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認(rèn)證類型：個人認(rèn)證

認(rèn)證主體：嚴(yán)**（實名認(rèn)證）

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IP屬地：廣東 上傳時間：2020-04-26 格式：PPT 頁數(shù)：42 大?。?.86MB 積分：25 舉報 版權(quán)申訴

.,第一章電影敘事分析,一、敘事的概念二、電影敘事的流程三、電影敘事分析的方面,一、敘事的概念敘事是人類理解世界與表達情感的重要方式之一，它不僅存在于人類文明的始終，同時也存在于每個生命個體的情感活動與社會行為始終。廣義的敘事，指的是人類直接或通過某種媒介間接表達自己對世界的認(rèn)知與情感的行為；狹義的敘事，是指按照一定的敘述規(guī)則完成對事件的講述。,二、電影敘事的流程（一）情節(jié)（二）故事與情節(jié)的關(guān)系（三）情節(jié)的基礎(chǔ)（四）電影敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu),（一）情節(jié)電影必須通過情節(jié)緊緊抓住觀眾的注意力。亞里士多德最早提出情節(jié)的概念是：“情節(jié)，即事件的安排”。黑格爾認(rèn)為情節(jié)包括三個要點，時代、情境、性格。時代就是我們通常說的社會背景，情境就是可以感知的現(xiàn)實生活環(huán)境，性格就是人物性格。,英國小說評論家愛摩福斯特的小說面面觀中是這樣描述情節(jié)的：情節(jié)是強調(diào)因果關(guān)系的敘述事件?？梢娗楣?jié)強調(diào)的是一系列事件的因果關(guān)聯(lián)的過程。,（二）故事與情節(jié)的關(guān)系故事與情節(jié)是兩個不同的概念。故事與情節(jié)的異同：1.故事是未經(jīng)作者加工的生活中的事實，情節(jié)是創(chuàng)作者在生活的基礎(chǔ)上編撰出來的。2.故事只有一個，它自身是不變化的，根據(jù)同一故事可創(chuàng)造出不同的情節(jié)。3.故事按照事件發(fā)生的時間順序敘述，情節(jié)按照對觀眾影響的效果來敘述，可以順序也可以倒敘和時空交錯。,（三）情節(jié)的基礎(chǔ)情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突。主要表現(xiàn)為人與人之間的矛盾沖突，人物內(nèi)心世界的矛盾沖突，人與環(huán)境的矛盾沖突?，F(xiàn)在的情節(jié)觀念，有的電影完全不注重情節(jié)的因果關(guān)系，并將情節(jié)與人物對立起來，主張重人物、輕情節(jié)，不要生活邏輯。充分發(fā)揮銀幕造型效果對觀眾的影響，引發(fā)聯(lián)想和想象。,（四）電影敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)是指由影片中事件的因果關(guān)系所體現(xiàn)出來的組織方式。傳統(tǒng)的戲劇式的情節(jié)結(jié)構(gòu)按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個階段現(xiàn)代電影不再局限于某一個集中的敘事情節(jié)，而是采用多條敘事線索的交叉和互相推進來結(jié)構(gòu)影片。情節(jié)的多線索體現(xiàn)為多個事件平行發(fā)展，形成立體、交叉的敘事結(jié)構(gòu)。,三、電影敘事分析的方面（一）主題（二）內(nèi)容（三）結(jié)構(gòu)（四）人物（五）細節(jié)（六）風(fēng)格,三、電影敘事分析的方面（一）主題1.主題的概念2.主題的體現(xiàn)3.主題分析方法,三、電影敘事分析的方面（一）主題1.主題的概念高爾基認(rèn)為：“主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它聚集在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象體現(xiàn)時，它會在作者心中喚起一種欲望賦予它一個形式?！彼灾黝}來源于生活，是人在生活經(jīng)驗的基礎(chǔ)上獲得的一種思想或理念，主題會在人的心靈中擁有一種內(nèi)在力量，產(chǎn)生一種形象作為外在的形式。,電影作品的主題即創(chuàng)作主旨，是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；是電影所要表現(xiàn)的主題思想；是凝聚在影片造型表意和結(jié)構(gòu)敘述中，創(chuàng)作者對社會、人生、道德、倫理價值的整體思考以及所產(chǎn)生的思想力量和啟示力量。說白了，主題就是創(chuàng)作動機。電影作品的主題，滲透和體現(xiàn)著創(chuàng)作者的世界觀、價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認(rèn)識和情感。,在分析主題時，可從以下兩個方面的層次去理解：（1）影片內(nèi)容或創(chuàng)作者想告訴觀眾什么。這一點從影片的敘事中、人物中可以感悟到。它不是抽象的符號和概念，而是體現(xiàn)在充滿造型特點的電影銀幕上。（2）通過對電影主題、立意及影片的整體視聽形象表達的理解，我們感悟到了什么。主題是創(chuàng)作者對生活、對社會的認(rèn)識、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的主觀情感色彩，但不是純主觀的東西。,（二）內(nèi)容1、內(nèi)容分析的方面主要是指人的行為、命運、經(jīng)歷、結(jié)果，人與人的關(guān)系，人與環(huán)境的關(guān)系等等。2、內(nèi)容的概括方法影視作品分析過程中，深入理解作品、把握內(nèi)容是進行作品分析的基本要求。要做到這一點，需要（1）分析能力：即對影視作品內(nèi)容的正確判斷能力。（2）概括方法：在分析的基礎(chǔ)上扼要概括。概括一要精當(dāng)、正確；二要簡潔、凝練。,1、內(nèi)容分析的方面（1）人的行為：即影視作品中人物的某種行為。通過分析作品中的人物行為（所作所為，所思所想），把握核心事件。如愛森斯坦的戰(zhàn)艦波將金號表現(xiàn)了波將金號戰(zhàn)艦士兵起義的行為，構(gòu)成影片的核心事件。,（2）人的命運：即來自人物、環(huán)境、時代的種種必然。構(gòu)成影視作品的敘事框架。美國影片亂世佳人借愛情故事的外衣，講述那個亂世時代美國平民的歷史命運。這個殺手不太冷講述了一個四十多歲的中年殺手萊昂和一個十幾歲的青澀小姑娘瑪婷達，兩個被社會所拋棄的邊緣人，因為共同的境遇而產(chǎn)生了一種朦朧美好的愛情，最后卻天人永隔的人物命運。,2.內(nèi)容的概括方法影片分析過程中，了解影片內(nèi)容并加以概括是進行影片分析的基本前提。內(nèi)容分析必須借助于對影片的主題、人物、結(jié)構(gòu)、場景、光線、色彩、聲音等一系列形式的分析。,2.內(nèi)容的概括方法例如：呂克貝松的影片這個殺手不太冷內(nèi)容概括：殺手萊昂是一位頂級殺手，他一直秉持著殺手行業(yè)的門規(guī)，由于一次變故小女孩瑪?shù)贍栠_一家突遭殺害，并與里昂結(jié)識。從此，二人開始了新的充當(dāng)殺手的歷程，而且在小瑪?shù)贍栠_的主動出擊下，二人產(chǎn)生了父女與情人般的愛情，譜寫了一曲人性之美的贊歌。,（三）結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)就是影片的布局，是影片為了更好地表達主題而對具體材料的組織排列方式和敘事組合的安排。電影的結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的，就其結(jié)構(gòu)特點來說，有的影片表現(xiàn)為平鋪直敘的結(jié)構(gòu)特點，有的影片則表現(xiàn)為兩個或多個情節(jié)點平行發(fā)展的結(jié)構(gòu)特點，有的影片則表現(xiàn)為倒敘或插敘的特點。,（四）人物電影中的人物，是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。什么背景下的什么樣的人物性格，會產(chǎn)生相應(yīng)的故事情節(jié)、相應(yīng)的影片風(fēng)格。人物分析可以分為三個層次：一是對于人物形象的分析，主要是對人物的形象特色予以分析；二是人物性格的分析，就是通過對人物形象的認(rèn)知，進一步洞察促成人物形象形成的性格特點，這是在人物形象基礎(chǔ)上的深化；三是對人物心理和情感的分析，這是在人物性格分析基礎(chǔ)上的進一步深化。人物心理狀態(tài)屬于人物的精神層面，這是人物形成性格特點的基本動因。,4、分析影片中人物光線的表現(xiàn)形式影片中人物光線形式應(yīng)該是經(jīng)過認(rèn)真設(shè)計的，具有獨立性、形象性、鮮明性。人物光線的形式，除了受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還受到影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)的制約，不同的人物光線處理會塑造出不同的人物個性和不同的影片風(fēng)格。,5、分析影片中人物的情感表現(xiàn)方式情感是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，一切人物的表現(xiàn)都離不開對人的情感表現(xiàn)。影片中表現(xiàn)人物情感的手段很多，概括起來有以下幾種：運用細節(jié)表現(xiàn)、運用特寫鏡頭、運用空鏡頭、運用慢動作、運用快動作、運用定格、運用音樂、運用對白等。,6、分析影片中的人物關(guān)系表現(xiàn)方式影片中人物設(shè)置的目的是為了刻畫和交代人物關(guān)系，形成影片敘事中的矛盾沖突。對于人物關(guān)系的分析最終會指向影片的內(nèi)容核心。影片中的人物關(guān)系可以分為群像性和個體性。例：影片可可西里中，塑造了為保護藏羚羊而擁有共同個性的一群人的整體形象。,（五）細節(jié)細節(jié)是指影視作品中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位，是對表現(xiàn)對象的局部或細微變化的展示。細節(jié)分析就是要分析細節(jié)在影視作品中所起的作用。即：細節(jié)營造風(fēng)格；細節(jié)刻畫形象；細節(jié)表現(xiàn)主題；細節(jié)表達情感；細節(jié)交代環(huán)境；細節(jié)推動情節(jié)。,（六）風(fēng)格風(fēng)格是影視藝術(shù)語言的運用方式，即畫面、聲音及其結(jié)構(gòu)方式。由于創(chuàng)作者的學(xué)識、文化修養(yǎng)、藝術(shù)趣味的取向以及傳達習(xí)慣不同，必然會形成對影視語言的一些個人化運用，從而形成不同的風(fēng)格。戲劇性風(fēng)格一般都是以戲劇沖突為中心，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、動作性強；故事情節(jié)曲折，人物關(guān)系復(fù)雜；畫面構(gòu)圖、人物造型注重視覺美感。,第二章電影聲音分析,一、人聲語言二、音樂三、音響,一、人聲語言電影中的主體形象一般都是人，或者是擬人化的動物。影視作品中的人聲語言不僅能加強對畫面內(nèi)人物形象的塑造，還可以加強畫面內(nèi)人物性格的塑造，推動故事發(fā)展，來增強影片的“可讀性”等等。電影中常見人聲語言的類型有：對白、旁白、獨白、內(nèi)心獨白以及群聲。,（一）音樂在電影中的作用電影藝術(shù)中音樂的作用主要體現(xiàn)為以下幾個方面：1、音樂是“感情的速記”，抒情的法寶2、音樂是多彩的畫筆，描繪、再現(xiàn)環(huán)境3、音樂的張力與畫面共同掌控節(jié)奏4、音樂化身為戲劇元素，參與劇作,（二）電影音樂的構(gòu)成元素電影音樂包括器樂和聲樂兩部分，也就是包括配樂和歌曲兩部分。配樂主要由主題音樂、場景音樂、背景音樂三部分組成。,（四）電影音樂與畫面的關(guān)系欣賞一部電影，還應(yīng)該了解電影音樂與畫面的關(guān)系。電影音樂和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用，這種音畫組合常用于動畫影片。,三、音響（一）音響的分類動作音響；自然音響；環(huán)境音響；機械音響；槍炮音響；特殊音響（二）音響的作用,第三章電影大師作品分析,第三節(jié)案例分析,一.從老無所依看西部類型片的時代變奏二.美國往事:一部格調(diào)不俗的“犯罪片”三.美國電影教父經(jīng)典鏡頭的視聽語言讀解四.音樂之聲留給世人永恒的“真、善、美”五.精湛的表演無言的控訴評卓別林的摩登時代,第三節(jié)案例分析,一.從老無所依看西部類型片的時代變奏片名：老無所依導(dǎo)演:科恩兄弟編劇:科恩兄弟國家:美國上映日期:2008-02-21,老無所依,第三節(jié)案例分析,劇情簡介：美國西部巴爾的摩，老牛仔Moss（JoshBrolin飾）在獵殺羚羊時發(fā)現(xiàn)幾具尸體，幾包海洛因和200萬現(xiàn)金。Moss決定將毒品和現(xiàn)金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血殺手Chigurh（JavierBardem飾）的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險境。同時，當(dāng)?shù)刂伟补貰ell（TommyLeeJones飾）也在對一連串的殺人事件進行調(diào)查，并努力保護Moss的安全。但是，讓Bell感到無力絕望的是，他使勁渾身解數(shù)也無法追蹤到冷血殺手，Moss的生命安全受到嚴(yán)重的威脅，Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現(xiàn)實中老無所依的悲哀。,第三節(jié)案例分析,評價：科恩兄弟憑借老無所依獲得第80屆奧斯卡最佳影片等四大獎項，該片改編自馬克麥卡錫發(fā)具有深刻社會價值和獨特思考的同名小說，科恩兄弟秉承一貫的黑色幽默和血腥暴力把這部蒼渾有力的小說改編得機智細膩、扣人心弦。,此片被定義為一部動作片，但也可被視為西部片的時代變奏之作，它幾乎涵蓋了西部片類型的全部形式元素:第一，由固定內(nèi)景構(gòu)成的視覺圖譜，例如陡峭山谷、廣袤草原、無際荒漠、血色黃昏;第二，攝影造型特征上，空鏡頭、黃色影調(diào)，固定鏡頭拍攝、廣角鏡頭形成了典型的西部片攝影常規(guī);第三，反復(fù)出現(xiàn)槍支、寬邊帽、皮靴等定型道具；第四，依然是牛仔、警長、暴徒等人物形象進行動作沖突。,總結(jié)：“人性之惡”被導(dǎo)演表現(xiàn)至極致，流血和死亡也不能獲得善惡的最終裁決。老無所依不僅為英雄沒落高唱挽歌，也為全社會老年人的朝不保夕和毫無救贖唱悲歌。從行俠仗義的個人英雄主義宣泄，到創(chuàng)建文明的故事，到反思文明的弊端，到對惡貫滿盈、道德淪喪社會的悲觀失望和對人性的審視，西部片的主題隨時代變化獲得觀眾對“舊瓶裝新酒”的興趣。,老無所依是西部片模式化