東京物語觀后感

1、東京物語觀后感 及淺談日本電影、導演,淺談 日本電影,日本電影（日本映畫） 是指在日本本土拍攝制作或由日本人拍攝制作的電影。 主要分為真人電影和動畫電影兩大類，以動畫電影為主真人電影為次,淺談 日本電影,起步萌芽 時間歷程（1896年1918年） 1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先后引進了愛迪生的“維太放映機”和盧米埃爾兄弟的“活動電影機”開始的。 在這一兩年間輸入了放映機和影片，并在全國巡回放映，稱為活動照相，并沿用這一名稱至1918年。 日本本土攝制影片，以紀實短片為主。閃電強盜將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。日本最早的正式影院是1903年建立的東京

2、淺草的電氣館。最早的制片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創(chuàng)建的。 本能寺會戰(zhàn)（1908年，牧野省三執(zhí)導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞臺腔敘述劇情的無聲影片。 牧野省三因此被稱為“日本電影之父,淺談 日本電影,默片時代 時間歷程（1918年1931年） 由歸山教正主持的電影藝術(shù)協(xié)會發(fā)起純電影劇運動。 該協(xié)會主張啟用女演員，以廢除男扮女的傳統(tǒng)做法；在影片中插入最低限度的字幕說明故事情節(jié)，廢除解說員；采用特寫、場面轉(zhuǎn)換等電影技巧；通過剪輯使影片形成完整的堪稱電影的作品,淺談 日本電影,有聲電影 時間歷程（1931年1945年） 日本的有聲電影始于1931年，而銀幕的全部有聲化則到1935年才

3、完成。 第一部真正的有聲片是五所平之助導演的太太和妻子（1931年）由于有聲電影的出現(xiàn)，日本電影界出現(xiàn)了東寶、松竹和1942年根據(jù)“電影新體制”而創(chuàng)辦的大映公司之間的競爭，形成鼎立局面。 隨著1939年電影法的制定、1940年內(nèi)閣情報局的設立、1941年太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，所有影片幾乎都被限定配合戰(zhàn)爭的叫囂。 在日本電影黑暗的二十世紀40年代，青年導演黑澤明以處女作姿三四郎（1941年），木下惠介以處女作熱鬧的碼頭（1943年），沖破種種不利條件脫穎而出,淺談 日本電影,走向國際 時間歷程（1945年1960年） 第二次世界大戰(zhàn)后，日本獨立制片運動蓬勃興起，二十世紀50年代中期為鼎盛時期。、吉村

4、公三郎的正午的圓舞曲、木下惠介的破鼓均攝于1949年。 尤其是破鼓一片以諷刺喜劇的樣式，為日本電影開辟了一條新的途徑。此外，黑澤明導演的羅生門（1950年）在1951年威尼斯國際電影節(jié)上獲得大獎，從此，日本電影開始在國際上受到重視,淺談 日本電影,步入低谷 時間歷程（1960年1980年） 二十世紀60年代以后是日本經(jīng)濟高速增長時期，而電影不僅沒有得到發(fā)展，相反卻走向衰退，最重要的原因之一在于受到電視普及的影響。電影界為了抗衡電視的猛烈沖擊，采取了銀幕大型化、彩色化和巨片對策，然而卻帶來作品質(zhì)量下降的嚴重問題,淺談 日本電影,全新發(fā)展 （1990至今） 二十世紀九十年代以來，日本電影復蘇，在亞

5、洲乃至世界范圍內(nèi)掀起了一場聲勢浩大的“日本新電影運動”。除了今村昌平、熊井啟、筱田正浩等老一輩導演繼續(xù)有佳作問世外，而北野武、巖井俊二、周防正行、竹中直人等一批中青年導演也都由于他們優(yōu)秀的電影作品開始為世界所知。 其中以影像清新獨特、感情細膩豐富著稱的巖井俊二堪稱日本年輕一代導演中的佼佼者,淺談 日本電影,動畫電影 17世紀末，幻燈技術(shù)傳到了日本。 享和年間（1801年1804年），龜屋都樂上演的“江戶幻燈”大受歡迎，其使用煤油燈幻燈機將畫在玻璃底板上的圖畫從日本紙做的銀幕內(nèi)存放映出來看。 1917年（大正六年），由下川凹夫制作的日本首部動畫芋川掠三玄關(guān)番之卷完成，同年，幸內(nèi)純一制作的塙凹內(nèi)名

6、刀之卷和北山清太郎制作的猿蟹合戰(zhàn)相繼公映。他們?nèi)吮环Q為”日本動畫之父“。 20世紀六七十年代，手冢治蟲成為日本動畫界的標志性人物，被譽為“日本動漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動畫片，將日本動畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括鐵臂阿童木（1963年,淺談 日本電影,1974年，日本動畫進入了成熟期。20世紀70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機械類動畫（即Science Fiction動畫，簡稱SF類動畫）的動畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM（高達）”系列的創(chuàng)始人之一。 同期的宮崎駿擺脫了SF類動畫風格的局限，以

7、動畫電影為契點，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風格，傳達著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對神的敬畏，對生命的思考,淺談日本導演,溝口健二（1898-1956,生于東京，卒于京都。 以1934年為界，前期拍默片，后期拍聲片。電影題材廣泛，以日本藝道以及傳統(tǒng)日本女性悲劇題材的作品著稱于世。溝口健二的電影被戈達爾稱為“完美的電影”。在拍攝技法上慣用“一個場面、一個鏡頭”的長鏡頭表現(xiàn)手法。 代表作 雨月物語（1953）該片在當年威尼斯電影節(jié)上獲銀獅獎（該年沒有金獅獎）。 楊貴妃（1955,關(guān)鍵詞：古典情調(diào) 流動之美 藝術(shù)與自然之融合,淺談日本導演,小津安二郎（

8、1903-1963,代表作品 東京物語、懺悔的白刃、彼岸花、秋日和,關(guān)鍵詞： 簡約主義風格 俳句詩意 能樂形式 日用人倫,淺談日本導演,成瀨巳喜男（19051969,與小津安二郎同時代的日本電影大師 主要作品 二戰(zhàn)前：內(nèi)心的愛（1929）、每晚的夢（1933）、與君分別（1933）、愿妻如薔薇（1935）、勞動的一家（1939）、燈籠之歌（1943）。 二戰(zhàn)后：飯（1951）、稻妻（1952）、母親（1952）、兄妹（1953）、山之音（1954）、浮云（1955）、不可馴服的女人（1957）、在我心里的一聲口哨（1959）、一個女人走上樓梯（1960）、亂云（1967,淺談日本導演,黑澤明（

9、1910-1993,1943年，獨立執(zhí)導了處女作姿三四郎，影片上映后打破票房紀錄，黑澤明由此受到關(guān)注。 1950年，拍攝懸疑電影羅生門獲得了第16屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎及第24屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 1954年，執(zhí)導了古裝動作片七武士，影片獲得了第19屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎 1959年，監(jiān)制并編導了古裝動作片戰(zhàn)國英豪，黑澤明憑借該片獲得了第9屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳導演獎 。 1965年，拍攝了劇情片紅胡子，影片獲得了第20屆日本每日映畫大獎最佳影片獎,關(guān)鍵詞：陽剛之美 繪畫性 武士之歌 俄羅斯文學，莎士比亞,淺談日本導演,大島渚 （1932-,大島渚以富有個性與勇于探索而著稱，在電

10、影中深刻地解剖了人性解剖了日本民族精神。 主要作品 1959 愛與希望的街 1960 青春殘酷物語 太陽的墓場 1960 日本的夜與霧 1961 飼育 1962 天草四郎時貞 1965 喜悅,關(guān)鍵詞 ：百無禁忌 沖決網(wǎng)羅 非常罪非常美,淺談日本導演,北野武,作品花火獲威尼斯電影節(jié)金獅獎，使他成為國際知名導演，被國人視為復興日本電影的旗手。 作品年表 1989 兇暴的男人 1990 3-4x10月 1991 那年夏天寧靜的海 1993 小奏鳴曲 1994 性愛狂想曲 1995 大家都在干嗎 1996 壞孩子的天空 1997 花火 1999 菊次郎的夏天 2000 兄弟 2002 玩偶,關(guān)鍵詞：喜

11、劇因素 削落的美學以及北野式藍調(diào) 即興拍攝,淺談日本導演,巖井俊二,日本新電影運動重要代表。 1993 煙花 TV 1993 人魚傳說 TV 1994 愛的捆綁 1995 情書 1996 夢旅人 1996 燕尾蝶 1998 四月物語 2001 關(guān)于莉莉周的一切,關(guān)鍵詞：極端，要么唯美要么顛覆,淺談日本導演,宮崎駿,作品年表 1968 太陽王子 1972 熊貓小熊貓 1974 阿爾卑斯的少女海吉 1978 未來少年柯南 1979 魯邦三世卡里奧斯特羅城 1984 風之谷的娜烏茜卡 1984 名偵探福爾摩斯 1986 天空之城 1988 龍貓 1989 魔女宅急便 1992 紅豬 1994 平成貍合戰(zhàn) 1995 側(cè)耳傾聽（夢幻街少女） 1995 1997 幽靈公主 2001 千與千尋,風格及主題 宮崎動畫制作的特色：優(yōu)美精致的畫面、豐富多采的人物