論從一位農(nóng)婦的追求中看女性文學(xué)

1、論從一位農(nóng)婦的追求中看女性文學(xué) 關(guān)鍵詞菊花;斯坦貝克;小說;外國文學(xué);追求  論文內(nèi)容提要美國現(xiàn)實(shí)主義小說家約翰斯坦貝克的菊花,通過“平淡”的對(duì)話和細(xì)節(jié)的描寫,展現(xiàn)了女主人公伊莉莎的生存狀態(tài)本文從環(huán)境人物象征手法等方面解讀女主人公,展示女主人公渴望追求自由的生活的心路歷程  當(dāng)代美國著名現(xiàn)實(shí)主義小說家,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者斯坦貝克的小說菊花,被譽(yù)為“斯坦貝克上最成功的小說”“世界上最偉大的短篇小說之一”  菊花這部短篇小說創(chuàng)作于1938年,是一篇關(guān)注平民生活的短篇小說故事發(fā)生在斯坦貝克的故鄉(xiāng)加利福尼亞州薩利納斯山谷丘陵地帶的阿蘭牧場(chǎng)小說中的女主人公伊莉莎是一個(gè)典型能

2、干的35歲的家庭主婦,她沒有兒女,十分擅長(zhǎng)種植菊花,和丈夫亨利一起在薩利納斯峽谷中過著平淡如水的生活然而,一位流浪補(bǔ)鍋匠“那男人”(the man)的無意造訪使得伊莉莎對(duì)男人的世界充滿了幻想與渴望,渴望走出峽谷去領(lǐng)略別樣的生活的風(fēng)光但男人世界的虛偽欺騙冷漠暴力又使她的夢(mèng)想變?yōu)榕萦?nbsp; 在小說的開頭,作者便定下了沉重壓抑的基調(diào)“飄蕩在半空中的冬霧呈現(xiàn)出灰法蘭絨色,將薩利納斯山谷嚴(yán)實(shí)地罩了起來;同時(shí)也把它與外界分隔開霧氣鎖著山頭,四面象頂蓋子,而山谷則成了一口蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的深鍋不過,現(xiàn)在時(shí)至臘月,山谷里沒什么陽光”女主人公生活在一個(gè)人煙稀少單調(diào)閉塞幾乎令人窒息的環(huán)境中寓意著故事將

3、要展開的整體氛圍一種完全與世隔絕的封閉與壓抑狀態(tài)它襯托出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境給人帶來的一種壓抑,無形中吞噬著女性內(nèi)心對(duì)自由浪漫的渴望  但是作為女性的代表,伊莉莎與小說中的兩位男性的個(gè)性有著鮮明對(duì)比和深刻沖突與丈夫亨利補(bǔ)鍋匠對(duì)物質(zhì)利益的追求相比,伊莉莎擁有更多精神上的追求    一珍愛生命熱愛生活    通過小說中女主人公伊莉莎做園藝時(shí)外表的描寫“她今年三十五歲,臉龐瘦俏并透著堅(jiān)毅,一雙眼睛清澈如水由于穿著園藝工作服,她顯得鼓囊囊的有點(diǎn)兒笨拙她頭上戴著一頂男式的黑帽子,拉得很低,直到她的眼睛腳上是一雙粗笨的鞋子下面穿的印花裙子幾乎全給那個(gè)大號(hào)的燈心絨

4、圍裙遮蓋了起來圍裙上有四個(gè)大口袋,用來放她干活時(shí)用的剪刀泥鏟刮管器種子和刀干活時(shí)她戴著厚厚的皮手套,免得弄傷手”我們不難發(fā)現(xiàn),盡管伊莉莎干的是農(nóng)活,外表的裝束男性化且有點(diǎn)兒笨拙,但在那的笨重的工作服下面卻是“印有圖案的衣裙”為了保護(hù)雙手,伊莉莎“干活時(shí)總戴著一副厚厚的皮手套”這些描寫展現(xiàn)出女主人公對(duì)自身身體的愛惜,女性對(duì)美麗的追求珍惜再從“她身后整潔的白色農(nóng)舍,紅色的天竺葵緊緊地簇?fù)碇?直到窗戶附近看得出這座不大的屋子好好打掃過,窗戶也曾細(xì)心地擦拭過,就連前面臺(tái)階上的擦鞋墊都收拾得干干凈凈”我們可以看出在當(dāng)時(shí)男權(quán)的社會(huì)里,女性的生活圈子非常小,她們所能做的只是整天待在家里,用心服侍丈夫做好家務(wù)

5、,充分扮演著家中“天使”的角色雖然伊莉莎就是這樣一個(gè)典型的農(nóng)婦,但她并沒有哀怨生活,而是積極地改造環(huán)境,  力求做一位稱職的妻子如果沒有遇到那個(gè)補(bǔ)鍋匠,伊莉莎的生活也許會(huì)一如既往    二酷愛培育菊花    伊莉莎酷愛培育菊花,她種的菊花又大又美,但是她的丈夫亨利個(gè)農(nóng)場(chǎng)主看到菊花時(shí),首先想到的是它長(zhǎng)得雖然結(jié)實(shí),但是卻不能賣錢,他希望伊莉莎能做些更實(shí)用的事情:“但愿你在果園里也能這么干,種出像大菊花那樣大的蘋果來”而妻子的回答也是很自信的:“她目光犀利地望著他,或許我也能我的確在種植方面有一手,我媽媽也是那樣她隨便把什么東西往地下一插,就能活她說

6、是因?yàn)橛辛饲f稼人的手才知道怎么去種植”菊花是伊莉莎心靈寄托者,精神慰藉者當(dāng)補(bǔ)鍋匠一談到菊時(shí),“急躁的冰冷的神情立時(shí)從她臉上消溶了”“目光頓時(shí)變得活躍而熱切”,說話的聲調(diào)也“高”了,“雙眼這會(huì)兒炯炯有神”,“伊莉莎興奮地沿著兩邊都是天竺葵的小路跑到房子后面”,為“那男人”取良種菊苗,并主動(dòng)拿出花盆,移栽兩盆優(yōu)良菊苗送給他,再三叮嚀他好好看待菊花“打苞的時(shí)候最需要好好照看,”“我只能給你說說那是什么感覺那是在你摘掉那些多余花蕾的時(shí)候一切都聚集到你的手指里,你看著自己手指的活它們?cè)谧约焊芍顑?你能感覺到那是怎么一回事兒它們?cè)诓煌５卣?摘著,不出一點(diǎn)兒差錯(cuò)它們與莊稼是天生的搭檔,你明白嗎?莊稼和手

7、指間你可以感覺到,一直到你的手臂它們知道該怎么做,從不出錯(cuò)你可以感覺到只要這樣,你就不會(huì)出什么錯(cuò)你明白嗎?你聽懂了嗎?”這種感覺是那樣神秘,那么幸福,又是那么的妙不可言!伊莉莎之所以對(duì)外面的世界充滿向往,是因?yàn)樗龑?duì)男性世界充滿了好奇,她渴望走出去,總以為外面的男性世界能夠接納她,即使自己走不出峽谷,只要她的菊花能被帶出去,也就等于自己走了出去但是現(xiàn)實(shí)卻將她的夢(mèng)想擊的粉碎  小說中伊莉莎與丈夫亨利的夫妻關(guān)系缺乏激情和深層理解,我們可以從以下的分析中獲得支持在果園里是種“菊花”,還是“蘋果”,這實(shí)際上是代表了當(dāng)代社會(huì)中兩種截然不同的價(jià)值取向:“菊花”能滿足女主公人的精神需求愛好;而“蘋果

8、”能為丈夫亨利帶來物質(zhì)財(cái)富鈔票身為農(nóng)場(chǎng)主,亨利在他的言談中表現(xiàn)出不滿妻子種菊花,而希望她改種蘋果而伊莉莎則把種植菊花當(dāng)作精神寄托,當(dāng)作自己熱愛的事業(yè)丈夫提到的“蘋果小?！敝粚儆诘蛯哟蔚娜祟惢镜纳嫘枨?而妻子培育菊花渴望與人交流則屬于高層次的精神需求丈夫僅僅停留在滿足妻子衣食住行安全等基本生活的層次,而沒有意識(shí)到如何滿足妻子渴望浪漫需要?jiǎng)e人欣賞的高層次需求  三向往自由自在的生活    伊莉莎十分向往與自己生活方式不同的生活,向往一種沒有壓抑沒有隔閡,浪漫和諧開放的世界她渴望掙脫土地的束縛,過上象補(bǔ)鍋匠那樣云游四方自由自在的生活作者對(duì)當(dāng)時(shí)女人狹小的生活空間和呆板的生活狀態(tài)予以理解與同情,同時(shí)意識(shí)到了女人對(duì)自己身份特征的質(zhì)疑小說里“篷車”帶著“那男人”流浪四方,伊莉莎對(duì)這種生活充滿好奇,“睡在篷車?yán)镆欢ê苡幸馑?肯定美極了我希望女人也能這樣生活”補(bǔ)鍋匠的馬車可被看作是草原大篷車的一個(gè)隱喻,它暗示了與伊莉莎的生活截然不同的世界一種自由的自給自足的開放的世界”“那男人”卻在強(qiáng)調(diào)她的女人身份,“這種生活對(duì)女人不合適”但伊莉莎卻拒絕接受