第9章法國(guó)古典主義建筑優(yōu)秀課件

第9章法國(guó)古典主義建筑（16-18世紀(jì)）,a.建筑特點(diǎn)1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜，尚堡府邸、維康府邸都散發(fā)著濃郁的中世紀(jì)氣息。2）古典時(shí)期:為了體現(xiàn)法國(guó)王權(quán)的尊嚴(yán)和秩序,古典主義者采用了富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖方法,建筑端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風(fēng)格。4）法國(guó)古典主義建筑是法國(guó)傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復(fù)興建筑結(jié)合的產(chǎn)物，它在廣場(chǎng)、宮殿、苑囿方面取得一定成就。,1,國(guó)王在15世紀(jì)之末就在城市資產(chǎn)階級(jí)支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了全國(guó)，建成了中央集權(quán)的民族國(guó)家。王權(quán)逐漸在各方面加強(qiáng)了影響，資產(chǎn)階級(jí)建立新的思想文化上層建筑的運(yùn)動(dòng)被利用來(lái)建立宮廷文化，因此，思想奉化領(lǐng)域里的反封建斗爭(zhēng)沒(méi)有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導(dǎo)地位的文化。,法國(guó)資本主義萌芽時(shí)期的最重要?dú)v史特點(diǎn),在建筑中最重要?dú)v史特點(diǎn)是：新建筑潮流的倡導(dǎo)者是國(guó)王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀(jì)的傳統(tǒng)多。到17世紀(jì)，隨著絕對(duì)君權(quán)的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國(guó)建筑達(dá)到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,2,9.1初期的變化：,15世紀(jì)下半葉起，法國(guó)建筑開(kāi)始變化，他們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，一方面趨向整飭和明快，房子不對(duì)稱(chēng)或不嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，組合比較隨意。窗子相當(dāng)大，往往占滿一個(gè)開(kāi)間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來(lái)。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，采光的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。小尖塔、華蓋、壁龕或其它哥特教堂的裝飾細(xì)節(jié)，也被用上。外形活潑。,3,到16世紀(jì)，城市的自治權(quán)完全被國(guó)王取消。16世紀(jì)中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導(dǎo)地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離了民族的傳統(tǒng)。,貢比埃涅市政廳,4,羅亞爾河谷最大的府邸商堡(15261544年)是國(guó)王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個(gè)朝廷。它是國(guó)王統(tǒng)一全法國(guó)之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國(guó)家的第一座建筑紀(jì)念物，因此，它代表著建筑史上一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。,尚堡府?。?526-1544）,5,一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形的院子，三面是單層韻(或說(shuō)因?yàn)闆](méi)有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進(jìn)在脘子里。主樓每層有4個(gè)同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋，形成一個(gè)十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個(gè)大螺旋形樓梯。,尚堡府邸,法國(guó)尚堡府邸的平面,防御性降低、內(nèi)部關(guān)系改善體形復(fù)雜、輪廓線變化靈活水平劃分加強(qiáng)軸線對(duì)稱(chēng),6,尚堡府邸的透視,一圈建筑圍成長(zhǎng)方形的院子，三面是一層，北面主樓高三層。院子四角都有塔樓。,7,法國(guó)的商堡,國(guó)王的獵莊。水平劃分比較強(qiáng)，構(gòu)圖整齊。但四角的圓形塔樓與其上的圓錐形屋頂、采光亭、老虎窗、煙囪、樓梯亭等使其體型變化豐富復(fù)雜。,8,法國(guó)的商堡,9,商堡局部與內(nèi)部,10,阿賽勒李杜府邸(ChateaudAzay-le-Rideau，15181524年)是羅亞爾河谷最美的府邸之一。它在羅亞爾河一條支流中的小島上，曲尺形的平面，三面臨水。臨水的立面相當(dāng)簡(jiǎn)潔，大體量的幾何形很明確，對(duì)稱(chēng)，稍稍突出中軸線。與中世紀(jì)府邸很,不相同。分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調(diào)。突破檐口的老虎窗、圓形的角樓和它們的尖頂，又以垂直的形體同主體造成俏麗的對(duì)比，使府邸顯得活潑，使周?chē)吧@得有生氣。碧水如鏡，更增加了府邸的嫵媚,阿賽-勒-李杜府邸,11,阿瑟-勒-李杜府邸,12,阿瑟-勒-李杜府邸室內(nèi),13,城市府邸,法國(guó)的城市府邸的特點(diǎn)：明確分正房、兩廂和門(mén)樓倒座，軸線很明顯。正房有兩層是主要的，下有地下室，上有閣樓。樓層用木結(jié)構(gòu)。加強(qiáng)了立面的水平與豎直劃分。,封丹-亨利府邸,14,意大利影響,1）盛期意大利文藝復(fù)興的柱式構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)布局引入2）建筑功能設(shè)計(jì)提高,15,宮廷建筑,楓丹白露宮,16,楓丹白露宮,17,楓丹白露宮室內(nèi),18,楓丹白露宮室內(nèi),19,巴黎盧佛爾宮總平面,巴黎盧佛爾宮鳥(niǎo)瞰,盧佛爾宮（1546-1578）,盧佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個(gè)四合院(圖107)，主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很?chē)?yán)謹(jǐn)，水平分劃占主導(dǎo)地位，幾何性很強(qiáng)。中央和兩端向前凸出。,20,盧佛爾宮西立面,21,盧浮宮側(cè)面,22,盧浮宮中段,23,盧佛爾宮夜景,24,盧浮宮與丟勒里宮,25,盧浮宮的檐部,26,早期的古典主義,歷史大背景：絕對(duì)君權(quán)；促進(jìn)工商業(yè)；宗教和解。主題：政治與商業(yè)功能的城市廣場(chǎng)；貴族府邸。市民建筑：紅磚的墻，白石的墻角、線腳、壁柱和門(mén)窗框等；屋頂高聳、深色。宮廷建筑建筑表現(xiàn)出理性。節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹浇ㄖL(fēng)格,27,新的風(fēng)格麥松府邸,孟莎設(shè)計(jì),28,麥松府邸,立面構(gòu)圖，由柱式全面控制，用疊柱式作水平劃分。也保留了法國(guó)16世紀(jì)以來(lái)5段式的構(gòu)圖特點(diǎn)，左右對(duì)稱(chēng)，高高的坡頂。,29,古典主義的初潮,注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)。是法國(guó)古典主義建筑的主要特點(diǎn)。,30,9.2古典主義的根據(jù)和理論,法國(guó)古典主義的建筑理論師承16世紀(jì)意大利的理論，17世紀(jì)的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對(duì)法國(guó)古典主義建筑理論的成熟作出過(guò)貢獻(xiàn)。早在16世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)成歸國(guó)的建筑師就帶來(lái)了學(xué)院派的理論。古典主義者認(rèn)為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時(shí)代、民族和其他一切具體條件之上的絕對(duì)規(guī)則。這種對(duì)古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致。絕對(duì)君權(quán)的法國(guó)，自比為聲勢(shì)赫赫的古羅馬帝國(guó)，國(guó)王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來(lái)為專(zhuān)制君王建造紀(jì)念碑。,31,由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對(duì)柱式推戴備至。勃隆臺(tái)說(shuō)：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構(gòu)圖自古以來(lái)就有一定的法度，在意大利文藝復(fù)興晚期又進(jìn)一步制定了嚴(yán)格的規(guī)范，這正符合專(zhuān)制政體要在一切方面建立有組織的社會(huì)秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點(diǎn)。,崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對(duì)柱式同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬帝國(guó)的券柱式構(gòu)圖。這一點(diǎn)，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、講求配稱(chēng)。,32,哲學(xué)基礎(chǔ),建筑理論基礎(chǔ)特點(diǎn)(弗勃隆臺(tái)),自然科學(xué)取得了巨大進(jìn)步“唯理論”,33,第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究；第二，提出了真實(shí)性、邏輯性，易明性等些理性原則，用簡(jiǎn)潔、和諧、合理等對(duì)抗當(dāng)時(shí)聲勢(shì)很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。,古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：,34,包含著的固有的矛盾性，它的無(wú)窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒(méi)有看到審美的社會(huì)性，僅僅把和諧的比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。第三，它把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。它反對(duì)創(chuàng)作中的個(gè)性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。,第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對(duì)象只是古羅馬帝國(guó)的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就；第二，它對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的，一方面，沒(méi)有看到形式內(nèi)部,古典主義建筑理論的局限性主要是：,35,古典主義建筑的極盛時(shí)期在17世紀(jì)下半葉，這時(shí)，法國(guó)的絕對(duì)君權(quán)在路易十四統(tǒng)治下達(dá)到了最高峰。17世紀(jì)初年，君主權(quán)力還有待鞏固，國(guó)王全家都住在沃士什廣場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)住宅里。當(dāng)時(shí)進(jìn)行了比較多的城市建設(shè)。但是，路易十四已經(jīng)是至高無(wú)上的統(tǒng)治者，號(hào)稱(chēng)“太陽(yáng)王”，在世間代表上帝。宮廷在全國(guó)一切方面都建立了嚴(yán)密的統(tǒng)治，一切的存在，首要的任務(wù)都是榮耀君主，建筑當(dāng)然更不例外。,9.3絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑,36,盧佛爾宮東立面,路易十四指定勒沃和C勒布蘭、C佩羅合作改建外立面，建成了著名的盧浮宮東柱廊，占主導(dǎo)地位的是兩列長(zhǎng)柱廊，采用科林斯雙柱手法。東立面是皇宮的標(biāo)志，它摒棄了繁瑣的裝飾和復(fù)雜的輪廓線，以簡(jiǎn)潔嚴(yán)肅的手法取得紀(jì)念性的效果。東立面被視為恢復(fù)古代“理性美”的典范。,37,1660-1670標(biāo)志法國(guó)古典主義建筑的成熟,古典主義的構(gòu)圖原則,簡(jiǎn)潔的幾何結(jié)構(gòu),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤P(guān)系,對(duì)立統(tǒng)一法則成功運(yùn)用,兩端突出體寬=1/2柱廊寬度,柱間距=1/2柱子高度,基座層=1/3總高,盧佛爾宮東立面,38,魯佛爾宮東立面全長(zhǎng)約172m(或說(shuō)1706m)，高28m(或說(shuō)277m)，上下照一個(gè)完整的柱式分作三部分：底層是基座，高99m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高133m(或說(shuō)123m)，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門(mén)前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在魯佛爾宮東立面得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級(jí)制的社會(huì)秩序。它同時(shí)也是對(duì)立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運(yùn)用。,巴黎盧佛爾宮東廊立面,39,盧佛爾宮東立面,40,有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對(duì)立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡(jiǎn)單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因?yàn)樗鼈兛稍隹蓽p，單調(diào)松散，不能成為有機(jī)的完整的個(gè)體。橫向展開(kāi)的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。(至于集中式形制的紀(jì)念性建筑物，它們的構(gòu)圖的對(duì)立統(tǒng)一首先在于有一個(gè)明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強(qiáng)。意大利集中式教堂的大穹頂，就起著這樣的作用。如果另立太強(qiáng)的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫(huà)虎類(lèi)犬了。所以，凡集中式紀(jì)念物，需要突出一個(gè)立面時(shí)，總是使它在構(gòu)圖上明確地從屬于垂直軸線。),盧佛爾宮東廊（1667-1674）勒伏、勒勃侖、彼洛-古典主義的代表作品、唯理主義、理性美。阿波羅長(zhǎng)廊內(nèi)部裝修、勒勃侖和都班,設(shè)計(jì)方法論：,41,盧佛爾宮東立面的構(gòu)圖運(yùn)用了一些簡(jiǎn)潔的幾何結(jié)構(gòu)。例如，中央部分寬28m，是一個(gè)正方形；兩端凸出體寬24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距669m，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的1/3，等等它的柱廊開(kāi)間凈空379m，進(jìn)深在4m左右，相當(dāng)開(kāi)朗。又因?yàn)橛秒p柱，所以開(kāi)間雖大而仍然強(qiáng)壯有力，并且造成了節(jié)奏的變化，使構(gòu)圖豐富。它的總體是單純簡(jiǎn)潔的，法國(guó)傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了幾何性，從此成了慣例。,42,凡爾賽宮法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮(Versailles)，它不僅是君主的宮殿，而且是國(guó)家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對(duì)君權(quán)的政治制度。為建造它而動(dòng)用了當(dāng)時(shí)法國(guó)最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了1718世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。,凡爾賽宮（1661-1756）,*法國(guó)古典主義最為杰出代表（主要設(shè)計(jì)者：勒伏）*主要建筑（包括鏡廳）由裘.阿.孟莎設(shè)計(jì)*西邊花園由勒諾特設(shè)計(jì),43,668年，經(jīng)勒伏設(shè)計(jì)，在舊府邸的南、北、西三面貼了一圈新建筑物，保留原來(lái)的三合院不動(dòng)。新建部分以第二層為主，北面是一串連列廳，作為宮廷主要的公共活動(dòng)場(chǎng)所，南面也是一串連列廳，是王妃臥室和命婦們活動(dòng)的場(chǎng)所。向西有25個(gè)開(kāi)間，中央11間是凹陽(yáng)臺(tái)。凹陽(yáng)臺(tái)之后，正中，是國(guó)王的臥室，位置在舊府邸里，窗于對(duì)著三合院的院落。,巴黎凡爾賽宮宮殿平面：,44,凡爾賽宮,45,開(kāi)始在府邸西面興建大園林。范圍很大，圍墻有45km長(zhǎng)。它的中軸東西長(zhǎng)達(dá)3km(圖1012)，是府邸的中軸的延長(zhǎng)。有一條橫軸和幾條次軸，緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池，它們的西邊是由樹(shù)木包圍起來(lái)的一些獨(dú)立的景點(diǎn)，叫小林園，再西面是大林園，有一個(gè)十字形的大水渠。園里布滿雕像和噴泉。中軸貫穿這三部分,巴黎凡爾賽宮總平面,46,巴黎凡爾賽宮鳥(niǎo)瞰,47,凡爾賽宮整體鳥(niǎo)瞰圖,48,凡爾塞宮,入口是路易14騎馬的雄勢(shì)銅像，以示威風(fēng)，前面是寬闊的御花園，花園兩旁種滿對(duì)稱(chēng)又整齊的樹(shù)林、圖案和美麗的花圃，以及亭臺(tái)樓閣，小橋流水，繁花似錦，此外還有1400多個(gè)不息的噴泉，噴出自怪獸口和各種造型不同的雕像，這些噴泉又和賽納河相聯(lián)，構(gòu)成了一幅極富有歐洲古典浪漫的氣氛，使人流連忘返，由于游客多，所以參觀者必須排隊(duì)輪候，逐批入內(nèi)。,49,路易14騎馬銅像,50,凡爾塞宮,51,凡爾賽宮廣場(chǎng),52,巴黎凡爾賽宮宮殿外觀,53,巴黎凡爾賽宮宮殿外觀,54,巴黎凡爾賽宮宮殿外觀,55,巴黎凡爾賽宮宮殿東外觀,56,巴黎凡爾賽宮宮殿東外觀,57,巴黎凡爾賽宮外觀,58,屋頂?shù)袼?59,凡爾塞宮鏡廊,宮中最為富麗堂皇的殿堂要算著名的鏡廊了。長(zhǎng)廊左側(cè)面對(duì)花園而開(kāi)的17扇巨大拱型窗門(mén)相對(duì)應(yīng)的17面巨型鏡子，這17面大鏡子，每面均由483塊鏡片組成。白天，人們?cè)谑覂?nèi)便可通過(guò)鏡子觀賞園中美景。夜宴時(shí)，400支蠟燭的火焰一起躍人鏡中，鏡內(nèi)鏡外，燭光輝映，如夢(mèng)如幻。,60,1678年，于.阿孟莎(JulesHardouinMansart，16461708年)擔(dān)任凡爾賽的主要建筑師。他把西立面中央11個(gè)開(kāi)間補(bǔ)上，并從兩端各取出4開(kāi)間，造了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)19間的大廳。廳長(zhǎng)76m(或說(shuō)73m)，高13.1m，寬9.7m，是凡爾賽最主要的大廳，舉行重大的儀式。它的內(nèi)部裝修全由勒勃亨負(fù)責(zé)。同西面的窗子相對(duì)，在東墻上安裝17面大鏡子，大廳因此被稱(chēng)為鏡廊(Galeriedesglaces)。鏡廊用白色和淡紫色大理石貼墻面。科林斯式的壁柱，柱身用綠色大理石，柱頭和柱礎(chǔ)是銅鑄的，鍍金。柱頭上的主要裝飾母題是展開(kāi)雙翅的太陽(yáng)，因?yàn)槁芬资漠?dāng)時(shí)被尊稱(chēng)為“太陽(yáng)王”。檐壁上塑著花環(huán)，檐口上坐著天使，都是金色的。拱頂上畫(huà)著9幅國(guó)王的史跡畫(huà)。鏡廊的裝修金碧輝煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊,61,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊剖面,62,凡爾塞宮的東面景色(繪畫(huà)),63,凡爾塞宮的大理石內(nèi)院,64,凡爾塞宮的花園向立面,65,凡爾塞宮入口,66,凡爾賽宮西花園,67,布局城市化,建筑古典化,園林人工化,裝修自然化,借由軸線，空間有了延伸的意圖；借由端景，空間有了節(jié)點(diǎn)；借由樹(shù)叢，空間有了界定；借由水景，空間有了變化；借由雕像，空間有了傳說(shuō)。,凡爾賽宮建設(shè)特點(diǎn),68,雕塑,69,鐵門(mén),70,噴泉,71,雕塑,72,雕塑,73,雕塑,74,園林,75,園林,76,園林,77,園林,78,園林,79,內(nèi)裝修,80,內(nèi)裝修,81,內(nèi)裝修,82,室內(nèi)空間,83,室內(nèi)壁畫(huà),84,室內(nèi)雕塑,85,天頂壁畫(huà),86,天頂壁畫(huà),87,大特里阿農(nóng)宮,大園林橫軸北端的一所小型宮殿孟莎設(shè)計(jì),88,法國(guó)古典主義代表，希臘十字平面第一個(gè)完全的古典主義教堂建筑,巴黎殘廢軍人教堂,巴黎殘廢軍人教堂恩瓦立德教堂（1680-1691）,孟莎設(shè)計(jì)拿破侖石棺停放處。集中式構(gòu)圖。穹頂結(jié)構(gòu)。外形處理有巴洛克手法,89,恩瓦立德教堂,90,恩瓦立德新教堂室內(nèi),91,是于阿孟莎設(shè)計(jì)的。平面長(zhǎng)方形(141mXl26m，一說(shuō)213mXl24m)，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建筑同廣場(chǎng)上的一致,(PlaceVendome，16991701年),廣場(chǎng)上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設(shè)店鋪。上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構(gòu)圖。不過(guò)，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國(guó)傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標(biāo)出了廣場(chǎng)的橫軸線。就在縱橫兩個(gè)軸線的交點(diǎn)上，立著路易十四的騎馬銅像。,旺道姆廣場(chǎng),92,旺道姆廣場(chǎng),93,旺道姆廣場(chǎng),94,旺道姆廣場(chǎng),95,旺道姆廣場(chǎng),96,古典主義與巴洛克的對(duì)比,97,古典主義與巴洛克的對(duì)比,98,法國(guó)的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠(yuǎn)。古典主義建筑，用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖。經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，柱式的比例和細(xì)節(jié)是相當(dāng)精審?fù)昝赖模怨诺渲髁x建筑得以利用世世代代人們的勞動(dòng)成果。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期比較經(jīng)常地使用，但只有到法國(guó)的古典主義建筑，才突出地當(dāng)作構(gòu)圖的主要手段，而且形成了一套程式。古典主義建筑的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，它們的幾何性很強(qiáng)，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式，比起疊柱式來(lái)，減少了分劃和重復(fù)，既能簡(jiǎn)化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。以整個(gè)底層為基座層的巨柱式，尺度很大。所以，古典主義建筑確實(shí)創(chuàng)造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗(yàn)，探討了規(guī)律。它的唯理主義的邏輯性、易明性和純凈性，同它的宏偉的紀(jì)念性是一致的,成就和影響：,99,法國(guó)古典主義建筑的成就和影響,1、全歐洲學(xué)習(xí)的典范，對(duì)于宮殿和大型公共建筑的建設(shè)具有重要的影響。2、柱式的比例和細(xì)節(jié)相當(dāng)精審?fù)昝溃?、軸線明確、主次有序、幾何性很強(qiáng)的構(gòu)圖；4、巨柱式構(gòu)圖的發(fā)展，創(chuàng)造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象。,100,1.盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛）層次豐富、對(duì)立統(tǒng)一、簡(jiǎn)潔洗練、雄偉莊嚴(yán)典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。2.凡爾賽宮（孟莎）法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，歐洲最宏偉輝煌的宮殿總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃有較大影響法國(guó)1718世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。3.恩瓦立德新教堂（孟莎）外型簡(jiǎn)潔、莊嚴(yán)和諧、裝飾簡(jiǎn)約是第一個(gè)完全古典主義教堂建筑，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。4.旺多姆廣場(chǎng)（孟莎）平面為抹去四角的長(zhǎng)方形，對(duì)線對(duì)稱(chēng)、四周一色的封閉性廣場(chǎng)，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。,法國(guó)古典主義的宮廷建筑代表作,101,9.4君權(quán)衰退和洛可可,悠閑而懶散的貴族對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱(chēng)為“洛可可”。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂(lè)。,17世紀(jì)末，18世紀(jì)初，法國(guó)的專(zhuān)制政體出現(xiàn)了危機(jī)。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)革命，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)也開(kāi)始要求政治權(quán)利了。宮廷的鼎盛時(shí)代一去不返。,“洛可可”,君權(quán)衰退,102,藝術(shù)風(fēng)格的變化,追求歡愉，摒棄崇高追求親切的舒適，摒棄夸張的尊貴追求雅致優(yōu)美，摒棄莊嚴(yán)宏偉追求生活化，摒棄紀(jì)念性,103,府邸的風(fēng)格變化,不求排場(chǎng)氣派，而求安逸方便不求死板對(duì)稱(chēng)，而以功能性為主不再以豪華空闊的大廳為中心，而多采用橢圓形、圓形或圓角多邊形,104,洛可可建筑室內(nèi)裝飾特點(diǎn),繪畫(huà)式的空間裝飾,削弱體量感,裝飾風(fēng)格細(xì)膩、柔媚、雅和,裝飾貫用自然題材,排斥一切建筑母題,105,裝飾題材有自然主義的傾向。最?lèi)?ài)用的是干變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構(gòu)成撐托、壁爐架、鏡框、門(mén)窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的自然形態(tài)，后來(lái)，它們的構(gòu)圖竟完全不對(duì)稱(chēng)。連建筑部件都不對(duì)稱(chēng)。例如鏡框，四條邊和四個(gè)角都不一樣，每條邊、每個(gè)角本身也不對(duì)稱(chēng)，流轉(zhuǎn)變幻，窮狀極態(tài)。并且趨繁冗堆砌。,顏色:愛(ài)用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。線腳大多是金色的。頂棚上涂天藍(lán)色，畫(huà)著白云。,洛可可裝飾風(fēng)格,106,洛可可裝飾風(fēng)格,講究壁面的形式美，利用繁復(fù)多變的曲線和裝飾性的繪畫(huà)布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺(tái)等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來(lái)品（如中國(guó)瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。室內(nèi)裝潢通常以