近代建筑史復(fù)習(xí)提綱整理.doc

外國近代整理1、 古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義的含義，各國的特點，代表建筑類型（1）古典復(fù)興: p4含義：在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。 這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響。概念： （1）廣義：指文藝復(fù)興與法國古典主義（2）狹義：指古羅馬、古希臘復(fù)興(ppt)古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)服務(wù)和為社會生活服務(wù)的建筑，如：國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。各國特點及代表建筑：1羅馬復(fù)興：（以法、美為主） （1）法國：古典復(fù)興中心，以羅馬式樣為主，代表作品 星形廣場上的凱旋門年）（書p6 圖1-2-2）它是歐洲100多座凱旋門中最大的一座。 （2）美國：以羅馬復(fù)興為主代表作品： 1) 美國國會大廈 仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。 2) 美國白宮 （3）英國 英國在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流 代表作品： 英格蘭銀行（17881835年） 2希臘復(fù)興 （英、德為主）（1）英國：以希臘復(fù)興為主 代表作品： 愛丁堡中學(xué) 不列顛博物館（1823-1847年） （2）德國：以希臘復(fù)興為主 代表作品： 柏林老博物館 柏林勃蘭登堡門 （3）美國 賓夕法尼亞銀行（2）浪漫主義: p7含義：浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。最早出現(xiàn)18世紀(jì)下半葉的英國（1）早期:先浪漫主義。1) 模仿寨堡的典型 埃爾郡的克爾辛府邸2) 模仿哥特教堂的典型 威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸 英國布賴頓的皇家別墅（1818-1821年，書p13 圖1-3-3）。 （2）哥特復(fù)興階段：這時期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主。代表作品： 英國國會大廈 英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。 德國新天鵝堡（3）折衷主義：p9含義：折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。建筑特點：無固定風(fēng)格，未擺脫府谷主義范疇折衷主義的代表作 (1) 巴黎歌劇院 (2) 巴黎圣心教堂（3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑古典復(fù)興法國為代表 浪漫主義英國為代表 折衷主義法國為代表2、 俄國十月革命之后，建筑發(fā)生哪些變化？建筑體現(xiàn)在哪些方面。背景上的變化：1、資本主義社會矛盾激化導(dǎo)致經(jīng)濟危機二戰(zhàn)發(fā)生，2、資本主義國家政治形態(tài)不斷影響，3西方文化藝術(shù)走向衰落，反應(yīng)資產(chǎn)階級精神走向極度空虛。建筑上的變化：1、促使現(xiàn)代建筑進化2、強調(diào)空間與形體的抽象組合建筑的特征：廉價而簡潔，受經(jīng)濟制約，新型高強材料不斷產(chǎn)生，鋼筋混凝土、鋼材、鋁制板、玻璃、塑料，促使建筑面貌改觀3、 博覽會與展覽館P17期間發(fā)生的建筑活動：1851年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會的“水晶宮”展覽館；另一次是1889年在法國巴黎舉行的世界博覽會中的“埃菲爾鐵塔”與“機械館”。1）1851年倫敦海德公園世界博覽會：水晶宮開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。P182） 1889年巴黎世界博覽會：埃菲爾鐵塔和機械館 p19以高度最高的埃菲爾鐵塔與跨度最大的機械館為中心。4、19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)對新建筑的探索P32（哪兩個運動？始發(fā)地，代表人物、什么是藝術(shù)與工藝運動，什么是新藝術(shù)運動，定義，代表設(shè)計師、主張的特點、代表典型建筑，建筑特點）（1）藝術(shù)與工藝運動P32定義：是小資產(chǎn)階級浪漫主義社會與文藝思想在建筑與日用品設(shè)計上的反映始發(fā)地：19世紀(jì)50年代在英國代表建筑師及主張：羅斯金（18341896年）和莫里斯（18341895年）。 主張：1、（1）熱衷手工與自然材料之美（2）贊揚手工藝品3）建造田園式住宅 （4）建筑設(shè)計從實際功能考量新材料、功能、構(gòu)造達到一致，但是全部手工消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運動的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，認為機械方式不美。進入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。（局限性：向往過去，成本太高，無法推廣）代表建筑：紅屋P33 設(shè)計師：韋布特點：大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。 這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。 1、“田園式”住宅，實際需要為重2、 傳統(tǒng)地方材料的使用3、構(gòu)圖依據(jù)功能4功能、結(jié)構(gòu)、形式、材料渾然一體（2）新藝術(shù)運動，p33是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號的運動。始發(fā)地：始于19世紀(jì)80年代的比利時。主張：“新藝術(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)： 1）在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。 2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。 3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡潔。 它的進步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料； 代表建筑師及主張：1）比利時新藝術(shù)P33代表人物：費爾德 主張：在建筑上他們極力反對歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。 新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。奧太設(shè)計的代表作品：1、奧太設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅。特點： 窗戶的線腳少比例以實用為原則外觀生鐵花紋2、巴黎地鐵站入口3、德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校局限性： （1）局限于藝術(shù)形式與手法（2）沒有解決形式與內(nèi)容的關(guān)系及與新技術(shù)的結(jié)合問題2）德國青年風(fēng)格派 P34代表人物：貝倫斯和恩德爾主張：新藝術(shù)和建筑設(shè)計緊密結(jié)合代表作品：路德維希展覽館（特點：1、外觀簡潔，窗戶很大2、主要入口是一個圓形的大門，兩旁有一對大雕像3、大門周圍布滿了植物圖案的裝飾慕尼黑劇院 3）英國格拉斯哥學(xué)派 p35代表人物：麥金托什主張：反映建筑功能同新藝術(shù)造型手法上的有機聯(lián)系。 代表作品： 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館4）西班牙建筑師高迪p35主張：1、探求一種與復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格2、以浪漫主義的幻想極力使塑性的藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間內(nèi)3、吸取了東方伊斯蘭的韻味和歐洲哥特建筑結(jié)構(gòu)的特點，再結(jié)合自然的形式，具有隱喻性的塑性造型。 代表作品： 1) 西班牙巴塞羅那的“圣家族”教堂。2）西班牙巴塞羅那的米拉公寓5、 荷蘭與芬蘭的探索P36（什么是分離派，典型代表作，斯坦納住宅特點，P34）1）維也納學(xué)派：主張：1、新結(jié)構(gòu)、新材料導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)2、反對歷史樣式3、“凈化”現(xiàn)有建筑代表人物：瓦格納： 代表作維也納地下鐵道站、郵政儲備銀行 2）、分離派：主張與過去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡潔，常用大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進一步走向簡潔的道路。代表人物：1、奧爾布里希代表作：分離派展覽館2、 霍夫曼 3、路斯 主張：1、裝飾就是罪惡2、反對把建筑列入藝術(shù)范疇3、建筑應(yīng)以實用與舒適為主4、建筑應(yīng)依靠形體自然的美而美代表作：斯坦納住宅（特點：外部無裝飾，強調(diào)建筑作為立方體的組合同墻面和窗子的比例關(guān)系）4、 伯爾拉赫p37 主張：“凈化”建筑、表現(xiàn)建筑簡潔明快與材料質(zhì)感、尋找真實的并表達時代的建筑代表作：阿姆斯特丹證券交易所特點：（1）形式簡化（2）內(nèi)外墻均為清水磚墻（3）檐部與柱頭位置用白石代替線腳和雕飾（4）內(nèi)部大廳做法新穎6、 P50 什么是德意志制造聯(lián)盟， 為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟”。他的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平。代表作品： 1）德國通用電氣公司透平機車間p50 設(shè)計人：貝倫斯 該車間造型簡潔，摒棄任何附加裝飾，按功能劃分建筑，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。2）法古斯工廠p51或P67 建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。非對稱的構(gòu)圖簡潔整齊的墻面沒有懸挑的平屋頂大面積的玻璃墻取消柱子的轉(zhuǎn)角處理設(shè)計人：格羅皮厄斯、A.邁爾3）、科隆展覽會辦公樓：P67或p51 特點：（1）平屋頂，可上人（2）結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露（3）材料質(zhì)感對比鮮明（4）內(nèi)外空間溝通 （5）大面積完全透明的玻璃外墻 設(shè)計人：格羅皮厄斯7、新建筑運動的高潮，各流派P58（表現(xiàn)主義派，未來主義派，風(fēng)格派與構(gòu)成主義派，定義，代表建筑，特點。烏德勒支住宅，愛因斯坦天文臺設(shè)計者，建筑特點。）（1）表現(xiàn)主義派：表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，主張：1、藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。2、常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。 局限性：僅限于建筑表面處理手法與建筑技術(shù)及功能無直接聯(lián)系.興起一時，很快消退代表建筑： 德國波茨坦市愛因斯坦天文臺 設(shè)計者：德國的門德爾建筑特點：1、一座混混沌沌的多少有些流線型的體型2、上面開出一些形狀不規(guī)則的象征運動感的窗洞3、墻面上還有一些莫名其妙的突起4、建筑造型奇特、難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛（2）未來主義派：是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學(xué)藝術(shù)流派。主張：贊賞資本主義文明，對未來充滿希望。贊美大城市，崇尚現(xiàn)代生活的各個元素，并否定既有的藝術(shù)規(guī)律和傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種未來的藝術(shù)（3）風(fēng)格派： 1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。 主張：最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。代表人物：蒙德里安代表作品： 荷蘭烏德勒支住宅（書60） 設(shè)計者：里特弗爾德 建筑特點：1、由簡單的立方體，逛逛的板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑。（4）構(gòu)成主義： 第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。 代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。 代表作品：第三國際紀(jì)念碑（書60圖3-3-2）很像是工程結(jié)構(gòu)物風(fēng)格派和構(gòu)成主義建筑特點：在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素-梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。 8、什么是包豪斯，特點，什么是包豪斯校舍，P70特點。格羅皮厄斯基本建筑主張思想PPT或P72（結(jié)合包豪斯校舍說明），特點.建筑組成與布局特點P69 對新住宅的探索P71（論述）格羅皮烏斯基本建筑主張思想：什么是國際式建筑P64包豪斯：（1） 概況： 包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)校”校長,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院, 簡稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。（2） 特點：教育方針： 第一，設(shè)計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī) 第二，將手工藝與機器生產(chǎn)結(jié)合起來 第三，強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向當(dāng)時已經(jīng)興起的抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí) 第四，培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理包豪斯校舍：是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍.建筑組成布局：p69分為三個部分：1）包豪斯教學(xué)用房，主要是工藝車間2）包豪斯的生活用房 3）職業(yè)學(xué)校（3） 特點：（書70）展開回答 1）把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。 2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。 包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣?？傊且粋€多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。 格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。對新型住宅的探索：p71（1）混合結(jié)構(gòu)單元式公寓住宅。群體布置上，按著好的朝向采取行列式布局。在建筑和街道關(guān)系上打破甬道式周邊布置方式（2）在大城市中建造高層住宅的問題。（3）試驗用工業(yè)化方法建造預(yù)制裝配式住宅國際式建筑： 火柴盒似的建筑，有貶義。千篇一律的，沒有特色與個性的現(xiàn)代建筑。主要是指1922年以來的建筑格羅皮烏斯基本建筑主張思想：（結(jié)合包豪斯說明）1. 強調(diào)建筑隨時代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)與工業(yè)時代的條件與特點相適應(yīng)。（格羅皮烏斯：“我們正處在全部生活發(fā)生大改革的時代，我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展得潮流。”）2. 強調(diào)建筑師要研究與解決建筑的實用功能需求和經(jīng)濟問題。（格羅皮烏斯：“一件東西必須在各方面都同它的目的性相配合，能實際完成其功能，應(yīng)該是可用，可信賴而且又經(jīng)濟?！保?. 主張采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進建筑技術(shù)革新，在建筑設(shè)計中運用與發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特征。4. 主張擺脫歷史上過時的建筑傳統(tǒng)的束縛（格羅皮烏斯：“我們不能再無休止的一次次復(fù)古。建筑學(xué)必須前進，否則就要枯死?！保?. 主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)（格羅皮烏斯：“美的觀點隨著思想和技術(shù)的進步而改變，誰要是以為自己發(fā)現(xiàn)了永恒的美他就一定會陷于模仿和停滯不前?！保?、 賴特草原式住宅特點造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體。“草原”用以表示他的住宅設(shè)計與美國中部一望無際大草原結(jié)合之意。約翰遜總部公司大樓P88低層建筑，辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形原主。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空擋加上玻璃覆蓋，就形成了上面透光的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重，外墻與屋頂相接的地方有一道用細玻璃管組成的長條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過去，組成流線型的橫向建筑構(gòu)圖?，F(xiàn)代建筑的五大特點（即薩伏伊別墅的特點）P771） 底層的獨立支柱，房屋的主要使用部分放在二層以上，下面全部或部分騰空，留出獨立的支柱2）屋頂花園3）自由的平面4）橫向長窗5）自由的立面這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點10、 透平機車間：貝倫斯設(shè)計P50 特點：造型簡潔，擯棄了任何附加的裝飾，按功能分為兩部分，一個主題車間和一個附屬建筑，建筑在外形上反映了采光的需求，在柱墩之間開足了大玻璃窗。車間的屋頂由鋼三鉸拱構(gòu)成，避免了柱子，為開敞的大空間創(chuàng)造了條件。側(cè)臉面山墻的輪廓與它的多邊形大跨度鋼屋頂一致，打破了傳統(tǒng)的造型慣例。阿爾費爾的法古斯工廠： 格羅皮厄斯特點：這座外墻以玻璃為主的建筑造型簡潔、輕快、透明，表明了現(xiàn)代建筑的特征德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 ：格羅皮厄斯特點：這座建筑全部采用平屋頂，由于經(jīng)過技術(shù)處理，可以防水和上人，這在當(dāng)時還是一種新的嘗試。在造型上，除了底層入口處采用了一片磚墻外，其余部分全為玻璃窗，兩側(cè)的樓梯間也做成圓柱形的波利塔。這種結(jié)構(gòu)構(gòu)件的外露，材料質(zhì)感的對比、內(nèi)外空間的溝通等設(shè)計手法在當(dāng)時全部都是全新的，都被后來的現(xiàn)代建筑所借鑒11、P81密斯，少即是多，流動空間全面空間，代表作，設(shè)計思想和設(shè)計風(fēng)格（7點）ppt密斯設(shè)計思想和設(shè)計風(fēng)格：1.與傳統(tǒng)決裂，探求新的建筑原則與建筑手法2.強調(diào)建筑應(yīng)符合時代特點3.重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法4.終生追求“單純”建筑，“少就是多”，甚至達到可以違反功能的地步變相的形式主義5.完全從技術(shù)層面來看待建筑設(shè)計6.追求一種國際主義風(fēng)格7.重視實際，較少從意識形態(tài)方面探討建筑少即是多：密斯凡德羅堅持”少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界。少不是空白而是精簡,多不是擁擠而是完美。除此之外，密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制。他說我希望你們能明白,建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)。分析代表作：1929年設(shè)計巴塞羅那國際博覽會德國館是其建筑理念的代表作。A設(shè)計立意：密斯認為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。這個展覽館除了輕靈通透的建筑本身、里外連續(xù)流通的空間以及幾處桌椅外，沒有其他陳列品，實際上，這是一座供人參觀的停亭榭，它本身就是展覽品。B流動空間：在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。在德國館中，大理石和玻璃構(gòu)成的墻板是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，有的延伸出去形成院墻，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流動空間。C形體處理：德國館形體處理比較簡單，主廳有8根十字柱，屋頂是簡單的平板，墻也是簡單的光光的板片，沒有任何線腳，柱身上下沒有變化，所有構(gòu)件交接的地方都是直接相遇，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，同過去建筑商的繁瑣裝飾形成鮮明對照，給人以清新明快的印象。 體型簡單且去掉裝飾，因此建筑材料本身的顏色、紋理和質(zhì)感得以突出，不同的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使得建筑顯得高貴、雅致和鮮亮。D評析：德國館充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯的名言“少就是多”，對現(xiàn)代建筑影響深遠，但建筑本身無任何實用功能，造價寬裕，因此允許建筑師盡情發(fā)揮想象力，在一定程度上可以說這是一件無實用要求的純藝術(shù)作品。流動空間全面空間：建筑是一個三維體，存在于空間之中。密斯對空間問題的解決提出了嶄新的概念：流動空間（結(jié)合代表作解釋流動空間）全面空間,或稱為通用空間，密斯認為人的需求是會變化的,而建筑形式可以不變,只要有一個整體的大空間,人們可以在其內(nèi)部隨意改造,需求就能得到滿足。在“流動空間中,大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來的將是一大片空間整體。在這片空間中,可以隨意布置,將其改造成任何想要的形式，這便是“全面空間”。12阿爾瓦阿爾托P95 白色時期、紅色時期、第二白色時期代表作（每個時期了解一個）白色時期:19231944年，特點：作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作有維普里圖書館、帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院、瑪利亞別墅等紅色時期（塞尚時期 成熟期）：19451953年，特點:1.喜用自然材料與人工材料相對比2.建筑外部常用紅磚砌筑3.空間復(fù)雜，自由變化的造型4.善于利用地形和原有的植物5.室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作芬蘭珊納特塞羅鎮(zhèn)中心、美國麻省理工學(xué)院學(xué)生宿舍貝克大樓第二白色時期:19531976年，特點：1.光與白2.空間變化豐富，具有流動感3. 采用波形面4.將地方主義與現(xiàn)代主義相融合，產(chǎn)生一種地方化的從生活需要出發(fā)的本土風(fēng)情或者說人情化風(fēng)格5.外形構(gòu)圖既有功能元素，更強調(diào)藝術(shù)效果。代表作巴黎近郊卡雷住宅、德國沃爾夫斯堡文化中心、伊馬特拉附近的伏克賽涅斯卡教堂） 13、西爾斯大廈特點，設(shè)計師P186 羅馬小體育宮P203，鋼筋混凝土薄殼頂 1957年建造，設(shè)計師西爾斯大廈 美國芝加哥的一幢辦公樓,SOM建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計，1974年建成,高443米，其結(jié)構(gòu)工程師是美籍建筑師F.卡恩。 造型：由9個正方形組成，整個大廈平面隨層數(shù)增加而分段收縮。有如 9個高低不一的方形空心筒子集束在一起，挺拔利索,簡潔穩(wěn)定。不同方向的立面,形態(tài)各不相同，突破了一般高層建筑呆板對稱的造型手法。這種束筒結(jié)構(gòu)體系是建筑設(shè)計與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新相結(jié)合的成果。 結(jié)構(gòu)：為解決抗風(fēng)，整幢大廈被當(dāng)作一個懸挑的束筒空間結(jié)構(gòu)。離地面越遠剪力越小，大廈頂部由風(fēng)壓引起的振動也明顯減輕。并且這種結(jié)構(gòu)可以節(jié)約鋼材，是高層建筑抗風(fēng)設(shè)計的進步。 技術(shù)：大廈采用了當(dāng)時最先進的煙感器、報警器和電子控制的消防中心的消防系統(tǒng)。羅馬小體育宮 1957年建造 設(shè)計者奈爾維。 網(wǎng)格穹窿形薄殼屋頂 重點：紅屋、愛因斯坦天文臺，路德維希展覽館、斯坦納住宅、透平機車間、德意志制造聯(lián)盟、草原式住宅、科隆展覽會辦公樓。設(shè)計師和建筑特點簡答題論述：包豪斯、南京中山陵、密斯的流動空間（典型代表作：芝加哥湖濱公寓、西格拉姆大廈，建筑特點，什么是流動空間什么是全面空間，少即是多）繪圖：1、希爾斯大廈、羅馬小體育宮、薩伏伊別墅、凱旋門、芝加哥家庭保險公司中國近代部分1、 中國何時進入半殖民半封建社會P320從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，中國進入半殖民半封建社會，中國建筑轉(zhuǎn)入近代時期，開始了近代化進程。2、 中國近代史和世界近代史是不同步的原因P320英、法、美等國屬于“早發(fā)內(nèi)生型現(xiàn)代化”“早在16.17世紀(jì)開始起步，現(xiàn)代化最初啟動因素來自本社會內(nèi)部，是其自身歷史的綿延”。德、俄、日和包括中國在內(nèi)的發(fā)展中國家，屬于“后發(fā)外生型現(xiàn)代化”，“大多至19世紀(jì)才開始起步，最初的誘發(fā)和刺激因素主要源自外部世紀(jì)的生存挑戰(zhàn)和現(xiàn)代化示范效應(yīng)?！币虼酥袊泛褪澜缃肥遣煌降摹?、 何種因素導(dǎo)致近代中國建筑發(fā)展，深深受制于二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)影響？P321在整個近代時期，中國始終未能從全國范圍內(nèi)形成能夠推動農(nóng)村轉(zhuǎn)變城市的系統(tǒng)，中國近代的城市和鄉(xiāng)村、沿海與腹地形成一種截然分明的二元次社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，地域劃分的不均衡導(dǎo)致近代中國建筑發(fā)展，深深受制于二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)這種影響體現(xiàn)在哪些方面？近代中國建筑發(fā)展，深深受制于二元社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的影響，導(dǎo)致發(fā)展的不均衡性，其最主要、最突出的體現(xiàn)，就是近代化中國城市和建筑都沒有取得全方位的轉(zhuǎn)型，明顯地呈現(xiàn)出新舊兩大建筑體系并存的局面。新建筑體系是與近代化、城市化相聯(lián)系的建筑體系，是向工業(yè)文明轉(zhuǎn)型的建筑體系，是近代中國建筑發(fā)展的新事物，建筑活動的活動主流以及建筑史研究的主要內(nèi)涵；舊建筑體系是原有傳統(tǒng)建筑體系的延續(xù)，仍屬于農(nóng)業(yè)文明相聯(lián)系的建筑體系。4、 近代中國發(fā)展歷程P3235、 近代公共建筑類型的形成的兩種途徑，從北京近代舊式商業(yè)建筑的演變上，改造的三種方式、代表案例p364途徑：在傳統(tǒng)舊有類型基礎(chǔ)上沿用、改造；從國外同類型建筑引進、借鑒、發(fā)展改造方式：1、修改門面，加大出入口，開設(shè)玻璃櫥窗，追求“樣式”門面。代表案例：新行業(yè)或經(jīng)營“洋貨”的商店。代表長春園西洋樓、北京農(nóng)事試驗所大門2、擴大營業(yè)廳，在天井上加鋼架頂棚，是室外空間院子變成室內(nèi)空間，與四合院、三合院周圍樓房連成一片，形成串通、成片的營業(yè)廳。代表：北京前門外謙祥益綢緞莊3、突破舊的獨立布局，變露天的街弄為覆蓋的營業(yè)面積，形成聚集成片的大型商場。代表北京東安市場6、中國建筑界近代成立的職業(yè)團體、研究團體p395 1、中國建筑師學(xué)會，1927年冬成立上海建筑師學(xué)會，后改名為中國建筑師學(xué)會。學(xué)會活動包括交流學(xué)術(shù)經(jīng)驗，舉辦建筑展覽，仲裁建筑糾紛，提倡應(yīng)用國產(chǎn)建筑材料，出版中國建筑刊物。 2、上海市建筑協(xié)會成立于1931年，是上海市建筑業(yè)職業(yè)團體。研究建筑學(xué)術(shù)，改進建筑師也弘揚東方建筑藝術(shù)為宗旨。協(xié)會事務(wù)包括國貨材料提倡，職工教育實施，工場制度改良，建筑月刊發(fā)行，附屬夜校創(chuàng)設(shè)，服務(wù)部門成立。出版建筑月刊。3、中國營造學(xué)社是近代中國最重要的建筑學(xué)術(shù)研究團體，成立于1929年，創(chuàng)辦人朱啟鈐任社長。社址于北平。營造學(xué)社進行了大量的古建筑實例的調(diào)查以及測繪研究工作。7、中國本地演進住宅類型p352主要集中在城市和僑鄉(xiāng)，分為以下五類一、里弄住宅，最早在上海租界；二分部在青島、沈陽、長春、哈爾濱的居住大院，傳統(tǒng)合院發(fā)展而來，有單院式、穿套式、多進院式；三、廣州一帶的竹筒屋，單開間、大進深的聯(lián)排式住宅，單層演變?yōu)槎鄬臃謶粜?；四、散見于東南沿海城市的騎樓、鋪屋。下宅上店，店宅綜合體，騎樓設(shè)置帶覆蓋的通道敞廊，不帶帶覆蓋的通道敞廊為鋪屋；五、廣東僑鄉(xiāng)生成的僑居和碉樓僑居，代表：開平碉樓、廬式僑居。8、中國近代北京建筑風(fēng)貌特點P343中西混合樣式：一種在中式建筑的主體揉入西式建筑要素，以商業(yè)、服務(wù)業(yè)建筑最為表現(xiàn)，例如北京前門外謙祥益綢緞莊；另一種在西式建筑的主體揉入中式建筑的要素，例如陸軍部、北京農(nóng)事試驗所大門西方折中主義樣式：比較地道的洋樓，基本屬于20世紀(jì)初歐美流行的折中主義樣式。例如：北京飯店老、新樓，清華校門和清華學(xué)堂中國傳統(tǒng)復(fù)興式：近代中國傳統(tǒng)復(fù)興式推進到宮殿處水平裝飾藝術(shù)樣式：歐美新興的摩登風(fēng)格裝飾藝術(shù)樣式。北京交通銀行現(xiàn)代式：西方功能主義的現(xiàn)代主義風(fēng)格。北大地質(zhì)學(xué)館及女生宿舍9、南京中山陵設(shè)計者，設(shè)計特點，評述P4051）1925年南京中山陵設(shè)計競賽為標(biāo)志，中國建筑師開始了傳統(tǒng)復(fù)興的建筑設(shè)計活動。2）繼中山陵之后，廣州中山紀(jì)念堂、上海市政府大廈、南京中央體育場、南京中央醫(yī)院、北京交通銀行等相繼成了傳統(tǒng)復(fù)興風(fēng)格建筑3）評述：中山陵設(shè)計是中國建筑師開始傳統(tǒng)復(fù)興的建筑設(shè)計活動的標(biāo)志，為呂彥直設(shè)計。中山陵