中外美術(shù)史對(duì)比論文---畢加索

羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂節(jié)蚈螞肄薈薄蟻膇莁蒀蟻艿膄蝿蝕罿荿蚅蠆肁膂薁螈膃莇蕆螇袃膀莂螆羅莆螁螅膈膈蚇螅芀蒄薃螄羀芇葿螃肂蒂蒞螂膄芅蚄袁襖蒀薀袀羆芃蒆衿肈葿莂衿芁節(jié)螀袈羀膄蚆袇肅莀薂袆膅膃蒈裊裊莈莄羄羇膁蚃羃聿莆蕿羃膂腿蒅羂羈蒞蒁羈肄羋蝿羀膆蒃蚅罿羋芆薁羈羈蒁蕆蚅肀芄莃蚄膂蒀螞蚃袂袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄蒄蝕羇膀蒃螂螀肆蒃蒂羆羂蒂薄螈芀薁蚇羄膆薀蝿螇肂蕿葿羂肈薈蟻裊莇薇螃肀芃薇裊袃腿薆薅聿肅膂蚇袂羈芁螀肇艿芀葿袀膅芀薂肅膁艿螄羈肇羋袆螁莆芇薆羆節(jié)芆蚈蝿膈芅螁羅肄蒞蒀螇羀莄薃羃羋莃螅螆芄莂袇肁膀莁薇襖肆莀蠆肀羂荿螁袂芁荿蒁肈膇蒈薃袁肅蕆蚆肆罿蒆袈衿莈蒅薈螂芄題目由畢加索看中外美術(shù)作者楊方路指導(dǎo)老師孔凡靜摘要畢加索作為法國(guó)現(xiàn)代畫派的主要代表，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他與立體派藝術(shù)另一先驅(qū)人物勃拉克攜手作畫，共同為自然界的視覺(jué)形式尋求新的定義，他們從探究多面積的物質(zhì)結(jié)構(gòu)出發(fā)，打破傳統(tǒng)的體積概念的堅(jiān)實(shí)，根據(jù)科學(xué)和現(xiàn)代思想的發(fā)展，創(chuàng)造出一種新的造型語(yǔ)言。后世評(píng)論家認(rèn)為如果沒(méi)有立體主義急進(jìn)精神的刺激，現(xiàn)代藝術(shù)很難想象會(huì)有以后的演變。畢加索漫長(zhǎng)的一生碩果累累，繪畫風(fēng)格多變，這無(wú)不源自他那旺盛的生命力及忘我的辛勤勞動(dòng)，對(duì)畢加索而言，創(chuàng)造與藝術(shù)與生命同義，并且指出，真正的看，是內(nèi)在的感覺(jué)，要直接面對(duì)生活，以生活入畫。本文以研究畢加索及其繪畫藝術(shù)為契機(jī)，探究一代宗師畢加索繪畫藝術(shù)形成之根源，對(duì)其繪畫語(yǔ)言要素及其藝術(shù)形式進(jìn)行深入的分析，剖析其作品之秩序的和諧完善，并圍繞其偉大創(chuàng)造力闡述其生命潛能的挖掘與藝術(shù)表達(dá)之關(guān)系。關(guān)鍵詞畢加索、立體主義、學(xué)院派一、關(guān)于畢加索巴勃羅畢加索（PABLOPICASSO，18811973）出生在西班牙馬拉加（MALAGA），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅?！叭欢@個(gè)偉大的天才確實(shí)已死亡的形式來(lái)到這個(gè)世界上的。”（1）畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化。也許是對(duì)人世無(wú)常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁，早期畫近似表現(xiàn)派的主題。在求學(xué)期間，畢加索努力地研習(xí)學(xué)院派的技巧和傳統(tǒng)的主題，而產(chǎn)生了象第一次圣餐式這樣以宗教題材為描繪對(duì)象的作品。德加的柔和的色調(diào)，與羅特列克所追逐的上流社會(huì)的題材，也是畢加索早年學(xué)習(xí)的對(duì)象。在嘉列特磨坊、喝苦艾酒的女人等畫作中，總看到用羅特列克手法經(jīng)營(yíng)著浮動(dòng)的聲光魅影，曖昧地畢加索流動(dòng)著款款哀傷。畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那，見(jiàn)識(shí)了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與思想。然而正當(dāng)他躍躍欲試之際，卻碰上當(dāng)時(shí)西班牙殖民地戰(zhàn)爭(zhēng)失利。政治激烈的變動(dòng)導(dǎo)致人民一幕幕悲慘的景象，身為重鎮(zhèn)的巴塞羅那更是首當(dāng)其沖?！耙苍S是這種興奮與絕望的雙重刺激，使得畢加索潛意識(shí)里孕育著藍(lán)色時(shí)期的憂郁動(dòng)力。”（2）遷至巴黎的畢加索，既落魄又貧窮，住進(jìn)了一處怪異而破舊的住所“洗衣船”，這里當(dāng)時(shí)是一些流浪藝術(shù)家的聚會(huì)所。也正是在此時(shí)，芳華十七的奧麗薇在一個(gè)飄雨的日子，翩然走進(jìn)了畢加索的生命中。于是愛(ài)情的滋潤(rùn)與甜美軟化了他這顆本已對(duì)生命固執(zhí)頹喪的心靈，筆下沉淪痛苦的藍(lán)色，也開始有了跳躍的情緒。細(xì)細(xì)緩緩地燃燒掉舊有的悲傷，此時(shí)整個(gè)畫風(fēng)膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。玫瑰紅時(shí)期的作品，人物表情雖依然冷漠，卻已注重和諧的美感與細(xì)微人性的關(guān)注。整體除了色彩的豐富性外，已由先前藍(lán)色時(shí)期那種無(wú)望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的是對(duì)人生百態(tài)充滿興趣、關(guān)注及信心。在穿襯衣的女子中，一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣，輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的侗體，堅(jiān)定的延伸，流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動(dòng)著纖細(xì)隱約的美感。整體氣氛的傳達(dá)幽柔細(xì)致，使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態(tài)美；拼貼藝術(shù)形成的主因，源于畢加索急欲突破空間的限制，而神來(lái)一筆的產(chǎn)物。實(shí)際上拼貼并非首創(chuàng)于畢加索，在19世紀(jì)的民俗工藝中就已經(jīng)存在，但卻是畢加索將之引至畫面上，而脫離工藝的地位。首張拼貼作品藤椅上的靜物與1913年的吉他，都是以拼貼手法實(shí)現(xiàn)立體主義的最佳詮釋。后期畫注目于原始藝術(shù)，簡(jiǎn)化形象。19151920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，畢加索作油畫格爾尼卡抗議德、意法西斯對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感。晚期制作了大量的雕塑、版畫和陶器等，亦有杰出的成就。畢加索從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代，畢加索是整個(gè)二十世紀(jì)最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有著很大的影響。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過(guò)登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般畢加索索雕塑作品的游戲。在他一生中，從來(lái)沒(méi)有特定的老師，也沒(méi)有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒(méi)有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。1973年，他靜靜地離去了，走完了九十二歲的漫長(zhǎng)生涯，如愿以償?shù)囟冗^(guò)了一生。二、畢加索作品從古希臘羅馬到文藝復(fù)興，從新古典主義、浪漫主義到印象派、新印象派、后印象派，在西方美術(shù)的形態(tài)流變中，美術(shù)的自律發(fā)展，往往呈現(xiàn)兩種形態(tài)，一是在一種模式下的常規(guī)發(fā)展，歐洲古典型繪畫這種模式一經(jīng)形成并被規(guī)范，便作為一種相當(dāng)穩(wěn)固的審美標(biāo)準(zhǔn)，按其內(nèi)在邏輯為以后的發(fā)展規(guī)定、預(yù)示著新的方向，直到構(gòu)成它的各種要素包括按著模仿說(shuō)和透視理論發(fā)展起來(lái)的寫實(shí)技巧都要得到充分的展開并達(dá)到“盡善盡美”的地步。如果可以把寫實(shí)作為廣義的古典形態(tài)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那么我們可以看到，歐洲的這一主要傳統(tǒng)是一直發(fā)展到印象派而與攝影術(shù)的發(fā)明接上頭的時(shí)候才告結(jié)束的一是打破傳統(tǒng)模式的藝術(shù)超越，即風(fēng)格轉(zhuǎn)型。從大的時(shí)代風(fēng)格形態(tài)上說(shuō)，西方“現(xiàn)代派”繪畫的出現(xiàn)則是明顯的打破傳統(tǒng)模式的藝術(shù)超越。這后一種形態(tài)的突兀出現(xiàn)往往被認(rèn)為是傳統(tǒng)的“斷裂”，但實(shí)際上即使是現(xiàn)代美術(shù)中最極端的表現(xiàn)，例如以反藝術(shù)的面貌出現(xiàn)的“達(dá)達(dá)派”，卻仍舊不過(guò)是西方現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展鏈條上的一環(huán)，它的出現(xiàn)恰恰是以先前的傳統(tǒng)作參照，是對(duì)傳統(tǒng)的一種反撥，或貢布里希所說(shuō)的對(duì)過(guò)去的東西所持的帶批判性的叛離態(tài)度破壞性的達(dá)達(dá)派美術(shù)尚且如此，那么“立體派”與傳統(tǒng)的聯(lián)系只要想到印象派塞尚畢加索的聯(lián)系就夠了就更明顯了。所以后一種美術(shù)發(fā)展形態(tài)只是意味著藝術(shù)傳統(tǒng)的延續(xù)性發(fā)生了質(zhì)變而已。審美理想或?qū)徝廊の栋l(fā)生了巨大的變化，藝術(shù)發(fā)展就會(huì)出現(xiàn)超越常態(tài)的突破，由質(zhì)變而轉(zhuǎn)型。畢加索之所以成為世界美術(shù)史上久負(fù)盛名的藝術(shù)大師，就在于他突破傳統(tǒng)的侄桔，以革新的精神而高擎創(chuàng)造的大旗。畢加索運(yùn)用一種超人的想象力改變了藝術(shù)的實(shí)踐。比起其他藝術(shù)家來(lái)，畢加索更能成功地凌駕于20世紀(jì)頭30年代的“主義”之上，也比他們更成功地把這些主義互相聯(lián)系起來(lái)，與此同時(shí)，在他自己的創(chuàng)作中仍萬(wàn)變不離其宗地保持自己的風(fēng)格。公眾常將畢加索的名字與各種現(xiàn)代藝術(shù)派聯(lián)系起來(lái)既用于褒義，又用于貶義。這是因?yàn)樗浅Ｗ匀坏貜墓诺渲髁x的原則開始，過(guò)渡到達(dá)達(dá)派注重調(diào)查的無(wú)限自由和狂熱中去。他之所以身體力行地堅(jiān)持立體派繪畫新建立的嚴(yán)密性，只不過(guò)是要過(guò)渡到超現(xiàn)實(shí)主義造型藝術(shù)觀的離奇世界中去。他的即興創(chuàng)作方法是和理想的自發(fā)沖動(dòng)一樣，依賴于不受束縛的“自動(dòng)作用”或者說(shuō)下意識(shí)的幻想的爆發(fā)。擁抱顯示出畢加索非凡才能的作品可劃分為幾個(gè)不同階段。畢加索在讀到他作為一個(gè)藝術(shù)家的發(fā)展過(guò)程中的第一個(gè)階段時(shí)說(shuō)“我們都是新藝術(shù)派畫家?！?900至1903年或者說(shuō)1901至1904年，是畢加索創(chuàng)作中的所謂“藍(lán)色時(shí)期”，他采用低沉、不明朗的藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)充滿著孤寂、荒涼的情緒，畫中人物多半是貧困者、殘疾人、病人、老人和孤獨(dú)者。這種題材在歐洲象征主義和“新藝術(shù)”中幾乎是不會(huì)出現(xiàn)的。優(yōu)美、細(xì)長(zhǎng)的線條表現(xiàn)的常常是凄涼、深藍(lán)色的人影，著墨于他們抑郁或肺疹病患者的外貌。作品有擁抱、熨衣女人、喝苦艾酒者、老猶太人、塞萊斯蒂內(nèi)和人生等。這些作品在線條、圖案、以及色彩搭配上，無(wú)疑是得益于“現(xiàn)代風(fēng)格”的各種傾向的發(fā)展從1903至1905年或者說(shuō)從1904年到1906年，畢加索的畫里出現(xiàn)了柔和的淡黃褐色或粉紅色，或者說(shuō)是淺藍(lán)、粉紅和紅褐色，主要描繪馬戲、演員和江湖藝人或者說(shuō)藝術(shù)家生活的場(chǎng)面，稱之謂“粉紅色時(shí)期”或者說(shuō)“玫瑰色時(shí)期”。作品有雜技演員之家、演奏吉它的老人等。畢加索的早期作品屬于批判現(xiàn)實(shí)主義范疇，但含有西班牙民族藝術(shù)的特征和20世紀(jì)的時(shí)代氣息，含有較濃厚的悲劇成分和神秘色彩。畢加索藝術(shù)的成熟變革和風(fēng)格形成，和當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)中心巴黎有至關(guān)重要的關(guān)系。早在1900年10月，畢加索首次到巴黎，就看到了巴黎新藝術(shù)的探索成果。諸如圖盧茲一洛特類克、德加、塞尚、梵高等人的畫，深受啟發(fā)和刺激，1904年畢加索移居巴黎，在雜居者三教九流的蒙馬特爾蒙特馬泰建立了自己的畫室，并經(jīng)常與作家、藝術(shù)家在這里聚會(huì)，同巴黎的新藝術(shù)思潮保持著密切的聯(lián)系。1907年以后，法國(guó)畫家勃拉克1882一1963也加入進(jìn)去。1906年至1907年，畢加索主要致力于對(duì)塞尚和野獸派作品的研究塞尚被推崇為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，特別是被推崇為現(xiàn)代美術(shù)之父。許多種不同的運(yùn)動(dòng)和流派都是由他發(fā)起的。與梵高、高更作為后印象派代表人物之一的塞尚，強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)由色彩來(lái)決定，并以大小不一和形狀各異的色塊來(lái)塑造。塞尚所稱之為“色彩感覺(jué)”的運(yùn)用，使得畫面有著勻稱的結(jié)構(gòu)和豐富的色彩。一句話，創(chuàng)造色彩的構(gòu)圖方式，乃是他的藝術(shù)中心主題。在1905年秋季沙龍中，有一群藝術(shù)家聚集在馬蒂斯周圍，并向公眾發(fā)表了他們的新觀念因此被稱為“野獸派”或者“野蠻”，這一派的主要成員馬蒂斯、凡東根、弗拉芒克和德朗的作品，無(wú)視所畫對(duì)象的真實(shí)色彩，總是自由地、經(jīng)常自發(fā)地使用明艷的原色，而是無(wú)視學(xué)院派的原則和告戒，其作品“怪異”，“大紅大藍(lán)，非常刺眼，線條粗重”。這些情況，對(duì)畢加索的創(chuàng)作在不同程度上產(chǎn)生過(guò)啟亞威農(nóng)少女迪和影響。原始雕塑巴科達(dá)人的人體雕塑、加蓬人和古羅馬人的雕塑術(shù)迷住和鼓舞了畢加索、德朗、馬蒂斯和德國(guó)印象派畫家。畢加索也研究了史前的基克拉澤斯藝術(shù)。畢加索在這一階段的作品中所表現(xiàn)出來(lái)的粗實(shí)的輪廓、雕刻的著眼點(diǎn)和對(duì)土色的偏愛(ài)，也就是他的“伊比利亞”或“黑人”藝術(shù)，這都為立體主義奠定了基礎(chǔ)。和調(diào)色板在一塊兒的自畫像，就是他這一階段的最好例證。1907年是畢加索創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折期。這一年他創(chuàng)作的亞威農(nóng)少女，標(biāo)志著立體主義的開始。這幅油畫也成為20世紀(jì)頭15年中視覺(jué)藝術(shù)上的三個(gè)偉大復(fù)興運(yùn)動(dòng)之一的標(biāo)志。為創(chuàng)作此畫，畢加索用炭筆、鉛筆、水彩和油畫，畫了30多幅草圖、小稿和人物速寫。他拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，大膽地向文藝復(fù)興以來(lái)確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒(méi)有任何情節(jié)，沒(méi)有具體的環(huán)境描寫，在一個(gè)畫面上主要在右邊兩個(gè)少女的造型上表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜側(cè)面，追求一種結(jié)構(gòu)美。具體而言，這幅畫的一切看起來(lái)都是平面的。畫面從左至右，是三個(gè)站著的裸女，最左邊那個(gè)是側(cè)面，右手臂偎身下垂、左手伸過(guò)頭頂，左腿前伸靠?jī)?nèi)兩個(gè)裸女接近正面，一個(gè)右伶上舉，曲肘于腦后，左臂下伸手持衣巾，居畫面中央的裸女，雙臂上舉，曲肘相交于腦后，腹下圍著衣巾畫面右側(cè)兩個(gè)裸女，一個(gè)蹲坐在右下角，一個(gè)站立在坐者身后，呈四分之三側(cè)面。正下方地面的一塊三角形布面上放置水果。畫面左右兩邊似為紅褐色和藍(lán)色的“背景布”。面對(duì)亞威農(nóng)少女，就是先鋒派的藝術(shù)家們諸如馬蒂斯、德朗等也會(huì)感到懷疑和不可理解。這幅畫從內(nèi)容到形式都是和傳統(tǒng)的準(zhǔn)則背道而馳的。畫中用來(lái)表現(xiàn)人體體型的不是曲線，而是幾何學(xué)的塊面。畫面右邊兩個(gè)裸女臉上的色對(duì)角線，加強(qiáng)了這種破壞傳統(tǒng)的效果，使得這兩個(gè)人看上去像兩個(gè)假面所有這些作畫技巧，不難看出是要達(dá)到一個(gè)簡(jiǎn)單目的，那就是用繪畫手法來(lái)破壞外部世界的一切均衡，旨在創(chuàng)造出不再與畫面以外真實(shí)世界以外真實(shí)世界有任何聯(lián)系的完全獨(dú)特的視覺(jué)形象的畫面如果說(shuō)塞尚創(chuàng)造了一個(gè)完全依賴于色彩的繪畫形式的話，那么畢加索的繪畫則取決與造型和平面，也就是追求體和面的表現(xiàn)，將自然形體分解為幾何切面，互相交疊構(gòu)成畫面。亞威農(nóng)少女對(duì)立體主義派的進(jìn)程有著獨(dú)特的影響，盡管這幅畫完成30年后才第一次公開展出。據(jù)悉，這幅畫的現(xiàn)名是畢加索的一位作家朋友在1920年左右提出的，指的是巴塞羅那阿維尼翁大街上的一所妓院的妓女。對(duì)妓院場(chǎng)面的描繪是這幅畫的主要內(nèi)容，它表現(xiàn)出畢加索對(duì)處于社會(huì)邊緣的人們的生活興趣，也是他“藍(lán)色”和“玫瑰色”時(shí)期作品的特征他在這幅畫中使用的方法，一部分是試驗(yàn)性的，但是在某種程度上吸取了埃爾格列柯人物體態(tài)多少有些輕盈、修長(zhǎng)的畫法以及高更森林中的裸女的雕塑與非洲藝術(shù)的特點(diǎn)。1908年，畢加索又創(chuàng)作了立體風(fēng)格的油畫森林中的裸女。畫面表現(xiàn)的是一個(gè)幾乎占滿整塊畫布的裸女形體，沒(méi)有優(yōu)雅的姿態(tài)，沒(méi)有細(xì)膩、肉感的肌膚，也沒(méi)有使人聯(lián)想到女性軀體圓形輪廓的輕柔曲線，而是表現(xiàn)出連同四肢和姿勢(shì)在一起的附加的半幾何造型，人體上突出地使用了黃色、褐色、棕色，不時(shí)還有一塊塊的藍(lán)綠色。這幅畫似乎在尋求描繪一種嶄新的美的含意，從而逐漸消除了模仿的嘗試。畢加索與另一位參加過(guò)野獸主義的畫家布拉克被認(rèn)為是立體主義的主將。1908至1909年是分解的立體主義階段1911年至1914年則是綜合的立體主義階段。分解的立體主義就是在不破壞畫面平面性、不模仿客觀物象表面的情況下，同時(shí)描繪出一個(gè)物象的幾個(gè)方面，就像我們從不同的視點(diǎn)去看一個(gè)物象一樣，從而能創(chuàng)造出一種能界定量感與其間關(guān)系的繪畫語(yǔ)言。分解的立體主義排斥裝飾性的阿拉伯圖案明亮的色彩。畢加索1910年創(chuàng)作的小女和曼多林、卡恩韋勒像就是例證在綜的立體主義階段，色彩重新被重視，出現(xiàn)灰色、黃綠色和淡黃色之間的色調(diào)，實(shí)物如藤椅座位的一部分或報(bào)紙的標(biāo)題被引進(jìn)菌面，并采用拼貼法，如19N與1912年創(chuàng)作靜物與藤椅。畢加索1912的作品斗牛士或斗牛迷，像畫謎一樣既看不到斗牛場(chǎng)面，也看不到斗牛迷的活動(dòng)，畫面上是大大小小的幾何形體拼接，與畫名似乎風(fēng)馬牛不相及，但它卻是暗示觀者借助畫名的指引，去看畫面幾何形體的垂直構(gòu)圖和藝術(shù)技巧，并且把畫面當(dāng)作“純粹和單純”的藝術(shù)作品來(lái)觀察其結(jié)構(gòu)。畢加索倡導(dǎo)的立體主義運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有留下來(lái)系統(tǒng)的理論，但它的產(chǎn)生可以歸納出四個(gè)方面的因素一是繼成塞尚已經(jīng)開始的對(duì)幾何形美的追求，把幾何形的結(jié)構(gòu)美引向極致二是19世紀(jì)末科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步給立體主義以啟示，愛(ài)因斯坦的相對(duì)論，X光的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代工業(yè)機(jī)械化揭示的美，驅(qū)使藝術(shù)家要突破兩度空間的局限，在平面上創(chuàng)造出三度、四度空間的具有時(shí)空感或者說(shuō)時(shí)空觀念的繪畫來(lái)三是古代西班牙伊比利亞人的藝術(shù)、非洲黑人藝術(shù)的影響四是唯心主義哲學(xué)思潮的影響19世紀(jì)末以來(lái)尼采的主觀唯心主義和藝術(shù)至上的觀念、柏格森的直覺(jué)論，促使許多藝術(shù)家尋求表現(xiàn)超脫客觀的主觀世界。畢加索是一個(gè)精力充沛、永不停步的藝術(shù)探索者從藍(lán)色時(shí)期、玫瑰色時(shí)期到立體主義及其分解、綜合階段，前后不過(guò)十四、五年的光景，時(shí)至19巧年他又開始對(duì)新古典主義的代表性畫家之一的安格爾精確而細(xì)致的素描感興趣，畫風(fēng)也由立體主義轉(zhuǎn)向新古典主義，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭校每鋸埖氖址ū磉_(dá)宏偉而磅礴的氣勢(shì)。如1922年的油畫竟跑和素描伊戈?duì)査固乩乃够は竦取?0年代宮女中期，畢加索又迷戀于超現(xiàn)實(shí)主義，與這一運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人布雷東交往甚密，并參加超現(xiàn)實(shí)主義展覽。1925年的油畫三個(gè)舞蹈的人，出現(xiàn)痙攣似的變形。在此后數(shù)年間，可能受超現(xiàn)實(shí)主義者米羅和唐居伊的影響，所畫人物往往是極端扭曲和不安的。30年代初期，畢加索還畫了許多被稱作宮女的人體像，色彩很強(qiáng)烈。此后，又畫了不少以斗牛為題材的作品。斯坦因曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“畢加索僧恨一切，僧恨他的繪畫就像僧恨魔鬼，他這人渾身充滿了矛盾，同時(shí)他又熱愛(ài)一切。他就是我們所說(shuō)的一個(gè)地獄，一片混沌。”6這段話恰恰說(shuō)明畢加索不甘于停步，他對(duì)自己的繪畫并不滿足，他還要不斷的變換風(fēng)格、面貌，這段話也是對(duì)畢加索藝術(shù)生涯的精辟概括。在西班牙內(nèi)戰(zhàn)至納彩占領(lǐng)時(shí)期以前，畢加索的藝術(shù)生涯及其創(chuàng)作，盡管人們反應(yīng)不一，有的崇拜得五體投地，有的則全盤否定，但是各種不同背景的藝術(shù)家和藝術(shù)派別對(duì)畢加索無(wú)不肅然起敬這在向畢加索致敬的畫展以及歐洲好幾個(gè)城市為慶祝他九十誕辰所舉辦的畫展中就可以感受到對(duì)這位天才藝術(shù)家有口皆碑了?！翱傊?，畢加索的作品汲取了世界藝術(shù)的精華。”（3）參考書目（1）摘自程陽(yáng)陽(yáng)著畢加索（人民美術(shù)出版社2002年版，）第2頁(yè)。（2）摘自潘羅斯著畢加索生平與創(chuàng)作（人民美術(shù)出版社1984年版）第46頁(yè)。（3）摘自郭茂來(lái)著屠夫畢加索形態(tài)語(yǔ)言（人民美術(shù)出版社2006年版）第4頁(yè)。芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇羄膆肇莆螇肂肆葿羂羈肆薁螅襖肅蚃薈膃膄莃螃聿膃蒅薆羅膂蚇螂羈膁莇蚄袇膀葿袀膅膀薂蚃肁腿蚄袈羇膈莄蟻袃芇蒆袆蝿芆薈蠆肈芅羋裊肄芅蒀螇羀芄薃羃袆芃蚅螆膄節(jié)蒞蕿肀芁蕆螄羆莀蕿薇袂荿艿螂螈荿莁薅膇莈薃袁肅莇蚆蚃罿莆蒞衿裊蒞蒈螞膄莄薀袇肀蒃螞蝕羆蒃莂袆袂聿薄蚈袈肈蚇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