《伊萬的童年》觀后感

1、伊萬的童年觀后感伊萬的童年觀后感(一)：夢直接劃入現(xiàn)實老塔日后風(fēng)格的顯現(xiàn).夢直接劃入現(xiàn)實，插入運用的紀(jì)實資料片，個人微小時件背后的宏大歷史、哲學(xué)、宗教背景,駕馭的自然而不做作.大抵緣于對電影語言的個人理解與詮釋將理解寓于膠片的一種自覺自愿的形式感彰顯。伊萬的童年觀后感(二)：伊萬的童年安德烈-塔可夫斯基的處女長篇，題材二戰(zhàn)蘇德正面戰(zhàn)場，視角則是孤兒伊萬穿插在各位軍人中奔赴戰(zhàn)場后犧牲。老塔不甘于只拍攝一部純意識形態(tài)的抗戰(zhàn)宣傳品，在多種鏡頭的嘗試、夢境幻覺蒙太奇交替使用，對電影的個人化理解在技術(shù)層面的精進(jìn)下逐漸形成自己的風(fēng)格，是一部弱化敘事強(qiáng)化鏡頭氣氛的另類抗戰(zhàn)片。伊萬的童年觀后感(三)：童年，和

2、影片一樣黑白被水浸死的白樺樹枝椏，閃亮的照明彈，山坡上兀自旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車?？上П尘笆菓?zhàn)爭。很多時候都覺得伊萬的悲劇是時代的錯誤。這部黑白影片充滿美感。伊萬的童年觀后感(四)：意象三星半。有些意象好，廢墟房子怪獸般的木條、戰(zhàn)爭中傾斜的十字架和倒插的飛機(jī)（現(xiàn)代十字架），老頭兒公雞釘子的象征反而刻意。三個夢很漂亮，小女孩、蘋果的象喻，壓路機(jī)和小提琴里有，還有天堂的河邊馬啃蘋果。無處不在的水、水、水，時間的介質(zhì)，死者的歸處。白樺林真的是俄國特產(chǎn)，條分縷析的美。故事有點弱，小伊萬的人物比其他幾個好很多，結(jié)局有點刻意。伊萬的童年觀后感(五)：印象深刻的水紋我做好了會很悶的準(zhǔn)備，結(jié)果首次嘗試塔可夫斯基的結(jié)果還是

3、可以接受的。故事很簡單，殘酷的戰(zhàn)爭。這個主題和電影的抬頭很不相符，伊萬的童年因為戰(zhàn)爭變成了地獄般的噩夢，伊萬也以小孩子的皮囊裝進(jìn)了一個魔化的靈魂。幾場戲印象很深，尤其是黑白光影下的水紋，有夢境里陽光下波光粼粼的井水和海水，有黎明時分（我猜的）黑暗光明交匯時河水映襯下的如鬼魅棲息地一般的樹林，真心嚇人。伊萬的童年觀后感(六)：戰(zhàn)爭的游戲游戲的勝者成了瘋子，就像預(yù)言中的一樣，它一個也沒原諒。捉迷藏的孩子與殺人的儈子手，羈絆在一起，就像糾結(jié)于左側(cè)的右手。孩子，瘋狂就是救贖，瘋狂就是勝利。11.4.15觀塔科夫斯基伊萬的童年伊萬的童年觀后感(七)：，最近在讀塔可夫斯基的書，特意找來他的電影看。處女座，

4、拍的很詩意，很多長鏡頭，有些場面和片段調(diào)度不是很明白，對著書中的描述，就更能注意到到老塔在場景布置里的細(xì)節(jié)和用心，四段夢境與現(xiàn)實的聯(lián)系處理老塔的詩意邏輯以及所謂演員要理解所演繹角色的詮釋。戰(zhàn)爭帶來的是苦難，特別是對于孩子。結(jié)尾這樣處理反而很美。整部片子藝術(shù)感卻又不扭曲做作，沉靜而震撼，是有生命力的。伊萬的童年觀后感(八)：一夢安靜伊萬1.微音，少年，移鏡2.破夢3.角度4.縱深.構(gòu)圖獨特5.水，轉(zhuǎn)場6.少年的心7.戰(zhàn)爭年代8.戰(zhàn)爭是成年人的游戲9.早就無牽無掛10.主觀鏡頭11.似舞蹈的視線晃動12.他所做的所有事，就是復(fù)仇13.幻境14.無論是誰，在這個戰(zhàn)爭年代都沒法去休息15.夢中，雨里的

5、童年16.墻上的字。替我們報仇17.陰暗里的游渡18.戰(zhàn)爭所帶來的19.鏡頭模擬20.自由奔跑伊萬的童年觀后感(九)：伊萬的童年他失去了親人，渴望一個父親。你不是我父親，沒有資格下命令。;他對愛如饑似渴，會對一個缺席的告別一直耿耿于懷，卻也沒力量去愛別人。正如薩特說的，他能做到的是不討厭他們，不去傷害。因為，他的愛已經(jīng)被埋葬在夢境里?，F(xiàn)實中，他不愿意被愛喚起恐懼。他一臉冷酷，是隨時準(zhǔn)備撲咬的野獸。他對一個民族的憎恨已經(jīng)泛濫。德國怎么會有作家？;他咬牙切齒地鄙夷道。恨，使他忘記了害怕死亡。而他還只是個孩子。伊萬的童年觀后感(十)： 殘酷的戰(zhàn)爭摧毀了12歲男孩伊萬（Niolay Burlyaev 飾）的童年，母親和姐姐早年被德國軍隊殺害，小小年紀(jì)的伊萬也不得不走上戰(zhàn)場，成為一名在戰(zhàn)火和死亡中穿梭的偵察兵。由于年齡的關(guān)系，中尉戈克森甚至不敢相信伊萬的身份，但從科赫林上校（Valentin Zubov 飾）的口中，他得知眼前這瘦小的男孩竟如此果敢?？坪樟稚闲?/p>