電視編導(dǎo)基礎(chǔ)教程(新)PPT課件

電視編導(dǎo)基礎(chǔ)教程 川師大電影電視學(xué)院四川電影電視學(xué)院張文忠二O一二年九月 第一節(jié)電視編導(dǎo)的含義 電視編導(dǎo)是在電視事業(yè)的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生的 電視特有的一項(xiàng)工作和一個(gè)職業(yè) 電視編導(dǎo)是幾乎所有有自辦節(jié)目的電視臺(tái)實(shí)際存在的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作崗位 但至今為止 對(duì)它卻少有明確的界定 編導(dǎo)的工作涉及了多種節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目形態(tài) 但它的素養(yǎng)要求卻一直沒(méi)有明晰 編導(dǎo)之于電視節(jié)目質(zhì)量和效果的重要性是無(wú)可置疑的 但卻沒(méi)有對(duì)這一職業(yè)的資質(zhì)考核和明確要求 研究范圍 凡是需要由電視編導(dǎo)來(lái)?yè)?dān)綱創(chuàng)作的 都屬于我們要探討的范圍 一 電視節(jié)目編導(dǎo)的產(chǎn)生 與節(jié)目形態(tài)的關(guān)系與運(yùn)作模式的關(guān)系稱謂衍變 固定 二 電視編導(dǎo)的含義 電視編導(dǎo)就是電視節(jié)目的核心創(chuàng)作者1 電視編導(dǎo)是電視節(jié)目的創(chuàng)作者2 電視編導(dǎo)工作是貫穿節(jié)目創(chuàng)作始終的工作3 電視編導(dǎo)工作是綜合性較強(qiáng)的工作 三 電視編導(dǎo)與其他相近職業(yè)的區(qū)別 一 電視編導(dǎo)與電影導(dǎo)演的區(qū)別 戲劇 電影等藝術(shù)創(chuàng)造工作中的一種職務(wù) 職責(zé)是根據(jù)劇本進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思 擬訂藝術(shù)處理方案和導(dǎo)演計(jì)劃 組織和指導(dǎo)排練或拍攝 經(jīng)過(guò)演員和有關(guān)人員的創(chuàng)作實(shí)踐 把劇本的內(nèi)容體現(xiàn)為具體的舞臺(tái) 銀幕形象 達(dá)到預(yù)定的演出目的 辭海 以紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目編導(dǎo)為例 與電影導(dǎo)演進(jìn)行比較 紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目編導(dǎo)的核心創(chuàng)作工作是從社會(huì)生活中選取有價(jià)值的題材進(jìn)行策劃 采訪 制定拍攝提綱 組織拍攝 編輯制作 最后對(duì)作品進(jìn)行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動(dòng) 相近之處 創(chuàng)作的靈魂人物 創(chuàng)作集體的領(lǐng)導(dǎo)人 使用視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作 差異之處 1 從藝術(shù)創(chuàng)作的角度講 電影導(dǎo)演 屬于再創(chuàng)作 是整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)的一部分 電視編導(dǎo) 既是原創(chuàng) 又是再創(chuàng)作者 創(chuàng)作活動(dòng)貫穿始終 2 從工作情景角度講 電影導(dǎo)演 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造 充分體現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性 電視編導(dǎo) 為社會(huì)現(xiàn)實(shí) 政治服務(wù) 以共性為主 3 從工作狀況上講 電影導(dǎo)演 潛心于藝術(shù)創(chuàng)作 主要負(fù)責(zé)解決藝術(shù)創(chuàng)作范疇內(nèi)的問(wèn)題 電視編導(dǎo) 身兼制片等多項(xiàng)工作 既對(duì)內(nèi)又對(duì)外 事無(wú)巨細(xì)都要管 4 從創(chuàng)作時(shí)間角度 電影拍攝制作周期一般比較長(zhǎng) 在時(shí)間上有一定的寬容度 電視節(jié)目大多數(shù)有固定播出的時(shí)間 制作周期較短 時(shí)間要求嚴(yán)格 5 制作經(jīng)費(fèi) 電影導(dǎo)演 有一定的經(jīng)費(fèi)保障 一般無(wú)須考慮資金問(wèn)題 電視編導(dǎo) 經(jīng)費(fèi)有定額 一般比較緊張 有時(shí)還要設(shè)法籌集資金 二 電視編導(dǎo)與電視編輯的區(qū)別 編輯 指新聞出版機(jī)構(gòu)的組織 審讀 編選 加工整理稿件 作品或資料 等工作 是定稿付印前的重要環(huán)節(jié) 也指從事編輯工作的人員 辭海 編輯 源于文字工作 指后期部分的工作電視編輯 消息類新聞中的編排 文字及畫(huà)面編輯加工 專題節(jié)目創(chuàng)作中畫(huà)面的剪輯 解說(shuō)詞編配 節(jié)目合成等 電視編輯 通常指電視節(jié)目播出前的最后一道工序 電視節(jié)目后期制作 電視編輯 參與部分創(chuàng)作活動(dòng) 是創(chuàng)作中某一環(huán)節(jié)的工作 電視編導(dǎo) 最主要 最核心的創(chuàng)作者 主導(dǎo)整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng) 電視編輯與電視編導(dǎo)的區(qū)別 三 電視節(jié)目編導(dǎo)與電視記者的區(qū)別 重合點(diǎn) 了解情況 體驗(yàn)生活交叉點(diǎn) 現(xiàn)場(chǎng)出鏡 現(xiàn)場(chǎng)采訪兩種情況 1 編導(dǎo)身兼多職2 習(xí)慣不以編導(dǎo)出鏡 電視編導(dǎo)和電視記者 電視記者 了解 搜集和采錄新聞信息者 任務(wù)是弄清事實(shí) 了解真相 被要求盡可能地真實(shí) 客觀 電視編導(dǎo) 為表達(dá)主觀意念選材 了解情況和體驗(yàn)生活只是整個(gè)創(chuàng)作工作的一部分 所選內(nèi)容是表達(dá)思想觀念的載體 第二節(jié)電視節(jié)目創(chuàng)作流程及其編導(dǎo)的任務(wù)與作用 一 紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目的創(chuàng)作流程及其編導(dǎo)任務(wù) 一 紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目的創(chuàng)作流程1 前期創(chuàng)作階段 選題 前期采訪 策劃和構(gòu)思 制定拍攝提綱 組建攝制組 做拍攝前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作 2 中期拍攝階段 3 后期制作階段 二 紀(jì)實(shí)類節(jié)目創(chuàng)作中編導(dǎo)的任務(wù) 1 創(chuàng)作前期的工作任務(wù) 選擇確定創(chuàng)作內(nèi)容 主題 進(jìn)行編導(dǎo)構(gòu)思 為創(chuàng)作做好準(zhǔn)備工作 主要包括以下幾項(xiàng)基本內(nèi)容 1 選題 題材與主題兩種形態(tài) 主題先行 題材先行 主題先行 指先有明確的主題 再依據(jù)主題去尋找 選擇能凸現(xiàn)主題的題材 然后構(gòu)思 拍攝的情況 A 宣傳任務(wù) B 社會(huì)變化中出現(xiàn)的熱點(diǎn) 焦點(diǎn)C 觀眾需要D 某一策劃行動(dòng)要求 題材先行 先選擇題材 再根據(jù)題材所蘊(yùn)含的意義確立主題 A 新聞?lì)?通常是新近發(fā)生 新鮮性 有新意的新聞事件或人物 新聞事件 突發(fā)事件 災(zāi)害 事故等 新聞人物 指近期因某種經(jīng)歷 遭遇 言論 行為等引起社會(huì)及媒體高度關(guān)注的人物 即具有新聞價(jià)值的人物 B 觀眾來(lái)信 舉報(bào)或傳聞 2 先期采訪 創(chuàng)作的思維首先是建立在體驗(yàn)基礎(chǔ)上的智力操作 鐘大年辨明真?zhèn)?了解盡可能多的事實(shí) 進(jìn)一步確定選題的價(jià)值 3 構(gòu)思 確定拍攝方案 在對(duì)所確定題材內(nèi)容進(jìn)行深入了解的基礎(chǔ)上 編導(dǎo)要對(duì)所選題材做深刻的 富有創(chuàng)造性的分析 思考 從而確定主題和節(jié)目創(chuàng)作的思維走向 明晰自己的表述路徑 基本結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)方式 在此基礎(chǔ)上 制定節(jié)目方案或拍攝提綱 4 拍攝前的準(zhǔn)備 籌建電視攝制組 進(jìn)行分工 向參與拍攝各崗位的人員作編導(dǎo)闡述 使各崗位人員充分了解本節(jié)目的拍攝內(nèi)容和主題 清楚編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和作品的風(fēng)格樣式 并且明確對(duì)各崗位的要求 拍攝設(shè)備 器材的準(zhǔn)備 2 編導(dǎo)在拍攝中的任務(wù) 拍攝采訪是電視創(chuàng)作中獲取影像和聲音素材的最重要的環(huán)節(jié) 在紀(jì)實(shí)類節(jié)目的拍攝期間 編導(dǎo)的任務(wù) 1 要對(duì)所拍攝的具體內(nèi)容進(jìn)行選擇 確定 2 對(duì)外聯(lián)系 交涉采訪拍攝事宜 3 要對(duì)內(nèi)統(tǒng)籌安排拍攝進(jìn)程 采訪事宜 4 要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)安排或指揮拍攝 現(xiàn)場(chǎng)采訪 5 要善于發(fā)現(xiàn) 根據(jù)新情況完善或更改計(jì)劃 6 有時(shí)編導(dǎo)身兼多職 要注意兼顧全局 3 編導(dǎo)在后期編輯中的任務(wù) 1 自己撰寫(xiě)解說(shuō)詞或?qū)λ俗珜?xiě)的解說(shuō)詞進(jìn)行審查 2 向剪輯人員闡明自己的創(chuàng)作構(gòu)思和具體要求 3 指導(dǎo)剪輯工作 把握作品畫(huà)面和聲音的表情達(dá)意 節(jié)奏 風(fēng)格 4 確定特技 字幕等技術(shù)手段的具體使用 5 對(duì)作品全面把關(guān) 檢查 防止出現(xiàn)差錯(cuò) 保證傳播質(zhì)量 二 直播或錄播節(jié)目的創(chuàng)作流程及編導(dǎo)任務(wù) 直播節(jié)目分前期準(zhǔn)備和直播兩個(gè)階段 錄播除前后期外還有后期制作階段 一 準(zhǔn)備階段 節(jié)目形態(tài)不同 準(zhǔn)備工作也不相同 1 談話節(jié)目 要確定話題 選擇談話人 如有現(xiàn)場(chǎng)觀眾 還要組織觀眾 要與談話人進(jìn)行前期溝通 制定節(jié)目方案 選擇 布置現(xiàn)場(chǎng) 與導(dǎo)播充分溝通 導(dǎo)播要與各機(jī)位的攝像充分溝通 2 游戲 益智等娛樂(lè)節(jié)目 制定游戲樣式 制定游戲規(guī)則以及節(jié)目實(shí)施方案 確定節(jié)目主持人 確定節(jié)目的參與者和現(xiàn)場(chǎng)觀眾 選擇 布置現(xiàn)場(chǎng) 與導(dǎo)播充分溝通 二 直播或錄播階段 三 錄播的后期編輯階段 三 電視編導(dǎo)的作用 1 電視節(jié)目的創(chuàng)作者和把關(guān)人 2 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者 3 制片人 第一章基本素養(yǎng) 這一章我們要講的是 觀察生活 積累素材 學(xué)會(huì)采訪 開(kāi)發(fā)情商 進(jìn)行策劃 如何構(gòu)思 審美移情 善于表達(dá)等內(nèi)容 這些是編導(dǎo)必備的素養(yǎng) 只有把先天的潛質(zhì)和后天培養(yǎng)的素質(zhì)結(jié)合在一起 才能創(chuàng)作出至少是合格的影視作品 才能從事編導(dǎo)這個(gè)動(dòng)手能力很強(qiáng)的職業(yè) 一 觀察與感受 一 觀察必須感受 編導(dǎo)應(yīng)該是一個(gè)感情豐富的人 如果冷眼旁觀無(wú)動(dòng)于衷 這種人 冷漠麻木沒(méi)有感情 是做不了編導(dǎo)這個(gè)工作的 觀察對(duì)象的表現(xiàn)應(yīng)該很自然的反映在你的情感反應(yīng)上 問(wèn)題 觀察一個(gè)人或一件事情時(shí) 你有什么感覺(jué) 5 12地震綿竹漢旺 溫總理在地震現(xiàn)場(chǎng) 觀察 你有何感想 二 如何觀察 二 如何觀察能夠主動(dòng)自覺(jué)地觀察生活了 該如何提高觀察的能力呢 應(yīng)該做到 觀察入微 注重細(xì)節(jié) 捕捉特征 怎樣做 先從捕捉外在的形象氣質(zhì) 音容笑貌 舉止作派 講話特點(diǎn)開(kāi)始 如何觀察 再如何捕捉內(nèi)在的變化呢 就說(shuō)笑吧 從形態(tài)上說(shuō)有 大笑 微笑 含笑 噴笑 爆笑 從內(nèi)容上說(shuō)有 冷笑 嘲笑 陰笑 狂笑 歡笑 陪笑 真笑 假笑 不真不假的笑 如果你觀察入微的話 就能從別人笑的形態(tài)到內(nèi)容 到探索人的內(nèi)心 直到了解一個(gè)人的思想感情或性格特點(diǎn) 如何觀察 除了笑 還有眼神等等 如何捕捉特征一般是從 言談舉止 行為方式 待人接物 處世態(tài)度 情趣愛(ài)好 衣著打扮 飲食習(xí)慣等方面入手 如何觀察 是不是所有事情都需要觀察 我們的身邊每天都會(huì)有很多事情在進(jìn)行著 并不是所有事情都值得觀察的 但是 要學(xué)會(huì)透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì) 發(fā)現(xiàn)一些事情內(nèi)在的含義 也就是有沒(méi)有特別的意義在里面 作為編導(dǎo)創(chuàng)作 要對(duì)有些事情有一定的敏感性 如何觀察 觀察還包括 人物的生活 工作環(huán)境 情緒 性格特點(diǎn) 性別 年齡 職業(yè)與愛(ài)好 注意第一印象 學(xué)會(huì)記錄點(diǎn)滴感受等 三 素材收集 三 素材收集1 原始素材2 資料素材對(duì)素材的要求 1 戲劇性2 情節(jié)性3 哲理與思辨性 內(nèi)涵 四 采訪及其要素 四 采訪及其要素?zé)o論是創(chuàng)作影視劇本 還是電視欄目節(jié)目策劃 采訪都是為了得到需要的素材 1 目的要明確 態(tài)度要端正 2 采訪要多方位了解 分析情況 3 學(xué)會(huì)引導(dǎo)被采訪者 不要 欲速則不達(dá) 五 情商的開(kāi)發(fā) 五 情商的開(kāi)發(fā)編導(dǎo)工作一天到晚都要跟人打交道 高情商是很重要的 我們應(yīng)該善解人意 要有禮貌 懂禮儀 要會(huì)交際 會(huì)應(yīng)酬 要有親和力和凝聚力 要熱情健談?dòng)钟幸灰?jiàn)如故見(jiàn)面熟的作風(fēng) 要講誠(chéng)信 要守規(guī)矩 要有實(shí)事求是 踏實(shí)正派 勇于負(fù)責(zé)的精神 總而言之要有人緣 人品決定一切 會(huì)做人才會(huì)寫(xiě)出好作品 阿甘正傳 主人公阿甘是個(gè)弱智 智商只有70 他與女友的情誼真誠(chéng)執(zhí)著 與生死與共的黑人戰(zhàn)友講誠(chéng)信 守承諾 與受傷殘疾的白人上司不離不棄 照顧鼓勵(lì) 與幾屆總統(tǒng)握手時(shí)不卑不亢 幽默十足 所以他雖然弱智 但情商幫他走上成功之路 現(xiàn)在有一個(gè)很流行的公式 CQ 好奇 PQ 激情 IQ 智商 六 策劃些什么 六 策劃些什么什么是策劃 策劃就是對(duì)要做的事情進(jìn)行研究 分析 進(jìn)行決策和安排 它是認(rèn)識(shí) 分析 判斷 運(yùn)籌的一個(gè)全過(guò)程 策劃應(yīng)該體現(xiàn)創(chuàng)新和風(fēng)格 電視欄目?jī)?nèi)容和形式 比如電視欄目 內(nèi)容或形式已經(jīng)使觀眾失去了新鮮感 收視率不斷降低 就應(yīng)該淘汰并策劃新的節(jié)目或內(nèi)容了 電視欄目的內(nèi)容主要包括 1 提供各種信息 讓觀眾不出門而知天下事 2 提供各種知識(shí)和常識(shí) 為民服務(wù) 3 提供各種欣賞滿足觀眾的審美情趣和情感宣泄 4 提供各種娛樂(lè) 讓觀眾放松心情 改善生活質(zhì)量 電視欄目?jī)?nèi)容和形式 電視臺(tái)的欄目雖然繁多 內(nèi)容也就幾大類 新聞 社教 服務(wù) 訪談 文藝 體育 無(wú)論紀(jì)錄片 專題片 廣告片 訪談片 散文片或影視片的創(chuàng)作與拍攝 都是要經(jīng)過(guò)策劃的 策劃的目標(biāo) 過(guò)去 欄目節(jié)目的策劃不但提倡多樣化 還要以反映現(xiàn)實(shí)生活為主 跟上時(shí)代步伐 摸上時(shí)代脈搏 表現(xiàn)時(shí)代精神 現(xiàn)在 在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下 既要選擇你喜歡的有創(chuàng)作沖動(dòng)的題材去寫(xiě) 去拍 又要考慮你的題材是否有社會(huì)效益或經(jīng)濟(jì)效益 因此 不管是自己喜歡的 還是領(lǐng)導(dǎo)交代的題材 都要考慮它的價(jià)值取向 是重在社會(huì)效益 還是追求經(jīng)濟(jì)效益 還要考慮的問(wèn)題 是有審美訴求 還是就為了娛樂(lè)觀眾是為了揭示社會(huì)問(wèn)題 還是歌頌?zāi)撤N社會(huì)現(xiàn)象還有投入與產(chǎn)出的關(guān)系成本投入的分寸與尺度怎么掌控?cái)z制組的組成與拍攝日程的安排攝制組各部門既要搭配合理又要配合默契拍攝的時(shí)間與地點(diǎn)的運(yùn)籌既講效率又節(jié)約成本前期與后期如何宣傳 主題立意與觀眾定位 找準(zhǔn)觀眾定位 比如 紀(jì)錄片 專題片 電視散文 電視小品 電視小說(shuō) 電視專訪 都有不同的內(nèi)容和形式 也都有不同的觀眾群體 題材策劃好了 市場(chǎng)調(diào)查與分析也策劃好了 最后就應(yīng)該對(duì)影視作品本身進(jìn)行策劃了 不管是電視欄目還是影視節(jié)目 根據(jù)采訪收集的大量素材 先確定主題立意 以及風(fēng)格樣式 然后進(jìn)行構(gòu)思 七 如何構(gòu)思 構(gòu)思是令人神往愉快優(yōu)勢(shì)十分煩惱痛苦的事情 因?yàn)樗且环N帶有激情的創(chuàng)造性思維過(guò)程 但是 面對(duì)一大堆素材要思考 分析 聯(lián)想 組織 要怎樣吸引人 也是一個(gè)令人煩惱 痛苦的過(guò)程 如何構(gòu)思 對(duì)于專題片 紀(jì)錄片 首先要分析素材 有哪些吸引人情節(jié)和內(nèi)容 它有什么內(nèi)涵意義 然后確定要表現(xiàn)的主題 其它的就圍繞主題來(lái)進(jìn)行鋪墊了 八 審美移情 柏拉圖總結(jié)了審美的四個(gè)層次 第一層次 形體美 有個(gè)別的形體美推廣到一切的形體美 第二層次 心靈方面的道德美 它包括好的社會(huì)制度和民風(fēng)民俗 第三層次 心靈方面的知識(shí)學(xué)問(wèn)美 即求真求實(shí)的美 第四層次 涵蓋一切的絕對(duì)美 即由感性到理性 由個(gè)別到普遍的真善美 審美移情 所謂審美移情 它的過(guò)程可以概括為三句話 由我及物 由物及我 物我同一 意思是我欣賞了一部作品 作品觸動(dòng)了我 感染了我 從而達(dá)到了作品與我之間的感情共鳴 也即物我同一 達(dá)到審美移情的效果了 九 善于表達(dá) 1 前期 善于文字表達(dá)和口頭表達(dá)2 中期 善于運(yùn)用攝影畫(huà)面進(jìn)行敘事表達(dá)和音響效果表達(dá) 3 后期 善于運(yùn)用影視蒙太奇技巧進(jìn)行編輯表達(dá) 第二章電視專題片導(dǎo)論 一 基礎(chǔ)知識(shí) 什么是電視專題片 中國(guó)電視專題片發(fā)展簡(jiǎn)要?dú)v史 二 背景知識(shí) 電視專題片與電視紀(jì)錄片的關(guān)系 三 重點(diǎn)知識(shí) 電視專題片的類型及分類 四 拓展知識(shí) 電視專題片的功能 五 作業(yè) 電視專題片導(dǎo)論 電視專題片這個(gè)概念可以從題材 觀點(diǎn)與主題三個(gè)維度上來(lái)把握 1 專題的題材經(jīng)常來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活 表現(xiàn)真人 真事 真景 真情 是非虛構(gòu)得 觀點(diǎn) 思想必須由事實(shí)生發(fā) 必須建立在事實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上 大量采用紀(jì)實(shí)手法拍攝 也是常與紀(jì)錄片混淆得原因所在 但它可以跨越時(shí)空 挑選有利于表達(dá)主題的事件 而紀(jì)錄片必須盡量遵循客觀的時(shí)空發(fā)展順序 電視專題片導(dǎo)論 一 電視專題片 運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法 對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面 給予集中的 深入的報(bào)道 內(nèi)容較為專一 形式多種多樣 允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活 允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目形態(tài) 高鑫 電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作 2000年第12頁(yè) 電視專題片導(dǎo)論 一 專題片的基本分類與主要類型介紹 按照題材內(nèi)容 1 人物類專題片2 事件類專題片3 社會(huì)類專題片4 歷史文化類專題片5 宣傳類專題片 電視專題片導(dǎo)論 二 中國(guó)電視專題片發(fā)展的簡(jiǎn)要?dú)v史 功能與表現(xiàn) 1 1959年 1978年電視專題片政治化時(shí)期代表作品 收租院 1959年2 1978年 1992年電視專題片精英化時(shí)期代表作品 話說(shuō)長(zhǎng)江 1983年總導(dǎo)演 戴維宇3 1992年 2000年電視專題片平民化時(shí)期代表作品 望長(zhǎng)城 1991年總導(dǎo)演 劉效禮4 2000年至今電視專題片商業(yè)化時(shí)期代表作品 大國(guó)崛起 2006年總導(dǎo)演 任學(xué)安 電視專題片導(dǎo)論 一 電視專題片與電視紀(jì)錄片之爭(zhēng) 專題一詞的廣義 任一主題創(chuàng)作的節(jié)目都可以稱為專題 特別重要得是 它們能夠較多地表達(dá)導(dǎo)演的主觀思想與藝術(shù)上得主觀創(chuàng)造 能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)中得事件進(jìn)行高度提煉和概括 電視專題片導(dǎo)論 專題既可以是一個(gè)單獨(dú)的節(jié)目 也可以是欄目 還可以是綜藝晚會(huì) 例如專題文藝 一般呈現(xiàn)出三種形態(tài) 1 以文藝為題材得推介 評(píng)價(jià)藝術(shù)人物或作品事件得節(jié)目 2 因某個(gè)主題將文藝與紀(jì)實(shí)手法結(jié)合 或較多地運(yùn)用文藝樣式抒發(fā)情感 紀(jì)實(shí)與文藝形成夾敘夾議關(guān)系得節(jié)目 如 西藏得誘惑 抗非典晚會(huì)等 3 非常純粹得 電視文藝專題 即與電視手段相適應(yīng)的 電視化 文藝節(jié)目形態(tài) 如 楊麗萍得舞蹈藝術(shù) 善舞丹青 等 電視專題片導(dǎo)論 一 電視專題片與電視紀(jì)錄片之爭(zhēng) 對(duì)于什么是電視專題片與電視紀(jì)錄片 到目前為止 無(wú)論是電視創(chuàng)作界 還是電視理論界 至今還爭(zhēng)論不休 1992年 1993年 中央電視臺(tái)分別舉行三次 電視節(jié)目分類與界定研討會(huì) 爭(zhēng)論不休 最后折中說(shuō)法 電視紀(jì)實(shí)作品 共識(shí) 電視專題片導(dǎo)論 二 電視專題片與電視紀(jì)錄片四種界說(shuō) 等同說(shuō) 電視專題片 就是 電視紀(jì)錄片 沒(méi)有什么區(qū)別 只是同一種節(jié)目形態(tài)的兩種不同稱謂而已 從屬說(shuō) 電視專題片 從屬于 電視紀(jì)錄片 電視紀(jì)錄片 從屬于 電視專題片 怪胎說(shuō) 電視專題片 是中國(guó)特定國(guó)情下產(chǎn)生的 怪胎 這種 畫(huà)面加解說(shuō) 的作品 本來(lái)就不該存在 獨(dú)立說(shuō) 電視紀(jì)錄片 和 電視專題片 是兩個(gè)獨(dú)立的概念 它們構(gòu)成了兩種不同的電視節(jié)目形態(tài) 電視專題片導(dǎo)論 三 電視專題片與電視紀(jì)錄片之間的關(guān)系 宏觀合一 微觀區(qū)別宏觀合一 紀(jì)錄片是母體 專題片是衍生出來(lái)的 是中國(guó)化的 兩者的共同點(diǎn) 取材于真實(shí)的生活 都以 真實(shí)性作為創(chuàng)作生命 都需適用紀(jì)實(shí)的方法進(jìn)行創(chuàng)作 微觀區(qū)別 在實(shí)踐領(lǐng)域 由于創(chuàng)作的特殊需要和在認(rèn)識(shí)上的不同 電視專題片表現(xiàn)出 主題先行的特點(diǎn) 重表現(xiàn) 主觀介入性強(qiáng)的特點(diǎn) 電視紀(jì)錄片表現(xiàn)出 主題重在紀(jì)錄中發(fā)現(xiàn) 重再現(xiàn) 盡量減少介入性 保持相對(duì)客觀與寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn) 電視專題片導(dǎo)論 電視專題片是一個(gè)約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念 但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出 使它很寬泛 當(dāng)紀(jì)實(shí)型的節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時(shí) 專題片 與紀(jì)錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來(lái) 電視專題片導(dǎo)論 2 允許作者表明觀點(diǎn) 這是與紀(jì)錄片的最大區(qū)別 紀(jì)錄片的觀點(diǎn)是隱藏的 靠觀眾自己體悟 專題片更注重表達(dá)思想性 專題片得結(jié)構(gòu)是史實(shí)與觀點(diǎn)交融 夾敘夾議 更可以直陳觀點(diǎn) 在反映社會(huì)生活得時(shí)候可以滲透較強(qiáng)得主體意識(shí)喝主觀色彩 大膽述評(píng) 3 主題集中 專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對(duì) 必須有專門的主題 圍繞一個(gè)主題展開(kāi)內(nèi)容形式 電視專題片導(dǎo)論 1 人物類專題片以記敘和表現(xiàn)社會(huì)生活中的各種人物 從凡人到偉人 從普通百姓到專家學(xué)者 他們的人生命運(yùn) 生活狀態(tài) 思想情感 道德情操 卓越貢獻(xiàn)為主的電視專題片 鄧小平 雕刻家劉煥章 徐志摩和陸小曼 人鬼島 電視專題片導(dǎo)論 2 事件類專題片深入挖掘社會(huì)生活中發(fā)生的重大事件和新奇 特殊的事情 注重展現(xiàn)事件發(fā)生和發(fā)展過(guò)程 及其具體生活情狀的電視專題片 呂侃回家 見(jiàn)證水怪 小鴨子的故事 電視專題片導(dǎo)論 3 社會(huì)類專題片以紀(jì)實(shí)手法 選擇和反映與重大社會(huì)課題密切相關(guān)的題材 以事實(shí)本身的影響調(diào)動(dòng)觀眾的注意力和思考力 加深觀眾對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)和真實(shí)感悟的電視專題片 國(guó)情備忘錄 水問(wèn) 家園 揚(yáng)恩亞瑟 電視專題片導(dǎo)論 4 歷史文化類專題片從歷史 文化的視角和背景出發(fā) 對(duì)民族的歷史文化給予深沉的歷史反思和文化關(guān)照 追求較強(qiáng)的科學(xué)性 思想性 知識(shí)性 觀賞性的電視專題片 敦煌 漢字五千年 蘇園六記 電視專題片導(dǎo)論 5 宣傳類專題片為滿足政治 教育或商業(yè)宣傳等實(shí)用目的 以展示或介紹群體 組織 個(gè)人形象 總結(jié)某些經(jīng)驗(yàn)和成果 宣傳某種社會(huì)主流思想為內(nèi)容 實(shí)現(xiàn)某種宣教和推廣目的的電視專題片 復(fù)興之路 遼寧 我們的家園 吉林大學(xué)宣傳片 豐收 電視專題片導(dǎo)論 二 根據(jù)表現(xiàn)風(fēng)格與創(chuàng)作手法劃分1 紀(jì)實(shí)性專題片2 寫(xiě)意性專題片3 紀(jì)實(shí)性和寫(xiě)意性相結(jié)合的專題片 西藏的誘惑 最后的山神 舟舟的世界 龍脊 電視專題片導(dǎo)論 三 根據(jù)文體劃分1 新聞性專題片2 政論性專題片3 散文式專題片 四 根據(jù)實(shí)際功用劃分1 形象宣傳片2 成就片3 政論專題片4 理論文獻(xiàn)專題片 電視專題片導(dǎo)論 四 思考 電視專題片的功能1 記錄歷史 用影像紀(jì)錄歷史以及時(shí)代變遷 2 認(rèn)知功能 取材并反映現(xiàn)實(shí) 關(guān)照生活 反思現(xiàn)實(shí) 提升責(zé)任 3 體驗(yàn)人生 探索奧秘及生存意義 體悟生命價(jià)值 提升信念追求 4 審美愉悅 藝術(shù)感受 凈化心靈 升華意境 獲得審美享受 一 電視專題片導(dǎo)論 五 作業(yè) 策劃所要?jiǎng)?chuàng)作的宣傳類專題片具體要求 每個(gè)人創(chuàng)作完成一部30秒的宣傳片 介紹反映四川電影電視學(xué)院 或者學(xué)校某一團(tuán)體的形象 策劃思路 籌劃拍攝主題 內(nèi)容 形式 風(fēng)格 可以在周二課程上共同練習(xí)拍攝 要考慮到可拍性和目的性 表現(xiàn)什么 怎么表現(xiàn) 可參考所給片例 第三章電視專題片的策劃與編導(dǎo) 一 關(guān)于電視專題片電視專題片的說(shuō)法由來(lái)已久 有 專題節(jié)目 百家講壇 走進(jìn)科學(xué) 專題片 專題文藝 專題晚會(huì) 等等 任一主題創(chuàng)作的節(jié)目都可以稱為專題 特別重要得是 它們能夠較多地表達(dá)導(dǎo)演的主觀思想與藝術(shù)上得主觀創(chuàng)造 能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)中得事件進(jìn)行高度提煉和概括 它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化邢臺(tái) 既具備新聞的真實(shí)性又具備藝術(shù)的審美性 專題就是為某一專門主題而創(chuàng)作的節(jié)目 同時(shí)內(nèi)容形式為主題表達(dá)服務(wù) 因此其構(gòu)架往往是 夾敘夾議 的 專題既可以是一個(gè)單獨(dú)的節(jié)目 也可以是欄目 電視專題片是一個(gè)約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念 但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出 使它很寬泛 當(dāng)紀(jì)實(shí)型的節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時(shí) 專題片 與紀(jì)錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來(lái) 電視專題片這個(gè)概念可以從題材 觀點(diǎn)與主題三個(gè)維度上來(lái)把握 1 專題的題材經(jīng)常來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活 表現(xiàn)真人 真事 真景 真情 是非虛構(gòu)得 觀點(diǎn) 思想必須由事實(shí)生發(fā) 必須建立在事實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上 大量采用紀(jì)實(shí)手法拍攝 也是常與紀(jì)錄片混淆得原因所在 但它可以跨越時(shí)空 挑選有利于表達(dá)主題的事件 而紀(jì)錄片必須盡量遵循客觀的時(shí)空發(fā)展順序 2 允許作者表明觀點(diǎn) 這是與紀(jì)錄片的最大區(qū)別 紀(jì)錄片的觀點(diǎn)是隱藏的 靠觀眾自己體悟 專題片更注重表達(dá)思想性 專題片得結(jié)構(gòu)是史實(shí)與觀點(diǎn)交融 夾敘夾議 更可以直陳觀點(diǎn) 在反映社會(huì)生活得時(shí)候可以滲透較強(qiáng)得主體意識(shí)喝主觀色彩 大膽述評(píng) 3 主題集中 專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對(duì) 必須有專門的主題 圍繞一個(gè)主題展開(kāi)內(nèi)容形式 從文體上講 專題片與紀(jì)錄片最為接近 其區(qū)別主要在于編導(dǎo)主觀色彩的多少 電視專題片的策劃 1 前期的框架策劃就一般而言 編導(dǎo)的節(jié)目框架策劃根據(jù)節(jié)目的選題的性質(zhì) 首先要思考以下幾問(wèn)題 1 我的節(jié)目主題或節(jié)目要反映的中心問(wèn)題是什么 我的節(jié)目是關(guān)于什么的 節(jié)目要談什么問(wèn)題 主題是什么 電視專題片的創(chuàng)作前期最主要的工作是選題和主題的確立 選題主要來(lái)自編導(dǎo)對(duì)生活的觀察和思考 來(lái)自觀眾的反饋 來(lái)自其他媒體的信息 來(lái)自上級(jí)精神 主題的確定一般有兩種方法 一種是 主題先行 意在筆先 即在創(chuàng)作之初已有了一個(gè)大體的主題 然后根據(jù)這個(gè)主題去選材和組織片子的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)的方法 另一種是在創(chuàng)作中不斷挖掘 深化主題 有的片子到粗剪之后才最后形成 這是一個(gè)主題由虛到實(shí)不斷深化的創(chuàng)作過(guò)程 這種創(chuàng)作的理念在文藝專題片中也是經(jīng)常遇到的 當(dāng)然 在實(shí)際的拍攝中 運(yùn)用和綜合上述兩種思路的創(chuàng)作也是有的 2 要思考的是我的節(jié)目的選題或主題是否新穎 與眾有什么不同 與以前制作的節(jié)目相比有什么不同 有什么可取之處和可看之處 3 我的節(jié)目風(fēng)格與形式是什么 紀(jì)實(shí)的 訪談的 編輯性是抒情的還是思考的 等等 這一切直接關(guān)系到拍攝過(guò)程中對(duì)攝像的要求和后期編輯 4 我的節(jié)目定位的主要傳播對(duì)象是什么 主要是給什么人看的 即節(jié)目的收視市場(chǎng)在哪兒 兒童 青年人 老年人 男性 女性 家庭還是為評(píng)獎(jiǎng)的 為交流用的 對(duì)象的不同 目的也不同 策劃 編導(dǎo) 拍攝與編輯等的思路也會(huì)有大的區(qū)別 5 在實(shí)施創(chuàng)作的過(guò)程中 我準(zhǔn)備運(yùn)用什么樣的技術(shù)手段 是帶單機(jī)拍攝還是帶雙機(jī)拍攝 聲音 是后期配音還是同期聲等問(wèn)題 6 我的節(jié)目是幾個(gè)人得攝制組 2 3 4 6還是更多 是否需要燈光和錄音 7 為我的節(jié)目大體的創(chuàng)作拍攝制作時(shí)間表 2編導(dǎo)是節(jié)目質(zhì)量的核心 是文藝節(jié)目綜合藝術(shù)的組織者 節(jié)目質(zhì)量的好與次是編導(dǎo)拍攝與編輯理念的直接反映 編導(dǎo)不僅要把握好畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題 還要綜合考慮聲音 音樂(lè) 同期聲 畫(huà)外音 配音 構(gòu)圖 用光等因素 編導(dǎo)在文藝節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程中 不同于新聞節(jié)目 必須充分調(diào)動(dòng)電視的綜合藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題和反映節(jié)目?jī)?nèi)容 對(duì)攝像等提出具體的想法和要求 在具體的拍攝中要考慮以下三點(diǎn) 1 考慮拍攝方式的確定 目前我們?cè)谥谱魑乃嚬?jié)目時(shí) 和主題確立相聯(lián)系的有三種形式 先有拍攝腳本 編導(dǎo)在出發(fā)拍攝之前已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了較為完整的拍攝腳本或分鏡頭本 編導(dǎo) 攝像在拍攝過(guò)程中根據(jù)腳本去拍攝 回來(lái)后再進(jìn)行合成 這種方式由于前期準(zhǔn)備工作比較充分 編導(dǎo)和攝像在拍攝的過(guò)程中心中都比較有底 后期也比較從容 像電視散文 音樂(lè)電視和有準(zhǔn)備的文藝專題都是這樣拍攝的 這樣拍攝的問(wèn)題是前期花費(fèi)的準(zhǔn)備時(shí)間和人的精力多 同時(shí)有許多節(jié)目的選題和內(nèi)容是很難用腳本去規(guī)劃和人為把握的 在拍攝中由于有了一個(gè)先人為主的想法 在拍攝中一些能反映和改變拍攝方案的有價(jià)值的細(xì)節(jié)被忽視 由于前期太費(fèi)時(shí) 事實(shí)上也很難應(yīng)付日常的播出的要求 只有一個(gè)構(gòu)思 而沒(méi)有具體的腳本 編導(dǎo)在拍攝中根據(jù)構(gòu)思和具體的情況 沿著事態(tài)的發(fā)展或編導(dǎo)的構(gòu)想一邊拍攝一邊采取所要的圖像資料 到粗編時(shí)再組織片子的結(jié)構(gòu) 這樣拍攝前期比較輕松 拍攝中編導(dǎo)要有一定的駕馭能力 后期要費(fèi)一定的時(shí)間 有一個(gè)基本的腳本 但在拍攝中按拍攝的具體情況調(diào)整和完善腳本 策劃 撰稿和編導(dǎo)一起去拍攝完成 這樣拍攝的腳本與拍攝的過(guò)程比較好地融合在一起 2 思考片子的內(nèi)容與主題如何表現(xiàn) 片子的內(nèi)容和主題與畫(huà)面的選擇 思考一下畫(huà)面與聲音 同期聲 話外音 音樂(lè)等 的選擇和兩者的融合 從構(gòu)思節(jié)目開(kāi)始 就要考慮到聲音問(wèn)題 比如是否采用同期聲 選配什么樣風(fēng)格的音樂(lè) 解說(shuō)員的語(yǔ)氣 語(yǔ)調(diào) 語(yǔ)音特色等等 在組建攝制隊(duì)伍時(shí)要認(rèn)真考慮配備錄音師的問(wèn)題 并在拍攝之前把整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思 內(nèi)容及對(duì)聲音的設(shè)想與錄音師交流 共同完善音響的設(shè)計(jì) 同期聲給人以再現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)感 真實(shí)是電視紀(jì)錄片的生命 也是電視文藝專題片賴以生存的美學(xué)基礎(chǔ) 同期聲的另一個(gè)重要審美特征就是它的生動(dòng)性 現(xiàn)實(shí)生活中事物的存在和運(yùn)動(dòng)絕大多數(shù)都是有形有聲的 視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)是人們感知外部世界的兩種重要方式 通常情況下 二者缺一都是不完整的 聽(tīng)覺(jué)是視覺(jué)的重要補(bǔ)充 3 思考一下節(jié)目的片子如何開(kāi)頭 如何結(jié)尾 過(guò)程內(nèi)容如何敘述 電視文藝專題片與其他類的專題片 紀(jì)錄片一樣 它的開(kāi)頭和結(jié)尾各種各樣 可以講無(wú)定式可循 它主要是根據(jù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容和編導(dǎo)的敘述的思路 片子的開(kāi)頭既是內(nèi)容的開(kāi)始 又是編導(dǎo)聲畫(huà)結(jié)合創(chuàng)作思路的入口 有的人講過(guò)這樣一句話 專題片如果前10個(gè)鏡頭不能把觀眾吸引住 那你將意味著失去一半的觀眾 在實(shí)際的創(chuàng)作拍攝與編輯中大體上有以下幾種開(kāi)頭的方式 開(kāi)門見(jiàn)山 直接入題 雕塑家劉煥章 的開(kāi)頭 這種入題的方式對(duì)于一些以表現(xiàn)人們的生活內(nèi)容為題材的片子 對(duì)于那些以時(shí)間順序發(fā)展為線索的片子 開(kāi)門見(jiàn)山 直接入題的方法既簡(jiǎn)練 樸實(shí) 而且真實(shí) 自然 是許多片子和編導(dǎo)們經(jīng)常采用的開(kāi)頭方式 由遠(yuǎn)及近 間接入題 這是一種新鮮活潑的開(kāi)頭方式 它從一件與時(shí)事有聯(lián)系的遠(yuǎn)處娓娓動(dòng)聽(tīng)的說(shuō)來(lái) 但這只是入題的由頭 到一定的時(shí)候 火候一到 筆鋒與畫(huà)面一轉(zhuǎn) 引入新意 進(jìn)入正題 北京運(yùn)動(dòng)服裝一瞥 的開(kāi)頭 莫讓年華付水流 的開(kāi)頭 這種開(kāi)頭很新鮮 富有吸引力 能引人入勝 很適合于漫淡式結(jié)構(gòu)的片子 值得一提的是筆鋒和畫(huà)面轉(zhuǎn)換的火候一定要把握好 在運(yùn)用這種方法時(shí) 轉(zhuǎn)換的契機(jī)要想好要掌握好 既要異軍突起又要自然而然 切忌牽強(qiáng)附會(huì) 牽強(qiáng)硬轉(zhuǎn) 寓意式 電視編導(dǎo)在專題片的創(chuàng)作中 也借鑒了文學(xué)創(chuàng)作的某些手法 在電視中用比興的手法和隱喻的手法造成一定的寓意效果 直接揭示片子的主題 對(duì)于那些思想性較強(qiáng)的作品 常常是較好的開(kāi)頭方式 這里闡述了深刻的人生哲理 這種寓意的用法一定要注意貼切 合理而且還要適度 過(guò)多的運(yùn)用又會(huì)變成一種的套路 這樣就不好了 當(dāng)然還有其他的開(kāi)頭方式 如強(qiáng)調(diào)式 介紹式等 編導(dǎo)在作片子的時(shí)候要花一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)間想一下開(kāi)頭 作為開(kāi)頭創(chuàng)作的規(guī)律只有一條 就是想方設(shè)法從開(kāi)頭吸引住人 3 策劃和編導(dǎo)在具體的拍攝過(guò)程中 有幾個(gè)問(wèn)題是事先比較難策劃和考慮的 即使想到也會(huì)考慮不周或應(yīng)具體情況的變化而調(diào)整 因此 編導(dǎo)在拍攝的過(guò)程中要注意以下三個(gè)問(wèn)題 1 在拍攝中要注意細(xì)節(jié)的描寫(xiě) 成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)堪稱是片子的 戲眼 一部作品沒(méi)有一兩個(gè)或幾段有血有肉的細(xì)節(jié)描寫(xiě) 必然缺乏深度 缺乏感情的沖擊力 必然是平平淡淡 龍脊 中有一段關(guān)于爺爺陪孫子考試的細(xì)節(jié)描寫(xiě) 爺爺在教室外看孫子考試 不知不覺(jué)中爺爺走近了教室 這是一個(gè)很不起眼也很平常的簡(jiǎn)單動(dòng)作 但是編導(dǎo)沒(méi)有放過(guò)這一細(xì)節(jié) 很好地把這一細(xì)節(jié)拍攝了下來(lái) 生動(dòng)地表現(xiàn)了老人心底蘊(yùn)藏著對(duì)知