(最新)西方音樂史試題

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袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂薆肈艿蒅螂羄羋薇薅袀芇芇螀螆莆荿薃肅莆蒁螈羈蒞蚄薁羇莄莃袇袃羀蒆蝕蝿罿薈裊肇罿羋蚈羃羈莀袃衿肇蒂蚆螅肆薄葿肄肅芄蚄肀肄蒆蕆羆肅蕿螃袂肅羋薆螈肂莁螁肇肁蒃薄羃膀薅蝿衿腿芅薂螅膈莇螈螀膇薀蝕聿膇艿袆羅膆莂蠆袁膅蒄襖螇膄薆蚇肆芃芆蒀羂節(jié)莈蚅袈芁薀蒈襖芁芀螄螀芀莂第一章古希臘和古羅馬音樂一、填空題1、古希臘時(shí)期的音樂織體是_；采用_調(diào)式，排列順序_；用_記譜。2、古希臘的調(diào)式以四音音階為基礎(chǔ)，共有_種不同的調(diào)式，它們是_及其它們的副調(diào)式。3、古希臘主要有彈撥與管樂兩類樂器，_和_分別是這兩類樂器的代表。4、古希臘人使用過兩種記譜法，都用字母或類似字母作為符號，一種用來記錄_，另一種用來記錄_。5、古希臘的音樂體裁有_等等。6、希臘古典時(shí)期偉大的三位悲劇詩人是_。7、羅馬教會(huì)的禮拜儀式分為_和_兩大類。8、古羅馬于公元前3世紀(jì)發(fā)明了最初的_，當(dāng)時(shí)用水壓發(fā)聲，稱“_”。9、古希臘和古羅馬主要的音樂理論家有_等等。二、名詞解釋史詩頌歌三、簡述題1、古希臘和古羅馬有哪些音樂理論家他們的研究涉及到了音樂的哪些方面四思考題1西方音樂的發(fā)展為什么要追溯到古希臘時(shí)代（或古希臘音樂文化對后世有哪些影響）2古羅馬音樂是怎樣的與古希臘音樂有哪些異同3早期基督教的音樂是怎樣的它繼承了哪些音樂遺產(chǎn)第二章中世紀(jì)音樂一、填空題1、中世紀(jì)前期的教堂音樂旋律是_，音樂采用_調(diào)式，音樂織體是_，主要音樂體裁有_等。2、格里高利圣詠按歌詞的形態(tài)分類可以分為_；按音樂與歌詞的關(guān)系可分為_；按演唱的方式可分為_。3、格里高利圣詠用_語言來演唱，早期以_織體為主，11世紀(jì)以后發(fā)展為以_為主。4、早期格里高利圣詠主要采用_調(diào)式。5、9世紀(jì)出現(xiàn)的圣詠手抄本的記譜是用符號記譜的，符號譜又稱_。6、中世紀(jì)采用_記譜法。7、西方最早的復(fù)調(diào)音樂產(chǎn)生在_世紀(jì)，是以_為固定調(diào)，在它的上方或下方加上一個(gè)_的聲部，從而構(gòu)成的二聲部音樂，這種最早的復(fù)調(diào)音樂叫_。8、中世紀(jì)興起的復(fù)調(diào)音樂形式主要有_等。9、對奧爾加農(nóng)作出重要貢獻(xiàn)的兩位作曲家是_。10、圣本篤會(huì)修士_是中世紀(jì)前期杰出的音樂理論家，他發(fā)明了“_”推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的音樂教育和記譜法。11、公元911世紀(jì)，反映城市生活的世俗音樂興起，一些騎士們經(jīng)常飲酒唱歌，歌曲內(nèi)容多反映戰(zhàn)爭、愛情，這些人在法國稱為_，在德國稱為_。12、人們習(xí)慣以_來通稱整個(gè)14世紀(jì)法國和意大利的新音樂，當(dāng)時(shí)意大利興起的世俗音樂體裁主要有_法國新藝術(shù)的主要代表作曲家是_。13、意大利14世紀(jì)的重要作曲家是_，在他的音樂創(chuàng)作中慣用的收束式被人們稱為_。二、名詞解釋格里高利圣詠日課彌撒奧爾加農(nóng)繼敘詠附加段固定調(diào)花唱式奧爾加農(nóng)有量奧爾加農(nóng)迪斯康特克勞蘇拉康都克特經(jīng)文歌牧歌新藝術(shù)福布爾東三、簡述題1、格里高利圣詠是怎樣形成的其音樂有什么特點(diǎn)2、專用彌撒和常規(guī)彌撒的特點(diǎn)3、格里高利圣詠的旋律風(fēng)格和節(jié)奏是怎樣的4、什么是巴黎圣母院樂派，其代表人物是誰5、請介紹法國游吟詩人、德國戀詩歌手以及他們的音樂風(fēng)格。6、請簡單介紹法國新藝術(shù)的主要代表作曲家。7、請簡單介紹布艮第樂派。四、1簡述早期復(fù)調(diào)音樂的形成與發(fā)展。2在中世紀(jì)音樂與基督教的關(guān)系是怎樣的3中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂之間是否有聯(lián)系4中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂有何不同5早期基督教會(huì)對樂器的態(tài)度是怎樣的6為什么中世紀(jì)格里高利圣詠在早期的調(diào)式中沒有伊奧利亞和愛奧利亞兩種調(diào)式7如何理解十四世紀(jì)的“新藝術(shù)”理論第三章文藝復(fù)興時(shí)期的音樂一、填空題1、文藝復(fù)興發(fā)源于北方的_，即今日的法國北部，比利時(shí)，荷蘭等地。音樂史上稱為_樂派。該樂派可細(xì)分為_樂派，和以后的_樂派2、文藝復(fù)興時(shí)期音樂的主要體裁有_等。3、文藝復(fù)興時(shí)期有兩個(gè)新調(diào)式被廣泛使用,它們是_和_調(diào)式。4、文藝復(fù)興這場重大的文化運(yùn)動(dòng)和思想變革的核心是_。5、_是文藝復(fù)興時(shí)期最流行的家庭用獨(dú)奏樂器。6、羅馬樂派和威尼斯樂派的代表人物分別是_，其中威尼斯樂派成功培育出_的音樂風(fēng)格。7、16世紀(jì)意大利牧歌的代表人物有_。8、文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)了鍵盤樂器的_等早期的器樂體裁。9、德國新教圣詠主要有以下四種1_2_3_4_,其中最大特點(diǎn)是以教徒所唱的德語贊美詩和_為基礎(chǔ)，10、文藝復(fù)興時(shí)期最受重視的樂器是_，其他鍵盤樂器中_和_比較流行。11、文藝復(fù)興時(shí)期的器樂音樂體裁主要有四種。第一種為_，以意大利的_最為典型。第二種是_，當(dāng)時(shí)廣泛流行的有_等。后來，人們又將其組合到一起，構(gòu)成一首大樂曲，從而產(chǎn)生了一種新的器樂體裁_。第三種是_，當(dāng)時(shí)的主要形式是_。第四_。二、名詞解釋佛萊芒樂派模擬彌撒佛洛托拉尚松康索爾特托卡塔眾贊歌前奏曲幻想曲坎佐納三、簡述題1、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂有何特點(diǎn)2、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂有哪些主要音樂形式3、文藝復(fù)興時(shí)期有哪些新樂器4、德國宗教改革產(chǎn)生的新教音樂是怎樣的5、簡介羅馬樂派作曲家帕勒斯特里那的音樂風(fēng)格。6、試比較帕勒斯特里那與拉索的音樂。四,思考題1文藝復(fù)興精神與中世紀(jì)思想的重要差別是什么其影響表現(xiàn)在音樂的哪些方面2新教音樂與天主教音樂的主要差別是什么第四章巴洛克時(shí)期的音樂一、填空題1、_是巴洛克時(shí)期特有的作曲手段，沿用整個(gè)巴洛克時(shí)期。2、現(xiàn)存的第一部歌劇是1600年里努契尼寫劇本、_和_作曲的歌劇_，取材于希臘神話。3、巴洛克時(shí)期歌劇的結(jié)構(gòu)在意大利作曲家_的作品中初步定型，即由_五部分綜合在一起。4、那波里歌劇的突出特點(diǎn)是注重_，使用了_，使聲樂獨(dú)唱技巧達(dá)到了高峰，缺點(diǎn)是_。這個(gè)歌劇樂派的代表作曲家是_，他創(chuàng)立了歌劇序曲_，序曲的順序是_。5、巴洛克時(shí)期的古組曲是由不同國家的四種不同風(fēng)格的舞曲組成的，分別是_。6、意大利作曲家_對巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲_，分春、夏、秋、冬四個(gè)樂章。7、蒙特威爾第的兩部代表作是_和_。8、亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)≈校琠是戲劇的中心，具有一種宏偉壯麗的風(fēng)格，他創(chuàng)作了著名的清唱?jiǎng)。9、巴赫創(chuàng)作了管風(fēng)琴作品_，古鋼琴作品_，器樂合奏曲_，受難樂_，復(fù)調(diào)藝術(shù)的兩部偉大精品_。10、巴洛克時(shí)期的主要音樂體裁有_等。二、名詞解釋康塔塔清唱?jiǎng)≠x格曲通奏低音古組曲室內(nèi)奏鳴曲大協(xié)奏曲恰空十二平均律三、簡述題1、巴洛克時(shí)期音樂有哪些主要的發(fā)展2、巴洛克時(shí)期歌劇在意大利的產(chǎn)生及其發(fā)展。3、巴洛克時(shí)期的清唱?jiǎng)『涂邓泻翁攸c(diǎn)4、巴洛克時(shí)期的器樂音樂有哪些體裁5、簡述拉莫和聲基本原理中的主要論點(diǎn)。6、簡介蒙特威爾第的歌劇寫作觀念。7、A斯卡拉蒂確立的意大利歌劇序曲是怎樣的8、巴赫的音樂創(chuàng)作特征。9、亨德爾的音樂創(chuàng)作特征。四,1巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)寫作與文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)寫作有什么區(qū)別2在巴洛克歌劇發(fā)展的不同階段和流派中，對文本與音樂之間關(guān)系的處理有何不同3巴赫被稱為“繼往開來”的人物，為什么4同處一個(gè)時(shí)代的德國作曲家巴赫與亨德爾的音樂（包括寫作手段和個(gè)性）有哪些不同之處5為什么在巴羅克時(shí)期無標(biāo)題音樂為主體第五章古典主義時(shí)期的音樂一、填空題1、推動(dòng)歌劇改革，使之適應(yīng)啟蒙主義思想的人是德國作曲家_。他創(chuàng)造了建立在真正戲劇表情意義基礎(chǔ)上的新的歌劇。2、古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了_海頓_莫扎特_貝多芬_三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為_。3、海頓共創(chuàng)作了交響曲_104_部，被稱為弦樂四重奏之父_他的聲樂作品中最突出的是清唱?jiǎng)『蛷浫銮鷂。4、莫扎特創(chuàng)作了優(yōu)秀的歌劇作品_，他還將協(xié)奏曲第一樂章的_和_的結(jié)構(gòu)固定下來。5、18世紀(jì)，規(guī)范的交響套曲結(jié)構(gòu)，經(jīng)_在前人創(chuàng)作基礎(chǔ)上的實(shí)踐，最后完全確立。典型的古典交響曲包括四個(gè)樂章，四個(gè)樂章的曲式結(jié)構(gòu)和表情內(nèi)容分別為第一樂章_，第二樂章_，第三樂章_，第四樂章_。6、貝多芬共創(chuàng)作了_部交響曲，其中最著名的是_。從他的第三交響曲開始，第三樂章用_取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。7、貝多芬共創(chuàng)作了_首鋼琴奏鳴曲，其中較著名的有_。8、古典主義音樂常用的音樂體裁有_等。二、名詞解釋喜歌劇正歌劇歌唱?jiǎng)〗豁懬Ｄ窐放勺帏Q曲奏鳴曲式華彩樂段雙呈示部三、簡述題1、十八世紀(jì)意大利正歌劇的發(fā)展。2、格魯克歌劇改革的主要思想是什么3、十八世紀(jì)意大利、法國的喜歌劇和德奧的歌唱?jiǎng)「攀觥?、古典主義有哪些重要的音樂體裁及特點(diǎn)5、海頓、莫扎特、貝多芬各在哪些方面形成了他們的風(fēng)格，做出了哪些貢獻(xiàn)6、古典交響套曲的形式是如何形成的7、貝多芬的鋼琴奏鳴曲有哪些藝術(shù)成就8、結(jié)合作曲家的音樂創(chuàng)作簡述古典主義音樂的特征。四,思考題1海頓的器樂作品如“云雀”四重奏、“軍隊(duì)”、“鼓聲”交響曲，是標(biāo)題性作品嗎為什么2為什么在有些音樂史書上將貝多芬列為古典主義作曲家，而有些則將他列為浪漫主義作曲家3貝多芬在哪些方面表現(xiàn)出了浪漫主義因素4扼要敘述交響曲體裁的形成以及它在古典主義時(shí)期的發(fā)展。5巴羅克時(shí)期成型并在古典樂派時(shí)期完善的調(diào)式及和聲功能體系反映出何種音樂思維方式6為什么在古典主義時(shí)期無標(biāo)題音樂為主體7如何理解貝多芬在第三英雄交響曲之后的創(chuàng)作中體現(xiàn)出的浪漫主義特征8同是古典主義大師的海頓、莫扎特、貝多芬在創(chuàng)作個(gè)性上有什么不同第六章浪漫主義時(shí)期和印象主義時(shí)期的音樂一、填空題1、浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了_等新的音樂體裁。2、韋伯的歌劇最大貢獻(xiàn)在于反映出了德國的民族氣質(zhì)，他創(chuàng)作的歌劇標(biāo)志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。3、“藝術(shù)歌曲之王”創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中有聲樂套曲、。此外，他還創(chuàng)作了頗具個(gè)性的交響曲，只有兩個(gè)樂章。4、小型鋼琴體裁“無詞歌”由首創(chuàng)，包括6卷48首小曲，帶標(biāo)題的如、等，大多數(shù)沒有標(biāo)題。5、舒曼創(chuàng)作有多首鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組合成套，并冠以各種富有詩意和文學(xué)性的標(biāo)題，如、等，此外他還創(chuàng)作了聲樂套曲、。6、瓦格納首創(chuàng)了體裁，其題材、具體風(fēng)格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開來，代表作有、等。7、被譽(yù)為“圓舞曲之王”，他廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有、等。8、_交響曲不僅有大標(biāo)題，每一個(gè)樂章還都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說，其中用“固定樂思”來代表女主人公的形象，在樂曲每個(gè)樂章中多次變化重復(fù)出現(xiàn)，由_國作曲家創(chuàng)作。9、歌劇是比才最重要、最成熟的作品，代表了法國喜歌劇的最高成就。10、浪漫主義時(shí)期的音樂在意大利集中體現(xiàn)在歌劇方面。其中羅西尼創(chuàng)作了優(yōu)秀的喜歌劇、正歌??；貝里尼創(chuàng)作有等；唐尼采第創(chuàng)作有等；威爾第的代表作、等。11、法國輕歌劇這一體裁的奠基人是_。他的作品有_、_、_等。12、羅西尼的歌劇創(chuàng)作分為_和_兩類,代表作分別是_和_。13、“鋼琴詩人”的許多創(chuàng)作都具有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義思想和民族意識(shí)。其中58首是他的創(chuàng)作中和波蘭民間音樂聯(lián)系最密切的體裁；19首最強(qiáng)烈地體現(xiàn)民族意識(shí)和民族氣質(zhì)，較突出的有、；他的練習(xí)曲也表達(dá)出不同的思想情感，成為獨(dú)立的藝術(shù)品，代表作如。14、交響詩往往表現(xiàn)了一定的意境、情感、哲理，樂章，由作曲家首創(chuàng)，他的交響詩代表作如、。15、_被譽(yù)為“俄羅斯民族音樂之父”，他的歌劇是俄羅斯音樂史上第一部具有劃時(shí)代意義的民族歌??；此外還創(chuàng)作有歌劇、管弦樂作品。16、強(qiáng)力集團(tuán)的五位作曲家分別是、。17、將具體描寫圖畫的10首分曲連成一個(gè)不間斷演奏的整體，以一段代表作曲家參觀畫展的“漫步”的主題作為引子和樂章間的連接，這部作品是，由作曲家創(chuàng)作。18、作曲家在閱讀了阿拉伯民間故事集一千零一夜后有感而作了，包括四個(gè)樂章。19、柴科夫斯基的代表作品有管弦樂曲、，歌劇、，舞劇、。20、_是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。他創(chuàng)作有喜歌劇，交響詩套曲中的第二首，生動(dòng)地描寫了河流兩岸的秀美風(fēng)光、人民的風(fēng)俗生活。21、表達(dá)了作曲家作為一個(gè)捷克人身在美國的種種印象和感受的一部作品是作曲家創(chuàng)作的，此外他創(chuàng)作的最著名的一部歌劇是。22、芬蘭民族樂派作曲家的很多作品都貫穿著芬蘭民族雄渾、粗獷、豪放的氣質(zhì)，充滿了史詩的氣魄，他的代表作是芬蘭民族解放斗爭的象征。23、圣桑的代表作有_等。24、包羅丁管弦樂曲和歌劇代表作各是_和_。25、印象主義音樂的奠基人創(chuàng)作有鋼琴作品等，管弦樂前奏曲、交響素描、歌劇。26、法國作曲家因配器精致、富有光彩被譽(yù)為“二十世紀(jì)的管弦樂色彩大師”，他創(chuàng)作有管弦樂作品、，鋼琴作品。27、馬勒創(chuàng)作有部交響曲，其中作品構(gòu)思宏偉、樂隊(duì)規(guī)模巨大，號稱“千人交響曲”。另有作品以中國唐詩為歌詞，表現(xiàn)了深邃的哲學(xué)構(gòu)思。28、理查施特勞斯受瓦格納的啟發(fā),寫了音詩_,他的歌劇中較有影響的是_。29、普契尼歌劇中的主人公大多是下層小人物，但在藝術(shù)性、思想性上要高于真實(shí)主義歌劇。他的優(yōu)秀歌劇作品有、。二、名詞解釋1、無詞歌2、聲樂套曲3、分節(jié)歌4、交響詩5、標(biāo)題音樂6、純音樂7、標(biāo)題性序曲8、固定樂思9、拯救歌劇10、樂劇11、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)12、無終旋律13、真實(shí)主義歌劇14、強(qiáng)力集團(tuán)15、印象主義音樂三、簡述題1、浪漫主義時(shí)期音樂的總體風(fēng)格特征。2、浪漫主義創(chuàng)新的音樂體裁有哪些有何特征3、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征。4、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、柏遼茲、勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作各有什么特征5、布魯克納的交響曲寫作主要是受哪些作曲家影響6、沃爾夫的創(chuàng)作成就主要體現(xiàn)在哪種體裁上有何特點(diǎn)7、十九世紀(jì)鋼琴音樂的特征。8、瓦格納的“樂劇”創(chuàng)作特征。9、比才歌劇的創(chuàng)作特征。10、從李斯特和柏遼茲的創(chuàng)作看十九世紀(jì)標(biāo)題交響樂音樂創(chuàng)作。11、法國大歌劇有什么特點(diǎn)12、法國輕歌劇有什么特點(diǎn)代表作曲家是誰13、抒情歌劇有什么特點(diǎn)14、論述19世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展的概況（從羅西尼、威爾第到普契尼）。15、論述19世紀(jì)的民族樂派。16、為什么稱斯梅塔那為捷克民族主義音樂的開創(chuàng)人請舉出其歌劇和交響詩代表作各一部。17、德沃夏克音樂的民族風(fēng)格表現(xiàn)哪些方面請舉出其交響曲、歌劇、管弦樂曲代表作各一部。18、格里格音樂的民族風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面舉出他不同體裁的三部代表作。19、西貝柳斯音樂中的民族主義精神和民族特色表現(xiàn)在哪些方面舉出西貝柳斯的代表作兩部。20、為什么稱格林卡為俄羅斯民族主義音樂的開創(chuàng)人他的民族風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面請舉出格林卡的管弦樂曲、歌劇代表作各一部。21、穆索爾斯基的創(chuàng)作思想是怎樣的在寫作手法上有哪些與眾不同之處舉出穆索爾斯基的歌劇、歌曲和鋼琴曲代表作各一部。22、簡介里姆斯基科薩科夫的音樂風(fēng)格并舉出其歌劇、管弦樂曲代表作各一部。23、請介紹斯克里亞賓的音樂風(fēng)格并舉出代表作兩部。24、弗朗克在法國民族音樂發(fā)展中起到了怎樣的作用請舉出主要代表作兩部。25、請簡介馬勒的交響曲寫作特點(diǎn)。26、晚期浪漫主義作曲家馬勒、理查施特勞斯、拉赫馬尼諾夫的音樂創(chuàng)作從哪些方面繼續(xù)發(fā)展了浪漫主義音樂27、印象主義音樂有哪些特征28、德彪西的鋼琴音樂和管弦樂的創(chuàng)作特征。29、請指出拉威爾的音樂與德彪西相似及不同之處，并舉出拉威爾的鋼琴和管弦樂代表作各一部。四思考題1簡述浪漫主義時(shí)期音樂發(fā)展中最突出的傾向“綜合藝術(shù)”。2為什么古典主義中常用的鋼琴奏鳴曲形式在浪漫主義音樂中極少被采用3簡述浪漫主義民族樂派形成的背景、原因。4浪漫主義音樂的分支民族樂派與典型的浪漫主義有哪些異同關(guān)系5浪漫主義通過哪些手段來完成他們的標(biāo)題音樂創(chuàng)作6浪漫主義作曲家如何在他們的音樂中反映出較深的哲學(xué)內(nèi)涵7晚期浪漫主義與印象主義有哪些最根本的差異芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃莇薆螆蒞螞襖螆肅蒅螀螅膇蝕蚆螄艿蒃薂螃莁芆袁袂肁蒂螇袁膃芄蚃袀莆蒀蠆袀肅莃薅衿膈薈襖袈芀莁螀袇莂薆蚆袆肂荿薂羅膄薅蒈羅芇莈螆羄羆薃螂羃腿蒆蚈羂芁蟻薄羈莃蒄袃羀肅芇蝿罿膅蒂蚅聿芇芅薁肈羇蒁蕆肇聿芃裊肆節(jié)蕿螁肅莄莂蚇肄肄薇薃肅膆莀袂肅羋薆螈膂莁莈蚄膁肀薄薀螇芃