水粉畫(huà)靜物教程.ppt

南墅中學(xué)楊虎堂,今天開(kāi)始學(xué)水粉啦！,1、教學(xué)目標(biāo)：掌握色彩基礎(chǔ)知識(shí)以及室內(nèi)光色變化規(guī)律，學(xué)會(huì)水粉靜物寫(xiě)生步驟與方法。2、教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)是掌握色彩寫(xiě)生的步驟和方法；難點(diǎn)是掌握正確的觀察、表現(xiàn)方法。應(yīng)知：基礎(chǔ)色彩知識(shí)及室內(nèi)光色變化規(guī)律；工具材料的性能、特點(diǎn)，使用方法及通常表現(xiàn)技法應(yīng)會(huì)：色彩的觀察、表現(xiàn)方法；水粉靜物寫(xiě)生的步驟、方法。,第一節(jié)色彩基礎(chǔ)知識(shí),色相環(huán),需要你記住和理解的色彩知識(shí)！,加色,三原色,紅黃藍(lán)三原色，最基本的、不能由其它顏色混合而成。又稱(chēng)一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。,間色,將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱(chēng)二次色。通過(guò)三原色表，我們可以看到，藍(lán)黃=綠、藍(lán)紅=紫、黃紅=橙；橙、紫、綠也稱(chēng)標(biāo)準(zhǔn)間色。,復(fù)色,一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱(chēng)為三次色。綠橙=黃灰，紫橙=紅灰，紫綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱(chēng)標(biāo)準(zhǔn)灰色。,色彩的冷暖,色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽(yáng)等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂(lè)等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺(jué)。,一些具體色彩的聯(lián)想,“三固定”條件色,色彩三屬性,色相：色彩的相貌和名稱(chēng)。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱(chēng)飽和度,色調(diào),色調(diào)是一幅畫(huà)總的色彩感覺(jué)，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開(kāi)的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫(huà)面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線(xiàn)很強(qiáng)的時(shí)候就形成亮調(diào)子，光線(xiàn)弱就形成暗調(diào)子。,構(gòu)成色調(diào)的三要素,1.固有色2.光源色3.環(huán)境色,a:固有色：指物體在正常日光照射下所呈現(xiàn)出的固有的色彩，以與色光線(xiàn)照射下的“光源色”區(qū)別！如紅花、紫花、黃花等色彩。其體現(xiàn)在半明部。b:光源色：指某種光線(xiàn)(太陽(yáng)光、月光、燈光、蠟燭光等)照射到物體后所產(chǎn)生的色彩變化。其作用于物體的受光部。在日常生活中，同樣一個(gè)物體，在不同的光線(xiàn)照射下會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩變化。比如直射太陽(yáng)光偏暖，一般畫(huà)室的光線(xiàn)是從室外射進(jìn)來(lái)的漫射光，色調(diào)偏冷；同是陽(yáng)光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黃色、玫瑰色；中午偏白色，而黃昏則偏桔紅、桔黃色。陽(yáng)光還因季節(jié)的不同，呈現(xiàn)出不同的色彩變化，夏天陽(yáng)光直射，光線(xiàn)偏冷,而冬天陽(yáng)光則偏暖。光源顏色越強(qiáng)烈，對(duì)固有色的影響也就越大，甚至可以改變固有色。比如一堵白墻，在中午陽(yáng)光照射下呈現(xiàn)白色，在早晨的陽(yáng)光卜則呈淡黃色，在晚霞的照射下又呈桔紅色，在月亮下則呈灰藍(lán)色。所以光線(xiàn)的顏色直接影響物體固有色的變化，光源色在色彩寫(xiě)生中尤為重要。c:環(huán)境色：物體周?chē)h(huán)境對(duì)物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大，同時(shí)自身暗部的反光部受影響更明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫(huà)面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系。也大大豐富了畫(huà)畫(huà)的色彩。對(duì)此，環(huán)境色的掌握非常重要。,“三固定”條件色,光源色影響圖1：在室內(nèi)自然光的條件下，由于天光的影響，物體的色調(diào)偏冷。圖2：光源改變?yōu)槠胀襞莺?，?huà)面變成了暖色調(diào)。圖3：主要光源略微偏綠，整個(gè)畫(huà)面調(diào)子隨之改變。,1,2,3,三面五調(diào)的色彩調(diào)配1、亮面色彩固有色+明度較高的同類(lèi)色或鄰近色+白色。如：紅蘋(píng)果的亮面調(diào)配方法為：紅色（固有色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可2、灰面色彩：以固有色為主，適當(dāng)加入周?chē)矬w的環(huán)境色。如紅蘋(píng)果的背景是一塊淺藍(lán)灰色的襯布，它的灰面色彩調(diào)配方法為：紅色（固有色）+淺藍(lán)灰色+白色（少量）3、暗面色彩固有色+固有色的補(bǔ)色或基本色+明度較低的同類(lèi)色或鄰近色（主要用于固有色較淺的物體）固有色+藍(lán)色類(lèi)+紅色類(lèi)（主要用于基本色較深重的物體）,第二節(jié)水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí),水粉畫(huà)的概念,水粉畫(huà)是繪畫(huà)的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運(yùn)用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺(jué)效果。它可以畫(huà)在各種畫(huà)紙、木板或布上。,一、水粉畫(huà)的特點(diǎn)與工具,水粉畫(huà)的特點(diǎn)：水粉畫(huà)的性能簡(jiǎn)言之為一個(gè)“水”字，一個(gè)“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫(huà)，稱(chēng)水粉畫(huà)。因此對(duì)于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫(huà)首先遇到并應(yīng)掌握的問(wèn)題，它直接關(guān)系到技法運(yùn)用和畫(huà)面的效果。,水粉畫(huà)的工具和材料,顏料水粉畫(huà)顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑（膠、魚(yú)肝油）根據(jù)一定比例配制而成。黃色系：檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色系：橙紅、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色系：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色系：淡綠、嫩綠、粉綠、翠綠、草綠、深綠、土綠；藍(lán)色系：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；紫色系：紫羅蘭、青蓮黑色：煤黑、象牙黑。,粉質(zhì)顏料有強(qiáng)覆蓋力又可做到透明的特點(diǎn)，可象油畫(huà)那樣，先安排大色塊，然后層層履加，產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果；也可以與水調(diào)合象水彩那樣用薄濕的畫(huà)法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤(rùn)流暢的效果。,粉質(zhì)顏料有強(qiáng)覆蓋力又可做到透明的特點(diǎn)，可象油畫(huà)那樣，先安排大色塊，然后層層履加，產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果；也可以與水調(diào)合象水彩那樣用薄濕的畫(huà)法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤(rùn)流暢的效果。,畫(huà)紙,水粉畫(huà)用紙以質(zhì)地結(jié)實(shí)，吸水適中。常用的有素描紙、水彩紙、水粉紙等，也有用繪圖紙、有色紙和卡紙的。,由淺到深、由暖到冷、按白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色來(lái)放，即好清洗，又不混亂，還易于調(diào)理色調(diào)。最大格子擺最常用、用量最多的顏料，長(zhǎng)格子是放排筆的,調(diào)色盒顏料排放,正確的調(diào)色方法,錯(cuò)誤的調(diào)色方法,第三節(jié)水粉表現(xiàn)技法,干畫(huà)法,又稱(chēng)厚畫(huà)法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺(jué)強(qiáng)烈。適用于山石、樹(shù)木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。,濕畫(huà)法,又稱(chēng)薄畫(huà)法，在調(diào)色過(guò)程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫(huà)法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫(huà)第二筆顏色。在靜物寫(xiě)生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫(huà)法。,干濕結(jié)合畫(huà)法,指干濕兩種畫(huà)法結(jié)合使用的畫(huà)法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫(huà)法，在亮部和物體的主要部分用干畫(huà)法。一般用干濕結(jié)合畫(huà)法視覺(jué)效果會(huì)更好。,第四節(jié)關(guān)于用筆,“勾”的表現(xiàn)手法,用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫(huà)面的需要畫(huà)出長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線(xiàn)條，也稱(chēng)“勾線(xiàn)”。,“涂”的表現(xiàn)手法,筆上調(diào)滿(mǎn)顏料，在畫(huà)面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。多用于鋪大關(guān)系和表現(xiàn)背景。,“擺”的表現(xiàn)手法,按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫(huà)面上，要求用筆肯定、有力，造型具有塊面感。,“擦”的表現(xiàn)手法,又稱(chēng)“掃”，從字面意思即可理解為在畫(huà)面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過(guò)渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫(huà)法中。,“點(diǎn)”的表現(xiàn)手法,一般用來(lái)點(diǎn)物體的高光、畫(huà)樹(shù)葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。,第五節(jié)水粉寫(xiě)生中幾個(gè)問(wèn)題,小貼士：水不能太多，干畫(huà)法就幾乎不用水，水多顏色不穩(wěn)定，易變色有些色彩不可多用如紫色會(huì)泛色白色多了會(huì)粉氣等等時(shí)間長(zhǎng)了,關(guān)于色彩的“臟”,“臟”主要是畫(huà)面色彩紊亂，沒(méi)有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會(huì)在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會(huì)臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。,關(guān)于色彩的“粉”,“粉”，主要是白粉使用不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫(huà)面沒(méi)有明確色彩對(duì)比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫(huà)面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。,關(guān)于色彩的“花”,“花”“碎”，主要是畫(huà)面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過(guò)分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系。克服的辦法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號(hào)畫(huà)筆作畫(huà)。,關(guān)于色彩的“灰”,“灰”“燥”，主要是畫(huà)面色彩缺少色彩對(duì)比。從素描關(guān)系來(lái)看就是亮的沒(méi)有亮起來(lái)，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開(kāi)。從色彩來(lái)看缺乏明度上的對(duì)比、純度對(duì)比和冷暖對(duì)比。,關(guān)于色彩的“火”,“火”，產(chǎn)生的原因主要是用色純度過(guò)高，幾乎用管裝或瓶裝的顏料原色未加調(diào)和即直接作畫(huà)，給人以火、生、楞的感覺(jué)。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫(huà)面上“干拖”、“干拉”都會(huì)造成畫(huà)面的焦枯、火氣。是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫(huà)面中顯得過(guò)跳。這些都說(shuō)明初學(xué)者缺乏水粉畫(huà)的調(diào)色和用筆經(jīng)驗(yàn)。避免的辦法是作畫(huà)時(shí)盡可能使色彩感覺(jué)濕潤(rùn)，降低某些色彩的飽和度。,關(guān)于整體,畫(huà)好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個(gè)要點(diǎn)。在觀察色彩時(shí)要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學(xué)生要想熟練的把握畫(huà)面的整體效果，需要在學(xué)習(xí)訓(xùn)練時(shí)多做小色稿和記憶色調(diào)的練習(xí)，這樣可以在短時(shí)間內(nèi)把握好畫(huà)面的色彩關(guān)系和整體關(guān)系。無(wú)論是素描還是色彩首先要抓住“形”（形體結(jié)構(gòu)、比例、透視等）,構(gòu)圖：主要包括兩個(gè)方面內(nèi)容,1、是對(duì)所描畫(huà)對(duì)象在畫(huà)面中主次、大小、左右、上下的安排。,2、對(duì)所畫(huà)物象結(jié)構(gòu)間的調(diào)整和設(shè)計(jì)。,（也就是畫(huà)面布局）,取與舍：,主與賓：,一幅畫(huà)要有一個(gè)主體。主體是畫(huà)中最主要的形象，有了主還要有，陪伴就是賓?；脽羝?6,就是剪裁。根據(jù)創(chuàng)作的需要，對(duì)物體加以選擇、剪裁、以至提煉?；脽羝?,疏與密：,畫(huà)面布局,是相對(duì)的，也就是要有變化?；脽羝?6,構(gòu)圖的一般方法,1、主體物要安排在視覺(jué)中心附近，使之突出，不可置于正中。,、大小適當(dāng)，四周要留出適當(dāng)?shù)目障叮屑伞绊斕炝⒌亍薄?、兩邊的空間要大體均衡，但不必相等。,、下邊的空間要比上邊的略大，但要“上緊下松”。,構(gòu)圖中常見(jiàn)的問(wèn)題,空曠、擁擠、呆板、零散、偏移、不穩(wěn)定等。,第六節(jié)水粉靜物寫(xiě)生步驟,水粉畫(huà)步驟,1.觀察必須在畫(huà)之前整體地觀察對(duì)象。用時(shí)約3分鐘一是構(gòu)圖，心中要有畫(huà)面各個(gè)物體擺放的位子。二是色調(diào)，把握畫(huà)面的主要色彩傾向，從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子，三要考慮各個(gè)物體之間的關(guān)系，比如，區(qū)分畫(huà)面主體物和次要物之間的純度和明度的關(guān)系，如何區(qū)分畫(huà)面兩個(gè)顏色相近的蘋(píng)果（色相問(wèn)題）以及光源的統(tǒng)一等問(wèn)題。,實(shí)物照片,2.起稿靜物寫(xiě)生構(gòu)圖是根據(jù)具體的物體及做畫(huà)者的角度確立橫幅或豎幅，構(gòu)圖一般多為三角形構(gòu)圖、復(fù)合三角形構(gòu)圖、橢圓型構(gòu)圖等。初學(xué)者可先用鉛筆起稿。在起稿之前，建議先用鉛筆在紙面上畫(huà)出臺(tái)，立面的分割線(xiàn)，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在桌面所放的位子，容易把空間拉出來(lái)。用單色把素描關(guān)系簡(jiǎn)單的確立。明確物體的明暗交界線(xiàn)，光源的位置。起稿的時(shí)候可以用熟褐或群青。一般來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)用群青，暖色調(diào)用熟褐。也可以只用熟褐構(gòu)圖，因?yàn)槭旌质侵行灶伾?，沒(méi)有冷暖傾向。如圖,水粉畫(huà)步驟,步驟1：勾勒物體形狀及結(jié)構(gòu),步驟2：沾水涂抹暗部，概括結(jié)構(gòu)及空間。,3.鋪大關(guān)系用時(shí)約十二分鐘在鋪大關(guān)系的同時(shí),應(yīng)把觀察時(shí)的感受與認(rèn)識(shí)牢記于心并貫穿于做畫(huà)過(guò)程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對(duì)整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn),便可以快速的進(jìn)入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要物體入手,從暗部、投影等深色落筆。這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫(huà)面的大體色彩關(guān)系全面鋪開(kāi),暗部、中間面、投影、反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面、高光暫時(shí)留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過(guò)多糾纏,簡(jiǎn)練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心。第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時(shí)無(wú)法覆蓋底色的問(wèn)題。第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在三十分鐘左右.,步驟3：先鋪畫(huà)面中最重的色塊，用大筆概括，要求結(jié)構(gòu)清晰，不拘小節(jié)。,步驟4：再鋪純度高的色塊。認(rèn)真觀察，區(qū)分同類(lèi)色之間的色相差異。,水粉畫(huà)步驟,步驟5：用大號(hào)筆概括襯布，確定色調(diào)。區(qū)分立面與平面襯布的明度、冷暖對(duì)比。,3.鋪大關(guān)系（二）,水粉畫(huà)步驟,4.細(xì)節(jié)深入約占用1/2時(shí)間1.從何處細(xì)節(jié)塑造開(kāi)始：大關(guān)系鋪完之后進(jìn)行深入刻畫(huà)。從最精彩的主體物開(kāi)始，并向投影襯布展開(kāi)。要時(shí)刻把握主體物的刻畫(huà)，畫(huà)面有主有次，有節(jié)奏感，才不會(huì)“散”。2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：用色彩表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，如瓷器光滑，反光比陶器、木頭等強(qiáng)烈，不銹鋼和玻璃又不同。3.畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系處理：深入表現(xiàn)部分物體的色彩關(guān)系，表現(xiàn)出物體的主次、強(qiáng)弱、虛實(shí)的差別，表現(xiàn)豐富的轉(zhuǎn)折層次，體積和空間關(guān)系及質(zhì)感。不能在具體刻畫(huà)中忘了整體比較和整體深入。畫(huà)一個(gè)物體時(shí)應(yīng)時(shí)刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進(jìn)行比較，觀察與聯(lián)系地加以表現(xiàn)。如畫(huà)一個(gè)蘋(píng)果時(shí)，要連同它的背景色彩一起畫(huà)，這樣才會(huì)使這一物體與其所處環(huán)境的色彩形成一種正確的色彩對(duì)比關(guān)系，深入刻畫(huà)階段應(yīng)限定在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)。水果的塑造也是同理，只是注意前后空間距離所形成的主次虛實(shí)變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務(wù)。,水粉畫(huà)步驟,步驟6：根據(jù)整體色調(diào)，區(qū)分白布及白瓷盤(pán)的明度、色相差異。主觀處理布褶，抓住大的起伏關(guān)系即可。,4.細(xì)節(jié)深入（二）,步驟6：根據(jù)整體色調(diào)，區(qū)分白布及白瓷盤(pán)的明度、色相差異。主觀處理布褶，抓住大的起伏關(guān)系即可。,步驟7：強(qiáng)調(diào)罐子口的細(xì)節(jié)，明確結(jié)構(gòu)。邊緣處反光可以畫(huà)得強(qiáng)烈些，使冷色罐子能夠在環(huán)境中更能協(xié)調(diào)。同時(shí)注意邊緣線(xiàn)的虛實(shí)處理。,4.細(xì)節(jié)深入（三）,步驟8：用比較方的筆觸塑造黃金瓜的體積結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)亮、暗部的冷暖對(duì)比。固有色位置強(qiáng)調(diào)其純度，邊緣處用偏冷灰的顏色表現(xiàn)，這樣可避免畫(huà)粉氣、畫(huà)火,水粉畫(huà)步驟,5.整體調(diào)整：整體大關(guān)系的微調(diào)色彩的繪制過(guò)程通常步驟明確，一氣呵成，少有重復(fù)修改，水粉畫(huà)忌諱反復(fù)修改！畫(huà)面基本完成后，需要整體把握。檢查一下整體的色調(diào)及和諧統(tǒng)一的關(guān)系，同時(shí)對(duì)個(gè)別局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，減弱瑣碎次要的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)重點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光、罐口、杯盤(pán)的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫(huà)面不入調(diào)的局部色彩。對(duì)那些物體重點(diǎn)，賦予畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫(huà)面的物體鮮明生動(dòng)，和諧統(tǒng)一。,水粉畫(huà)步驟,步驟9：對(duì)襯布、茄子、青椒等物體進(jìn)行塑造。塑造當(dāng)中注意區(qū)分同類(lèi)色，物體與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系。,步驟10：深入刻畫(huà)白瓷盤(pán)和雞蛋及勺子，強(qiáng)調(diào)三者的相互關(guān)系。白瓷盤(pán)暗部及投影顏色雖灰當(dāng)要有色彩傾向。,5.整體調(diào)整（二）,水粉畫(huà)步驟,一、起稿開(kāi)始象畫(huà)素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線(xiàn)可略重一點(diǎn)，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線(xiàn)起稿，不示明暗，直接著色