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天下第二行書(shū) 祭侄文稿 1 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 一 什么是行書(shū) 二 顏真卿的 祭侄文稿 好在哪里 三 行書(shū)中有哪些因素感動(dòng)人 2 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 一 什么是行書(shū) 行書(shū) 或叫行楷 是介于楷書(shū) 草書(shū)之間的一種字體 可以說(shuō)是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化 筆勢(shì)不像草書(shū)那樣潦草 也不要求楷書(shū)那樣端正 相傳是在后漢末年所創(chuàng) 從晉以來(lái) 多數(shù)書(shū)法家都兼工行書(shū) 其中最著名的是王羲之及其 蘭亭序 3 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 楷如立 行如走 草如奔 4 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 5 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 祭侄文稿 又稱 祭侄季明文稿 祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文 縱20 8厘米 橫75 5厘米 書(shū)于公元758年 唐乾元元年 顏真卿50歲時(shí)書(shū) 計(jì)23行 共234字 6 你覺(jué)得這幅作品寫的怎么樣 你的第一感受是什么 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 7 顏真卿 709 784 漢族 字清臣 京兆萬(wàn)年 今陜西西安 人 祖籍山東 任平原 今屬山東 太守 故又稱 顏平原 官至 魯郡開(kāi)國(guó)公 故又世稱 顏魯公 顏真卿的字對(duì)后世影響極大 宋代的書(shū)法四大家 蘇軾 黃庭堅(jiān) 米芾 蔡襄 都學(xué)顏體 顏真卿簡(jiǎn)介 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 8 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 維乾元元年 歲次戊戍 九月庚午朔 三日壬申 第十三叔銀青光祿大夫使持節(jié) 蒲州諸軍事 蒲州刺史上輕車都尉 丹揚(yáng)縣開(kāi)國(guó)侯真卿 創(chuàng)作背景及文章內(nèi)容 9 755年 北方廣大地區(qū)的藩鎮(zhèn)軍閥安祿山發(fā)動(dòng)叛亂 很快就南下攻占了東都洛陽(yáng) 當(dāng)時(shí)任平原太守的顏真卿他的從兄太守顏杲 gao 卿分別在山東 河北境內(nèi)起兵討伐叛軍 顏杲卿的幼子季明往來(lái)平原 常山之間做過(guò)聯(lián)絡(luò)工作 不久常山被叛軍攻陷 杲卿父子被俘 先后被害 所以顏真卿為文致祭 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 創(chuàng)作背景及文章內(nèi)容 10 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 創(chuàng)作背景及文章內(nèi)容 11 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 創(chuàng)作背景及文章內(nèi)容 12 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 祭侄文稿 又稱 祭侄季明文稿 祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文 縱20 8厘米 橫75 5厘米 書(shū)于公元758年 唐乾元元年 顏真卿50歲時(shí)書(shū) 計(jì)23行 共234字 13 跋 元鮮于樞唐太師魯公顏真卿書(shū) 祭侄季明文稿 天下行書(shū)第二 余家法書(shū)第一 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 二 顏真卿的 祭侄文稿 好在哪里 14 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 行書(shū)中的節(jié)奏感行書(shū)中的意境美 情感 三 行書(shū)中感人到底因素有哪些 15 顏真卿的書(shū)風(fēng)是一種什么東西呢 他的書(shū)風(fēng)是一種鐘鼎坐堂 正大光明 豐厚 雄渾 氣勢(shì)非常大 當(dāng)然里邊也有剛烈 但是顏真卿他其實(shí)又有另外一方面 他融會(huì)各家 他真草隸篆 他能把前朝的各種東西融會(huì) 他所首創(chuàng)的那種叫做中鋒行筆 逆筆啟動(dòng) 中鋒行筆 那種藏頭護(hù)尾的風(fēng)格 都吃墨很深了 所以顯得非常的雄渾有力 這個(gè)當(dāng)然跟盛唐之音是有一種直接的關(guān)系 可以說(shuō)是盛唐之音的一種符號(hào)象征 16 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 1 行書(shū)為什么受到歷代書(shū)法家的青睞 2 行書(shū)中哪些東西感動(dòng)人 三 行書(shū)中感人到底因素有哪些 17 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 線條節(jié)奏運(yùn)動(dòng) 祭侄文稿 線條節(jié)奏隨著作品的展開(kāi)而不斷改變 開(kāi)始時(shí)線條沉穩(wěn) 含蓄 筆畫(huà)斷開(kāi) 隨著連筆增加 速度加快 但一些連續(xù)性極強(qiáng)的線條之間 總有些點(diǎn)畫(huà)斷開(kāi)的字作為隔離帶 以至使作品在總體節(jié)奏不斷趨向奔放 疾速的同時(shí) 隱含著抑揚(yáng)的交替 當(dāng)然 每一次循環(huán)都把整體節(jié)奏推向更激越的一個(gè)層次 作品最后在線條無(wú)法遏止的推移中結(jié)束 作品線條的外部運(yùn)動(dòng)和內(nèi)部運(yùn)動(dòng)都包含了豐富的層次和極為細(xì)微的變化 它展示一種連續(xù)的完整的過(guò)程 展示了一種運(yùn)動(dòng)在某種精神背景支持下演變 推移 以至達(dá)到另一種無(wú)法預(yù)想的節(jié)奏狀態(tài)的過(guò)程 從作品的起端無(wú)法推想它的結(jié)尾 更無(wú)法推想它在延續(xù)中的一切變化 這是手稿 信札類作品與寫本類作品在節(jié)奏上的區(qū)別 祭侄文稿 等作品中的線結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)節(jié)奏取得了很好的呼應(yīng) 點(diǎn)畫(huà)斷開(kāi)的單字使字間空間與行間空間融成一片 成為一些相對(duì)穩(wěn)定的字內(nèi)空間的背景 但是當(dāng)線條連續(xù)性增加時(shí) 字間空間時(shí)而與字內(nèi)空間融合 如 都尉 何圖 無(wú)嗟 等 從而轉(zhuǎn)入另一種空間態(tài)勢(shì) 使線條所牢籠的空間與背景處于更緊張的沖突中 以至最終插入行間空間 在各種空間無(wú)法調(diào)和的沖撞中奏出結(jié)束的音符 行軸線也與運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相呼應(yīng) 平直 動(dòng)蕩 恢復(fù)清晰的軸線 每一次這樣的反復(fù)都使軸線遠(yuǎn)離作品開(kāi)始時(shí)的基調(diào) 而在作品結(jié)束時(shí)產(chǎn)生最強(qiáng)烈的震蕩 這也是從起端無(wú)法預(yù)想的尾聲 作品 時(shí) 空 節(jié)奏這種復(fù)雜的變化 不可能是作者刻意追求的結(jié)果 否則總會(huì)在某些細(xì)節(jié)上露出著意刻畫(huà)或是擺布的痕跡 在他的楷書(shū)作品中多少含有此種因素 但沒(méi)有在 祭侄稿 中發(fā)現(xiàn)過(guò)任何蛛絲馬跡 這就是說(shuō) 左右這件作品復(fù)雜節(jié)奏的因素 不處于形式構(gòu)成層面 也不處于作者對(duì)形式構(gòu)成的意識(shí)中 而潛藏在作者精神生活深處 祭侄稿 的文辭透露了有關(guān)信息 顏真卿的侄兒季明在安史之亂中犧牲 這件作品是顏真卿所撰祭文的草稿 可以想見(jiàn)作者行文時(shí)的沉重心情 但鋪辭行文 總還得對(duì)情緒有所克制 然而隨著文章的展開(kāi) 作者逐漸陷于抑制不住的悲痛中 不能自已 直到文章結(jié)束 還可以感到作者無(wú)法平復(fù)的心境 情緒的波動(dòng)成為控制這件作品節(jié)奏的支點(diǎn) 這當(dāng)然不是說(shuō)情緒和線條節(jié)奏之間存在精確的對(duì)應(yīng)關(guān)系 而是說(shuō)在決定作品構(gòu)成的極為復(fù)雜的深層原因中 可以找到這樣一個(gè)層面 在這個(gè)層面上 作者的情緒活動(dòng)涵蓋了一切 同時(shí)這一層面與形式構(gòu)成層面之間影響自動(dòng)進(jìn)行 不受意識(shí)的干預(yù) 這便是書(shū)法創(chuàng)作中的 忘情 14 18 天下第二行書(shū) 祭侄文稿 全黑的舞臺(tái) 沒(méi)有任何背景 只有一束追光 照在一身連體黑衣的舞者身上 行草 的開(kāi)場(chǎng) 安靜樸素得令人驚奇 7個(gè)舞者的一段熱身式舞蹈后 燈光又暗下 燈光再亮起時(shí) 1名舞者以身形臨摹動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)王羲之的 永 字破題 空白的影窗上 隨舞者的身體律動(dòng) 出現(xiàn)書(shū)法中的各種筆畫(huà) 隨后展開(kāi)變奏 引出群舞 舞者流麗擰轉(zhuǎn) 呼應(yīng)毛筆婉轉(zhuǎn)的線條 他們發(fā)自丹田的吆喝與跺腳聲 是行草頓挫的回響 歷代書(shū)法手跡 透過(guò)幻燈投射 以君臨天下的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)后方 電腦洗去千年宣紙的昏黃 黑白分明的影像 墨色酣暢 仿佛大師們不久前才收筆離席 所有舞者 都已經(jīng)模糊了性別 觀眾從舞者忽緩忽急 吐納自如的身體律動(dòng)中 你可以發(fā)現(xiàn)武術(shù)的剛勁 芭蕾的優(yōu)雅 真的如同老師說(shuō)的那樣 書(shū)法的全部就在于貫氣 真沒(méi)想到 林懷民可以創(chuàng)作出這樣的舞蹈 舞者用形體 用呼吸 用全部的情感 展現(xiàn)出了中華文化之美 中國(guó)美院國(guó)畫(huà)系大一的學(xué)生王華菁激動(dòng)地說(shuō) 全篇中最讓人難忘的 當(dāng)屬整個(gè)舞臺(tái)變成一幅超大的卷軸時(shí) 千字文鋪天蓋地 從舞臺(tái)弧頂 墻壁 一直到地板 淹滿整個(gè)空間 舞者舞動(dòng)之際 反白的書(shū)法閃現(xiàn)躍動(dòng) 仿佛有了生命 英氣逼人的黑衣女舞者 以兩條黑色長(zhǎng)袖忽急忽緩 卷動(dòng)飛翔 幻化出潑墨般的舞臺(tái)效果 樂(lè)曲總是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候停止片刻 與中國(guó)畫(huà)中的留白一樣 回味雋永 行書(shū)中的節(jié)奏感 19 20 21 古人云 寓新意于傳統(tǒng) 寄妙理于法度 神韻為上 形質(zhì)次之 一件好的書(shū)法作品 力求達(dá)到線條美 結(jié)體美 章法美 墨色美 神韻為上 天下第二行書(shū) 祭侄文