《茶館》檢測(cè)題1、2

1、茶館閱讀檢測(cè)1一、填充題。1、老舍，原名 ，字 ，滿族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長篇小說 ，中篇小說我這一輩子， 短篇小說月牙兒等;話劇有 方珍珠 等。1951年獲北京市人民政府授予的“ ”稱號(hào)。2、茶館以北京 為中心場(chǎng)景，展示了清末、 、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。三幕話劇茶館，一幕寫一時(shí)代，每一幕敲一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了 的歷史命運(yùn)。 3、茶館塑造了眾多鮮明的人物形象。比如 、 “順民”王利發(fā)； 、 的旗人常四爺；膽小怕事、懶散無能、迂腐的“前朝遺民 ；算命看相的江湖騙子 ；靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴 。4、茶館第一幕里，二德子和常四爺、松二爺之間

2、的沖突，揭示了 的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了 的黑暗本質(zhì)；龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了 和 之間不可調(diào)和的矛盾；特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了 的命運(yùn)。5、茶館第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn) ； ，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了 ， 表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀； ，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛國感情和反抗意識(shí)。6、茶館第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了 ；龐四奶奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，表現(xiàn)了 ；包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了 ；三個(gè)老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了 ；王利發(fā)的兒子、

3、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了 。7、在茶館中，除了茶館老板 外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、 無惡不作的 ；販賣人口、拉纖扯皮的 ；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家 ；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭 ；落魄江湖、相面為生的 ； 被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng) ；耿直大膽的旗民 ，等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。8、 是一位民族資產(chǎn)階級(jí)的代表人物。面對(duì)國弱民窮，帝國主義列強(qiáng)的人侵， 他決心搞 ，但他的努力最終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國， 。9、常四爺是 ，第一幕中因說一句 就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加 ，后靠賣菜

4、為生。當(dāng) 正愁要關(guān)城了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為 化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，撿來別人撒剩的紙錢，作為對(duì)自己將來的祭奠。他絕望地喊道:“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了 10. 是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。 民國時(shí)期 的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了 。11、 是靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來 ，又以二百兩銀子賣給 。第二幕中他又同 談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了 。

5、二、多項(xiàng)選擇題1.下列關(guān)于茶館的選項(xiàng)中，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（ ）( ) A茶館是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過七十多個(gè)人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國初和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國民黨政府。B. 第一幕寫戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會(huì)滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實(shí)。C茶館的第二幕，這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會(huì)最底層的勞動(dòng)群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)

6、驗(yàn)，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會(huì)發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會(huì)固有的任何不合理的現(xiàn)象。D第三幕，這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因?yàn)椤艾F(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢(shì)力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)去西山逃難。E三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展過程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國”的道路都是行不通的。2.

7、下列關(guān)于茶館的選項(xiàng)中，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（ ）( ) A王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。B常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后還參加義和團(tuán)。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最

8、后也窮困潦倒。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。C松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，他就靠賣菜為生，他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。D劉麻子、唐鐵嘴、秦仲義、康順子等人，是一群兵痞無賴，他們說媒拉纖、拐賣人口、算命騙人、敲詐勒索。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。E崔久峰是一個(gè)舊民主主義者。他從一個(gè)“以天下為己任”的革命者到“中國非亡國不可”的失敗主義者。體現(xiàn)了舊民主主義革命者悲觀

9、絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實(shí)。三、茶館簡(jiǎn)答題 1、茶館鮮明地表達(dá)了老舍“葬送三個(gè)時(shí)代”的宏偉主旨，這“三個(gè)時(shí)代”分別是指哪三個(gè)時(shí)代？ 2、試概括茶館的主題。 3、說說秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個(gè)人的身份和性格特征。4、為什么說茶館中的戲劇沖突很特殊?5、茶館中的王利發(fā)是一個(gè)怎樣的形象？試作分析。6、請(qǐng)結(jié)合原文說說常四爺是一個(gè)怎樣的人?7、茶館的結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)?8.、茶館的語言有何特點(diǎn)？ 茶館閱讀檢測(cè)1 答案一、填空題1、舒慶春 舍予 駱駝祥子 四世同堂 龍須溝 茶館 人民藝術(shù)家2、裕泰大茶館 民國初年 舊中國必然崩潰 3、精明干練 圓滑世故 剛強(qiáng)耿直 富有正義和愛國心 松二爺 唐鐵嘴

10、劉麻子4、戊戌變法失敗后社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人 舊社會(huì)人吃人 民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派） 封建勢(shì)力(守舊派） 用盡暴政手段的清政府必將被埋葬5、人民生活的苦難 松二爺?shù)慕裎魧?duì)比 黑暗勢(shì)力橫行霸道 崔久峰理想破滅后的沮喪和絕望 常四爺?shù)膽嵤兰邓?、他善于“改良”的意識(shí) 黑暗勢(shì)力的猖獗 社會(huì)的黑暗、丑惡和怪異 舊時(shí)代的結(jié)束 黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆7、王利發(fā) 龐太監(jiān) 劉麻子 秦仲義 黃胖子 唐鐵嘴 康順子 常四爺8、秦仲義 實(shí)業(yè)救國 靠實(shí)業(yè)救國是行不通的9、旗人 大清國要完 義和團(tuán) 王利發(fā) 松二爺 社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒10、松二爺 鐵桿莊稼 中國社會(huì)的腐朽11、劉麻子 康順子

11、 龐太監(jiān) 兩位逃兵 當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形二、多項(xiàng)選擇題1.A D（A項(xiàng)中抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期應(yīng)為抗戰(zhàn)勝利后，D項(xiàng)中王利發(fā)自殺）2.C D（C項(xiàng)賣菜為生的是常四爺，松二爺終日無所事事；D項(xiàng)中秦仲義、康順子不是兵痞流氓）三、簡(jiǎn)答題1.第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。第二幕：辛亥革命失敗后各派系軍閥統(tǒng)治的民國初年。第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后國民黨統(tǒng)治時(shí)期。2.通過“裕泰茶館”的變化，進(jìn)出“茶館”的各色人物命運(yùn)的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動(dòng)統(tǒng)治,有力地鞭撻了帝國主義強(qiáng)盜對(duì)我國的殘酷掠奪。同時(shí),也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來

12、臨的征兆。3.秦仲義：是個(gè)民族資本家，熱情、有追求，主張實(shí)業(yè)救國。王利發(fā)：是個(gè)小商人，膽小、自私、精明干練,謙恭周到。常四爺：是不甘受奴役的中國人的代表；豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣，富有反抗精神。4.劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的

13、沖突。這是一個(gè)帝國主義、封建勢(shì)力、流氓特務(wù)橫行霸道、無法無天的時(shí)代，也是一個(gè)中國人民對(duì)水深火熱、災(zāi)難深重的社會(huì)反抗的時(shí)代。5.王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個(gè)精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。對(duì)不同人采取不同態(tài)度：對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠;對(duì)大兵、警察、特務(wù)則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。善于經(jīng)營，不斷改良?！拔髦遍T的德泰全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們?cè)Ｌ┻€開著”通過王淑芬之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，但表達(dá)得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒有？”表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是

14、舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。他的遭遇不僅喚起人們對(duì)吃人的舊社會(huì)的憎惡，而且使人清醒地認(rèn)識(shí)到它必然走向滅亡的 歷史取向。為了迅速結(jié)束這樣的年代,人們就必須起來與它進(jìn)行斗爭(zhēng)。6.常四爺是一位富有愛國反洋意識(shí)的“旗人”：自食其力，樂于助人。“我賣菜呢！自食其力，不含糊！聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了!”愛國、敢作敢為。“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”正直、倔強(qiáng)?！耙茄笕私o飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!”7.在話劇創(chuàng)作中，茶館的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“卷軸”式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽出來

15、。如第二幕中，出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)。這些人物沒有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿作用的茶館的老板王利發(fā),也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，8. 個(gè)性化的人物語言。戲劇中每一句臺(tái) 詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的 性格：王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬 反應(yīng)機(jī)敏,對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。 常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和 飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾 奸詐、

16、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。 幽默的語言風(fēng)格。把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。如王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”,也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。又如松二爺 看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬 褂，說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!”表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒,也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者 以思考。 濃郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言,特別是北京市民的語言。在茶館中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。茶館閱讀檢測(cè)21、茶館中，旗民

17、 只說了一句“大清國要完”，就立刻被 逮捕入獄，這顯示出他們是滿清王朝的兇惡走狗。2、茶館的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠，三個(gè)老頭之間并沒有什么矛盾，但他們的相聚卻構(gòu)成了全劇戲劇沖突的高潮。三個(gè)老頭的結(jié)局，顯示了一個(gè)道理：三個(gè)老頭一一個(gè)曾經(jīng)一心想當(dāng)良民的 ，一個(gè)一心想“實(shí)業(yè)救國”的 ,一個(gè)一心想自食其力的 ，都沒有了活路，都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與 的沖突。3、“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺(tái)詞出自 ，暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬松斐鲆粋€(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是 感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺(tái)詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”

18、，這是“裕泰”茶館的老板娘 的一句牢騷話。4、茶館的每一幕都有意安排了一件怪異的事件，如第一幕中的 ，第二幕中的 ，第三幕中的“三個(gè)老人自悼”等。這些事件雖各有特點(diǎn)，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性，統(tǒng)一于劇本所要揭示的三個(gè)時(shí)代 的整體立意。5、老舍先生善于利用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物性格。如，第一幕中 向李要兩碗爛肉面給鄉(xiāng)母女這一細(xì)節(jié)可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁寶匆匆地跑進(jìn)茶館，告知王利發(fā) 欲霸占茶館，以及后面向 為王利發(fā)求得看門一職兩個(gè)細(xì)節(jié)，都向觀眾展現(xiàn)了小丁寶善良的本性。6、王利發(fā)在最后說:“改良，我老沒忘了改良賣茶不行啊,開公寓。公寓沒啦，添 評(píng)書！評(píng)書也不叫座兒呀

19、，好，不怕丟人，想添女招待！為什么就不叫我活著呢？”他和 一樣，是改良派的積極分子，最終的結(jié)局也是一樣的悲慘。 資產(chǎn)階級(jí)的改良原本就救不了中國，在那樣一個(gè)年代，社會(huì)需要 。 茶館中對(duì) 的描述似乎也表達(dá)了作者對(duì)工人階級(jí)革命的正面評(píng)價(jià)。7、下列臺(tái)詞分別出自茶館中哪個(gè)人物之口？我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。?）那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程， 誰就掉腦袋！ （ ） 我從亡十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國。到而今搶去我的工廠，好，我的勢(shì)力小， 干不過他們！ （ ）“您說的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，

20、我一定照辦！ （ ）年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說對(duì)不對(duì)？ （ ）“我賣菜呢！自食其力，不含糊！聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！” 8、老舍先生說廣一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”作者在茶館中著力刻畫了一批“小人物”。他們是：王利發(fā)小丁寶康順子秦仲義吳祥子劉麻子 宋恩子唐鐵嘴常四爺巡警老林老陳黃胖子二德子 鄒福遠(yuǎn)（ ）是茶館老板，（ ）是民族資產(chǎn)者，（ ）是正直的旗人，（ ）是賣身的村女，（ ）是失業(yè)的藝人，（ ）是巡警，（ ）是逃兵， （ ）是女招待，（ ）是流氓惡霸，（ ）是販賣人口的，（ ）是相面的。9、為了使跨度極大、情節(jié)松散

21、、人物眾多的茶館保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以 的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上， 、 、 三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如 、 、 也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本內(nèi)在情緒10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的東西，那就是“莫談國事”的紙條更多了，在這些條子旁還貼著_的新紙條。二、多項(xiàng)選擇題1. 下列關(guān)于茶館的選項(xiàng)中，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（ ）( ) A康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺(tái)表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人

22、秦二爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。B在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。C茶館采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以情節(jié)體現(xiàn)人物”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人

23、物招之即來、揮之即去”。D沒有沖突就沒有戲劇。茶館采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人物與舊時(shí)代的沖突。E老舍談茶館時(shí)說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。2. 人物語言個(gè)性化是茶館的一個(gè)特色。下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（ ）（ ）A“這個(gè)年月還值得感謝！”是王利發(fā)說的，是接著唐鐵嘴說的“感謝這個(gè)年月”后說的，這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。B“大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎

24、? ”是龐太監(jiān)說的，這些話活畫出了他甘為洋奴、毫不覺悟的丑惡靈魂。C“怎么樣?我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有?我還像個(gè)人嗎? ”是松二爺說的，表明封建社會(huì)造就了松二爺?shù)能浫鯚o能。D“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎? ”是唐鐵嘴說的，表明了流氓的無賴氣，說明了他不以作惡為恥的道德標(biāo)準(zhǔn)是那個(gè)社會(huì)造成的。E“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”是常四爺說的，這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國的黑暗與腐朽。三、簡(jiǎn)答題1、作者為什么要選擇“茶館”這樣一個(gè)具體場(chǎng)所作為全劇的關(guān)鍵紐結(jié)點(diǎn)呢?2、說說松二爺是一個(gè)怎樣的人? 3、說說秦仲義是一個(gè)怎樣的人？ 4、舉例說劉麻子的

25、可惡之處。5、裕泰茶館惟一沒變的是什么？王利發(fā)為什么對(duì)此不加以改變呢？6、茶館中，王利發(fā)為了讓茶館生存下去，進(jìn)行了哪些改革？ 7、北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門?！霸Ｌ笔谴T果僅存的一家了，(稱茶館的存在為“碩果僅存”，透露出怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?)8、三幕話劇，每一幕都承擔(dān)了一個(gè)“埋葬”任務(wù)，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。茶館閱讀檢測(cè)2 答案一、填空1、常四爺 宋恩子、吳祥子2、茶館掌柜王利發(fā) 實(shí)業(yè)家秦仲義 勞動(dòng)者常四爺 整個(gè)舊社會(huì)3、宋恩子 崔久峰 王淑芬4.龐太監(jiān)買媳婦 逃兵娶一婦 腐朽沒落5.常四爺 小劉麻子 沈處長6.秦仲義 一場(chǎng)徹底的革命 康大力7.松二爺 龐太監(jiān) 秦仲義 王利發(fā) 唐鐵嘴 常四爺8、

26、9、裕泰茶館 王利發(fā) 秦仲義 常四爺 劉麻子和小劉麻子 唐鐵嘴和小唐鐵嘴 二德子和 小二德子10.茶錢先付二、多項(xiàng)選擇題1.A C（A項(xiàng)秦二爺應(yīng)為常四爺，C項(xiàng)“以情節(jié)體現(xiàn)人物”應(yīng)為“以人物帶動(dòng)故事”2.B D（B項(xiàng)應(yīng)為唐鐵嘴所說，D項(xiàng)應(yīng)為劉麻子所說）三、簡(jiǎn)答題1.首先，為人物提供了茶館這一典型環(huán)境。 茶館在舊社會(huì)是三教九流經(jīng)常進(jìn)出之處，可以容納 各色人等?！耙粋€(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。人物 可以在這個(gè)生活舞臺(tái)上表演他們各自酸甜苦辣的 人生話劇。貴人可以在這里擺闊；流氓可以在這里 作惡；騙子可以在這里行騙；說客可以在這里饒舌； 窮人到這里來，只能是賣兒賣女。這樣,茶館就成 了人們透視人生的一個(gè)窗

27、口，在這里上演的人生活 劇就成了社會(huì)生活的一個(gè)縮影。其次，茶館不僅是窗口，它本身還具有象征性。 茶館的每況愈下，正是象征著社會(huì)的衰微破敗，成 了舊社會(huì)日趨衰亡的見證。茶館三幕戲一堂景， 表明時(shí)代在變，人物的命運(yùn)在變，而故事發(fā)生的場(chǎng) 所始終不變，這就給人一種“歲月推移,物是人非” 的悲涼感覺。再次，茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)。茶館的三幕戲之間幾乎都間隔著大約20年的時(shí)間距離.而且在三個(gè)生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)不變的空間-一裕泰茶館這個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行，就能使觀眾擺脫因各幕時(shí)間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感,這座具體的茶館及其人物的命運(yùn)就像一條

28、潛在的紅線把三個(gè)時(shí)代串聯(lián)起來共同表 達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。 2.松二爺是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前 過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時(shí)期 “鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。3.秦仲義是一個(gè)深受“維新”思想影響的民族資本家。他二十歲就主張實(shí)業(yè)救國，雄心勃勃地辦起了工廠，頗有作為地干過一番事業(yè)。但他的實(shí)業(yè) 救國的道路,也像王利發(fā)的“改良維新”一樣,從一 開始就注定要失敗。秦仲義的結(jié)局很凄慘，他的工廠財(cái)產(chǎn)已被國民黨當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒收拆賣。一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。秦仲義的下場(chǎng)，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實(shí)業(yè)救國是行不通的。4.劉麻子把京郊破產(chǎn)農(nóng)民康六的女兒康順子販賣給龐太監(jiān)做老婆。他向龐太監(jiān)要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。但更讓人氣憤的是，劉麻子昧著良心進(jìn)行敲詐勒索卻顯得理直氣壯,且擺出一幅替人分憂解難的樣子。他勸說康六：“過這村兒