普利策基金會美術館

1、普利策基金會美術館,Pulitzer Foundation for the Art,安藤忠雄 1941年 生于日本大阪 19621969年 自學建筑，并在美國、歐洲和非洲游學 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家協(xié)會 1979年 獲日本建筑院的年度大獎 1986年 獲日本教育部的年度獎 1987年 任耶魯大學訪問教授 1988年 任哥倫比亞大學訪問教授 1989年 獲法國建筑學院頒發(fā)的建筑金獎 1990年 任哈沸大學訪問教授 1991年 成為美國建筑家學會榮譽會員 1992年 獲丹麥卡爾斯堡建筑獎 1993年 獲日本藝術學院頒發(fā)的獎勵，成為英國皇家建筑學學會 的榮譽會員，任東京大學教授 199

2、4年 獲日本藝術大獎 1995年 獲得普利茲克建筑獎 1997年 安藤忠雄在日本當代建筑設計領域具有重大的影響力， 他的設計融自然、光影為一體，成為了日本建筑的 一種嶄新趨勢,普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,在20世紀80年代，安藤的出現(xiàn)是建筑界的一個驚喜。 在人們厭惡了現(xiàn)代主義的冷漠、缺乏意義卻不愿接受后現(xiàn) 代的膚淺表達時，安藤的建筑以抽象的、現(xiàn)代主義的手法 表現(xiàn)地方特色，重新賦予建筑以精神內(nèi)涵。 到了90年代，安藤的作品規(guī)模越來越大，重要性越來 越高，他的設計也隨之出現(xiàn)了一些明顯的變化。但這時人 們對安藤的熱情卻似乎漸漸褪去，

3、有些人甚至覺得安藤只 適于做小規(guī)模的住宅建筑，而缺乏對大規(guī)模公共建筑的控 制力。從某種意義上說，在它早期的一些公共建筑中，他 所一貫追求的空間的緊張感似乎不那么明顯了。 安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，設 計手法、理念以及材料運用方面沒有質(zhì)的突破，沿承多于 創(chuàng)新。但變化是明顯的。可以說，盡管1990年代的安藤 不像前10年那么光彩奪目，參加投標也連戰(zhàn)連敗，但正是 這一時期的思考和積累，使安藤在21世紀初期迎來了事業(yè) 上的一個高峰，普利策基金會美術館，法國皮諾當代美術 館等一系列重要國際競賽的中標充分證明了安藤天才的敏 感性和創(chuàng)造力，他的設計理念更趨成熟，更為國際建筑界 認可,

4、普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,設計理念 東西方的融合 現(xiàn)代機能主義的批判 封閉開放的都市觀 建筑構成三要素 可靠的材料 正宗完全的幾何形式 自然,普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,普利策基金會美術館,設計： 安藤忠雄建筑研究所 基地位置： 美國密蘇里州圣路易斯 占地面積： 1040m2 總建筑面積： 2380m2 基地面積： 3920m2 層數(shù)： 地下1層 地上2層 施工時間： 1997年11月2001年7月,建筑師背景,建筑與場所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體

5、特征,建筑的近況,普利策基金會美術館,普利策基金會美術館建筑位于美國中部的圣路易斯。在那里，市中心因多年的郊區(qū)開發(fā)而受到嚴重破壞。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。 普利策先生和夫人他們希望這個博物館能夠成為這個區(qū)的文化中心。 根據(jù)周圍的環(huán)境和項目要求，安藤設計了這個類似于住宅尺度的博物館，內(nèi)部包括所有現(xiàn)代藝術展示設施。 當?shù)孛襟w評論:它為古老的圣路易斯的城市風貌帶來了鮮活的氣息。 普利策基金會美術館的外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面與內(nèi)部展示空間的相連，所有這些空間都是可以用于現(xiàn)代藝術作品展示的。內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的自然光引入展室，表達著時間的流逝和季節(jié)的更替,建筑的近況,平面分

6、析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,建筑與場所,普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,該建筑由兩個平行的矩形體形組成，均為7.3m 寬，其中一個比另一個高十英尺 (3 米)。在兩者中間是一個水波蕩漾的池塘。 其次該建筑區(qū)塊地形比較平坦，周邊多是規(guī)劃住宅道路，使整個建筑用地區(qū)域比較規(guī)整，有一定的綠化面積,普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,游客流線分析,首層平面圖,其它：金屬雕塑 水庭 辦公室 圖書館,一、 入口 入口大廳 大廳 （ 露臺） 展廳 樓梯,普利策基金會美術

7、館,建筑的近況,建筑與場所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,游客流線分析2,二層平面 二、樓梯 休息室 屋頂平臺 屋頂花園 休息室 其它：吹撥,館內(nèi)人員流線分析,一層平面圖 一、入口大廳 辦公樓（ 圖書館） 樓梯,館內(nèi)人員流線分析2,地下一層平面,二、樓梯 儲藏室 機械室 其他： 停車場,普利策基金會美術館,建筑的近況,建筑與場所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,游客從西翼（低的矩形）的入口進入，繞到東翼（高的矩形）的展廳，最后上二樓的休息室和屋頂花園，幾乎游遍了整個建筑，各處的景象都盡收眼底，滿足了游玩的心理. 館內(nèi)工作人員的活動空間主要在西翼，與游客

8、的路線不交叉，滿足了私密性的要求，便于管理,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,光影的運用,外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內(nèi)部的展示空間相連，所有這些空間都可以用于現(xiàn)代藝術作品展示。而且這種內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的 自然光引入了展室內(nèi)，表達著時間的流逝和季節(jié)的更替,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,空間與功能,安藤說, 這個建筑是一個不讓步的方盒子。在這里, 一開始安藤就知道會放置什么藝術作品，因此他可以預想到空間的感

9、覺會是怎么樣的。但建筑不會允許它本身被強迫來做任何的事情。于是建筑與藝術兩者沒有絲毫妥協(xié)，卻能使彼此更完善。 從展廳走下去， 可以看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 這是用兩塊繪畫過的金屬矩形板組成的簡單雕塑。 安藤忠雄希望它能給大樓帶來一些意想不到的反差。 基金會還有一處雕塑作品是Richard Serra的“Jore”， 用來紀念約瑟夫普利策。 這兩個作品使得安藤忠雄的設計有機地融合了建筑和藝術的美感,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,細部的處理,普利策基金會美術館,建筑

10、 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,外部與材料,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,材料：清水混凝土的使用,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結構形式,材料運用 與 細部處理,通向西樓的主要入口位于北部立面， 那里有一塊門廊，擋住了華盛頓大街看過來的視線。走過雙層玻璃的大門和旋梯， 參觀者能夠進入西側樓的門廳和展廳,普利策基金會美術館,建筑 空間布局特點,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,材料運用 與 細部處理,建筑的 結構形式,空間與功能,普利策基金會美術館,建筑的 結構形式,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,材料運用 與 細部處理,建筑 空間布局特點,普利策基金會美術館,建筑 空