第二章_服裝效果圖中的人體表現(xiàn)

.,服裝畫技法,.,學習是個循序漸進的過程,學習和成長一樣，需要時間和營養(yǎng)，如果希望自己能夠盡快提高技法，不花大量時間在這上面是不可能的。隨著我們一步步的練習，我們也會到達一個個不同的層次。剛開始的時候，我們可能會為畫好一個舒服的人體而感到滿足，我們便達到了第一個層次，慢慢的我們對自己的要求更高，希望進入第二個層次、第三個層次然而，令我們沮喪的是，這些層次之間我們沒有順利的過渡，無法一步到位，總是會經(jīng)歷一些掙扎。我們畫啊、扔啊、撕啊，總是感到不滿意，這時我們并沒有失去我們的天分，我們只是沒有做好晉升第二個層次的準備。這時，不要輕易放棄，堅持，選擇畫一些我們拿手的一些東西，比如頭部、衣褶總之，擅長畫什么就多畫什么。這樣做，不僅可以提高技巧，還會建立起保證我們晉升第二個層次所必需的信心。當我們達到第二個層次的時候，回頭看第一個層次的作品已經(jīng)不堪入目了。,.,學習是個循序漸進的過程,用不了多久，同樣的事情又發(fā)生了，我們又開始苦惱，又開始覺得總也畫不好了沒有了靈感如果不發(fā)生這樣的事情，那就代表著我們沒有進步。其實，我們在這反復的過程中，已經(jīng)慢慢練就了基本的技能，已經(jīng)開始越畫越好，取得越來越大的進步初學者往往鐘情于一些意外的效果，稱它為靈感突現(xiàn)，誠然，意外的確令人欣喜，但是成熟一貫的穩(wěn)定的完美才是我們的終極目標。這一目標來自于堅持不懈地自我練習與培養(yǎng)，來自于對感念的理解和技巧的靈活運用，它是觀察分析取舍和解決問題的綜合能力，是我們無往不勝的可靠保證。,.,工具的準備,了解人體比例,服裝在人體上的表現(xiàn),材料的表現(xiàn),人體的塊狀結構和正常人體比例,服裝畫人體比例,服裝畫人體動態(tài)及其決定因素,服裝畫人體的局部結構和表現(xiàn)技巧,學習安排,男女及不同年齡段形體區(qū)別,.,“公欲善其事，必先利其器”要準備好得心應手的工具，但是，不要變成工具的奴隸，不要濫買工具，一個好的藝術家可以使任何工具妙筆生花。,第一章工具的準備,拷貝工具：拷貝紙、燈箱（拷貝臺）,.,第一章工具的準備之尋找照片素材,練習服裝畫，我們可以選擇一些自己喜歡的模特照片，對這些照片來進行臨摹與藝術加工。模特大都經(jīng)過專門的訓練，她們的形象氣質舉止等方面都表現(xiàn)出獨特的風采，非常具有表現(xiàn)性和典型性，我們可以從照片中挖掘美的因素，經(jīng)過藝術加工，比如進行適當?shù)目鋸垺p弱、刪減，甚至是變形，有意識的突出重點，加強藝術感染力，從這個基礎上，創(chuàng)作出出色的服裝畫。初學者最好選擇幾個經(jīng)典的面部動作與表情，比如正面笑、四分之三側面、全側面；微笑、不笑的、大笑的等，先熟練掌握這幾個基本的面部動態(tài)。,.,.,補充環(huán)節(jié)：畫面構圖與安排,服裝畫的構圖可以根據(jù)表現(xiàn)意圖而變化萬千，與插圖藝術異曲同工，所受的限制僅僅根據(jù)作者需要突出表現(xiàn)的東西。時裝效果圖的構圖除了遵循“留天空地”的原則之外，有一點需要注意：人物在畫面上的安排通常較大，根據(jù)經(jīng)驗，只有如此畫完之后才感到合適。,.,補充環(huán)節(jié)：畫面構圖與安排,.,第二章藝用人體結構和效果圖人體比例研究,第一節(jié)：人體的塊狀結構和正常人體比例第二節(jié)：男女及不同年齡段形體區(qū)別第三節(jié)：服裝畫人體比例第四節(jié)：服裝畫人體動態(tài)第五節(jié)：服裝畫人體的局部結構和表現(xiàn)技巧（五官、頭發(fā)）,.,第一節(jié)人體的塊狀結構和正常人體比例,.,第二節(jié)男女及不同年齡段形體區(qū)別,男性：肩：寬闊方正，緊張，向外伸展；頸部：粗壯；胸廓：平而且寬厚；肘部：遠離軀干；手腕和手：堅實有力：腰：較短，較粗。臀部：骨盆較小窄而且淺，傾斜度較?。合ゲ浚和蛲鈴堥_；肌肉：結識豐滿；動態(tài)：穩(wěn)健。,女性：肩：較窄，放松；頸部：細長；胸廓：窄而且瘦小；肘部：靠近軀干；手腕和手：柔韌，放松，優(yōu)雅：腰：腰節(jié)較長，較細；臀部：骨盆較寬，傾斜明顯：膝部：往往向內傾斜；肌肉：不明顯，順滑呈細長狀；動態(tài)：輕盈。,靜態(tài)姿勢的比較：,.,第二節(jié)男女及不同年齡段形體區(qū)別,男性：擺動肩膀幅度較大，臀部扭動較小，重心穩(wěn)定在足跟，手臂揮動自如，肘部遠離軀干，手掌幾乎觸到大腿。,女性：臀部的擺動比肩部大，步伐輕盈，手臂揮動優(yōu)雅，肘部靠近軀干。但是在當今的T型臺上，模特根據(jù)服裝風格的不同，有時也模仿男性的步伐。,動態(tài)姿勢的比較：,.,第二節(jié)男女及不同年齡段形體區(qū)別,由于人的頭部的生長是比較緩慢的，而腿的生長幾乎是軀干增長的兩倍，因此兒童頭部比例較大。幼兒的特點是四個頭高體胖而腿短。兒童為五個頭高仍然很胖，只是腿略長了一點。少年為七個頭高較瘦而且腿長。青少年比例為八個到七個半頭長已經(jīng)趨于成熟。中年以后，由于人的骨骼內鈣質的流失和肌肉的萎縮，人的身高會有減少的趨勢，同時肩膀向下，所有的線條有下傾的趨勢。,.,第三節(jié)：服裝畫人體比例,.,第四節(jié)：服裝畫人體動態(tài),重心,.,第四節(jié)：服裝畫人體動態(tài)正面,.,第四節(jié)：服裝畫人體動態(tài)四分之三側面,.,頭部的刻畫：正面四分之三側面手臂、手、腿部、腳的刻畫頭發(fā)的刻畫,第五節(jié)：服裝畫人體的局部結構和表現(xiàn)技巧,.,頭部的刻畫正面,第五節(jié)：服裝畫人體的局部結構和表現(xiàn)技巧,.,眼睛,眼睛：把眼睛想像成一個杏仁的形狀。要標示出淚腺。不要把眼珠畫成一個2/3的圓形，線條不要封死。瞳孔也不要全部涂黑，要留出一定的高光。一般眼睛的上眼皮要比下眼皮畫的深一些粗一些，后端比前端深一些；畫出眼影。畫出睫毛，注意睫毛的走向。,.,嘴,嘴：要先畫出嘴的中間，為表現(xiàn)嘴的深度及立體感，要加深嘴角和正中間。像畫唇線一樣，輕輕的先畫出上半唇，然后再畫出下唇，下唇一般比上唇豐滿一些。在下唇中心畫出一點陰影，表示下唇溝，注意光影的走向。如果要畫稍稍張開的嘴唇，不要把露出的牙齒逐一描繪。在進一步修飾嘴唇時，要記住避免使用僵硬的線條，因為僵硬的線條會使嘴唇顯得虛假。,.,鼻子、耳朵,鼻子：鼻子比較難畫，因為它不是線條，而是影調。在鼻子上畫得越少越好，保持盡可能的簡單。鼻子底部有三個圓圈組成，中間的最大，兩邊的最小。鼻孔是橢圓形，為了給鼻子立體感，不要畫死整個圈。畫鼻子的零種方法是把它看作陰影只在一邊，筆觸的傾斜顯示它的深度。另一種方法是線描。如果用線條畫，要畫得比臉上其它線條輕.觀察鼻子和眼睛之間的關系，二者之間應該有個小小的空間。,.,臉部輪廓與脖子,臉部輪廓是可以表現(xiàn)出人物的個性的，可以表現(xiàn)人種不同、臉盤大或者小，長臉圓臉或者方臉，再或者高顴骨。一般來說，太陽穴、顴骨下方都習慣使用較為硬朗粗黑的線條來強調。完成一個服裝畫的頭部，不要忘記給它加上一個修長優(yōu)美的脖子。脖子在不是直接插入肩膀的，而是流暢的融入到肩膀中去的。不要直接從下巴輪廓線直接加上脖子。給下巴的深度留一點空間。注意在五官周圍留下足夠的空間，不然，五官會顯得過大，很突兀，與臉不相稱。,.,.,頭部的刻畫正面步驟演練,1,.,頭部的刻畫正面步驟演練,2,3,.,頭部的刻畫正面步驟演練,4,.,頭部的刻畫側轉和側面的頭,前中線把正面的臉分成兩半，當頭轉動時，它也跟著轉。當頭轉到側面時，前中線就變成了臉的輪廓。,.,頭部的刻畫四分之三側面,.,頭部的刻畫四分之三側面,畫一個橢圓，用與正面頭像一樣的引導線分割頭部，前中線，眼睛、嘴巴。標識出眼睛（在眼睛之間留出3/4眼的寬度）。布置斜線，畫嘴。離我們近的一側五官較大，遠的一側則較小。頭蓋骨是轉向側面的半個頭部。保證在頭頂接觸前中線。將五官布置好之后，再畫臉的輪廓線，注意輪廓線的虛實，以體現(xiàn)臉部骨骼肌肉的起伏。顴骨從大約眼睛下面延伸到嘴唇上方，在唇部區(qū)域與下巴之間有一個小小的突起。加上脖子，脖子的外緣線連入肩斜肌。內側線較短，并在肩膀線前流下。注意，脖子的前側怎樣低于后邊。布置耳朵。,.,頭部的刻畫四分之三側面,.,頭部的刻畫全側面,.,頭部的刻畫其它動態(tài),當頭部上下俯仰時，引導線就有了更大的弧度。向下時，引導線呈“U”形，可以看到鼻底、下唇溝底部。向上仰時，成拱形，下巴變小。,傾斜的頭像,.,頭部的刻畫其它動態(tài),.,頭部的刻畫其它動態(tài),.,頭部的刻畫不同人種,.,頭發(fā)的刻畫,頭發(fā)要想畫得輕松自然是不容易的，但是頭發(fā)的描繪是整個服裝畫使命中的一個重要環(huán)節(jié)。發(fā)跡線大約從臉的上半部（眼睛大概在臉部的1/2處偏上一點）向下1/3處開始。畫頭發(fā)可以把頭發(fā)分成幾組發(fā)群來表現(xiàn)。輕輕的畫出頭發(fā)的大致的輪廓，但輪廓線不要僵硬，這個輪廓線便是你想表現(xiàn)的發(fā)型。從頭皮到發(fā)稍，畫一些特別的線條，分出發(fā)組。注意發(fā)稍的處理，切忌不負責任式的胡亂甩出線條，切忌雜亂無章，將頭發(fā)畫得像個雞窩。用色調和空白來表現(xiàn)高光，。留出空白，只把沒有受到光源照射的地方涂上影調，這種技法給人一種帶有光澤、健康的頭發(fā)的幻覺。,.,頭發(fā)的刻畫,通常頭發(fā)在靠近臉的地方影調最深，頭頂和外圍最淺。頭發(fā)不應該顯得僵硬,畫面要盡量通透、活潑。,.,手臂的刻畫,手臂不是直懸著的。自然狀態(tài)時有一個小的弧度。確定手臂時，把它看作從肩膀開始，有四個部分：上臂肘部下臂手,.,手臂的刻畫,畫好手臂，必須記著：1.肩肌有一個柔和的圓度；2上臂輪廓線顯得幾乎平行；3.下臂的外側肌肉形成柔和順暢的形狀；4.下臂的內側分為兩半，上半較圓潤、下半較平直，連入腕部；5.手腕應細，接入掌部。,.,手臂的刻畫,注意：當手放在臀部或是腰部，或者有任何前縮，下臂的內側肌肉有一個圓度，而外側則平。,.,手的刻畫,手由兩個平均部分構成，手掌和手指。大約是臉從下巴到發(fā)跡線的尺寸。手的表現(xiàn)是不容易的，手的姿勢十分豐富，畫起來會常常感到混亂和困難?？梢园咽挚醋鍪终啤⑺闹?、大拇指三個部分，它們每個部分都是獨立的，都能夠在一個整體內相對獨立的運動。,.,手的刻畫,通常在服裝畫的表現(xiàn)中，都不將手全部畫出，要抓住它的大輪廓，以簡單的筆調來表現(xiàn)手的形態(tài)。手指關節(jié)和皺紋都要淡化處理，考慮用一個球分開手腕和張。掌應該修長優(yōu)雅。把它和手的關系想像成頭和脖子的關系優(yōu)雅的連接。用一條細弧線畫出指根線。加上手指，細致地畫出纖纖十指。畫正確時，手指在手背上排列成圓形。因為大拇指連著手腕，現(xiàn)對于其他手指獨立運動，在畫了其他手指之后再畫大拇指比較容易。,.,手的刻畫,還要注意手的側面,從手腕到小手指有一個細微的弧度,用來表現(xiàn)手掌的厚度.,.,腿的刻畫,腿部也可以像手臂一樣，可以被分成四個部分：大腿、膝蓋、小腿、腳,看一下腿的比例：膝蓋到小腿的中點與小腿中點到腳等長。腿的上端總是比下端粗。在時裝畫的腿部描繪中，從腿根到膝蓋有一個柔和的削度。膝蓋應該稍微顯突于小腿之前。小腿肌肉形成光滑的外側輪廓。大腿與小腿肌肉凸起的部分正好相反，小腿與腳踝凸起的部分正好相反，這三個部分是交錯排列的。腿最細的地方在踝部上方。,.,腿的刻畫,畫腿：首先把腿分成四個部分。保持外側肌肉較長，簡化處理膝蓋。將小腿分成兩半，并揉合為一。保持腳部細長。服裝畫的腿應該有一個優(yōu)雅柔和的形體。保持腿部修長，但不要長到歪曲人體比例。肌肉看起來結識，但不要過分夸張。另外鞋子應該成為與腿相和諧，增進而不是搶奪腿的風采。,.,腳的刻畫,像手一樣，時裝畫的腳應該也畫的細長。時裝畫的腳很少有不穿鞋子畫的。但是初學者，最好還是練習一下畫光著的腳。這有助于了解透視。不管畫正面的還是側轉的腳，我們都要注意透視是怎樣變化的。保證腳踝和腳弓在腳跟前面流轉。簡化