七言律詩的寫作要點.doc

.七言律詩的寫作要點 七言律詩的寫作要點 一、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）。我們先復習一下七言絕句的平仄構(gòu)造1、平起平落（首句入韻）：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。2、仄起平落（首句入韻）：(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。3、平起平落（首句不入韻）：(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。4、仄起平落（首句不入韻）：(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。注意：注釋：1、括號（），內(nèi)的字宜仄可平：（仄）；2、括號（），內(nèi)的字宜平可仄：（平）；3、括號，變格時宜平可仄：平；、括號變格時宜仄可平：仄。初學者不必學習變格句型，尊重內(nèi)用字平仄。絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻，首句不用韻應符合第3、4的格式)。 二、七言律詩的平仄七言律詩簡稱“七律”。如同“五言律詩”前面加與五言前節(jié)兩個字平仄相反的字既成。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻。3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字。 否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據(jù)詩的格律歸為古風了）。 “七律”和“七絕”一樣也有4種格式?？煽闯鏊莾墒灼呓^平仄格式相加： 1、平起（首句用韻）：等于七絕（1）（3）形式相加。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，毛澤東 七律長征：紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。2、仄起（首句用韻）：等于七絕（2）（4）形式相加。(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如，毛澤東 七律到韶山別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。3、平起（首句不用韻）：等于七絕（3）形式兩首相加。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，毛澤東 七律和柳亞子先生：飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。*“十”入聲字4、仄起（首句不用韻）：等于七絕（4）形式兩首相加。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如，杜甫 聞官軍收河南河北：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)！即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。律詩頷聯(lián)（3、4句）、頸聯(lián)（5、6句）應對仗，也可只在頸聯(lián)對仗。 三、律詩個別句子的變通和拗救律詩平仄格式要求嚴格，但也有一點靈活性，在一定條件下，有的地方也可以變通。在古代詩人的作品中，在平仄格式上變通的情況相當普遍，以致尋找毫不變通的律詩，反而不容易找到。變通，并不是任意的，也有一定的規(guī)則。古代詩人作詩，也常有某個字不合平仄句型，這叫“拗”，或“拗句”。既然已經(jīng)“拗”了，可以采取適當?shù)姆椒右匝a救，這就叫“拗救”。關(guān)于“一、三、五不論”前人曾經(jīng)提出過一個變通的口訣：“一三五不論，二四六分明”。這是指七律而言的，意思是說，每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”，“不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明”，“分明”就是要求嚴守格式。至于第七字，押韻的用平，不押韻的用仄，這是固定的，就在必提出了。五律每句只有五字，這個口雇自然就變化為“一三不論，二四分明”。這個口雇能夠概括一些現(xiàn)象，但不能一概而論。有些地方可以不論，有些地方一定要論。所以又有人說：“一三五不一定不論，二四六不一定分明”；這是說，變通是有一定條件的。關(guān)于第一個字，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄，該用仄的可以用平。但其中有一個例外，即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式，它的平仄就不能變通。為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢？因為如果變?yōu)樨坡?，那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲，這叫“孤平”。“犯孤平”在律詩中是禁忌的。不過，“孤平”只限于這一句式，在其他句式中若只出現(xiàn)一個平聲，也不算“孤平”。除這個句式之外，其他的句式第一個字（七言句的一、三兩個字），都可以平仄通用。五律每句的第三字（七律每句的第五字），常見的都是依照格式的，稱為正例；有的詩未依照格式，這是變通，稱為變例。例如王維的送別：山中相送罷，平平平仄仄日暮掩柴扉。仄仄仄平平春草明年綠，仄平平仄王孫歸當歸？平平平仄平這末句第三個字應仄而用平，既然用了，就屬于“不論”了。張繼著名的七絕楓橋夜泊：月落烏啼霜滿天，仄仄平平平仄平江楓漁火對愁眠。平平仄仄平平姑蘇城外寒山寺，平平仄平平仄夜半鐘聲到客船。仄仄平平仄仄平首句七言中的第五個字應仄而用平，也屬于不論之列。再如李白七絕名篇黃鶴樓送孟浩然之廣陵的末聯(lián)：孤帆遠影碧空盡，平平仄仄仄平仄惟見長江天際流。仄仄平平平仄平這一聯(lián)上句第五字應平用仄，下句相應地在第五字的位置上就仄用平。兩句第五字都“不論”了。再讀杜甫七律篇蜀相前兩聯(lián)：丞相祠堂何處尋？仄平平平仄平錦官城外柏森森。平仄仄平平映階碧草自春色，平仄仄仄平仄隔葉黃鸝空好音。仄仄平平平仄平這四句有三句的第五個字平仄變通，也是“不論”的。但是并不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以“不論”，例如：“仄仄仄平平”句型，不可變通為“仄仄平平平”。三個平聲字在句子末尾連在一起，叫“三平調(diào)”，是應該避免的。（當然這只限于句尾，在句子中間三個平聲字相連是可以的。）關(guān)于“一、三、五不論”這個簡明口訣，可以作如下的概括：（甲）仄腳句：1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一、三不論。2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”，可以一、三、五不論。（乙）平腳句：1、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不論；但第一字不能不論，否則會犯孤平。2、七言的“仄仄平平仄仄平”，一、五可以不論，但第三字不能不論，否則會犯孤平。3、五言的“仄仄仄平平”，第一字可以不論，但第三字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào)。4、七言的“平平仄仄仄平平”，一、三可以不論，但第五字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào)。四種句型的變通律詩有四種句型，以五言詩而言，它們是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。七言詩只是前面加二字。為了運用靈活，古人在創(chuàng)作實踐中曾經(jīng)進行探索，在不失音韻聲律之美的前提下，采取了多種多樣的平仄變通方式，幾乎每位詩人的作品都有平仄變通，以致毫不變通的律詩反而比較少。下面，把前人變通的經(jīng)驗，按句型予以簡明的概括，以便學習掌握。1、仄仄平平仄這種句型可以變通為仄仄平平仄仄。如杜甫五律秦濟驛重送嚴公四韻首聯(lián)：遠送從此別，仄仄平仄仄青山空復情。平平平仄平又如白居易五律賦得古原草送別頷聯(lián)：野火燒不盡，仄仄平仄仄春風吹又生。平平平仄平這兩聯(lián)的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄，成為“仄仄平仄仄”，與之相應，在對句又都把第三字由仄變平，即由“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?。這種方法，即出句拗，而在對句特定位置上的某個字也加以變動，作為補救，這樣的拗救，叫對句相救?！柏曝破截曝啤边@樣的變通句式，應注意在對句相救。按照“一、三不論”，“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，這屬于半拗在對句可救，也可不救。2、平平仄仄平這種句型可以變通為仄平平仄平。如李白五律宿五松山下荀媼家首聯(lián)和頸聯(lián)：我宿五楹下，仄仄平仄寂寥無所歡。仄平平仄平跪進雕胡飯，仄仄平平仄月光明素盤。仄平平仄平首聯(lián)和頸聯(lián)對句第一字應平而用了仄聲，便出現(xiàn)孤平，于是在第三字應仄而用了平聲，這是孤平的拗救，屬于“本句自救”。3、平平平仄仄這種句型可以變通為“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互換。這種格式在古今的律詩中常見，已經(jīng)成為一種通行的格式。如杜甫五律月夜頷聯(lián)和尾聯(lián)的出句：遙憐小兒女，平平仄平仄未解憶長安。仄仄仄平平何時倚虛幌，平平仄平仄雙照淚痕干。仄仄平平又如毛澤東七律答友人尾聯(lián)出句：我欲因之夢寥廓，仄仄平平仄平仄芙蓉國里盡朝暉，平平仄仄仄平平再如毛澤東七律送瘟神（其二）尾聯(lián)出句：借問瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄紙船明燭對天燒。仄平平仄仄平平這種格式大都用在尾聯(lián)的出句，但也并不全然如此，如上舉杜甫詩，頷聯(lián)也用；他的登岳陽樓首句“昔聞洞庭水”，也用這種格式。不過，這句的首字“昔”可讀平聲，因為五言句“平平仄平仄”的第一個字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字，必須保持平聲，不能變通為仄聲。4、仄仄仄平平這種句型一般只是第一字變通，成為“平仄仄平平”。例句隨處可見，不再列舉。從以上句型平仄格式的變通平看，“二、四、六分明”也不完全準確。上面的一式和二式，第四字的平仄都變了?？梢赃@樣概括：五言句第二個字必須分明，第四個字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明，第六個字有上述一、三兩式變例。拗救（一）、仄平腳句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必須用平聲（此處1、3字不可不論）如用仄聲既“拗”，前人謂之“孤平”（除韻腳外，僅一平聲。七言首字不論不計）這是詩家大忌。如在該處用了仄聲，就必須在本句五言第3字、七言第5字用一平聲字作為補償、補救，稱為“孤平拗救”也叫本句自救。如此處理仍屬合乎律詩之規(guī)定。孤平拗救的句子等于仄平腳句型的“變格”，其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）； *在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄聲，拗救時可在對句（下句同一聯(lián)的）利用“粘對”的形式進行拗救，叫對句相救。但切記不可造成“四連仄”（利用規(guī)則第一字不拘平仄的說法）； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3字、七言第5字用了仄聲，稱為“半拗”可救可不救。*還有一些不常見的拗救方式，基本屬于變格句式，習練者可以初步了解一下，避免閱讀古人詩詞時對其格律產(chǎn)生誤解。詳細舉例如下：*本句自救1、五律句（1）平平仄仄平句，一字拗、三字救，成為：仄平平仄平，即前述二式。（2）平平平仄仄句，三字拗，四字救，成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲，即前述三式。2、七律句（1）仄仄平平仄仄平句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄平。（2）平平仄仄仄平平句，一字拗，可不救，或救為：仄平平仄仄平平。（3）仄仄平平平仄仄句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄仄，或平仄平平仄平仄。*對句相救1、五律句（1）平平平仄仄句，出句第一字拗，對句第一字救，成為：仄平平仄仄，平仄仄平平。只限于仄拗平救。（2）仄仄平平仄句，如第三字拗，對句第三字救，成為：仄仄仄平仄，平平平仄平。這種情況屬半拗，也可不救。但是如第四字拗，則應對句第三字救，成為：仄仄平仄仄，平平平仄平。2、七律句五律句前加兩字，第一字拗，可不救；以下五字同五律句。*本句自救又對句相救1、五律句仄仄平平仄句，出句拗救為：平仄仄平仄，對句相救為：仄平平仄平。2、七律句仄仄平平平仄仄，出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄，對句相救為：仄平平仄仄平平。以上所介紹的，只是平仄格式變通和拗救的通用的情況，初學者能掌握上述變通和拗救的方法，對掌握平仄格式，已有較大的回旋余地。還有些不常見的變通，它們很罕見，屬于個別變例，不再詳述。我們初學者只需要掌握標題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了，至于其它拗救方式比較煩瑣，習作時最好不涉獵。古典詩人的近體詩（律詩和絕句），一般總是合律的。有時看來好像不合律，其實是利用了變通的規(guī)則，進行了拗救。讀近體詩和學寫近體詩，熟悉平仄的變通和拗救，會得到很大的幫助。 （二）、律句平平腳句型（五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平聲，否則末尾3個字都是平聲“三平調(diào)”是律詩之大忌； （三）、律句仄仄腳句型（五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄聲既成“3仄腳”最好也要避免（必要時可以一用）。 總之，近體詩“律詩”是嚴格的律詩，除了允許變格和拗救之外，其他地方不得用拗，拗了無救。初學者最好先完全照正格寫作（按正格寫不會出現(xiàn)拗句的）；熟悉后，順乎造句煉句的需要適當用拗救、變格及其它。 拗救是詩律給予作者的一定自由，相當于法律的“但書”，是格律的一個組成部分。它有利于寫得暢達，減免“削足試履”之苦。*五、七言律句各有一種常用的變格句型、 1、五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄，可變格為平平仄平仄。變格后，仄仄腳變成了平仄腳。如“移舟泊煙渚”（夢浩然宿建德江） 2、七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄，可變格為（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何須怨楊柳”“笛”：入聲字（王之煥涼州詞）。 此變格句型多為唐宋詩人所用。律詩多用在尾聯(lián)出句，絕句則用于第三句，使通篇嚴整而有變化，如錦鯉翻波。 運用變格時，須注意五言第一字，七言第三字，應用平聲。四、律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。 1、對，就是平對仄，仄對平。就是說：在對句中，平仄是對立的。 五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首句的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。 這樣，五言的首聯(lián)成為： （1） 仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘撸海?）平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯(lián)成為： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 2、粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第2字的平仄要跟前聯(lián)對句第2字相一致。具體來說要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律詩的標準平仄格式，都是合乎這個規(guī)則的。 粘對的作用是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。 違反了“粘”的規(guī)則叫失粘；違反了“對”的規(guī)則叫失對。 中唐前期由于律詩尚未定型化，還存在一些不粘的律詩。例如王維的“使至塞上”： “單車欲問路，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠故煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢侯騎，都護在燕然”。 這里第3句和第2句不粘。到了后期，失粘的情況十分罕見。至于失對，就是詩人應留心避免的了。 五、律詩的對仗 （一）、對仗時對詞性的要求 詞性的分類是對仗的基礎。古代詩人在應用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了。概括起來，詞大約可分為下列九類： 1、名詞；2、形容詞；3、數(shù)詞（數(shù)目字）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。 同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”“單”“雙”等字也算數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字以上三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常和形容詞相對。 連綿字只能和連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連綿字（逶迤、磅礴等）、動詞連綿字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連綿字一般不能相對。 專名只能與專名相對，最好人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下的一些小類： 1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。 （二）、對仗的常規(guī)-中兩聯(lián)對仗 為了說明的便利，古人把律詩的1、2句叫首聯(lián)，3、4句叫頷聯(lián)，5、6句叫頸聯(lián)。 對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第3、4句和5、6句。（首聯(lián)對仗可用可不用，五律首聯(lián)對仗應用較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個原因不是絕對的。）但切記不能因為首聯(lián)對仗了，就減少頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗。尾聯(lián)一般不用對仗，它不利于做結(jié)束語。 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但在特殊情況下，對仗可以減少為兩聯(lián)，一般用于頸聯(lián)（5、6句）。 （三）、對仗的講究 律詩的對仗有好多講究，現(xiàn)在揀重要的談談。 （1）工對：凡同類的詞相對叫工對。名詞既