電視節(jié)目研究PPT課件

1、 在電視新聞畫面攝制中,固定畫面是一個(gè)極其重要概念。說它極其重要，原 因主要有三： 一是從攝制實(shí)踐來看，固定畫面是電視新聞的基本畫面，是“推”、 “拉”、“搖”、“移”、“跟”等運(yùn)動(dòng)畫面的基礎(chǔ)。 二是固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系來看，固定畫面可以獨(dú)立存在，而運(yùn)動(dòng)畫 面必須依賴固定畫面，或者說運(yùn)動(dòng)畫面的起幅和落幅畫面都是固定畫面。沒有 以固定畫面為起幅或落幅，就進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝，是違反規(guī)則的拍攝，觀眾 就會(huì)產(chǎn)生視覺上的不舒服、不習(xí)慣。 三是從觀眾的視覺習(xí)慣來看，固定畫面由于畫面穩(wěn)定、視點(diǎn)集中，是觀 眾的觀賞電視新聞的根本畫面。所謂根本畫面，是指固定畫面的量一般占到 畫面總量的百分之六、七十，甚至百

2、分之八十以上。這是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)畫面過多， 則會(huì)造成觀眾的眼花繚亂之感。 一、畫面與電視新聞畫面 1、畫面的定義 畫面亦稱為“圖像”、“影像”等。所謂畫面，是指“屏幕框架內(nèi)所展 現(xiàn)的能傳達(dá)一定信息的可視形象”。 我們從這個(gè)定義出發(fā)，獲得以下幾個(gè)方面的啟示： 一是畫面屏幕的框架性 從形狀上講，電視畫面只是一個(gè)矩形框架。 從空間上看，電視機(jī)的屏幕框架分布著一排排等距離的以紅、綠、藍(lán)三 色為一組的光點(diǎn)或光柵。這些光點(diǎn)被稱為“像素”。電視畫面正是由這些像 素組成的。按照我國(guó)的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，每幅畫幅由625行、每行有800多個(gè)像 素、全屏畫幅共約50多萬個(gè)像素組成。 二是形象的可視性 從構(gòu)圖上看，畫面是由色彩

3、、影調(diào)、線條、形狀等元素組成。電視畫面 顯現(xiàn)的圖像是一種可視可感的具體形象。具體說，是一個(gè)呈長(zhǎng)、寬、深三向 立體的和景物“近大遠(yuǎn)小”、影調(diào)“近濃遠(yuǎn)淡”、線條“近疏遠(yuǎn)密”的視覺 影像。 三是畫面的信息性 畫面是電視的主要信息符號(hào)。作為以圖像為主要特點(diǎn)的電視，其畫面?zhèn)?播的信息是很寬泛的，不僅包括新聞信息，也包括文學(xué)藝術(shù)、娛樂綜藝信息、 知識(shí)服務(wù)信息，等等。 2、電視新聞畫面的特點(diǎn) 屏幕框架內(nèi)所顯現(xiàn)的能傳達(dá)一定新聞信息的可視形象。電視新聞畫面的特 點(diǎn)，有以下幾層含義： 第一，畫面攝制的快捷性。電視節(jié)目既有新聞性節(jié)目，也有娛樂性節(jié)目， 還有知識(shí)性節(jié)目和服務(wù)性節(jié)目等等。節(jié)目形態(tài)的不同，用畫面的表現(xiàn)生活

4、和反 映生活的方式也就不同。比如說，新聞性節(jié)目畫面的藝術(shù)性，顯然弱于娛樂性 節(jié)目的藝術(shù)性，這是新聞時(shí)效性決定的。 第二，獲取手段的唯一性。電視畫面的獲得主要有兩條途徑，一是通過拍 攝獲得畫面，二是電腦制作獲得畫面。電視新聞畫面主要只能通過實(shí)人、實(shí)時(shí)、 實(shí)地、實(shí)景、實(shí)事的拍攝獲得畫面，不允許通過想象或虛構(gòu)的辦法獲得新聞畫 面。這是新聞?wù)鎸?shí)性原則決定的。 第三，畫面內(nèi)容的新聞性。電視新聞畫面是對(duì)“正在發(fā)生的新聞事實(shí)”的 拍攝。這與其他類型的電視節(jié)目是不同的。例如，娛樂性電視節(jié)目為表現(xiàn)一 個(gè)人的武藝高強(qiáng)，畫面里他可以是“飛墻走壁”，也可以是“騰云駕霧”。 在新聞?lì)惞?jié)目當(dāng)中，這種畫面是根本不可能出現(xiàn)的

5、。 新聞的真實(shí)原則,不但要求電視新聞宏觀事實(shí)的真實(shí)，還要求微觀事實(shí)的 真實(shí)以及事實(shí)細(xì)節(jié)的真實(shí)。作為以圖像為主報(bào)道新聞事實(shí)的電視新聞，要用 畫面回答“何人所為、何時(shí)、何地發(fā)生了何事和何果”，即新聞的“五要 素”、或“六要素”。 電視新聞畫面與其他電視節(jié)目畫面，在信息傳達(dá)的內(nèi)容上是完全不同的。 二、電視新聞畫面的分類 1、按動(dòng)靜形態(tài)分，可分為固定畫面和運(yùn)動(dòng)畫面。 2、按長(zhǎng)短形式分，可分為長(zhǎng)鏡頭畫面與短鏡頭畫面。 平日里，我們看收看電視新聞節(jié)目里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的電視鏡頭畫面占用的 時(shí)間較長(zhǎng)，而有的電視畫面占用的時(shí)間則很短。我們把一個(gè)占用時(shí)間較長(zhǎng)的鏡 頭，稱為“長(zhǎng)鏡頭”，把占用時(shí)間短的鏡頭，稱為“短鏡頭

6、”。 （1）長(zhǎng)鏡頭的概念： 指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用“推”、“拉”、“搖”、“移”、“跟”等拍 攝方法對(duì)景物多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或事件進(jìn)展 的鏡頭。拍攝中的“不間斷”是長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間標(biāo)志，展現(xiàn)事件的“過程、進(jìn)展” 是長(zhǎng)鏡頭的功能。 所謂多景別、多層次地展現(xiàn)事物，是指在一個(gè)鏡頭里運(yùn)用兩個(gè)或兩個(gè)以 上景別、景象的變化，來表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系。例如，表現(xiàn)從一個(gè)人 面部表情到周圍人的表情,可先是通過面部特寫、再?gòu)奶貙懼鸩嚼_至中景或 全景，后又搖至周圍的環(huán)境。這就是說，進(jìn)行多景別、多層次的拍攝有景別 和景象的變換一個(gè)過程。 不間斷地再現(xiàn)事物的進(jìn)程變化。長(zhǎng)鏡頭的作用，是根據(jù)新

7、聞內(nèi)容和故事 情節(jié)，以及被攝主體情緒的變化，通過不斷改變拍攝角度、調(diào)整景別與距離， 用一個(gè)鏡頭完成一個(gè)段落的拍攝。 長(zhǎng)鏡頭在時(shí)間上是一個(gè)相對(duì)的概念。有的一個(gè)鏡頭可長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘，有的 只有幾十秒鐘，需要具體情況、具體對(duì)待。 （2）所謂短鏡頭 短鏡頭是一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)鏡頭的概念。指在一個(gè)時(shí)空里，對(duì)一個(gè)景別的拍攝， 或是部局部地拍攝展現(xiàn)被攝主體的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)景象的鏡頭。 短鏡頭的內(nèi)涵：不僅僅是時(shí)間的短，還包括拍攝手段的單一性，景別層 次的單一性和再現(xiàn)事件過程的片斷性三個(gè)方面。 3、按獲取方式分，電視新聞畫面可分為拍攝獲得、制作獲得和資料利用三種 情形。 (1)拍攝獲得。電視新聞畫面主要是通過拍攝獲得，沒有

8、畫面拍攝，就沒 有電視新聞。從這個(gè)意義上講，拍攝畫面是構(gòu)成電視新聞的先決條件。 (2)電腦制作畫面 拍攝是對(duì)正在發(fā)生的新聞事實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄制。新聞現(xiàn)場(chǎng)是進(jìn)行電視新聞畫 面拍攝的先決條件，失去新聞現(xiàn)場(chǎng)這個(gè)先決條件，拍攝畫面就成了一句空話。 然而，勇于創(chuàng)新的電視人便另辟溪徑，采用電腦制作彌補(bǔ)新聞現(xiàn)場(chǎng)畫面的不 足。 電腦制作新聞畫面的三種情形： 一是新聞現(xiàn)場(chǎng)受到保密控制等因素制約，記者和攝像機(jī)都無法進(jìn)入新聞 事實(shí)現(xiàn)場(chǎng)而采用電腦制作獲取畫面； 二是條件不允許、無法拍攝采用電腦制作； 三是反映事物復(fù)雜關(guān)系的圖表，可采用電腦制作畫面。我們?cè)陔娨暜嬅?以經(jīng)?？吹降膱D表，主要有結(jié)構(gòu)圖、排列圖和流程圖三種。圖表的作

9、用是觀 眾的一目了然，具有“一圖抵千言”的性質(zhì)； (3)資料畫面 所謂資料是指運(yùn)用一定物質(zhì)材料存儲(chǔ)下來的并提供再次利用的知識(shí)信息， 它包括：報(bào)剪資料、書刊資料、圖表資料、錄音錄像資料等等。對(duì)于記者來 說，新聞離不開資料，資料是知識(shí)的重要來源，是構(gòu)成新聞事實(shí)的重要組成 部份。對(duì)于記者來說，資料是電視新聞畫面的重要內(nèi)容。 電視新聞資料畫面，有兩層含義：一是利用已有的影像資料；二是拍攝 資料。 所謂利用資料，是指對(duì)已有的影像資料的利用。如同新聞離不開資料一 樣，電視新聞畫面也離不開影像資料。電視新聞中的影視資料不僅具有回顧 歷史、交待背景、拓展知識(shí)、填充時(shí)間等作用，還為人們揭示新聞事件的歷 史內(nèi)涵、

10、正確認(rèn)識(shí)客觀事件具有不可估量的作用。所謂“今天的新聞，就是 明天的歷史”，說的就是這個(gè)意思。 所謂拍攝資料，是指對(duì)有關(guān)文字，如報(bào)刊書籍、年鑒史料、信件手稿、 各類文件、原始記錄等檔案資料和圖片資料，如照片、影像資料的拍攝。拍 攝資料雖然不是新近發(fā)生的新聞事實(shí)，但所拍攝的畫面屬于新聞背景資料， 成為新聞事實(shí)的一部份。 三、固定畫面的特點(diǎn)與局限 1、固定畫面的定義與特征 固定畫面的定義： 指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、視軸不變、焦距固定的情況下拍攝而成的電視畫 面。機(jī)位、視軸和焦距的“不動(dòng)”是構(gòu)成固定畫面的拍攝“前提”，三者之 間，相互依存，互為條件；缺一則成為運(yùn)動(dòng)畫面。 機(jī)位不動(dòng)。所謂機(jī)位，實(shí)際上是一個(gè)拍

11、攝角度和拍攝高度的概念。所謂 機(jī)位不動(dòng)，就是排除了拍攝方向和拍攝高度的變化，即排除了攝像機(jī)的移攝、 跟攝和升降拍攝，使鏡頭框架處在一個(gè)不動(dòng)的拍攝狀態(tài)。 視軸，通俗地說，是指人與人相互對(duì)視的視線。當(dāng)攝像機(jī)正對(duì)被攝主體 時(shí)，攝像機(jī)鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。這條視線，我 們稱為之“視軸”。所謂視軸不變，是指攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向不變。視軸 不變，則無攝像機(jī)的搖攝； 焦距不變。攝像機(jī)的鏡頭，可以被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡， 光線穿過透鏡聚成焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到鏡頭的距離即為該鏡頭的焦距。焦距的變化， 表現(xiàn)在畫面上是景別的變化。這樣，所謂焦距不變，最直接的是無攝像機(jī)的 推攝和拉攝。 需要

12、說明是：這里的“三變”與“三不變”，分為兩種情形，一是攝像 機(jī)自身具有“變”的功能；二是攝像機(jī)不具有“變”的功能，需要通過人的 操作攝像機(jī)，才能“變化”。 2、固定畫面的特征與作用： （1）固定畫面的特征 一是將多余的景物排除在畫框外。所謂畫面框架外處在靜止?fàn)顟B(tài)，就是 指記者在拍攝時(shí)，停止了“推”、“拉”、“搖”、“移”、“跟”和“升 降”等一切運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝，使畫面框架內(nèi)的景物處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。 二是畫面視點(diǎn)穩(wěn)定。人觀看事物有一個(gè)特點(diǎn)，就是喜歡靜靜地觀察。靜 觀事物不僅舒適流暢，還易于人們看清楚和看明白。固定畫面的特點(diǎn)是平穩(wěn)， 給人的感覺是視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們的視覺習(xí)慣。這就是固定畫面是電視新聞

13、“當(dāng)家畫面”的主要原因。 三是畫面結(jié)構(gòu)呆板。如同世上任何事物都“有利有弊”一樣，固定畫面 的確使人舒適流暢，但看久了同樣會(huì)給人無變化和呆板的感覺，也容易使人 產(chǎn)生視覺上的“疲勞”。 （2）固定畫面在電視新聞中作用 固定畫面是電視新聞的“當(dāng)家畫面”，主要是以下三個(gè)方面來說的：一 是從畫面的量上看，固定畫面在電視新聞播出中占到了畫面總量的百分之六 十以上，有時(shí)竟達(dá)到了百分之七、八十。二是從固定畫面的品質(zhì)是“溫性”， 沒有強(qiáng)烈的感觀刺激，具有流暢連慣清秀的特點(diǎn)，適合人們的視覺習(xí)慣；三 是從固定畫面的“表意”上說，固定畫面具有傳達(dá)信息、塑造形象、營(yíng)造氛 圍等綜合多樣的表意功能。 固定畫面在電視新聞畫面

14、中的作用，主要有以下幾個(gè)方面： 一是固定畫面適合觀眾靜觀畫面信息 ； 二是固定畫面對(duì)被拍攝主體，具有突出表現(xiàn)作用； 三是畫面能夠比較客觀地記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏； 四是固定畫面具有很強(qiáng)的客觀紀(jì)實(shí)性； 五是固定畫面有利于被攝主體的造型； 六是固定畫面可以產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的縱深感和立體感； 3、固定畫面的局限 一是受到“機(jī)位不動(dòng)”的制約，固定畫面視點(diǎn)單一。與運(yùn)動(dòng)畫面相比， 固定畫面是一種封閉的畫框內(nèi)影像，固然視點(diǎn)單一，不能寬視角、多方位地 表現(xiàn)事物，也不能完整地記錄事物。 二是受到“視軸不變”的制約，固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。拍 攝中的視軸，實(shí)際上是攝像機(jī)鏡頭的方位。固定畫面雖然穩(wěn)定，但容納的影

15、 像有限，不能容納畫框外景物。因而，難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。 三是受到“焦距不變”的制約， 固定畫面構(gòu)圖呆板。焦距是景別變化的 基礎(chǔ)。焦距不變的實(shí)質(zhì)是景別不發(fā)生變化。如此長(zhǎng)而久之，觀眾在觀看電視 新聞時(shí)勢(shì)必形成“膩心理”。 四、電視新聞固定畫面景別 景別，是指電視新聞畫面中表現(xiàn)出視域的大小和范圍。景別直接體現(xiàn)為 景物在畫面中空間范圍的大小和被攝主體在畫面中所占面積的大小。這就是 說，景別實(shí)際上是一個(gè)畫面中景物大小的概念。決定景別的大小條件有二： 一是攝像機(jī)與被攝主體之間的實(shí)際距離 攝像機(jī)與被攝主體實(shí)際距離越近，被攝主體的影像成像面就越大；反之， 實(shí)際距離越遠(yuǎn)，被攝主體的影像成像面就越小。 二是

16、攝像機(jī)鏡頭焦距的長(zhǎng)短 鏡頭焦距的長(zhǎng)短與被攝主體在攝像管光電靶心的成像面積成正比。也就 是說，鏡頭焦距愈長(zhǎng)，畫面成像面積就越大；反之，鏡頭焦距愈短，成像面 積就越小。 1、景別在電視新聞中意義 （1）景別是一個(gè)大小的概念 景別的分類是把景別的大小固定在相應(yīng)的視域規(guī)格上。從技術(shù)層面上講， 景別的分類是技術(shù)指標(biāo)的格式化，便于人們使用和操作。對(duì)于電視記者來說， 景別是一種畫面拍攝的觀念，并在這個(gè)觀念的指導(dǎo)下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的電視新聞 畫面攝制。 （2）景別是一個(gè)選擇的概念 在拍攝時(shí)有一個(gè)問題無法回避，那就是：為什么選用這樣一個(gè)畫面景別 而不選用其他景別來表現(xiàn)事物呢？這就是選擇。我們知道，人的行為是一種 有目

17、的的行為。記者畫面拍攝的選擇景別也是一樣：任何景別選擇，都有是 一種有一定目的、能反映一定的主題思想和表達(dá)一定的新聞信息的選擇。這 就是景別選擇的原則。 （3）景別是一個(gè)指向的概念 選擇的另外一層含義是排除，即選擇這個(gè)、排除那個(gè)。我們已經(jīng)知道， 從技術(shù)的角度上講，景別實(shí)際上是一個(gè)畫框的概念，即進(jìn)入畫框的景物，就 被攝像機(jī)拍攝記錄了下來，沒有進(jìn)入畫框的景物，就被排除在外。但對(duì)于觀 眾而言，畫面景別是一種指向，是一種電視畫面信息的指向，特別是一些中 景、近景等能夠表現(xiàn)細(xì)節(jié)特征的畫面，更是能夠起到“一畫勝千言”的傳播 效果。 （4）景別是一個(gè)組合的概念 畫面景別的實(shí)質(zhì)，是傳達(dá)一定的信息。一幅畫面?zhèn)鬟_(dá)

18、一定的信息；一個(gè) 景別的畫面?zhèn)鬟_(dá)的是這個(gè)層面、這個(gè)角度、這個(gè)景別的信息。這就是說，一 條電視新聞需要若干個(gè)不同角度、不同側(cè)面畫面，才能報(bào)道一個(gè)事物。一般 而言，一條電視新聞是多個(gè)角度、多個(gè)景別、多種方法拍攝組合而成的。 2、景別的劃分 成像面積的大小，決定了景別的大小。電視新聞畫面分為不同的景別。 按照攝影的規(guī)則，我們把電視新聞畫面分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特 寫五種。此外，遠(yuǎn)景畫面和和特寫畫面，又可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)影、大特寫 和特寫。每一種景別都表達(dá)特定的含義和特定的情感情緒。 景別的劃分方法有兩種： 一是以被攝主體在畫面中比例大小為標(biāo)準(zhǔn)； 二是以畫框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。我們以

19、中景為界，把遠(yuǎn)景、 全景稱為“大景”、或“大景別”；把近景、特寫稱為“小景”、或“小景 別”。 （1）遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景的定義： 所謂遠(yuǎn)景，是電視攝像景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 通常用于表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多群眾活動(dòng)場(chǎng)面的電視 畫面。如以成年人身體部位為例，人在遠(yuǎn)景畫面中的所占面積是比較小的， 只呈現(xiàn)一個(gè)“點(diǎn)”狀。 遠(yuǎn)景的特點(diǎn)： 遠(yuǎn)景畫面視野寬闊、深遠(yuǎn)、宏大和壯觀。 遠(yuǎn)景的作用： 主要用于再現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和場(chǎng)景開闊、眾多人群的場(chǎng)面。遠(yuǎn)景 還可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩種情形。 大遠(yuǎn)景適合于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和宏大、空曠的自然景物。大遠(yuǎn) 景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯美、磅

20、礴、有氣勢(shì)等，例如，的草原、莽莽連綿的 群山、浩瀚無邊的大海等。從畫面結(jié)構(gòu)看，一般來說，大遠(yuǎn)景構(gòu)圖比較簡(jiǎn)單， 通常適合于山水田園、自然風(fēng)光、群眾集會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和規(guī)模等。遠(yuǎn)景的畫 面特點(diǎn)是開闊、舒展，適合于展示、交待事件發(fā)生的環(huán)境。 遠(yuǎn)景畫面的情感意義 畫面作為電視的一種語言，具有一景多義的特點(diǎn)。它包括景別的原生義 和景別的情感義。 景別的原生義，是指一個(gè)景別本身具有的功能意義； 景別的情感義，是指由景別的原生義，使人聯(lián)想到產(chǎn)生到某種情感意義。 二者的關(guān)系：景別的原生義是情感義的基礎(chǔ)，景別的情感義是原生義的升華。 遠(yuǎn)景1 遠(yuǎn)景2 遠(yuǎn)景3 大遠(yuǎn)景1 大遠(yuǎn)景2 大遠(yuǎn)景3 遠(yuǎn)景的情感義主要有三： 一是

21、由于遠(yuǎn)景的原生義是再現(xiàn)景物的“寬闊”，這樣很容易使人聯(lián)想到 “前景廣闊”和“前途 光明”，因而暗含有前景廣闊、“海闊憑魚躍、天 高任鳥飛”的喻義； 二是由于遠(yuǎn)景的原生義表現(xiàn)為“宏大”，而宏大又常常與博大、氣派、 豪邁、雄壯、氣勢(shì)恢宏、氣度非凡等義項(xiàng)緊密相聯(lián)，因而賦予“陽(yáng)剛之氣” 的義項(xiàng)。遠(yuǎn)景畫面因此常常被用來抒發(fā)情感、渲染氣氛； 三是由于遠(yuǎn)景的原生義有“深遠(yuǎn)”的含義，因而可以借用遠(yuǎn)景畫面，暗 喻事物影響的深遠(yuǎn)。 遠(yuǎn)景的局限： 遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)，是場(chǎng)景大、景物小。因此，遠(yuǎn)景畫面不適合用于表現(xiàn) 人物的表情達(dá)意，或展示事物運(yùn)動(dòng)過程的拍攝。 （2）全景 全景的定義。全景在電視新聞畫面中是僅次于遠(yuǎn)景的第二

22、大景別。所謂 全景，是指表現(xiàn)某一具體場(chǎng)景全貌或人物全身形象的電視畫面。 全景的畫面特點(diǎn)： 一是能夠展示場(chǎng)景的全貌性，它包括具體景物的全貌和人物形象的全貌 兩個(gè)方面。 二是能夠表現(xiàn)景物與環(huán)境、被攝主體與活動(dòng)空間的關(guān)系； 三是與遠(yuǎn)景相比，全景畫面有著明顯主題內(nèi)容，被攝主體占據(jù)畫面的中 心地位。 全景的作用，主要為“三全”： 一是表現(xiàn)“全貌”。全景作為上承遠(yuǎn)景、下啟中景的“第二大景別”， 對(duì)具體場(chǎng)景的表現(xiàn)不是局部、也不是一個(gè)“點(diǎn)”，而是“全貌”。并且， “全貌”的視覺輪廓和形狀清晰，處居畫面的中心地位，觀眾對(duì)景物的視覺 效果是完整的場(chǎng)景“全貌”。因此，全景是主要用于表現(xiàn)交待主體所處的位 置與環(huán)境，以

23、表現(xiàn)環(huán)境為主的畫面。 二是再現(xiàn)“全身”。在中景畫面中，人物形象只能表現(xiàn)膝蓋以上的部份， 在遠(yuǎn)景畫面中人物形象也只是一個(gè)“點(diǎn)”，人物形象所占比例過小。但在全 景畫面中，人物形象是完整的“全身”形象和明確的印象，不僅可以使觀眾 能夠看清人物的形體動(dòng)作，也還可以通過人物的形體動(dòng)作反映人物的內(nèi)心世 界，還可以通過人物的周邊環(huán)境，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系。 三是展示“全景”。全景畫面可以這樣理解人景合一，即：景，是具體 的全貌；人，是完整的、全身的“人景合一、溶為一畫”。這就是說，在全 景畫面具有把被攝主體和其所處的環(huán)境空間，在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)的 功能。這樣，全景畫面就可以在“人景合一”的畫面中揭示典

24、型環(huán)境下的典 型人物了。 全景1 全景2 全景4 3）中景 中景的定義：所謂中景，是指表現(xiàn)場(chǎng)景局部的畫面或成年人膝蓋以上 部份的電視畫面。這就是說，局部性是中景畫面的主要特征。 中景畫面的局部性，包括：場(chǎng)景的局部；表現(xiàn)人物形象的局部（膝蓋以 上），場(chǎng)景局部與人物局部的同畫合一這樣三種情形。 中景的畫面特點(diǎn)：人物占居了畫面比較大的空間，可以使觀眾看清人 物的動(dòng)作、姿態(tài)以及人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。 中景2 中景1 中景3 中景的作用，主要有兩點(diǎn)： 一是敘事。由于中景畫面能夠表現(xiàn)“兩個(gè)局部”（場(chǎng)景的局部和人膝蓋 以上部份），并且觀眾又能看清畫面人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)和情緒交流， 通常被用來

25、交待情節(jié)、敘事描寫以及表現(xiàn)人物之間的關(guān)系與動(dòng)作過程。在電 視新聞中，中景畫面常被用作敘事性描寫。 二是表情。中景的表情主要是表上半身的動(dòng)作和表情。我們知道，人有 三大動(dòng)感區(qū)域，（1）以“面部”為代表的表情區(qū)；（2）以“手”為代表的 上半身動(dòng)感區(qū)；（3）以“腿”為代表的下半身行走區(qū)。生活中，這三大動(dòng)感 區(qū)域的動(dòng)作是易于人們視覺感官所察看的。 由于中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部份的畫面，通常用來表現(xiàn)人物上半身的 動(dòng)作表情。手，是人站立和坐時(shí)最富動(dòng)感的肢體之一。如，人歡樂時(shí)揮舞的 雙手、哭泣時(shí)用手捂住雙眼、憤怒時(shí)舉起的拳關(guān)、痛苦時(shí)緊握的雙拳等等， 都是人情感外露。 由于全景以上的大景別在表現(xiàn)人的動(dòng)作表情

26、方面，相對(duì)來說，是一個(gè)的 “盲區(qū)”（難以表達(dá)人富有情感變化的動(dòng)作和即使表達(dá)也難以形成觀眾的視 覺重點(diǎn)），近景又是以人的胸上上部份的畫面，就把人的手動(dòng)作排除在畫框 之外，中景就成了表達(dá)人手以上部份動(dòng)作的畫面。 4）近景 近景的定義：是僅次于特寫的小景別。所謂近景，是指表現(xiàn)物體局部或 成年人胸部以上的電視畫面，也是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的 主要景別。 近景的特點(diǎn)： 一是近景畫面再現(xiàn)空間進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容單一； 二是近景畫面無法表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位的是被 攝主體。 三是近景畫面通常用來表現(xiàn)人物的面部神態(tài)或物體的局部。 近景的作用，主要表現(xiàn)在“三個(gè)能夠”： 一是觀

27、眾能夠看清人物面部的表情和細(xì)微動(dòng)作。觀眾可以通過近景畫面看 清楚人的面部表情和胸部以上人體器 近景1 近景 2 近景 4 官的細(xì)微動(dòng)作，如，眨眨眼睛、熱淚盈眶、說話時(shí)口形變化等不為人們注意 的細(xì)微動(dòng)作。 二是能夠反映人物的內(nèi)心世界。近景畫面主要用來表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通 過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。例如，近景畫面里人物形象的笑，觀眾就可以 從人物笑的神態(tài)，如微笑、大笑、暗笑、冷笑、奸笑、傻笑、會(huì)心的笑、皮 笑肉不笑等各種神態(tài)的笑，看出人物此時(shí)的內(nèi)心世界。 三是能夠拉近被攝主體與觀眾的距離。近景畫面由于是人的頭像畫面大， 畫面的視覺效果似乎是被攝主體在與觀眾近距離的交流。這實(shí)際上是縮小了 畫面中被攝

28、主體與觀眾的心理距離，讓人感到平等和親切。近景的這種畫面 效果，為世界各國(guó)電視節(jié)目采用，其主持人、播音員多為近景畫面拍攝而出 現(xiàn)在觀眾面前，目的是為了拉近主持人或播音員與觀眾的心理距離。 （5）特寫 特寫的定義： 特寫是電視畫面最小的景別。所謂特寫，是表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或 某些被攝主體細(xì)部的電視畫面。 特寫又可以分為大特寫和特寫 為了說明特寫與大特寫的區(qū)別，我們以人的頭像為例，如果說，特寫是 表現(xiàn)成年人肩部頭像的話，那么，大特寫就只能表現(xiàn)成年人肩部頭像的某一 部份了，如，表現(xiàn)成年人的一雙眼（或一只眼）、一張嘴、一只耳朵 特寫 1 特寫 2 特寫 3 大特寫 1 大特寫 2 大特寫 3 特寫

29、的畫面特點(diǎn)： 一是特寫畫面內(nèi)容單一、可以起到擴(kuò)大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)的作 用。因此，表現(xiàn)“細(xì)致”，是特寫畫面的主要特征。特寫是“把人或物從周 圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來，細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情，把人物在某一瞬間的心靈 信息傳達(dá)給觀眾。” 特寫畫面不一定都是人物頭像，有時(shí)也表現(xiàn)為手、腳、景物特寫或物體 局部。在大特寫畫面中，特寫表現(xiàn)為一個(gè)具體的“小具象”，如一個(gè)日記本、 一本書、一盞燈、一個(gè)煙斗、一朵花、一只手等。 二是容易給觀眾以視覺上、心理上的感染。特寫畫面的畫框比近景畫面 進(jìn)一步接近被主體，是一種對(duì)局部情景的放大，即：排除了一切多余的景象， 把最有價(jià)值的細(xì)節(jié)部份突現(xiàn)給觀眾。這樣的畫面往往容易給

30、觀眾以視覺上心 理上的感染。它作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。從這個(gè)意義上說， 選擇“最有價(jià)值的細(xì)節(jié)”并加以放大拍攝，是構(gòu)成特寫的重要因素。 電視畫面景別歌 畫面五景要記清，遠(yuǎn)景廣袤景中人。 全景完整現(xiàn)全身，中景局部膝以上。 近景細(xì)致取自胸，特寫表情看芳容。 遠(yuǎn)景特寫分大小，特點(diǎn)作用有不同。 3、電視新聞固定畫面的拍攝要求 固定畫面是攝像機(jī)在“三不動(dòng)”的情況下（即：機(jī)位不動(dòng)、視軸不變、 焦距固定）拍攝的電視畫面。那么，對(duì)固定畫面拍攝的一般要求，就是講角 度、重清穩(wěn)了。 （1）講角度 指拍攝時(shí)對(duì)攝像機(jī)機(jī)位的選擇，它既包括拍攝方向和拍攝高度，還包括 從事物的細(xì)節(jié)、特點(diǎn)等方面入手捕捉反映事物本質(zhì)

31、特征的畫面。 攝動(dòng)感 畫面不同于照片的是：照片是“凝固”的瞬間記錄，電視畫面是“流動(dòng)” 的記錄?！澳獭币辉~的另一層含義，是不活動(dòng)和“呆板”。電視畫面的 “流動(dòng)”是以每秒鐘25幀畫幅的 速度記錄事物。電視新聞要求攝動(dòng)感，是由基于以下幾個(gè)因素決定的： 攝細(xì)節(jié) 細(xì)節(jié)事實(shí)是組成新聞事實(shí)的重要內(nèi)容。細(xì)節(jié)的特點(diǎn)在于“細(xì)”，不易被 人發(fā)現(xiàn)。從電視畫面上看，細(xì)節(jié)事實(shí)的拍攝是將圖像、線條等不為人們注意 的細(xì)微動(dòng)作，從整體畫面中“調(diào)”出來，加以放大，讓人感受事實(shí)的內(nèi)涵。 從寫作上看，細(xì)節(jié)畫面如同新聞寫作時(shí)的“典型事例”，濃墨重彩地表現(xiàn)事 物的某一“斷面”、或側(cè)面。 攝特征。 所謂特征，就是事物的外部表象、標(biāo)志。

32、任何事物總有屬于它自身的 特點(diǎn)并表現(xiàn)為一定的外部表現(xiàn)。記者 抓住抓住了特征，就能清晰而生動(dòng)地介紹事物，使觀眾產(chǎn)生深刻而難忘的印 象。 動(dòng)感、細(xì)節(jié)和特征是電視新聞的特質(zhì)決定的。新聞是流動(dòng)的事實(shí)，電 視新聞畫面從本質(zhì)上說，要反映事實(shí)的運(yùn)動(dòng)而不是靜態(tài)的事實(shí)。細(xì)節(jié)作為新 聞事實(shí)的重要組成內(nèi)容，是從整體事實(shí)中，將不為人們注意的細(xì)小事實(shí)加以 放大。特征是新聞事實(shí)外部表現(xiàn)。動(dòng)感、細(xì)節(jié)和特征，構(gòu)成了電視新聞畫面 的特質(zhì)。 抓攝動(dòng)感畫面、細(xì)節(jié)畫面和特征畫面的主要方法，是“搶、等、挑”。 （2）重清穩(wěn) 指重視電視畫面的清晰和平穩(wěn)。 清晰，是拍攝電視畫面最基本的要求之一。 不清晰，意味著畫面圖像的模糊，觀眾就看不清

33、楚畫面的影像，就不能 正確理解電視畫面影像信息的含義。 從技術(shù)的角度來說，所謂清晰,是指圖像細(xì)節(jié)交界處黑白對(duì)比鮮明的程度。 黑白對(duì)比越鮮明，清晰度就越高。畫面清晰與否有很原因構(gòu)成，但從攝制層 面上分析，電視畫面的不清晰，有兩種情形： 一是調(diào)焦不清； 二是用光不對(duì)； 穩(wěn)，是平穩(wěn)。 固定畫面的平穩(wěn)，是指畫面的不搖抖、不晃動(dòng)。對(duì)于電視記者來說，畫面 平穩(wěn)是拍攝電視的基本功之一，需要勤學(xué)苦練才能為之。 從方法上講，利用角架固定機(jī)位拍攝，是畫畫平穩(wěn)的有效方法。在肩扛式 拍攝時(shí)，記者的兩腿要夾緊，要挺胸立直，用右手的手掌將攝像機(jī)托起，始終 保持這樣一種拍攝姿態(tài)： 抬頭挺胸一棵松，兩腿夾緊與肩平。 右肘貼胸

34、掌托機(jī)，用指推拉速度勻。 左指旋動(dòng)調(diào)焦距，推至跟前鏡頭清。 一、電視新聞運(yùn)動(dòng)畫面 1、運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面 運(yùn)動(dòng)畫面與運(yùn)動(dòng)攝制是彼此關(guān)聯(lián)的兩個(gè)概念。運(yùn)動(dòng)畫面是相對(duì)固定畫面 來說的。 （1）運(yùn)動(dòng)攝制 運(yùn)動(dòng)攝制是指通過對(duì)攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)與變動(dòng)攝像機(jī)鏡頭視軸、鏡頭焦 距的拍攝。運(yùn)動(dòng)攝制，實(shí)際上可以分為“機(jī)位移動(dòng)”攝制和“鏡頭變動(dòng)”攝 制兩種運(yùn)動(dòng)攝制形式。 鏡頭變動(dòng)，又可以分為變動(dòng)鏡頭視軸和變動(dòng)鏡頭焦距兩種方式。 機(jī)位移動(dòng)攝制，是指攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，通過外力因素，一邊拍攝， 一邊發(fā)生拍攝方向、拍攝角度、拍攝高度和機(jī)位移動(dòng)變化。不停機(jī)、借助外力、 發(fā)生變化是構(gòu)成機(jī)位移動(dòng)的三條件。機(jī)位移動(dòng)攝制，主要包括

35、改變拍攝方向、 拍攝角度的“搖攝”，改變拍攝機(jī)位的“移攝”、“跟移”和改變拍攝高度的 “升降拍攝”等。 鏡頭變動(dòng)攝制，是指攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，由于鏡頭功能原因，一邊拍 攝，一邊發(fā)生鏡頭焦距的變化。不停機(jī)、鏡頭功能變化是構(gòu)成鏡頭變動(dòng)攝制的 兩條件。鏡頭變動(dòng)攝制，主要是指鏡頭焦距引起的“推攝”和“拉攝”。 機(jī)位移動(dòng)和鏡頭變動(dòng)的根本區(qū)別： 機(jī)位移動(dòng)是一種外力運(yùn)動(dòng)，即，需要借助一定的外力，才能發(fā)生機(jī)位移 動(dòng)； 鏡頭變動(dòng)是鏡頭功能的一種變化運(yùn)動(dòng)。如同攝像機(jī)既有錄像功能、又有 錄音功能一樣，攝像機(jī)鏡頭也有許多功能。變動(dòng)焦距，是攝像機(jī)鏡頭的一種 功能。由于鏡頭是攝像機(jī)的一部份，鏡頭焦距變動(dòng)與機(jī)位移動(dòng)構(gòu)成了

36、攝像機(jī) 的運(yùn)動(dòng)。 （2）運(yùn)動(dòng)畫面 指通過運(yùn)動(dòng)攝制獲得的電視圖像畫面。比如說，由推攝、拉攝、搖攝、 移攝、跟攝、升降拍攝、翻滾拍攝等形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡 頭，跟鏡頭、升降鏡頭和翻滾鏡頭等等。 （3）運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系 從運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系看，二者構(gòu)成了因果關(guān)系。運(yùn)動(dòng)攝制是一 種運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的攝制，運(yùn)動(dòng)畫面是運(yùn)動(dòng)攝制的結(jié)果。這就是說，推攝，必然形 成畫面的推鏡頭；拉攝，必然形成畫面的拉鏡頭；搖攝，必然形成畫面的搖 鏡頭等等。 （4）運(yùn)動(dòng)攝制的要義 是圍繞一定的報(bào)道主題，運(yùn)動(dòng)攝制的要義是圍繞一定的報(bào)道主題，是表 現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，或是再現(xiàn)事件變化的過程而進(jìn)行的一種有目的的

37、 畫面拍攝。一般說來，記者進(jìn)行畫面運(yùn)動(dòng)攝制的原因，主要基于以下“三個(gè) 圍繞”來考慮運(yùn)動(dòng)攝制畫面的： 圍繞一定的報(bào)道主題，進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面的攝制。 圍繞事物的關(guān)系，表現(xiàn)事件發(fā)生發(fā)展過程進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面攝制。 圍繞視點(diǎn)創(chuàng)新，激活觀眾的審美需求進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面攝制。 二、運(yùn)動(dòng)攝制的形式 運(yùn)動(dòng)攝制是一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，指通過對(duì)攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)，或是通過 對(duì)鏡頭視軸的變動(dòng)和鏡頭焦距的變化的拍攝。由此可見，攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)、 鏡頭視軸的變動(dòng)和鏡頭焦距的變化是運(yùn)動(dòng)攝制的三種基本形式。 （1）機(jī)位移動(dòng) 機(jī)位的移動(dòng)，有廣義和狹義之分。狹義的機(jī)位移動(dòng)，是專指機(jī)位的“挪 動(dòng)”。廣義的機(jī)位移動(dòng)，包含這樣三層含義： 機(jī)位的“挪動(dòng)”

38、所謂機(jī)位挪動(dòng)，是指在同一新聞現(xiàn)場(chǎng)，攝像機(jī)在不停機(jī)的狀態(tài)下由一個(gè) “點(diǎn)”移動(dòng)到了另一個(gè)“點(diǎn)”拍攝。這種機(jī)位移動(dòng)，包括移攝和跟攝這樣兩 種情形。移攝，形成移鏡頭；跟攝，形成跟鏡頭。 機(jī)位高度的變化 所謂拍攝高度，是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體垂直平面上的相對(duì)高度。機(jī) 位高度變化，分為兩種情形，是指對(duì)同一景物拍攝時(shí)，攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài) 下，進(jìn)行垂直升降拍攝。升降拍攝，形成升降鏡頭。 鏡頭方向的改變 所謂鏡頭方向改變，是指攝像機(jī)機(jī)位雖然原地不動(dòng)，但拍攝方向發(fā)生了 變化。鏡頭方向的改變，形成搖攝。所謂改變拍攝方向，是記者圍繞某一主 題、或?yàn)楸憩F(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，通過“搖攝”的辦法，將攝像機(jī)鏡頭 從一個(gè)拍攝

39、方向轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向的畫面拍攝。 2、鏡頭視軸的改變 所謂視軸，通俗地說，是指人與人相互對(duì)視的視線。當(dāng)攝像機(jī)正對(duì)被攝 主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。這條視線， 我們稱為之“視軸”這就是說，所謂鏡頭視軸變化，實(shí)際上是攝像機(jī)鏡頭的 拍攝方向改變，即攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向從一個(gè)被攝主體搖 向了另一個(gè)被攝主體的拍攝。視軸變化的實(shí)質(zhì)是形成“搖攝”，即“左右 搖”、“上下?lián)u”、“斜搖”。 （3）鏡頭焦距的變化 攝像機(jī)的鏡頭可以被看成是一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡。光線穿過透 鏡聚成焦點(diǎn)，由焦點(diǎn)到鏡頭的距離即為“焦距”。 鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在拍攝上是“推攝”和“拉攝”。 推攝和拉攝

40、，是鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在圖像畫面上是景別的變化。推 攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由小到到大的變化過程；拉攝的 景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由大到小的變化過程。 三、運(yùn)動(dòng)攝制的畫面特點(diǎn) （1）強(qiáng)烈的動(dòng)感性 所謂動(dòng)感性，是指由運(yùn)動(dòng)攝制的方法拍攝的電視畫面，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感屬 性。 景物運(yùn)動(dòng)是被攝主體的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)攝制是一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即通過攝像 機(jī)機(jī)位的變動(dòng)和光學(xué)鏡頭的變化形成的畫面拍攝。這就是說，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面， 無論是通過調(diào)整攝像機(jī)機(jī)位、改變拍攝角度等攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的“搖鏡頭”、 “移鏡頭”、“跟鏡頭”，還是通過改變鏡頭焦距等光學(xué)運(yùn)動(dòng)拍攝的“推鏡 頭”、“拉鏡頭”，或是通過人工

41、輔助設(shè)備拍攝的“升降鏡頭”等等，運(yùn)動(dòng)攝 制的畫面始終處在一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。 （2）記錄的完整性 攝像機(jī)是一種記錄工具，電視新聞畫面是對(duì)鏡頭前正在發(fā)生的新聞事實(shí) 的記錄。從記錄的角度來說，不論筆記式記錄、還是錄音式記錄，都只能是 一種“片斷”式記錄。記錄的要義是重點(diǎn)、重要和盡可能地完整兩個(gè)方面。 電視新聞攝制作為一種記錄手段，也是如此。 從景別上看，運(yùn)動(dòng)攝制畫面記錄的完整性。一般來說，畫面的景別大， 內(nèi)含的信息量就大。運(yùn)動(dòng)攝制時(shí)的景別，通常為“五大”，即：由“拉攝” 拉出的大場(chǎng)景；由“搖攝”形成的大景別；由“移攝”表現(xiàn)出的大場(chǎng)面、 大景深、多景別；由“跟攝”反映人物與環(huán)境的大景別； “升降”拍攝，

42、展示事物的規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面。 從被攝主體與環(huán)境的關(guān)系上看，運(yùn)動(dòng)攝制畫面的完整性。固定畫面景別 單一、播出時(shí)一個(gè)畫面通常只有幾秒鐘。一般來說，運(yùn)動(dòng)攝制是多景別、多 層面、多角度、長(zhǎng)鏡頭的畫面。仔細(xì)分析，主要有：由“面”到“面”的 拍攝，即由機(jī)位移動(dòng)形成的移攝和跟攝，由拍攝角度、拍攝方向的變化形成 的搖攝和升降拍攝等，擴(kuò)大了記錄的完整性；由“面”到“點(diǎn)”的拍攝， 即鏡頭焦距的變化形成的拉攝，增強(qiáng)了記錄的完整性；由“面”到“點(diǎn)” 的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的推攝，強(qiáng)化了信息的具體性。 從占用時(shí)間長(zhǎng)度上說，運(yùn)動(dòng)畫面由于由多景別、多層面、多角度構(gòu)成， 又受到速度的影響（如搖速、推速、拉速、移速、升速、

43、降速等），一般來 說，運(yùn)動(dòng)攝制畫面的時(shí)間長(zhǎng)度，長(zhǎng)于固定畫面的時(shí)間，圖像畫面的信息容量 相對(duì)來說要多得多。 （3）信息的綜合性 運(yùn)動(dòng)攝制的電視新聞畫面具有綜合性的特點(diǎn)。 從景別與景別的關(guān)系來看，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。例 如，“推攝”畫面是由大景別到小景別、連續(xù)不斷地拍攝，拉攝”畫面是由 小景別到大景別的連續(xù)不斷的拍攝。也就是說，推拉拍攝記錄的畫面內(nèi)容， 是一個(gè)由從概貌到具體、或是由具體到概貌的過程，符合材料信息由面到點(diǎn)、 由點(diǎn)到面，點(diǎn)面結(jié)合的特性。 從景別構(gòu)成來看，一般來說，推拉拍攝是一種含蓋三種以上景別組成的 拍攝，而很少使用蓋兩種以下景別的推拉拍攝。因而，具有很強(qiáng)的綜合性。 它

44、的作用，不僅能夠充分的表現(xiàn)被攝主體，突出重點(diǎn)形象、突出細(xì)節(jié)，還能 夠在一個(gè)鏡頭當(dāng)中充分展示被攝主體與環(huán)境的關(guān)系和介紹局部與整體的關(guān)系。 從景物與景物的關(guān)系上看，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。以 “搖攝”為例，“搖攝”分為“左右搖”、“上下?lián)u”和“斜搖”三種。 “左右搖”是從一個(gè)景物（面）到另一個(gè)景物（面）連續(xù)不斷地拍攝，一個(gè) 搖鏡頭的畫面內(nèi)容，能夠介紹和交待同一場(chǎng)景中的兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系、揭 示景物與景物之間的內(nèi)在關(guān)系，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。 從綜合運(yùn)動(dòng)攝制方式來看，一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)攝制的畫面呈現(xiàn)出更為鮮明的 綜合性。所謂綜合運(yùn)動(dòng)攝制，是指在一個(gè)鏡頭（畫面）中，既使用“推拉

45、” 拍攝，又使用“搖移”拍攝，有的還使用“升降”拍攝。一個(gè)鏡頭跨度不僅 能夠突出重要主體、表現(xiàn)重要景物的細(xì)節(jié)信息，還能揭示主要人物與一般人 物、景物與環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)主體、景物的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 等等，具有很強(qiáng)的綜合性。 四、“推攝”與“拉攝” 1、推攝與推鏡頭 推攝的定義：所謂推攝，是指攝像機(jī)鏡頭焦距向著被攝主體由遠(yuǎn)至近連 續(xù)推進(jìn)的拍攝。從這一定義出發(fā)，我們便可知:(1)推攝前，被攝主體形象在 畫面的所占面積,由于焦距遠(yuǎn)而圖像?。?2)推攝后，被攝主體形象在畫面的 所占面積，由于焦距連續(xù)的推進(jìn)靠近圖像變大；(3)攝像機(jī)鏡頭焦距連續(xù)不斷 地推近被攝主體，是形成推攝的根本原因。由推攝

46、方式攝制的電視畫面，稱 之為“推鏡頭”。 推攝的畫面特點(diǎn)，主要有： （1）形成視覺的前移動(dòng)感動(dòng)，是運(yùn)動(dòng)攝制電視新聞畫面的基本特點(diǎn)，推 攝是攝像機(jī)鏡頭向著被攝主體推進(jìn)的拍攝過程。 從畫面上看，推攝的過程，是畫面框架的向前運(yùn)動(dòng)，畫面向著被攝主體 的接近。從景別上看，由于鏡頭焦距連續(xù)不斷地向著被攝主體的推近，形成 一種景別由大變小 的變化過程： （遠(yuǎn)景全景中景近景特寫） 對(duì)于觀眾來說，推攝畫面的這種動(dòng)感，從視覺上看，猶如是順著一輛汽 車往前行駛運(yùn)動(dòng)。 需要指出的是，推攝的景別由大變小是連續(xù)進(jìn)行的。所謂連續(xù)進(jìn)行，是 指在進(jìn)行推攝時(shí)中間不能停頓，才能“一步到位”。比如說，一個(gè)人在遠(yuǎn)景 畫面中只是一個(gè)“點(diǎn)

47、”的形狀，但隨著景別連續(xù)不斷地由大變小，當(dāng)畫面景 別逐漸推攝到中景時(shí)，人在畫面中的面積就可能變成了五官清晰、輪廓分明、 表情明顯的人物形象了。 （2）推向明確的被攝主體 推攝是一種向前推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)攝制。新聞報(bào)道不是“有聞必錄”，以圖像為 主要信息符號(hào)的電視新聞攝制，也不是“有畫必?cái)z”，對(duì)畫面信息同樣有著很 強(qiáng)的舍取性和圍繞主題、表現(xiàn)主題的指向性。從構(gòu)圖上說，被攝主體是位處畫 面中心地位的主要角色、主要人物和主要信息，電視新聞畫面構(gòu)圖和拍攝始終 要圍繞被攝主體和主要信息進(jìn)行。 從攝制方法上分析，所謂推攝，始于固定畫面、經(jīng)過“推”的過程之后， 到固定畫面結(jié)束。我們把從固定畫面開始推攝的畫面，稱之為“

48、起幅”畫面； 把到固定畫面結(jié)束推攝的畫面，稱為“落幅”畫面；把從“起幅”到“落幅” 之間的畫面拍攝，稱為“推進(jìn)”。這就是說，推攝由起幅、推進(jìn)和落幅三個(gè)部 分組成。推向明確的主體，是推攝成功與否的關(guān)鍵。 （3）視覺感受的“三由三變” 所謂視覺感受的“三由三變”，是指攝像機(jī)鏡頭向前推進(jìn)時(shí)所攝畫面的 三種變化，即： 被攝主體的由遠(yuǎn)變近; 推攝景別的由大變小; 主體形象的由小變大。 2、推鏡頭畫面的作用,主要有： （1）展示整體與局部、交待人物與環(huán)境的關(guān)系 推攝是以一個(gè)較大的景別為“起幅”畫面的拍攝。較大的景別具有表現(xiàn) 環(huán)境、自然景色、交待人物所處的位置作用，而推攝是從“起幅”開始逐漸 向被攝主體推近

49、的拍攝。推攝具有將展示整體環(huán)境和表現(xiàn)被攝主體融為一體 的作用。 （2）突出重點(diǎn)人物、交待重點(diǎn)形象 對(duì)于重點(diǎn)人物、重點(diǎn)形象，必須重點(diǎn)突出。這是新聞宣傳的一個(gè)常識(shí)問 題。電視新聞中的重點(diǎn)人物、重點(diǎn)形象，主要是指各級(jí)重要領(lǐng)導(dǎo)人、權(quán)威人 士、新聞事件的當(dāng)事人和相關(guān)人等，他們是電視新聞畫面的表現(xiàn)重點(diǎn)。 推攝，可以理解為是從取景范圍較大的景別向取景范圍較小的景別的轉(zhuǎn) 變，即，從表現(xiàn)環(huán)境和表現(xiàn)整體的“面”,向表現(xiàn)局部、表現(xiàn)個(gè)體的“點(diǎn)”的 推攝。由于推攝畫面，是大景別的“面”在前、小景別的“點(diǎn)”在后，這一 前一后、一大一小，就形成了比較和突出，暗含畫面信息的重點(diǎn)在“后”， 而“前”則是對(duì)“后”的鋪墊。電視觀眾

50、不用解說，就能從這一前一后、一 大一小的畫面變化的信息中，準(zhǔn)確地理解電視新聞畫面的信息內(nèi)含。 （3）表現(xiàn)事實(shí)細(xì)節(jié)、交待重要情節(jié) 所謂細(xì)節(jié)，即細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。生活中的細(xì)節(jié)，可以是人行為的微細(xì) 變化，也可以是人周圍的環(huán)境細(xì)節(jié)。特點(diǎn)是“細(xì)小”，不易被人發(fā)現(xiàn)，需要 努力發(fā)掘才能顯性出來。細(xì)節(jié)反映了事物的本質(zhì)和事物的個(gè)性。一般來說， 人的行為，總會(huì)通過一定的方式，或多或少、或顯或隱、或輕或重地外顯出 來。 在新聞事實(shí)中，細(xì)節(jié)是構(gòu)成新聞事實(shí)的重要內(nèi)容。有些細(xì)節(jié)表面上似乎 與新聞的主題無關(guān)，卻是新聞事件的重要組成部份。推攝中，記者把鏡頭從 表現(xiàn)整體、表現(xiàn)環(huán)境的大景別，推向表現(xiàn)不為一般人發(fā)現(xiàn)的細(xì)小事實(shí)的小景

51、 別。鏡頭在“推”向小景別、表現(xiàn)“小事實(shí)”的同時(shí)，自動(dòng)把“這個(gè)”細(xì)小 事實(shí)進(jìn)行了放大。電視觀眾也就能夠正確理解畫面的細(xì)節(jié)的內(nèi)涵。 3、拉攝與拉鏡頭 拉攝的定義 拉攝是拉開距離、遠(yuǎn)離主體的拍攝，意指攝像機(jī)鏡頭焦距 與被攝主體由近而遠(yuǎn)地連續(xù)拉開距離的拍攝。（1）拉攝前，被攝主體形象由 于焦距近，畫面圖像大；（2）拉攝后，被攝主體由于焦距連續(xù)的拉開，畫面 圖像變??；（3）攝像機(jī)鏡頭焦距連續(xù)不斷地遠(yuǎn)離被攝主體，是形成拉攝的根 本原因。由拉攝方式攝制的電視新聞畫面，我們稱之為“鏡拉頭”。 拉攝的畫面特點(diǎn) （1）形成視覺的后退動(dòng)感 拉攝是從被攝主體“起幅”畫面開始，逐漸遠(yuǎn)離被攝主體的向后運(yùn)動(dòng)， 在視覺上猶

52、如是一個(gè)人的退著走路。從景別上分析，拉攝是從“起幅”的小 景別，向“落幅”的大景別逐漸連續(xù)轉(zhuǎn)換，形成一種由小到大的拍攝過程： （特寫近景中景全景遠(yuǎn)景） （2）逐漸遠(yuǎn)離的被攝主體 從事物運(yùn)動(dòng)的角度來說，任何事物的運(yùn)動(dòng)都有一個(gè)參照物。拉攝運(yùn)動(dòng)的 參照物，是拉攝的“起幅”畫面。所謂逐漸遠(yuǎn)離，是相對(duì)“起幅”而言的， 或者說，是從“起幅”畫面開始逐漸后退，直到“落幅”畫面結(jié)束。換句話 說，拉攝使被攝主體的遠(yuǎn)離有一個(gè)過程，這個(gè)過程是從“起幅”畫面開始逐 漸地到“落幅”畫面結(jié)束為止。 （3）視覺感受與推攝畫面相反 對(duì)于觀眾而言，拉攝畫面的視覺感受與推攝畫面的視覺感受是相反的。 拉攝畫面的視覺感受是： 被攝主

53、體是由大變小； 拉攝景別的由小變大； 被攝主體的由近變遠(yuǎn)。 4、推鏡頭畫面的作用，主要有： （1）表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系典型人物與典型環(huán)境，是文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律。 作為以畫面圖像為主要信息傳播的電視新聞畫面，也應(yīng)當(dāng)遵循這一創(chuàng)作規(guī)律。 從這個(gè)意義上說，拉攝是從一個(gè)特定的畫面“起幅”到一個(gè)特定的畫面“落幅” 的拍攝，那么，從景別上看，拉攝則是從一個(gè)小景別“起幅”到一個(gè)大景別 “落幅”。這樣，拉攝就形成了一個(gè)由“點(diǎn)”（小景別）到“面”（大景別） 的拍攝過程。事實(shí)上，它表現(xiàn)的是一個(gè)“點(diǎn)”與一個(gè)“面”的關(guān)系。 （2）形成對(duì)比、襯托的畫面效果 拉鏡頭可以形成對(duì)比、襯托的暗喻效果，它表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面： 一是

54、畫面景別的“前小大后”，暗含著對(duì)比、襯托。拉攝鏡頭從表現(xiàn)被攝 主體的小景別畫面（起幅），逐漸拉開 至渲染新聞現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、氣氛的大景別畫面（落幅）。這 “前小后大”的畫面效果，本身就暗含著一種被攝主體的“小”和自然環(huán)境、現(xiàn)場(chǎng)氣氛的 “大”的對(duì)比、襯托的用意。 二是畫面內(nèi)容的“首尾照應(yīng)”，暗含的對(duì)比、襯托。拉攝鏡頭從現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)細(xì)節(jié)事實(shí) “起幅”逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的特征物，“落幅”至另一個(gè)的現(xiàn) 場(chǎng)景物，使畫面形成“前后照應(yīng)”的對(duì)比、襯托效果。 （3）畫面時(shí)空的連貫與完整 拉鏡頭畫面從“起幅”開始到“落幅”結(jié)束，由于是連續(xù)不停地拉開， 其畫面是連貫的和完整的。從時(shí)間上說，攝像機(jī)是按

55、照每秒種25幀畫幅的速 度連續(xù)不斷的拍攝，記錄現(xiàn)場(chǎng)景物的信息是連貫的；從空間上看，由于時(shí)間 的連續(xù)拍攝，攝像機(jī)鏡頭框架內(nèi)的景物信息被完整地記錄下來。由于拍攝上 的連貫與完整，展現(xiàn)給觀眾的電視新聞信息，就顯得更加全面、公正和客觀。 五、推攝與拉攝的具體要求 （1）用意明 指進(jìn)行推攝、或拉攝畫面的用意要明確。電視記者在進(jìn)行推拉鏡頭拍攝 時(shí)，要回答為什么這樣一個(gè)問題：你推攝、或拉攝的目的究竟是什么？你推 攝、或拉攝反映一個(gè)什么樣的用意關(guān)系？是突出、交待？還是表現(xiàn)、展示？ 或是對(duì)比、反襯？它們（起幅與落幅）之間構(gòu)成了一個(gè)什么樣的關(guān)系？等等。 這些，都是在進(jìn)行推拉前拍攝前必須認(rèn)真考慮和回答的。只有明確這

56、些，才 能叫做推拉用意明。 （2）穩(wěn)清勻 指在推攝、或拉攝的畫面要平穩(wěn)、清晰和速度要“勻”三個(gè)方面。 “勻”，有兩層含義：一是指推拉的速度要均勻，不能時(shí)快時(shí)慢；二是 指推拉的速度要與現(xiàn)場(chǎng)的情緒和節(jié)奏相吻合。 一般來說，現(xiàn)場(chǎng)的情緒緊張、節(jié)奏快，推拉的速度應(yīng)快一些。現(xiàn)場(chǎng)的情 緒舒緩，推拉的速度就要緩慢一些?？傊评乃俣纫鶆?，不能時(shí)快時(shí) 慢。 （3）起與落 指在推拉拍攝中，都要高度重視畫面“起幅”與“落幅”?！捌鸱迸c “落幅”畫面都是靜態(tài)畫面，是反映“點(diǎn)”與“面”、個(gè)體與環(huán)境的關(guān)系的 畫面。不同的是，在推攝時(shí)，尤其要重視“落幅”畫面。這是因?yàn)?，“落幅?畫面是推鏡頭的重點(diǎn)和畫面信息的側(cè)重點(diǎn)。

57、 （4）居中心 指推拉拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意保持被攝主體在畫面結(jié)構(gòu)的中心位置。無須多 言，被攝主體必須位居電視畫面的中心位置。無論是推攝、還是拉攝，也都 必須把被攝主體始終置于畫面的中心。 我們強(qiáng)調(diào)，推拉拍攝主體位居畫面的中心，是因?yàn)榕臄z時(shí)很容易受到新 聞現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的各種干擾，使被攝主體偏離畫面的中心位置。 六、“搖移拍攝” 1、搖攝與搖鏡頭 搖攝的定義 指攝像機(jī)在機(jī)位不變的情況下，借助一定的工具，連續(xù)不斷地改變攝像 機(jī)鏡頭方向擴(kuò)展視覺空間的拍攝。用搖攝方法拍攝的電視畫面，我們稱之為 “搖鏡頭”。由此可見，工具、變向和擴(kuò)展是搖攝的“三要素”。 在這“三要素”當(dāng)中： 條件是搖攝的基礎(chǔ)； 變向是搖攝的方法

58、； 擴(kuò)展是搖攝的目的。 搖攝的畫面特點(diǎn) （1）畫面的連貫性 集中地表現(xiàn)在這樣三個(gè)階段的順序過程 “起”（幅）“搖”（動(dòng)）“落”（幅） 一般來說，搖鏡頭畫面是“先起幅，后搖動(dòng)，再落幅”這樣一個(gè)順序排 列組合的。在起幅和落幅時(shí)，要作一定時(shí)間的停留。從而，形成一種的拍攝 定勢(shì)。整個(gè)搖鏡頭畫面 “起搖落” “停搖?！?是一氣呵成拍攝的，其畫面不用編輯加工，就顯得十分連貫和流暢。 （2）很強(qiáng)的逼真性 攝像機(jī)鏡頭是人眼睛的一種“仿真”，與人的眼睛相比，終究還是具有 一定的差異性。這種差異性表現(xiàn)在推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭和升降鏡頭畫面 當(dāng)中動(dòng)感就比較明顯。但在搖鏡頭畫面當(dāng)中，電視觀眾隨著攝像機(jī)鏡頭的搖 動(dòng)，就

59、如同自己的眼睛觀看事物，隨著頭部的搖動(dòng)，從一個(gè)方向轉(zhuǎn)向了另外 一個(gè)方向。 2、搖鏡頭畫面的作用 （1）搖鏡頭畫面能夠表現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的某種邏輯關(guān)系 搖鏡頭畫面的一個(gè)重要作用，是把新聞現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)意義相近、或相反的兩個(gè) 事實(shí)聯(lián)接起來，形成對(duì)比、并列、因果等暗喻的邏輯關(guān)系。 搖鏡頭畫面能夠反映事物的對(duì)比關(guān)系。對(duì)比，是把兩個(gè)相反的或相對(duì)的 事物進(jìn)行比較，形成正誤、褒貶、優(yōu)劣之分。搖鏡頭畫面通過“起幅”畫面搖 至“落幅”，就可以讓觀眾感受到對(duì)比的邏輯關(guān)系。 搖鏡頭畫面能夠反映事物的并列關(guān)系。并列，是兩個(gè)事實(shí)性質(zhì)相近則可 以構(gòu)成并列關(guān)系。 搖鏡頭畫面能夠揭示事物的因果關(guān)系。因果，即原因和結(jié)果。因果關(guān)系 的特點(diǎn)是

60、，原因在前，結(jié)果在后。 （2）搖鏡頭畫面能夠揭示現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)景物的內(nèi)在聯(lián) 搖鏡頭畫面還能夠揭示新聞現(xiàn)場(chǎng)的一些內(nèi)在聯(lián)系。它包括揭示新聞現(xiàn)場(chǎng)的 從屬關(guān)系，主次關(guān)系、相鄰關(guān)系等。 搖鏡頭畫面能夠揭示事物的從屬關(guān)系。 搖鏡頭畫面能夠揭示事物的主次關(guān)系。 搖鏡頭畫面能夠揭示事物的相鄰關(guān)系。相鄰關(guān)系，是指兩個(gè)事物之間雖 然性質(zhì)不同，但卻具有某種內(nèi)在的關(guān)系。搖鏡頭畫面就是把這兩個(gè)事物聯(lián)系起 來，揭示事物的內(nèi)在關(guān)系。例如，一個(gè)正在玩耍小孩與一只正在覓食小雞、一 群正在吃草的牛羊與一片茂密的綠洲、“枯藤、古樹和昏鴉”。這些，雖然都 是不同的事物，但出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)空的畫面，是一個(gè)從畫面上看，它們之間是一 種相鄰關(guān)系，但