基本功不夠扎實(shí)以及音樂(lè)知識(shí)不夠全面的演奏者，不能僅僅以簡(jiǎn)單初級(jí)的音樂(lè)理論來(lái)分析這種速度變化的樣本，否則就會(huì)拘泥于一般的規(guī)律而無(wú)法高質(zhì)量地完成此部分的彈奏。 正是這種“超規(guī)律”的變化，帶來(lái)了一種特殊的感覺(jué)，使整首樂(lè)曲的過(guò)渡非常自然。硬性規(guī)定一個(gè)固定的、不變的演奏速度對(duì)于這首樂(lè)曲相當(dāng)不現(xiàn)實(shí)。此樂(lè)段的情緒并不是非常激烈，相對(duì)比較平靜，在結(jié)構(gòu)上具有一定的邏輯性，在演奏時(shí)需要對(duì)此加以體現(xiàn)。第二樂(lè)段第一小節(jié)至第十小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是速度的轉(zhuǎn)變。第一樂(lè)段速度較慢，每分鐘只奏四十拍左右。第二樂(lè)段的彈奏速度比第一樂(lè)段的彈奏速度要快一些，每分鐘彈奏四十七到五十六拍左右。實(shí)際上這里的具體速度與前一樂(lè)段有很大關(guān)系：如果前一樂(lè)段速度比較慢，此處也會(huì)慢一些；如果前一樂(lè)段速度快，此處也會(huì)相應(yīng)快一些。在彈奏時(shí)，要注意速度上的變化，適當(dāng)將速度提高。不過(guò)，這一樂(lè)段速度的變化并不是突然的，而是在不知不覺(jué)中發(fā)生的。事實(shí)上，在第一樂(lè)段后半部分，多數(shù)人在演奏時(shí)都會(huì)將速度不自覺(jué)地逐漸提高。 但是這種變化非常緩慢，幾乎不會(huì)被明顯地察覺(jué)。在這種情況下，第二樂(lè)段的速度變化就會(huì)很正常很自然。在第二樂(lè)段的開(kāi)始部分，速度還是和前一樂(lè)段很相似，并不是一下就達(dá)到每分鐘五十多拍。這種緩慢的速度變化在第二樂(lè)段仍然持續(xù)進(jìn)行，直到第二樂(lè)段中部才趨于穩(wěn)定，保持在每分鐘五十拍左右。二是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。在此十小節(jié)中，有四處下滑弦和上滑弦的的接續(xù)彈奏。彈奏時(shí)，在注意兩種滑弦彈奏要領(lǐng)的同時(shí)，還要特別注意兩種滑弦彈奏的銜接和整體滑弦效果。首先要注意下滑弦結(jié)束后的定位，在下滑弦的止音音位上起奏上滑弦，不要有絲毫的緩?fù)髣?dòng)作。其次要注意前后銜接的圓滑自然，使兩個(gè)不同的滑弦彈奏成為一體。再次要注意整體滑弦效果，彈奏出高質(zhì)量的滑音。三是顫弦的彈奏。此十小節(jié)中有三處顫弦彈奏，不要忽視，要彈奏出明顯的顫音效果。但在力度上要有所掌握，不可過(guò)重，否則會(huì)適得其反。四是花指的彈奏。第七小節(jié)有一處拍前花指彈奏，第八小節(jié)有一處拍中花指彈奏。拍前花指的彈奏要注意彈奏要領(lǐng)，應(yīng)該由慢漸快，由弱到強(qiáng)。還要注意起止音，不能信手彈來(lái)。此處花指起音為倍高音1，止音為6。由于此花指是以裝飾音形式在正拍前出現(xiàn)，這就涉及到拍前花指的占拍問(wèn)題。較普通的處理，就是按照花指演奏的規(guī)律占用其前方相鄰音符時(shí)值的二分之一。不過(guò)，由于此曲速度較慢，此處花指若完全占用前面音符時(shí)值的一半就會(huì)顯得冗長(zhǎng)。比較合適的處理方法，是占用前面音符時(shí)值的三分之一左右。如果演奏者對(duì)時(shí)間的感覺(jué)不夠清晰，就簡(jiǎn)單地按照一般規(guī)律來(lái)處理。為了使裝飾音和主音連接為一體，無(wú)銜接痕跡，后面的主音5應(yīng)該用拇指來(lái)彈奏。 花指的彈奏在止音6上結(jié)束后，拇指順勢(shì)向前撥弦，奏響主音?；ㄒ舻闹挂襞c主音之間應(yīng)該有一定的差異，不能把主音混同到花音中去。這種差異應(yīng)該依靠主音和花指止音適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱對(duì)比來(lái)體現(xiàn)。拍中花指所彈奏出的音為占拍花音，彈奏時(shí)要注意起止音，大體起音為高音6，止音為高音1。此處花指為一般性花指，按照一般彈奏要領(lǐng)處理即可?；ㄒ艉颓昂笠舻你暯右獓?yán)密，和前后音形成一體。這兩處花指的彈奏效果，均要以清脆明亮，連貫流暢，自然優(yōu)美為標(biāo)準(zhǔn)。第二樂(lè)段第十一小節(jié)至第十八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是花指的彈奏。在此幾小節(jié)中，有四處拍前花指彈奏和一處占拍花指彈奏。彈奏時(shí)，要注意花音的質(zhì)量和起止音的大致準(zhǔn)確。第一處花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為2；第二處和第三處花音的彈奏起音為高音3，彈奏止音為6；第四處花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為3。占拍花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為3。拍前花指的占拍問(wèn)題，按照前面的講解處理即可。 二是左右手彈奏的配合。這一部分可以看作是左右手配合彈奏的部分。此幾處左右手配合彈奏，基本屬于左右手簡(jiǎn)單交替彈奏，技術(shù)難度較小。交替彈奏時(shí)動(dòng)作要自然，彈奏力度要一致，音樂(lè)效果要和諧。左手撥弦最好使用無(wú)名指，即用打弦技巧來(lái)完成。相對(duì)其他手指撥弦，打弦更適合單獨(dú)的、速度較緩慢的彈奏。打弦時(shí)，左手手指要依靠腕部的活動(dòng)來(lái)引導(dǎo)，在彈奏的過(guò)程中手掌適當(dāng)內(nèi)翻，姿勢(shì)要自然優(yōu)美。如果基本功較好，左手在完成彈奏任務(wù)之后應(yīng)接著對(duì)后面的音加以揉弦。在左手功能進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，要注意動(dòng)作的從容，不要手忙腳亂。左手所奏出的音應(yīng)該渾厚，具有“包容一切”的深度。在處理時(shí)應(yīng)該盡可能減少音中張揚(yáng)的個(gè)性，使其更加具備廣博的特點(diǎn)。 左手的力度不要過(guò)大，彈奏位置應(yīng)保持在中彈位置。第十八小節(jié)右左手抓打的同時(shí)彈奏，和前面的左右手交替彈奏有所不同。此處屬于右左手抓打相隔兩個(gè)八度的和聲音彈奏。彈奏時(shí)，右手八度抓要弱彈，注意做到弱而不虛。左手應(yīng)該適當(dāng)加大力度，對(duì)打弦音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，起到鋪墊作用。此打弦的手法與一般的打弦稍有不同，手腕基本保持正直，不需要有明顯的內(nèi)翻。在彈奏中手腕應(yīng)該發(fā)揮調(diào)節(jié)作用，使指甲的觸弦角度合適。雙手的彈奏，要注意同時(shí)性，形成一個(gè)彈奏整體。要注意動(dòng)作的優(yōu)美，彈奏要輕松自如，柔和協(xié)調(diào)。三是強(qiáng)弱對(duì)比。第十八小節(jié)要注意力度的掌握，第一個(gè)音是右手奏出的，力度可以稍強(qiáng)，但也要注意音的質(zhì)量。然后在后一個(gè)音上減小力度，造成對(duì)比。力度的減小并不意味著放寬了對(duì)聲音質(zhì)量的要求，應(yīng)該準(zhǔn)確按照有關(guān)技巧的彈奏要領(lǐng)處理。第二樂(lè)段第十九小節(jié)至三十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是附點(diǎn)音符的處理。第十九小節(jié)中出現(xiàn)了兩處附點(diǎn)音符，演奏過(guò)程中要保證時(shí)值的準(zhǔn)確。第二拍中的3，不但時(shí)值較短，其力度也弱于其他音，具有一定的過(guò)渡音的性質(zhì)，在演奏時(shí)要注意體會(huì)。二是顫弦以及按顫弦的彈奏。在此十三小節(jié)中，有六處一般顫音和一處按顫音。彈奏時(shí)，要注意顫弦要領(lǐng)，彈出明顯的顫音效果，不要漏顫。第十九小節(jié)中的顫音6，由于其時(shí)值比較短，實(shí)際上具有持續(xù)顫音的特點(diǎn)，在處理時(shí)手法應(yīng)該向持續(xù)顫弦靠近。同樣的情況也出現(xiàn)在第二十四小節(jié)中的6音上。在第二十七小節(jié)中，有一處按顫音，難度不是很大，但需要注意按音的音準(zhǔn)。此處4音實(shí)際上要比正常的4音略高一點(diǎn)，這樣從整體上感覺(jué)會(huì)比較合適。如果對(duì)于音高沒(méi)有非常精確的分析和判斷能力，就應(yīng)該按照正常的4音來(lái)處理?；竟Σ粔虻难葑嗾?，從任何角度來(lái)說(shuō)都不應(yīng)該過(guò)分追求所謂的“意境”或者“藝術(shù)化處理”。 雖然“藝術(shù)性地越離常規(guī)”會(huì)帶來(lái)美，但這種能力一定是建立在規(guī)則的基礎(chǔ)之上。那種不建立在基本功之上的藝術(shù)美，只不過(guò)是空中樓閣罷了，實(shí)際并不存在。三是下滑弦的彈奏。第二十二小節(jié)存在一個(gè)基于大抓之上的下滑弦彈奏，要適當(dāng)加大拇指的彈奏力度，突出滑音效果。四是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。這個(gè)問(wèn)題前面已經(jīng)講過(guò)，不再贅述。 第三樂(lè)段，仍然以高山為表現(xiàn)主體，但已經(jīng)引入了“水”的意象，這是為后面樂(lè)曲的發(fā)展做準(zhǔn)備。在此應(yīng)有意識(shí)地考慮與第四樂(lè)段的銜接過(guò)渡。這一樂(lè)段，可以明顯地感覺(jué)到在粗獷雄偉的氣勢(shì)中慢慢地融入了細(xì)膩柔順的因素。這實(shí)際上就是在象征著樂(lè)曲逐漸在對(duì)高山的刻畫(huà)和贊美中轉(zhuǎn)向了流水。此樂(lè)段一開(kāi)始，在搖弦中有機(jī)地加入了滑弦技巧。這樣就使滑弦過(guò)程中的過(guò)渡音被放大，整體感覺(jué)就好像山間巖縫中流淌而出的清泉，清新自然，不帶任何矯飾之氣，令人為之一振。同旋律在不同高度上反復(fù)，形成了一種對(duì)比。此樂(lè)段中，這種反復(fù)出現(xiàn)多次，這就好像是從不同的角度來(lái)欣賞這優(yōu)美的景色，會(huì)感受到不同的意境一樣。正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，演奏者應(yīng)該從這樣一種角度來(lái)理解。第三樂(lè)段第十小節(jié)至第二十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是托勾托托的彈奏。第十小節(jié)一共有四個(gè)音，指法為托、勾、托、托。因?yàn)檫@里的彈奏并沒(méi)有什么難度，所以很多演奏者容易忽視，往往按照一種習(xí)慣的思維方式彈成勾、托、劈、托。雖然改變似乎不很明顯，但整體的效果卻會(huì)受到影響。二是顫弦的彈奏。此幾小節(jié)的一般性顫弦彈奏并沒(méi)有更多的要求，需要注意的是按弦顫弦的彈奏。注意保證按音的音準(zhǔn)，在按音音位上把弦顫動(dòng)起來(lái)，彈奏出明顯的顫音音樂(lè)效果。還需要注意的是第二十小節(jié)大抓顫弦的處理。此處大抓的彈奏要配合顫弦彈奏，以突出顫音效果，低音應(yīng)該突出陪襯的作用。要在低沉的音樂(lè)聲中突出如鋼絲一般堅(jiān)韌的顫音，形成一種接近于戲劇化的對(duì)比。這需要演奏者有一定的水平，對(duì)樂(lè)器有較好的把握。如果演奏者水平?jīng)]有達(dá)到一定水準(zhǔn)，就不一定追求這種效果，將低音稍弱處理，使它不要對(duì)顫音產(chǎn)生消極影響即可。三是前倚音和花指的彈奏。 此幾小節(jié)中的前倚音彈奏，重點(diǎn)是時(shí)值的掌握，一般占前一音符的四分之一拍左右相對(duì)比較合適。關(guān)于花指的處理，前面已經(jīng)有較為詳細(xì)的講解，參照即可。第十四小節(jié)中占拍花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為3；第十八小節(jié)和第二十小節(jié)中的占拍花音在處理上基本一致，彈奏起音為5，彈奏止音為1；第二十一小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為1；第二十五小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音2，彈奏止音為6。從第十八小節(jié)到第二十一小節(jié)，花音和后續(xù)主音7的彈奏要注意一體性。雖然在記譜上花音和后面的7音分屬不同的小節(jié)，但實(shí)際上這兩者是一個(gè)整體，要找到這種感覺(jué)，進(jìn)而在演奏中充分表現(xiàn)出來(lái)。第三樂(lè)段第二十七小節(jié)至第三十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是下上滑弦的彈奏。此部分有兩處定時(shí)滑弦彈奏，一處在第二十七小節(jié)，一處在第二十九小節(jié)。從音域上來(lái)劃分，一處在低音區(qū)，一處在中音區(qū)，正好相隔一個(gè)八度。這兩處定時(shí)滑弦均需要運(yùn)用下上滑弦技巧來(lái)完成。彈奏時(shí)，首先要注意下上滑弦的彈奏要領(lǐng)，注意音準(zhǔn)；其次注意定時(shí)滑弦中關(guān)于本音和滑音等時(shí)值的限定，保證各部分時(shí)值的準(zhǔn)確；最后要注意整體的效果，應(yīng)該彈奏得圓滑柔和，扎實(shí)飽滿，連貫順暢，悅耳動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏感鮮明。二是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。第三十一小節(jié)和第三十二小節(jié)中均出現(xiàn)了下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏，此種接續(xù)彈奏的一般處理方法在前面已經(jīng)講過(guò)，基本的彈奏方法可以按照前面的講解來(lái)處理。在細(xì)節(jié)上，還有一些需要強(qiáng)調(diào)的地方。此處已經(jīng)相當(dāng)靠近第四樂(lè)段，也就是描寫(xiě)流水的部分，這里在某種程度上具有向第四樂(lè)段過(guò)渡的意義。在滑音的處理上，要格外注意音的飽滿和圓滑，尤其是過(guò)渡音的展開(kāi)，更要平穩(wěn)細(xì)膩，有一種水的意象。 三是顫弦、拍前花音和拍中花音的彈奏。此幾種問(wèn)題在前面均已較為詳細(xì)地論述過(guò)，可參考。需要強(qiáng)調(diào)的是花音的起止音，第三十二小節(jié)中的拍前花音彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1；第三十三小節(jié)中的拍前花音起音為高音2，彈奏止音為3。第三十四小節(jié)中的拍中花音起音為倍高音1，彈奏止音為3。第三樂(lè)段第三十六小節(jié)至第四十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體彈奏問(wèn)題：一是右抹左抓右花雙手配合彈奏。在第三十六小節(jié)到第三十九小節(jié)中，有四處右手抹奏、左手八度抓奏、右手花指彈奏連為一體的彈奏。彈奏時(shí)，首先要注意右手抹的彈奏。抹音要扎實(shí)飽滿，清脆明亮，彈奏動(dòng)作要輕松自如，優(yōu)美大方。其次要注意右手拍中花音彈奏。要彈奏得連貫流暢，清脆悅耳，清晰明快。第一處拍中花音的彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1；第二處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。 第三處拍中花音的彈奏起音為高音3，彈奏止音為3；第四處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。再次是左手八度抓的彈奏。八度抓要充分利用左手肉指彈弦的優(yōu)越性，將音處理得飽滿渾厚，弱而不虛。最后是多種彈奏技巧銜接的一體化。要注意整體彈奏的協(xié)調(diào)一致，注意右手花指和左手八度抓的同時(shí)性，做到各音嚴(yán)格對(duì)位。 二是定時(shí)滑弦的彈奏。在第四十二小節(jié)和第四十五小節(jié)中，均出現(xiàn)了定時(shí)滑弦的彈奏，要注意按照樂(lè)譜的標(biāo)記來(lái)保證本音和滑音各自時(shí)值的準(zhǔn)確。由于這兩處滑弦都是在低音區(qū)域進(jìn)行，箏弦的張力相當(dāng)大，所以必須加大彈奏力度。此處還有另外一種彈奏方法，就是將單純的定時(shí)滑弦變?yōu)橥劝聪襾?lái)處理。因?yàn)橥劝聪抑幸呀?jīng)存在了一個(gè)和滑音止音音高相同的自然音，所以在效果上就可以適度彌補(bǔ)滑音止音的偏差。從整體上說(shuō)，這兩處定時(shí)滑弦要彈奏得堅(jiān)定有力，飽滿渾厚，圓滑柔和，連貫順暢。 三是花指的彈奏。第四十小節(jié)、第四十二小節(jié)、第四十四小節(jié)中出現(xiàn)的花音，均為拍前裝飾性花音。這幾處花音在樂(lè)曲中的位置接近第四樂(lè)段，在彈奏上要更加柔和綿長(zhǎng)。起止音的距離應(yīng)該在可能的情況下盡量大一些。第四樂(lè)段運(yùn)用的主要技巧為刮奏和同度按弦，兼象征寫(xiě)意與白描寫(xiě)實(shí)二者為一身。此部分的主要技巧雖然比較簡(jiǎn)單，但是組合在一起之后，整體難度就有了顯著的增加，演奏者應(yīng)該加以重視。此樂(lè)段采用同度按弦加連續(xù)刮奏的彈奏技法，形象地描繪了流水的景象，并在旋律上與前面部分互相呼應(yīng)，深化了樂(lè)曲主題，從而使樂(lè)曲所表現(xiàn)的內(nèi)容得到升華，最終達(dá)到無(wú)我忘我的境界。此樂(lè)段的開(kāi)始部分，連續(xù)的刮奏好似瀑布飛瀉，又好似泉水丁冬。美麗的自然景象令人為之陶醉，而心理上也好像是經(jīng)受了一次洗滌，去除了所有的雜念，進(jìn)入到一種前所未有的境界。從情感角度來(lái)說(shuō)，可以把這種情感理解成為在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉思后悟到了人生真諦的喜悅。中間部分，漸強(qiáng)漸弱的對(duì)比，使人如身臨其境。漸強(qiáng)部分，描繪了溪水匯集，瀑布飛瀉，洶涌澎湃的流水景象。漸弱部分，好像小溪流水，又好像巖間水滴。這里包含了“不積小流，無(wú)以成江?！薄ⅰ昂＜{百川，有容乃大”的思想，充分表達(dá)出一種深?yuàn)W的哲理。 在演奏這里時(shí)，應(yīng)該將自己的思想融入其中，而不能簡(jiǎn)單地只演奏樂(lè)譜。從淺層次來(lái)說(shuō)，可以是表達(dá)欣賞高山流水美景時(shí)的心情，進(jìn)而抒發(fā)對(duì)大自然的熱愛(ài)。從深層次來(lái)說(shuō)，可以聯(lián)系到古典的哲學(xué)思想。古代先哲對(duì)于“水”這一客觀事物具有特別的認(rèn)識(shí)，從“逝者如斯夫，不舍晝夜”，到“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”，古代的哲學(xué)家似乎都偏好于從水中得到某種啟示和靈感。我們應(yīng)該從先哲對(duì)水的不同認(rèn)識(shí)中來(lái)得到啟迪，在演奏時(shí)，應(yīng)該帶著一種對(duì)世界對(duì)人生的思考，并且試圖從中得到答案。結(jié)束部分，樂(lè)曲重新向高山的主題發(fā)展。要將山、水的意境結(jié)合在一起。這一部分的彈奏，整體上要優(yōu)美自然，清新流暢，細(xì)膩柔和，悅耳動(dòng)聽(tīng)，音樂(lè)形象鮮明，音樂(lè)聯(lián)想豐富。 從技巧上來(lái)說(shuō)，最重要的是要使上行和下行刮奏緊密地銜接在一起，并且在刮奏時(shí)注意保證音的清晰。切忌如秋風(fēng)掃落葉一般亂刮一氣，破壞優(yōu)美典雅的意境。第四樂(lè)段第一小節(jié)至第十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是拍前花指的彈奏。此花音的音樂(lè)效果要具有水一般的感覺(jué)，如若無(wú)物，但又延綿不斷。在練習(xí)時(shí)，除了嚴(yán)格遵照前面講過(guò)的彈奏要領(lǐng)之外，還要用心去體會(huì)，多次試驗(yàn)，直至找到最符合自己對(duì)樂(lè)曲理解的處理方法。二是連續(xù)刮奏和同度按弦的一體彈奏。刮弦彈奏要連貫流暢，清晰明亮。同度按弦音要準(zhǔn)，過(guò)渡音要明顯。下行刮奏、上行刮奏和同度按弦的彈奏銜接要嚴(yán)密，彈奏強(qiáng)弱要適當(dāng)，節(jié)奏感要鮮明。要在上行刮奏即將結(jié)束的時(shí)候開(kāi)始下行刮奏，在下行刮奏即將結(jié)束的時(shí)候開(kāi)始上行刮奏，循環(huán)往復(fù)。水是不間斷的，所謂“抽刀斷水水更流”，這里的彈奏要表現(xiàn)出這種感覺(jué)，避免刮奏之間的銜接痕跡。 演奏者還需要注意在這里突出同度按音的效果，絕對(duì)不允許同度按音被刮弦彈奏的效果所掩蓋的情況發(fā)生。此處彈奏以及后面要提到的下行刮接拇指托的彈奏，關(guān)系到整個(gè)第四樂(lè)段的效果。仔細(xì)分析樂(lè)譜就會(huì)發(fā)現(xiàn)，大量刮奏中間夾雜的同度按音和單音，巧妙地構(gòu)成了旋律，這旋律也正是前一部分的主題。這樣，就將高山的意境和流水的意境結(jié)合在了一起，而主題也就從簡(jiǎn)單的寫(xiě)景狀物升華為對(duì)人生、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)以及反映了一種超然的世界觀，所以必須突出旋律音。具體的處理方法是，在即將彈奏同度按弦時(shí)，要適當(dāng)將刮奏的力度減下來(lái)，然后利用這種強(qiáng)弱對(duì)比，達(dá)到突出同度按音的目的。下行刮與上行刮以及按弦的彈奏要成為一體，刮奏之間、刮奏與同度按弦之間不能有空隙，要圓滑連貫。這樣，才可以使三者成一體，才能強(qiáng)化整體音樂(lè)效果。三是下行刮接拇指托的彈奏。下行刮奏后，在刮奏的止音音位上，緊接托弦的彈奏。 刮弦音和托弦音的銜接要順暢自然，在刮奏即將結(jié)束時(shí)，要適當(dāng)減弱刮奏力度，同時(shí)要適當(dāng)加大托音的彈奏力度，這樣就會(huì)比較有效地突出托音的彈奏，使托音效果明顯。結(jié)合前面同度按弦的彈奏，就可以將整個(gè)旋律突出出來(lái)。四是控制好同度按弦和連托中第一個(gè)音的時(shí)值。第十三小節(jié)中連續(xù)出現(xiàn)了同度按弦和連托彈奏，要注意技巧之間的銜接以及時(shí)值的準(zhǔn)確。第四樂(lè)段每小節(jié)兩拍，要注意刮奏音和同度按音、連托音的各自時(shí)值：同度按音的時(shí)值為八分之三拍，連托中的第一個(gè)音的時(shí)值為八分之一拍。連托音要彈奏得連貫流暢，扎實(shí)飽滿，音樂(lè)效果突出，既與刮奏音有一定的區(qū)別，又使人感到連托是承襲刮奏而來(lái)。五是下行刮奏上行刮奏的起止音。此刮奏沒(méi)有起止音標(biāo)記，屬于自由性刮奏。為了保證“流水”效果，使整個(gè)彈奏嚴(yán)格規(guī)范，達(dá)到一定的水平，那么在起止音的處理上，就不要有隨意性。只要扎實(shí)研究，認(rèn)真揣摩，找出規(guī)律，刮奏的大致起止音還是比較容易確定的。起止音的總體確定規(guī)律是：在保證規(guī)定的彈奏速度和所刮奏之音清晰流暢充分表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容的前提下，交替刮奏的起音和止音相隔大體在八度至十度之間。彈奏力度加大，起止音之間的音程距離也隨之增大；彈奏力度減小，起止音之間的音程距離也隨之減小。第四樂(lè)段第十六小節(jié)至第三十小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題： 一是漸強(qiáng)的彈奏。第十六小節(jié)至第十九小節(jié)為漸強(qiáng)彈奏。彈奏時(shí)，要中強(qiáng)起音，逐漸加大彈奏力度，稍稍加快彈奏速度，使整個(gè)彈奏粗獷豪放，如飛流直下，似河水滔滔。此時(shí)的刮奏音域，也應(yīng)該隨速度的加快適當(dāng)擴(kuò)大。如果需要較為強(qiáng)烈的共鳴效果，就應(yīng)該適當(dāng)靠近中彈位置來(lái)演奏。不過(guò)質(zhì)量欠佳的古箏在中彈位置處理大強(qiáng)度的刮奏會(huì)產(chǎn)生一定的雜音，這需要演奏者加以注意。二是漸弱的彈奏。第二十小節(jié)至第二十六小節(jié)為漸弱彈奏。彈奏時(shí)，要中強(qiáng)起音，逐漸減輕彈奏力度，稍稍放慢彈奏速度，使整個(gè)彈奏清麗細(xì)膩，清晰流暢，彈奏出細(xì)水潺潺的音樂(lè)效果。要想獲得明亮、具有通透性的音色，一方面可以靠調(diào)整假甲的觸弦角度，一方面可以靠調(diào)整彈奏觸弦位置。因?yàn)槊髁恋囊羯邪母唠A泛音數(shù)量較多，所以就要從此方面來(lái)考慮。稍大的觸弦角度可以增加產(chǎn)生高階泛音的機(jī)會(huì)，而使觸弦位置適當(dāng)靠近前岳山也具有同樣的效果。 不過(guò)，應(yīng)該避免在獲得高階泛音時(shí)產(chǎn)生噪音。三是同度按弦的彈奏、刮奏與托的接續(xù)彈奏、同度按弦與連托的接續(xù)彈奏、刮奏起止音的確定等。這些問(wèn)題前面均已講過(guò)，不再贅述。第四樂(lè)段第三十一小節(jié)至第三十九小節(jié)的彈奏，除了以前講過(guò)的具體問(wèn)題外，還需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題：一是重音的彈奏。此幾小節(jié)中，有兩處重音彈奏。此兩處重音，均為八度抓彈奏。彈奏時(shí)，除了適當(dāng)加大彈奏力度之外，還必須注意這兩個(gè)音和整體效果的配合。此處的抓弦，具有在流水般的意境中重新突出高山雄偉氣勢(shì)的作用，使樂(lè)曲前后互相照應(yīng)聯(lián)系，不至于割裂本應(yīng)是一體的“高山流水”。所以，在這里要注意重新