第三章人像攝影的用光.doc

第三章人像攝影的用光.txt我們用一只眼睛看見現(xiàn)實(shí)的灰墻，卻用另一只眼睛勇敢飛翔，接近夢(mèng)想。男人喜歡聽話的女人，但男人若是喜歡一個(gè)女人，就會(huì)不知不覺聽她的話。第三章人像攝影的用光 人像攝影的用光是攝影師必須要掌握的基本功之一，是 塑造人物形體，營(yíng)造畫面氣氛的重要因素。有的攝影師對(duì)用光 的理論與方法不是很了解，這樣拍攝出來的照片就不是很到位 甚至光線混亂。這一章我們就來解決這個(gè)問題。人像攝影用光1 分為自然光和人造光兩大類，根據(jù)光線照射對(duì)象角度的不同，又有正面光、側(cè)面光、逆光等之分。作為人像攝影師，首先應(yīng)該正確的理解光與形的關(guān)系，并對(duì)光線的性質(zhì)有較深度的認(rèn)識(shí)， 然后在拍攝過程中去準(zhǔn)確的把握好各種用光方法，拍攝出完美精致的人像攝影作品。 31 人像攝影中影響用光的主要因素311 光質(zhì)光質(zhì)就是光線的性質(zhì)，通常分為直射光與散射光兩種，它們的造型效果各不相同，下面我們來分別講解。1直射光以自然光來說，晴朗的天氣，陽光直接照射到被攝者身上，受光面產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光面形成陰影，而且投影比較明顯，我們把這種光線叫做直射光，如圖31所示。在這種光線下，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，較易表現(xiàn)出被攝者的立體形態(tài)，而且光線的造型效果顯得較硬，也有人把它叫做硬光。在影室拍攝人像所使用的聚光燈不加任何柔光附件發(fā)出的光比較硬，也屬于直射光。2散射光在陰天時(shí)，陽光被云遮擋不能直接投向被攝者，被攝者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明顯的受光面、陰影面和投影，光線效果比較平淡柔和。這種光線就叫散射光，也稱軟光，如圖32所示。使用人工光時(shí)，如果燈上附加了一些能使光線散射能裝置(如柔光箱、散光屏、柔光紙、反光傘等)，發(fā)出的光線則具有漫射性，就屬于散射光。散射光拍出的影像線條和影調(diào)都比較柔和，層次豐富。攝影師在選擇光線的光質(zhì)時(shí)主要考慮兩方面的因素：第一，應(yīng)根據(jù)拍攝的要求以及被攝者形象塑造的需要，選擇照明光線的性質(zhì)。比如，拍攝男性用硬光做為主要造型光源，這樣輪廓比較硬，較適合體現(xiàn)男性的剛毅性格；用軟光來拍攝女性，可以將女性 表現(xiàn)得柔美、靚麗。第二，根據(jù)攝影師的創(chuàng)作意圖，在對(duì)光線沒有明確要求的情況下可根據(jù)攝影者的主觀思想選擇運(yùn)用光線，使其符合攝影者造型的要求，達(dá)到所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。312光亮 光亮就是光的明亮程度，即光的強(qiáng)度。不同的光源所發(fā)出光的強(qiáng)度不同，例如：晴天的陽光所發(fā)出的光就很強(qiáng)，在這樣的光線條件下如果不對(duì)曝光量進(jìn)行控制，拍攝人像不但會(huì)丟失一部分被攝者面部以及服飾的層次，還會(huì)減弱物體的固有色；而月光與普通照明燈的光線就比較弱，在這樣的光線條件下拍攝，如果不增加曝光量，則既不利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)和層次也不利于表現(xiàn)色彩。在影棚拍攝人像使用的影室閃光燈的光線強(qiáng)弱是可以調(diào)節(jié)的，我們可以控制光線強(qiáng)弱塑造出各種不同效果的人像攝影作品，如圖33、圖34所示。313反光率 自然界中，眼睛看到的物體會(huì)呈現(xiàn)出深淺不同的色彩變化，在光學(xué)中被稱為反光率，縣由干周圍環(huán)境光線與物體相互產(chǎn)生的反射和折射所造成的，常見物體的反光率?nT： 314光的方位 光位即光線的投射方向及其光源所處的位置，在人像攝影中，光位的選擇對(duì)被攝 者的造型會(huì)起到很重要的作用。 所有的光都具有方向性。根據(jù)光源與被攝主體和相機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以 將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型，而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為 頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線，如圖35所示。 1光的投射方向 所謂光的投射方向，就是指照明光線從哪一個(gè)方向投向被攝者。這里有一點(diǎn)要強(qiáng) 調(diào)說明，在攝影中當(dāng)我們給來自不同投射方向的光線下定義時(shí)，如什么是順光、側(cè)光、 逆光等等，應(yīng)以照相機(jī)拍攝的方向(也即照相機(jī)鏡頭光軸的方向)為論述的基準(zhǔn)，而不 應(yīng)以被攝者的面向?yàn)闇?zhǔn)。如：順光是來自照相機(jī)方向直射被攝者的光線，而不應(yīng)說成是 “順光是來自被攝者正面的光線，因?yàn)楸粩z者的面向是個(gè)可變因素。再例如： “來自 照相機(jī)迎面的光線叫逆光”，其定義是正確的；而“來自被攝者身后的光線叫逆光”的 提法就不妥了，其中的道理是與上面相同的。 人像攝影所使用的照明光線，無論是照相室人像、室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)人像還是外景人像， ； 如果從光源的投射方向上基本可以分為以下幾種： l (1)順光(2)前側(cè)光(3)側(cè)光(4)側(cè)逆光(5)逆光，接下來我們就詳細(xì)介紹J 這五種不同方向的光位。 L (1川頃光 從照相機(jī)方向投射向被攝者，與照相機(jī)鏡頭光軸形成大約0。一l 5。左右夾角的照 明光線叫做順光。順光照明的特點(diǎn)是被攝者面部及身體絕大部分都直接受光，陰影面積 小。畫面的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，被攝者面部及身體的立體感主要不是靠 照明光線的明暗反差形成，而是靠被攝者自身的結(jié)構(gòu)起伏表現(xiàn)出來，如圖36、37所 示。順光照明的效果，從照片中可以看出，被攝者面部和手臂的立體感主要依靠它們本 身的起伏造成的影調(diào)上的明暗變化。與其他照明光線相比較，采用順光照明時(shí)，由于被 攝者的陰影面積較小，所以立體感較弱。 【Z)前側(cè)光 。，蛩矍磐機(jī)一側(cè)(左側(cè)或右側(cè))大于0。，J于90。左右的方向投向被攝者的照明光線 叫做前側(cè)光，RiIffi38所示。它的特點(diǎn)是被攝者的面部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮嗇 杏，形成較明亮的影調(diào)；被攝者的局部不受光，而產(chǎn)生陰影，表現(xiàn)出被攝者的明暗分布 和體形態(tài)。這種采光方法的特點(diǎn)是被攝者的立體形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影 調(diào)也比較明朗。所以，它是拍攝人像常用的一種光線，如圖39所示?？梢钥闯?，被磊 者的面部約有三分之二的部位直接受光，形成亮面，陰影面只占較小部分。 (3)側(cè)光 來自照相機(jī)一側(cè)(左側(cè)或右側(cè))與鏡頭光軸構(gòu)成大約90。左右夾角的照明光線叫做側(cè)光，如圖310所示。它的照明特點(diǎn)是被攝者的面部和身體一半受光，而另一半處在陰影中，立體感較強(qiáng)，有利于表現(xiàn)被攝者面部和身體的起伏狀態(tài)。由于側(cè)光照明使被攝者面部和身體的陰影面積增大，整個(gè)畫面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快，如圖311所示。燈光從照相機(jī)一側(cè)約90。的位置投向被攝者，人物一半受光，一半處在陰影中，立體形態(tài)表現(xiàn)得較好，影調(diào)適中。由于被攝者陰影面逐漸加大，因此對(duì)陰影面的層次應(yīng)嚴(yán)格把握。如果光線的強(qiáng)度和陰影的層次比較合適，就不必調(diào)整陰影的亮度可直接拍攝。假若光線過強(qiáng)，陰影太重，就需要用反光板或其它補(bǔ)光方法將陰影的亮度略加提高，達(dá)到所需要的層次。60 來自照相機(jī)的斜側(cè)方向，與鏡頭光軸構(gòu)成大約l 20。一l 50。左右夾角的照明光線叫做側(cè)逆光，如圖31 2所示。采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面導(dǎo)占jl：簍分，陰影面積大，所以影調(diào)顯得比較深重，如圖31 3所示。采用這種照明妻芝，被攔喜晶體感比順光照明要好，但影像中陰影覆蓋的部分層次表現(xiàn)較弱。在此種雩況了弩攝人像，對(duì)人物暗部影調(diào)的控制和調(diào)整尤為重要。一般情況下暗部要保證豐警紫曼姿堂免，影調(diào)出現(xiàn)死黑一片，所以，通常使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當(dāng)進(jìn)行補(bǔ)光，提高陰影面的亮度，修飾陰影面的層次。 (5)逆光 逆光是來自照相機(jī)迎面方向的光線，與鏡頭光軸構(gòu)成大約170。一l80。左右夾角的光線，如圖3一l4所示。它的照明特點(diǎn)是被攝者絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感也較弱。在大部分情況下， 用逆光拍攝人像需要利用輔助照明手段對(duì)被攝者的陰影面進(jìn)行修飾，或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明，可以在人物的頭發(fā)上、肩上(有時(shí)也在臉上)形成明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。采用這種光線拍攝，最好是選用暗調(diào)子的環(huán)境做人物的背景，以襯托出被攝者明亮的輪廓，并把人物從環(huán)境中烘托出來，如圖31 5所示。 對(duì)于光線投射方向的選擇，室內(nèi)人像與戶外人像各有不同的處理方法。室內(nèi)人像可以通過攝影者任意選擇照明燈光的位置達(dá)到照明方向的變化，而被攝者的面向一般并不需要為適應(yīng)投射光的方向而變動(dòng)。室內(nèi)特定環(huán)境人像則不然，由于很多照明光線的方向是固定的，如果要求照明方向的變化，只能依靠變動(dòng)被攝者的面部來解決(如果在室內(nèi)特定環(huán)境中用燈光照明則另當(dāng)別論)。至于戶外人像，照明方向的變化既可通過選擇陽光投射的方向調(diào)整，又可借助被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)面部以形成所要表現(xiàn)的光線效果。 2投射光的高度 人像攝影的光線處理，除了要注意投射方向的變化以外，無論在戶外拍攝還是在影棚閃光燈下拍攝，都要考慮光源位置的高低，它也直接影響人物形象的塑造。就投射光的高度來說，大體上可以分為：通常高度、頂光、腳光這三種情形。 (1)通常高度 在拍攝外景人像時(shí)，由于太陽高度的不斷的變化，陽光的投射高度也會(huì)隨之改變。在早晨拍攝外景人像，太陽的位置略高于被攝者，被攝者面部眼窩、鼻子、嘴、下巴的投影淺淡，光線柔和，適合拍攝人像。九點(diǎn)鐘左右的光線，因太陽已漸漸升高，這時(shí)拍攝人像，所產(chǎn)生的鼻影要長(zhǎng)一些，眼窩、顴骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一些，但這些投影并非過長(zhǎng)過重，仍是較好的拍攝光線。通常沒有特殊要求，在影棚拍攝人像的布光高度基本是以被攝人物的面部或略高面部為通常高度，如圖31 6、圖3一l 7 (2)頂光 光源來自被攝體的上方接近垂直的光線叫做頂光。如正午的陽光，由于太陽處在 被攝者頭頂接近垂直角度，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而長(zhǎng)，顴骨突出，呈現(xiàn)頂 光效果，一般說來，不利于被攝者的造型。但假若被攝者屬仰視姿態(tài)，這種光線便不會(huì) 在被攝者面部產(chǎn)生很長(zhǎng)、很重的投影。在影棚拍攝人像特殊情況下可以使用頂光做為主 要照明光源，所以用來做修飾光或發(fā)光，Anl蛩318、圖319所示。 (3 J腳光 光源來自被攝體下方的光線叫做腳光或底光。在拍攝外景人像時(shí)也會(huì)遇到投射光線低于被攝者的情況，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，這時(shí)便會(huì)形成腳光照明效果。影棚內(nèi)通常放置在人物前下方的地?zé)羲a(chǎn)生的光線就是腳光。由于腳光的照明物的投影都是向上的，這樣會(huì)丑化人物，所以在影棚拍攝人像很少使用獨(dú)立的腳光來照亮被攝者，通常都是配合其它燈光使用，主要是用來修飾下巴的陰影、消除被攝者的眼袋和對(duì)人物的下半部分fl951、光照明，如圖320、圖321所示。 315光比 光比是指照明被攝者亮面和暗面的光線強(qiáng)度之比。 拍攝時(shí)采用不同的光比便會(huì)產(chǎn)生不同的效果，拍攝人像常用的光比有1：l、1：2、1：4、1：6，如圖322、圖323、圖324、圖325、圖326、圖327、圖328、圖329所示。光比的計(jì)算方法比較簡(jiǎn)單，首先要使用測(cè)光系統(tǒng)對(duì)被攝者亮部與暗部分別進(jìn)行測(cè)量，測(cè)得的兩個(gè)數(shù)值分別是亮部的曝光系數(shù)與暗部的曝光系數(shù)，這兩個(gè)數(shù)值之間相差級(jí)數(shù)的平方就是被攝者亮部與暗部的光比。如果兩者之間相差一級(jí)那么光比為l：2。 例： F 8 與F 56 光比為l：2 F兒 與F 8 光比為1：2 F 11 與F 56 光比為1：4 通常，形成光比有兩種光線，基本就是主光和輔光。 2輔光 所謂輔光，就是配合主光一起來完成照明任務(wù)的光線。通常位于鄰近相機(jī)軸心2的位置、對(duì)被攝對(duì)象的陰影部位照明用的光源，其目的在于增加陰影部的細(xì)節(jié)能獲得1適的曝光。 僅有輔光，也無法顯示一個(gè)立體的、令人滿意的輪廓或造型。這種光線不能產(chǎn)!重要的高光，所以許多攝影師采用一種相對(duì)柔和的光源。較大的柔光箱或大范圍的漫光線常被用作輔光。 光比影響著人像攝影的影調(diào)反差、細(xì)部層次和色彩效果。光比較小時(shí)，被攝者j面與陰影面的亮度差別不大，影調(diào)反差較小，比較容易表現(xiàn)出被攝者亮面和陰影面的二富層次和色彩；如果光比太小，影調(diào)又顯得過于平淡，立體感也較弱；光比大，被攝；亮面與陰影面的影調(diào)反差大，調(diào)子顯得較硬，被攝者亮面與陰影面的色彩較難兼顧，l部層次也會(huì)有所損失。一般說來，拍攝人像光比不宜大于1：6。一般多用于l：1或1：2i樣的小光比，無論對(duì)數(shù)碼攝影或膠片攝影都是比較常用的。316色溫 色溫是表示光源光譜成分的一種概念。通常說色溫就是表示光線顏色的一種志，而不是指光的溫度。 各種不同的光源之所以呈現(xiàn)出不同的顏色，就是因?yàn)楣庾V成分不同。我們已經(jīng)道，白光中包含等量的紅、綠、藍(lán)光，即等量的紅、綠、藍(lán)光混合呈白光。這種白光6色溫約為5500K左右。如果某一光源所含的紅光成分多，其色溫就；1氐于5500K，如一般月的鎢絲燈色溫為2800K3右；如果某一光源所含藍(lán)光成分多，其色溫就高q=5500K，如業(yè)色天空光的色溫達(dá)20000K：左右。 光源的色溫高低與其發(fā)光溫度并沒有必然聯(lián)系。例如：同一只閃光燈，蒙上一張盔色透明紙時(shí)，發(fā)出的光線色溫就提高了。光線越紅，色溫越低；光線越藍(lán)，色溫越高。 光的色溫不同，呈現(xiàn)的顏色也就明顯不同。而有些則是人的肉眼不能明顯辨是的，如有云遮日與無云遮日的陽光，它們呈現(xiàn)的顏色在肉眼看起來就無明顯差別。即使對(duì)無云遮日的陽光來說，太陽從升起到日落，色溫也在不斷地變化。因此，拍攝人倒影，尤其是拍攝彩色反轉(zhuǎn)片，對(duì)常用的一些光源的色溫應(yīng)該有所了解，并能夠熟記。飛面為常用光源色溫表(下表)，僅供參考。 】 通過對(duì)以上用光知識(shí)的學(xué)習(xí)了解，使我們?cè)谝院蟮娜讼駭z影創(chuàng)作中，更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到人像攝影用光的目的就是用光寫形，用光表現(xiàn)被攝人物的個(gè)性特征。從商業(yè)人像攝影的角度來講就是用光美化顧客，塑造出理想的藝術(shù)空間，并以最合適的角度表現(xiàn)被攝人物使之合乎主題要求，或以合乎自然的光影效果表現(xiàn)人物及人物所處的生活環(huán)境和生活狀態(tài)，圖330、圖331所示。是人像攝影的高色溫和低色溫效果。 3_2人像攝影中主要光線的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用 在拍攝人像時(shí)，不管是采用室外光或室內(nèi)現(xiàn)有光拍攝都是利用現(xiàn)有的自然光照 明，攝影者需要根據(jù)拍攝主題對(duì)光線進(jìn)行控制調(diào)整。而在影棚里拍攝則有所不同，每一 束照明光線都是由你自己用燈具照明對(duì)人物進(jìn)行塑形，最終達(dá)到自己所要表現(xiàn)的效果。 在影棚內(nèi)拍攝人像，一般要用兩只以上的燈具，有時(shí)要用四只、五只，甚至更多，這些 燈光都要自己去布置，去調(diào)控，如果不懂得一些方法，必然不能做到靈活地運(yùn)用。q-A 說： “燈越多越亂，用的燈光越少越好”，這種說法并不全面。光線效果亂與不亂，根 本原因不在于燈的多少，而取決于布光是否恰當(dāng)，是否合理，光線效果、光的方向性是 否統(tǒng)一。在拍攝過程中，用的每一種光線成分對(duì)被攝者塑形所起的作用各不相同，一般 可以把它們分成五類。 32。1 主光 在人像攝影布光方案中，主光是照明和塑造形體的主要光線，它有明確的方向j 性，它的光位取決于所要達(dá)到的光效。當(dāng)選定了拍攝角度以后，被攝體具有什么樣酌J 明暗造型效果，主要靠主光來形成。被攝者的亮面，由主光進(jìn)行照明，如圖332、圖l 333所示。主光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會(huì)使被攝體的明j 暗效果立刻發(fā)生變化。攝影師在布光時(shí)，首先要選好主光燈的位置，使它的照明方向、I 燈位高低和光束面積的大小，都最有利于造型，然后再根據(jù)需要配置其他燈光。其他燈I 光要從屬于主光燈的造型效果，以保持光線效果的完整統(tǒng)一?，F(xiàn)代影窒所用的主光通- 常是由柔光燈箱發(fā)出的。采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。其一 照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。當(dāng)在較- 奎爹晨篙蘭鼻碧差罌螽磊#戛蒿嘉糞笙羹磊裂?要表現(xiàn)的要求，可以用數(shù)盞燈并排在一- 起，從同一方向進(jìn)行照明，共同作為主光使用。 322輔助光 輔助主光是對(duì)被攝者進(jìn)行輔助照明的光線就叫輔助光，簡(jiǎn)稱輔光。它所起的主要 作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。輔助光所用的可以是與主光同樣的柔 光箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。 在人像攝影中，主光燈雖然起很重要的作用，但被攝體未被照明的部分往往會(huì)有 很深的陰影，暗面缺乏細(xì)部層次。所以，僅有主光，尚難完成造型任務(wù)，如圖334所示。使用輔助光的目的是為了提高被攝體暗面的亮度，并控制明暗面的“光比”。輔助光越亮，光比越?。狠o助光越暗，光比越大。 輔助光宜用散射光，光質(zhì)宜柔和，以便起到均勻照明的作用。輔助光不應(yīng)超過或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，以免破壞主光的光線效果，而且作為輔光的燈具面積應(yīng)適當(dāng)?shù)拇笮?。輔助光可以用一盞燈，也可以用兩盞燈。一般說來，只用一盞燈做輔助光時(shí)，燈的位置要緊靠照相機(jī)，盡量從正面進(jìn)行輔助照明。這樣做，一方面使被攝體所接受的輔助光比較均勻，另一方面也可以有效地防止產(chǎn)生雜亂的投影。如果輔助光從暗面的一側(cè)照明，勢(shì)必造成與主光燈方向互相矛盾的第二個(gè)投影，既不真實(shí)，又不美觀。 比較理想的方法是用兩盞燈作輔助光。一盞靠近照相機(jī)，另盞可以在90。一l20。的方位，在陰影面造成淡淡的反光，使暗面從前至后、由近到遠(yuǎn)地逐漸過渡，有助于表現(xiàn)被攝體陰影面的立體感和細(xì)部層次； “第二輔助燈”的亮度要控制適當(dāng)，以稍微提高暗面的亮度以及能表現(xiàn)陰影面細(xì)部層次為準(zhǔn)，不可太亮，以免破壞整體影調(diào)效果的統(tǒng)一和諧。312_3輪廓光 不照射被攝體的正面，而只是沿被攝體邊沿輪廓線部分造成一條明亮線條的光線就是輪廓光。輪廓光一般從人物的后面大約120。到接近l80。左右的側(cè)逆方向投向被攝體。在拍攝人像時(shí)，可以在被攝者的頭發(fā)、臉、肩部形成一條亮的輪廓線，形成有表現(xiàn)力的光線效果，如圖335所示。 輪廓光的作用主要有三個(gè)：表現(xiàn)被攝體的輪廓特征。在輪廓部分形成亮線條，區(qū)分主體和背景。形成特定的光線效果，增強(qiáng)照片的藝術(shù)感染力。 運(yùn)用輪廓光，亮度要適當(dāng)，能形成亮的輪廓，又不失去細(xì)部層次為好，宜用聚光燈。 324背景光 專門照明背景的光線叫做背景光。背景光只照射背景，不應(yīng)照射到被攝體上面，以免破壞被攝體的光線效果。一般情況下，要用專用的燈去單獨(dú)照射背景，背景光的作用是調(diào)整背景的亮度，使背景前的被攝體突出，增加照片的空間縱深感。有時(shí)，也會(huì)用燈光在背景上形成一定的光斑，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。背景光可以有各種各樣的變化：有亮調(diào)的背景、暗調(diào)的背景、中間調(diào)的背景、明暗相間的背景以及特殊光線效果的背景。平調(diào)的背景，宜用散射型光照明；有光斑變化的背景，宜用聚光燈照明。背景燈的功率根據(jù)需要而定。使用背景光時(shí)，要注意與被攝主體的影調(diào)相區(qū)別、相烘托，有利于表現(xiàn)主體的形象，而不可掩蓋主體的形象。在大多數(shù)情況下，被攝者要與背景有一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光，背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果就會(huì)感覺被攝者融入黑暗的背景中，沒有了空間感，除非要表現(xiàn)特殊的效果。背景光的運(yùn)用還要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等。因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。 ilB il2ABC ilUE3A-T-45 rh3-36 A背景燈是提亮背景、提純背景、增加背景層-次、有變化的用燈光； 它有烘托照片藝術(shù)氛圍的作用。 通常處理背景光所用的方法有下列幾種： 用暗背景烘托主體亮的部分； 用亮背景烘托主體暗的部分； 用中間調(diào)背景烘托主體亮的和暗的部分j 用明暗相間背景分別烘托主體暗的部分和誓的部分； 用背景上光斑渲染特殊的氣氛。 - 常用背景光的種類和應(yīng)用 _ 行背景光：在人物后面左右各放一疆照射背景，使背景產(chǎn)生比較明亮均勻的光線效溷這種布光適合拍亮麗效果的照片。使用方法是誓燈在人物背后 度角左右照 背景，燈離背景蟹光線越均勻。燈的高度與人物頭部位置相近，蟹 所示。 - B中心背景光：布光方法是將一盞燈放在人物的背后，射向背景，光線由中心向周圍擴(kuò)散，有光芒效果，主體人物被背景光襯托而突出。 燈光放在主體后面中間的位置。 它能突出主題、表現(xiàn)立體感。 如果不方便將背景燈放在人物背后，可在燈上加蜂巢從旁邊射向背景，如圖337所示。 4透射背景光：將光源放在背景布或人造背景的后面，將光線從背景后面透射過來產(chǎn)生的特殊光線效果。 A使畫面產(chǎn)生朦朧虛實(shí)的空間感。 B不同背景的材質(zhì)薄厚不同，它的阻光率不同，必須適當(dāng)增加燈光的強(qiáng)度或曝光量，如圖338所示。 3。2_5修飾光 對(duì)被攝體的某局部進(jìn)行強(qiáng)調(diào)或提亮，在上述幾種光線之外，另外用燈進(jìn)行局部照明，這種作局部照明的光線，稱為修飾光。在拍攝人像時(shí)，如果被攝者臉部的光線合適，而衣服或手上的光線還比較暗，就可以另外用一盞功率較小的燈光對(duì)衣服或手部進(jìn)行局部照明，使影調(diào)達(dá)到理想的要求。發(fā)光和眼神光也稱作為修飾光，如圖339所示。 修飾光要用得自然，它的亮度要控制適當(dāng)，并與主光燈的投射方向保持致，看上去，要不顯露出人工的痕跡，使得光線效果完整統(tǒng)一。 人像攝影怎樣用光或者說如何照明，既是種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要【因素。與調(diào)整人物的姿態(tài)、安排道具和選擇背景相比，用光在整個(gè)人像攝影拍攝過程中，起著決定性的作用。室內(nèi)布光常常被視為很復(fù)雜的問題，其實(shí)，很多復(fù)雜的布光效果就是由這些基礎(chǔ)的用光演變、升華而來的，如果遵循一定的“規(guī)律”，布光技巧還是容易掌握的。通過對(duì)以上人像攝影五種光線的了解，應(yīng)該對(duì)用光基礎(chǔ)知識(shí)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)j，在以后人像攝影布光中，我們能夠更好地調(diào)整和控制燈光。 3人像攝影中常用的燈光組合及應(yīng)用 3。31雙燈布光 雙燈拍攝人像是傳統(tǒng)人像攝影中常見的布光方案之一。在人像攝影中兩燈的位置不 同、色溫不同、強(qiáng)度不同、光質(zhì)不同所拍出的人像效果就不盡相同，我們一般從以下五種 常規(guī)燈光的搭配、運(yùn)用來研究雙燈人像的拍攝。 一、主輔光雙燈布光 主輔光雙燈布光是傳統(tǒng)人像攝影的常用搭配用光方法，主輔燈雙燈人像又根據(jù)被攝對(duì)象不同、表現(xiàn)內(nèi)容主題的差異、所要營(yíng)造的藝術(shù)空間不同等，主燈與輔燈的光位、光質(zhì)、 光比、色溫都會(huì)有不同的變化。由于以上的因素變化產(chǎn)生無數(shù)的主輔光搭配用光方案。 1主輔光燈位的變化形成系列布光方案 被攝對(duì)象不同時(shí)主輔燈的光位不同。如：當(dāng)被攝者較胖時(shí)主燈的光位應(yīng)側(cè)一些、主光也要相對(duì)高一些。當(dāng)被攝者較瘦的時(shí)候主燈的光位要靠近相機(jī)以順光位投向被攝者，主光也要盡量以平光位照射被攝者。由于被攝者的胖、瘦等不同就會(huì)產(chǎn)生不同的布光方案。 2主輔燈光質(zhì)的變化組合布光方案 表現(xiàn)不同的氣質(zhì)、個(gè)性特征時(shí)主光輔光的搭配方法就不一樣。如我們拍攝對(duì)象是男性和老人時(shí)，主光一般運(yùn)用較硬的光質(zhì)；當(dāng)我們的拍攝對(duì)象是女性和小孩時(shí)，主光的光質(zhì)用 柔i生光較好，如圖340、圖341所示。我們?yōu)榱顺浞值乇憩F(xiàn)被攝者的個(gè)性特征就會(huì)產(chǎn)生一 系列不同光質(zhì)變化的主輔光布光方案 3主輔燈光比的變化形成系列布光方案 表現(xiàn)不同的影調(diào)層次時(shí)主輔光的光比不一樣，如圖342、圖343所示。在雙燈人像攝影中對(duì)于影調(diào)的控制主輔光的光比起著非常重要的因素，如高調(diào)人像主輔光之間的光比較小，如果是灰調(diào)、低調(diào)等硬調(diào)人像的主輔光的光比一般較大。 4主輔光色溫的變化形成系列布光方案 營(yíng)造不同的藝術(shù)空間時(shí)主輔光的色溫、光位、光比、光質(zhì)都不相同。如果我們要表現(xiàn)人物在晚霞中的藝術(shù)空間時(shí)，主光的色溫就要低一些，主輔光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有這樣才能營(yíng)造出晚霞中的藝術(shù)氣氛。在營(yíng)造不同的藝術(shù)空Iq氣氛時(shí)，主光與輔光的變化就可以形成一系列不同的色溫變化搭配布光方案。 II 在現(xiàn)代商業(yè)人像攝影中雙燈平光人像是運(yùn)用較多的一種布光方案，雙燈平光人翊一般又根據(jù)被攝者的具體情況分成兩種光位。 1左右雙燈平光 一 在照相機(jī)的左右各放一盞同等功率、柔性光質(zhì)的燈光。在人像攝影中多用于柚明快、高調(diào)人像，但拍出的人像容易顯胖、畫面立體感較弱。 。 2上下夾光 上下夾光是當(dāng)代商業(yè)影樓攝影師運(yùn)用較多的一種布光方法，就是在照相機(jī)的上、下方各布一盞同等功率的柔性燈光，這樣拍出的照片影調(diào)也較明快，但立體感相對(duì)比左右雙燈布光強(qiáng)，并能消除被攝者的眼袋和笑溝，如圖344、圖345所示。 三、主光、輪廓光雙燈布光 主光、輪廓光雙燈布光方案，就是用兩盞燈中的其中一盞做正面主光，表現(xiàn)被攝者的形神，而用另一盞燈加上蜂巢、葉片等作輪廓光表現(xiàn)被攝者的輪廓形態(tài)。這種布光方案在實(shí)際運(yùn)用過程中又一般分為三種情況。 1主燈順光+輪廓光人像：主光一般都是柔性光，由于是順光，被攝者的面部影調(diào)明快。第二盞燈是輪廓光一般光質(zhì)較硬，人像攝影中主要用于勾畫被攝者的輪廓形態(tài)，這時(shí)的背景最好是選用深暗一點(diǎn)的色彩。 2主燈前側(cè)光+輪廓光人像：這種布光方案的主光大約從大于00、小于或等于90。之間的角度投向被攝者，這時(shí)被攝者面部有一定的立體感、面部影調(diào)趨于明快，由于主光位置的變化對(duì)被攝者的面部有一定的塑形效果，又有輪廓光的配合使畫面的立體感、空間感都有較好的表現(xiàn)。 3主燈輪廓光+輔光順光人像：如圖346、347所示。這種布光方案的主光處于側(cè)逆的光位，畫面中被攝者的輪廓是我們表現(xiàn)的重點(diǎn)，主光的光質(zhì)一般偏硬，而這時(shí)的第二盞燈在畫面中光質(zhì)較軟、亮度較弱，主要的作用是表現(xiàn)暗部形體。這種布光方案一般用于拍攝低調(diào)人像。 172 t7 48 49 主光加背景光雙燈布光是人像攝影中的常規(guī)布光方案之一，由于主光位和背景光位的- 多變性可演繹出多種不同的布光方案，其主要有以下幾種典型的我們?cè)谶@里加以研究o - 主光(順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光)加背景燈的布光方案 _ 當(dāng)主光是順光位時(shí)，由于背景燈的光位不同產(chǎn)生不同的畫面影調(diào)分布和變化，其一 中又分為： 1主光加背景打左側(cè)背景漸變布光方案。 主光加背景燈打右側(cè)背景漸變的布光方案。 3主光加輪廓背景布光方案。 4主光加背景燈打中間漸變的布光方案，如圖3一、3一所示。 由于我們要表現(xiàn)的重點(diǎn)不同，背景光的效果不同，這時(shí)就會(huì)產(chǎn)生變化無窮的布光方 案，我們的背景光應(yīng)該放在哪里，是由我們的創(chuàng)作意圖和形體表現(xiàn)的需要來靈活決定的0 五、主光、修飾光雙燈布光 這種方案由于主光和修飾光的諸多變化，布光方案也變化很多。如：當(dāng)主光是順光位第二盞燈修飾不同的位置會(huì)產(chǎn)生無數(shù)的布光方案；當(dāng)主光處在前側(cè)光的位置第二盞燈修飾不同的位置又可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。反之，修飾光處在一個(gè)位置變化主光的位置也可以產(chǎn)生無數(shù)的布光方案。 雙燈的變化無窮無盡，但最適合表現(xiàn)主題內(nèi)容、突出主題的布光方案相對(duì)來說又是唯一的。只有攝影師具有扎實(shí)的用光功底，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)才能在無數(shù)的布光方案中選擇出最適合的布光方案來為表現(xiàn)被攝者服務(wù)。332三燈布光 用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時(shí)候用三燈、三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)如何處理、色溫如何控制以及如何運(yùn)用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。 一、三燈平光布光 三燈平光布光方案運(yùn)用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對(duì)立體用光，畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖，運(yùn)用光線對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。 1V字形布光 所謂“V”字形布光，就是三盞燈在照相機(jī)的左右各盞，在照相機(jī)的下方布一盞，三盞燈形成V字形的光位，如圖350、圖3-51、圖3-52所示。V字形的布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者，而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝等，使被攝者顯得年輕。人像攝影中，一般三盞燈是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強(qiáng)度是相同的，三盞燈的色溫一致。在運(yùn)用V字形燈光拍攝人像時(shí)，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景。V字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。 2上下夾光布光 上下夾光布光方案是在人像攝影中較時(shí)尚的布光，其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機(jī)的上下方各一盞投向被掇者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。上下夾光的造型特點(diǎn)是相對(duì)于其它類別的平光布光，被攝者會(huì)顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光，而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中一般上下兩盞燈的燈心要對(duì)著被攝者面部。燈光的強(qiáng)度一般是根據(jù)未來畫面景深虛實(shí)的需要來確定，背景光的強(qiáng)度要與前面兩燈的強(qiáng)度成一定的比例關(guān)系，如圖353、圖354所示，例如：前面兩盞燈實(shí)測(cè)總曝光量是F 85，背景要如實(shí)還原色彩時(shí)，背景光的強(qiáng)度也應(yīng)是F 85，如果要使背景變淺，背景光的強(qiáng)度就應(yīng)高于F85，反之背景光就要弱于F85。 ： 二、主光+輔光+輪廓光布光 主光+輔光+輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖355、圖356所示。它以表現(xiàn)主體人物為主，對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。 在這種布光方案中，主光一般都在前側(cè)光至側(cè)逆光(如：約45。前側(cè)光、約900側(cè)光、約l20。側(cè)逆光)之間作一系列變化。(主光的光質(zhì)一般相對(duì)輔光可以硬些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定之規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對(duì)來說是較強(qiáng)的，應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實(shí)際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時(shí)輪廓光的強(qiáng)度相對(duì)可以比主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。 輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。 在這種布光方案中輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的約l 200左右，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光都較強(qiáng)，也可以根據(jù)精確的測(cè)量來確定。 三、主光+輔光+背景光布光 主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不但充分地爿現(xiàn)了被攝者而且通過背景光的變化控制了背景調(diào)子，烘托了主體和畫面藝術(shù)氣氛，是像攝影師需要認(rèn)真研究的種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變刊使這類布光方案變化非常豐富，下面就幾種有代表性的變化方案與大家起進(jìn)行研討。 1主光(順光)+輔光+背景光的布光法 這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞或三盞組成加光，而在這里主光只有一盞，光位可高可低，其它因素都是相同的，在此就不重復(fù)了。 2。主光(前側(cè)光位)+輔光+背景光布光法 在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對(duì)被攝者的形體影響較大，如圖357、圖358所示。當(dāng)主光處在45。光位時(shí)，被攝者胖瘦一般能得到如實(shí)的表現(xiàn)；主光-fi小于45。的光位時(shí)，被攝者相對(duì)顯胖；主光在大于45。的光位時(shí)被攝者相對(duì)顯瘦。不管主光處在哪個(gè)光位，主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。 背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時(shí)的背景光從光位的變化中有兩種典型光位，種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均的表現(xiàn)，被攝者突出。另一種光位是背景燈處在背景的邊，被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓融合在背景空間中，在人像攝影中攝影師可充分利用這種背景光的變化，對(duì)輪廓形態(tài)的藏與露進(jìn)行表現(xiàn)，突出那些美的、具有典型特征的輪廓。 四、主光+雙背景燈三燈布光 主光是單燈而背景光是兩盞燈，如圖361、圖362所示。一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí)，主光的光位可以盡量靠近相機(jī)，當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時(shí)主光的光位可成90。左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強(qiáng)時(shí)，主光可采取側(cè)逆光位，但止LIq-的背景色調(diào)最好深重一點(diǎn)。 三燈人像攝影的布光方案很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討。在人像攝影中，燈光越多對(duì)被攝者的表現(xiàn)越充分，但如果攝影師對(duì)燈光的知識(shí)理解不夠，用光經(jīng)驗(yàn)不豐富，燈光越多畫面效果可能越差。專業(yè)人像攝影師應(yīng)該清楚，燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和主體表現(xiàn)的需要來決定的，三燈要合理運(yùn)用，相互配合，圍繞主題表現(xiàn)。 333 四燈布光 人像攝影中四盞燈布光的變化有很多，怎樣針對(duì)不同的顧客、不同的主題、不同的影調(diào)，合理的組合搭配運(yùn)用好四燈組合，是本節(jié)要重點(diǎn)研究的問題。因?yàn)樗臒舻目勺円蛩剌^多，相對(duì)可以實(shí)現(xiàn)的效果也較多，在下面講述四燈用光中主要根據(jù)燈位的變化有代表性的分類講解。 一、前四燈平光布光 前四燈平光布光就是四盞燈全部布在照相機(jī)與被攝者之間，四盞燈以順光位作無影造型，如圖363、IN364所示。這種布光方案適合運(yùn)用于以下幾種情況：(1)面部較瘦的被攝者，由于四燈光量相同可以把被攝者拍得顯胖一些。(2)五官較平的被攝者拍攝正面人像，這種布光方案可以彌補(bǔ)被攝者五官立體感不強(qiáng)的。(3)如果被攝者不希望面部有陰影，需要簡(jiǎn)化概括畫面影調(diào)。(4)需要畫面的影調(diào)明快一些或者是高調(diào)，營(yíng)造明朗、輕松的藝術(shù)空間。 前四燈平光布光人像攝影時(shí)要注意以下幾點(diǎn)： (1)為了方便把光布平，四燈的造型燈的功率要相同，四盞燈的閃光燈功率也最好相等。(2)四盞燈的光心一般都是指向人物面部。(3)四盞燈的光質(zhì)最好是一致的柔光。(4)四盞燈的色溫也應(yīng)是相同的。(5)背景的色調(diào)和影調(diào)控制，一般是在選擇背景時(shí)，就要根據(jù)畫面調(diào)子需要來選擇，由于沒有背景燈，背景的影調(diào)只能靠相對(duì)的前后移動(dòng)背景來控制，如需要背景淺淡一些時(shí)，可以讓被攝者離背景近一些；如需要背景影調(diào)深一些時(shí)可讓被攝者離背景遠(yuǎn)些。 二、前三燈后一燈布光 前三燈后一燈的布光方法是在被攝者與相機(jī)之間放三盞燈而在被攝者后面與背景之間放一盞燈。一般有三種變化； (1)前面三燈大平光加后面一盞居中背景光，如圖365、圖366所示。(2)前面三燈大平光加后面一盞燈從左側(cè)或者右側(cè)背景光，如圖367、圖368所示。(3)前面三燈大平光加后面一盞輪廓光或發(fā)光，如圖369、圖370所示。 這一系列布光方案一般在現(xiàn)代商業(yè)人像攝影運(yùn)用較多。由于前面三盞燈一般是大平光，所以，適合以下幾種情況中運(yùn)用：(1)被攝者面部較瘦，想拍胖一點(diǎn)。(2)面部皺紋較多，皮膚不光潔的。(3)被攝者五官過高和較凹的，而須拍正面人像時(shí)。(4)想讓畫面中間影調(diào)得到概括表現(xiàn)的。后面一盞燈的變化又各有區(qū)別： (1)如圖365、圖366所示。這種布光方案中由于背景燈處于被攝者正后方，背景中間淡四周J深，被攝人物的輪廓被對(duì)稱表現(xiàn)，只有當(dāng)被攝者輪廓較好，而且胖瘦合適時(shí)用這種布光J方案才行。(2)如圖367、圖3-68所示。由于背景燈是處于被攝者背后的一側(cè)，背景I是由一側(cè)到另一側(cè)的漸變，一般情況下是要強(qiáng)調(diào)或突出被攝者哪一邊的輪廓形態(tài)就把背I景燈放在哪一側(cè)。(3)如圖369、圖370所示。布光方案是后面一盞燈側(cè)逆照射被攝I者的輪廓形態(tài)的，一般情況下是深色背景襯托亮的輪廓。如發(fā)型較好的頭發(fā)就適合用這-種光。前三燈加后一燈布光時(shí)要注意以下幾點(diǎn)： (1)前面三燈一般要布平，但有時(shí)也-可以根據(jù)突際情況靈活運(yùn)用，如當(dāng)被攝者較胖但五官又較平時(shí)，可以將底燈稍弱一點(diǎn)，-使被攝者顯瘦一些。(2)前面三燈與后面一燈之間的光比控制要根據(jù)被攝者表現(xiàn)的需- 3-#,ff咣來定，背景光過強(qiáng)或者過弱都不l_想。 ( )前面三燈的光質(zhì)一般粗柔性光，后面燈的光質(zhì)可根據(jù)實(shí)固_需要可硬可柔，后面燈作背景_時(shí)，如果要背景變化大可用硬一|_的光質(zhì)，如果要背景變化微妙均_可用柔 質(zhì)。后面的燈偈廓光時(shí)對(duì)光質(zhì)的控制一般要根凋_攝體的質(zhì)感來定。_ 三、前兩燈加后兩燈的布光 前兩燈加后兩燈布光就是在被攝者與相機(jī)之間布兩盞燈，再在被攝者與背景之間布兩盞燈的布光方法。這種系列布光由于光位、光質(zhì)、色溫、燈光強(qiáng)度等的變化產(chǎn)生非常多的燈光搭配，根據(jù)變化的類型大體分下面幾個(gè)系列，下面我們把它們進(jìn)行歸類研究。 1前兩燈平光加后兩燈平光布光法 這種布光方法在人像攝影中是較早運(yùn)用的一種大平光布光，如圖371、圖372所示。一般這種布光方案在以下幾種情況下運(yùn)用較多。(1)如實(shí)地表現(xiàn)被攝者的形態(tài)j時(shí)，由于這種布光方案前面兩燈都是以45。左右的角度照射被攝者，后面兩燈也是對(duì)稱I用光，所以，被攝體被如實(shí)地表現(xiàn)。(2)背景是平面具像背景或平面背景不需要有明I暗變化時(shí)運(yùn)用這種布光方案。(3)在表現(xiàn)被攝者時(shí)不希望有過多的中間層次，在不需-要立體感時(shí)常用這種布光。 - 在運(yùn)用這種布光方案時(shí)一般要注意以下幾點(diǎn)： (1)前面兩燈一般是同等功率，II后面兩燈也是同等功率。(2)前面兩燈的光質(zhì)一般都是柔性光，后面兩燈可以稍硬一il漱。囂籌篆篙囂?脯腳觥邑御嵴景l(fā)時(shí)要分別測(cè)量后面兩燈，最后把前后光的總量控制在1：1。 2前兩燈主輔光加后兩燈平光布光法 這種布光方案是一種較傳統(tǒng)經(jīng)典的布光方案，如 圖373、圖374所示。這種布光一般在下面幾種情況 下運(yùn)用。(1)被攝者較胖用立體光造型使被攝者顯瘦 一些。(2)背景是具像平面背景，而且背景的景物有 一定明暗受光。(3)只有運(yùn)用立體光才能表現(xiàn)出被攝 者的形與神，或者只有立體光才能表現(xiàn)出藝術(shù)氣氛。 在布光時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面的問題：(1)主光 一般隨著被攝者的面部轉(zhuǎn)動(dòng)。(2)在確定主光的光位時(shí) 一定要注意觀察背景上景物的受光情況。(3)在控制前 面光與背景光時(shí)，一般是先確定前面光的實(shí)用曝光量，再 根據(jù)前面光來控制背景光。 3前面兩燈上下夾光加后兩燈平光 前兩燈上下夾光加后兩燈平光就是在被攝者與相機(jī)之間放兩盞縱向組合的燈光，其中一盞燈相當(dāng)于傳統(tǒng)蝶形光的高光位、另一盞是由下向上投向被攝者的底光，后面兩盞背景燈可以是同等功率的大平光也可以是有一定光比的漸變光，如圖375、圖3-76所示。 這種布光方案主要適合以下幾種情況運(yùn)用： (1)被攝者適合平光造型。(2)面中不需要有過多的中間層次。(3)需要消除被攝者面部的眼袋和笑溝。 這種布光方案在用光時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： (1)前面上下夾光一般是柔性光，背光不定是柔性光。(2)前面夾光的兩燈之間可以有一定的光比，也可以是平光，般要視被攝者造型需要來定。(3)四盞燈的色溫在一般情況下要一致的。 4前兩燈立體光加背景光和輪廓光布光法 前兩燈立體光加背景光和輪廓光，就是在被攝者與照相機(jī)之間布主光與輔光，外兩盞燈一盞作輪廓光、一盞作背景光，如圖377、圖378所示。般在下列情況。應(yīng)用： (1)需要較充分的表現(xiàn)被攝者的立體感。(2)需要較充分的營(yíng)造藝術(shù)空間。(3)如實(shí)地刻畫被攝對(duì)象，具有寫實(shí)主義風(fēng)格。(4)需要較強(qiáng)的光影、虛實(shí)效果。 運(yùn)用這種布光方案時(shí)要注意以下幾點(diǎn)： (1)根據(jù)畫面的調(diào)子控制好燈光之-Fq比。(2)根據(jù)被攝者的實(shí)際情況以及被攝體的肌理質(zhì)感控制好每一盞燈的光質(zhì)。(3)測(cè)光準(zhǔn)確，曝光合適。(4)認(rèn)真觀察被掇者的形體特征，光位要準(zhǔn)確。(5)根據(jù)畫目藝術(shù)空間、氣氛的塑造需要控制搭配色溫。 5前兩燈上下夾光加背景光和輪廓光布光法 前兩燈上下夾光加背景光和輪廓光布光法就是在被攝者與相機(jī)之間縱向上下布兩 盞燈，在被攝者后方與背景之間布一盞投向背景的背景光和從側(cè)逆方向投向