現(xiàn)代園林景觀

1、現(xiàn)代園林景觀 西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)從20世紀(jì)早期萌發(fā)到當(dāng)代的成熟，逐漸形成了 融功能、空間組織及形式創(chuàng)新為一體的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì) 2030年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，從而對(duì)“加洲花園(California Garden)”的形成起到了促進(jìn)作用。 20世紀(jì)3040年代“斯德哥爾摩學(xué)派”的出現(xiàn)是建立在一種社 會(huì)政治環(huán)境的基礎(chǔ)上的，體現(xiàn)了一種社會(huì)思想。20世紀(jì)5060 年代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事業(yè)迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷擴(kuò)展。 20世紀(jì)70年代，在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義初期對(duì)環(huán)境和歷史的忽略之后 廠環(huán)境保護(hù)和歷史保護(hù)成為普遍的意識(shí)?，F(xiàn)代園林設(shè)計(jì)一方面追 求良好的使用功能，另一方面注重設(shè)計(jì)手法的豐富性，平面布置 與空間的組織

2、。特別是在形式創(chuàng)造方面，當(dāng)代各種主義與思潮紛 紛涌現(xiàn)，現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出自由性與多元化特征。 u現(xiàn)代園林?jǐn)[脫了古典園林程式的束縛,不再刻意追求繁 瑣的裝飾,而是追求平面布局與空間組織的自由; u植物只是一種造園素材,而不像是傳統(tǒng)庭院作為主要內(nèi) 容,植物以自然形態(tài)為美,人工修剪或造型日漸稀少; u用流動(dòng)的線型或形體產(chǎn)生活潑與明快的空間,而不僅僅 是軸線或視線組織空間; u重視經(jīng)濟(jì)可行性與空間的多用途; u追求非對(duì)稱構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)平衡; u注重親切感和滿足使用功能的室外空間的創(chuàng)造; u使用非傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)材料的新用. 下列幾位是西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的代表人物 : 1唐納德(Christopher Tunn

3、ard 1910一1979，英國(guó)) 2托馬斯丘奇(Thomas Church 1902-1998，美 國(guó)) 3勞倫斯哈普林(L,awrence Halprin 1916，美國(guó)) 4布雷馬克斯(Roberto Burle Marx 1909-1994， 巴西) 1唐納德(Christopher Tunnard 1910一1979，英國(guó)) 英國(guó),于1938年完成的現(xiàn)代景觀中的園林(Gardens in the Modern Landscape)一書(shū)，探討在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法，從理 論上填補(bǔ)了這一歷史空白。在書(shū)中他提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面， 即功能的、移情的和藝術(shù)的。 唐納德的功能主義思想

4、是從建筑師盧斯和柯布西耶的著作中吸取了精 髓，認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮。移情方面來(lái)源于唐納德 對(duì)于日本園林的理解他提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的 手段，以及從沒(méi)有情感的事物中感受園林精神所在的設(shè)計(jì)手法。在藝 術(shù)方面，他提倡在園林沒(méi)計(jì)中，處理形態(tài)、平面、色彩、材料等方面 運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的手段。 在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流 動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流 動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng) 地之間的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用 隔斷和能透過(guò)視線的種植 設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到 2托馬斯丘奇(Thomas Church 1902-1998，美國(guó)) 20世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的奠基人之一。是20世紀(jì)少數(shù)幾個(gè)能從古 典主義和新古典主義的設(shè)計(jì)

5、完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林的形式和空間的設(shè)計(jì)師 之一。20世紀(jì)40年代，在美國(guó)西海岸，私人花園盛行，這種戶外生 活的新方式，被稱之為“加洲花園”(Califomia Garden)?！凹又藁?陽(yáng)”是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和社會(huì)的構(gòu)成。具有本土的、時(shí)代性和人 性化的特征。它使美國(guó)花園的歷史從對(duì)歐洲風(fēng)格的復(fù)興和抄襲轉(zhuǎn)變?yōu)?對(duì)美國(guó)社會(huì)、文化和地理的多樣性的開(kāi)拓，這種風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者就是托 馬斯丘奇。丘奇的“加洲花園”的設(shè)計(jì)風(fēng)格平息了規(guī)則式和自然式的 斗爭(zhēng)，創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種 新的銜接方式。丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園(Donnel Garden) 。 托馬斯丘奇 （Tho

6、mas Church 1902-1978） 唐納花園（Donnel Garden 3勞倫斯哈普林(Lawrence Halprin 1916 美國(guó)) 新一代的優(yōu)秀的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師，是第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)景觀規(guī)劃 設(shè)計(jì)最重要的理論家之一。他視野廣闊，視角獨(dú)特，感覺(jué)敏銳，從音 樂(lè)、舞蹈、建筑學(xué)及心理學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科吸取了大量知識(shí)。這也是 他具有創(chuàng)造性、前瞻性和與眾不同的理論系統(tǒng)的原因。哈普林最重要 的作品是1960年為波特蘭大市設(shè)計(jì)的一組廣場(chǎng)和綠地。三個(gè)廣場(chǎng)是由 愛(ài)悅廣場(chǎng)(Iovejoy Plaza)、柏蒂格羅夫公園(Petti grove Park)、演講 堂前庭廣場(chǎng)(Auditorium Fo

7、recourt現(xiàn)稱為Ira Ckeller Fountain) 組成，它由一系列改建成的人行林蔭道來(lái)連接。在這個(gè)設(shè)計(jì)中充分展 現(xiàn)了他對(duì)自然的獨(dú)特的理解。他依據(jù)對(duì)自然的體驗(yàn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人 工化了的自然要素插入環(huán)境，無(wú)論從實(shí)踐還是理論上來(lái)說(shuō)，勞倫斯哈 普林在20世紀(jì)美國(guó)的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)中，都占有重要的地位。 Lovejoy Plaza 休息廊的不規(guī)則屋頂，來(lái)自洛基山的山脊 柏蒂格羅夫公園（Pettygrove Park） 仿佛置身于曲折的山谷、 小溪與草地之中 演講堂前庭廣場(chǎng)(Auditorium Forecourt現(xiàn)稱為Ira Ckeller Fountain) 4布雷馬克斯(Roberto

8、 Burle Marx 1909-1994，巴西) 20世紀(jì)最杰出的造園家之一。 布雷馬克斯將景觀視為藝術(shù)，將現(xiàn)代藝術(shù)在景觀中的運(yùn)用發(fā)揮得淋漓 盡致。他的形式語(yǔ)言大多來(lái)自于米羅和阿普的超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)也受 到立體主義的影響，在巴西的建筑、規(guī)劃、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)領(lǐng)域展開(kāi)了 一系列開(kāi)拓性的探索。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng) 格。他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播，在全世界都 有著重要的影響。 植物常被大片種 植成色塊，從而 追求一種流動(dòng)的 波蕩起伏的圖案。 在硬質(zhì)鋪地中使用 瓷磚貼面，并運(yùn)用 黑、白、棕三色馬 賽克拼成的抽象圖 案做路面 希提歐，達(dá)拉格醫(yī)院 精致的幾何形 混凝土種

9、植池 限定水生植物 的生長(zhǎng)范圍 平面形式感強(qiáng)烈； 自由的有機(jī)曲線； 大塊植物的色彩配 置；形式語(yǔ)言大多 來(lái)自米羅和柯普的 超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí) 也受到立體主義的 影響。 希提歐，秘魯共和廣場(chǎng) 20C40年代的有機(jī)形式 巴西利亞外交部 CAEMI基金會(huì) 50年代引入幾何 形式，力圖與現(xiàn) 代主義建筑相結(jié) 合，但拒絕使用 對(duì)稱軸線 60-70年代曲線和垂直線穿插使用 奧德特芒太羅花園 大瓦格姆住宅 5.丹凱利（Dan kiley） 以結(jié)構(gòu)主義思想貫穿他的設(shè)計(jì)作品,以規(guī)整的網(wǎng)格式布局,在幾何結(jié)構(gòu) 中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。他的設(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確 定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹(shù)列和樹(shù)陣

10、、方形的水池、 樹(shù)池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù) 性，材料的運(yùn)用簡(jiǎn)潔而直接，沒(méi)有裝飾性的細(xì)節(jié)。空間的微妙變化主 要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感、色彩、植物的季相變化和水的靈活運(yùn)用上。 米勒花園中以幾 何方式組合的林 陰道、樹(shù)叢、草 地、水池、噴泉 等規(guī)則要素產(chǎn)生 了清晰完整的空 間和無(wú)限深遠(yuǎn)的 感覺(jué) 他的設(shè)計(jì)通常從基 地和功能出發(fā)，確 定空間的類型，然 后用軸線、綠籬、 整齊的樹(shù)列和樹(shù)陣、 方形的水池、樹(shù)池 和平臺(tái)等古典語(yǔ)言 來(lái)塑造空間，注重 結(jié)構(gòu)的清晰性和空 間的連續(xù)性，材料 的運(yùn)用簡(jiǎn)潔而直接， 沒(méi)有裝飾性的細(xì)節(jié)。 米勒花園 使空間形成更為 有序，并且更具 延續(xù)性 ,通過(guò)室

11、外空間的網(wǎng)絡(luò)結(jié) 構(gòu)，消除了室內(nèi) 外的空間界限， 將人的視線引入 一個(gè)無(wú)限的連續(xù) 空間。 用十英尺見(jiàn)方的 網(wǎng)格結(jié)構(gòu)來(lái)種植 樹(shù)木以及綠籬。 美國(guó)達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng) GOUNTAIN PLACE 由貝聿銘設(shè)計(jì)事務(wù)所 設(shè)計(jì)的聯(lián)合銀行大廈, 高60米,是一幢典型 的幾何構(gòu)成體的大玻 璃幕墻的貝式建筑. 丹.凱利第一個(gè)念頭 就是借用水體來(lái)激活 這個(gè)高層建筑周邊的 單調(diào)空曠的環(huán)境 水和小噴泉 投影在玻璃 幕墻上，而 建筑的倒影 又投影在水 面上。 把第一 個(gè)網(wǎng)格 的正方 體中心 位置設(shè) 置噴泉， 形成噴 泉交織 的第二 個(gè)結(jié)構(gòu)； 這個(gè)廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)可以分 解構(gòu)成三個(gè)層次：首先， 城面鋪裝是一個(gè)米見(jiàn) 方和

12、網(wǎng)格，在所有網(wǎng)格 的交叉點(diǎn)上，一共種植 了兩百多株落羽杉。 然后在廣場(chǎng)的中心區(qū) 域，凱利利用十字交 叉的鋪裝紋路代替原 來(lái)的兩個(gè)網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)， 并且將網(wǎng)絡(luò)切割成一 米見(jiàn)方的正方形，在 每個(gè)點(diǎn)上布置線形噴 泉。一共個(gè)噴 泉的方陣可以噴出不 同形狀的水流。 6.野口勇(Isamu Noguchi) 一位偉大的藝術(shù)家。他既是國(guó)際知名的雕塑家,又是園林家,同時(shí) 也是卓越的設(shè)計(jì)家。20世紀(jì)初期,早在大地藝術(shù)產(chǎn)生之前,野口勇 已成功地將雕塑的概念擴(kuò)展到風(fēng)景空間,使基底不再是展示作品的 背景,而是作品自身的組成部分。他的探索為景觀園林界開(kāi)拓了新 的天地,為二戰(zhàn)后的景觀園林發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。 1956年，野口

13、勇被 任命負(fù)責(zé)巴黎聯(lián)合 國(guó)教科文組織 （UNESCO）總部 庭院的設(shè)計(jì)。 這個(gè)0.2公頃的庭院 是一個(gè)用土、石、 水、木塑造的地面 景觀，分為兩個(gè)部 分，上層的石平臺(tái)， 有坐凳和圓石塊， 下層布置了植物、 水池、石板橋、卵 石灘、鋪裝和草地。 這個(gè)園林中有明顯 的日本園林的要素， 如耙過(guò)的沙地上布 置的石塊，水中的 汀步等，一些石頭 是特意從日本運(yùn)來(lái) 的。設(shè)計(jì)工作持續(xù) 了兩年，其中相當(dāng) 一部分時(shí)間野口勇 留在日本，尋找合 適的石材。今天， 庭院已經(jīng)因樹(shù)木長(zhǎng) 得太大而不易辨認(rèn) 了，但是樹(shù)冠底下 起伏的地平面的抽 象形式，仍然揭示 了藝術(shù)家將庭院作 為雕塑的的想法。 野口勇庭園博物館 頂部：日美文

14、化會(huì)館廣場(chǎng) 底部：加州情景劇場(chǎng) 7.伯納德屈米(Bernard tschumi)- 解構(gòu)主義 受到西方現(xiàn)代哲學(xué)思想的影響,將解構(gòu)主義的混沌理論,即結(jié)構(gòu)功 能特性理論,運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中,向傳統(tǒng)進(jìn)行挑戰(zhàn),將解構(gòu)主義的無(wú) 序拆卸和碎裂理念充分發(fā)揮. 拉維萊特公園 公園所在地位于巴黎 的拉維萊特區(qū)，占地 50h平方米。他用了 一張由120m*120m的 方塊構(gòu)成的網(wǎng)格。 網(wǎng)格的交點(diǎn)之處均設(shè) 有被稱為Folie的紅色 金屬框架。這個(gè)10m 見(jiàn)的構(gòu)筑物依據(jù)不同 的功能要求蛻變?yōu)楦?種造型形體。屈米將 這個(gè)網(wǎng)格平鋪在公園 用地上，在于現(xiàn)有的 設(shè)施相互重疊的基礎(chǔ) 之上進(jìn)行設(shè)計(jì)。 公園被設(shè)計(jì)為一 個(gè)由點(diǎn)（Fol

15、ie）、 線（縱橫和曲線 狀的道路）、面 （被樹(shù)木等分割 而成的活動(dòng)空間） 所構(gòu)成的多層次 鏡像。 8.枡野俊明 枡野俊明一向?qū)⒕坝^創(chuàng)作視為自己內(nèi)心世界的一種表達(dá)，將“內(nèi) 心的精神”作為藝術(shù)中的一種形式表現(xiàn)出來(lái)，因此，常被譽(yù)為具 有鮮明人生哲學(xué)的設(shè)計(jì)作品。枡野俊明先生出生在一個(gè)禪僧世家， 1979年作為云游僧人到大本山總持寺修行，并開(kāi)始以禪的思想和 日本傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，這也為他日后的作品風(fēng)格 奠定了基礎(chǔ)。 主要代表作品：京都府公館、加拿大駐日本東京大使館、加拿大 國(guó)立文明博物館日本庭園、今治國(guó)際飯店、麴町會(huì)館等。 日本筑波市金屬材料技術(shù)研究所 9.磯崎新 其作品兼取東西方文化的設(shè)

16、計(jì)思想，將文化因素表現(xiàn)為詩(shī)意隱喻， 體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。其作品多為大型公共建筑， 設(shè)計(jì)風(fēng)格尤以創(chuàng)新、有氣魄著稱。 10.摩爾（Chris Moore） 新奧爾良市意大利廣場(chǎng) 是美國(guó)后現(xiàn)代主義的代表人物之一查爾 斯摩爾的代表作，也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的代表性作品之一。 建成的新奧爾良廣場(chǎng)，處在新奧爾良城市的邊緣的商業(yè)區(qū)，它被 安插在 一些色彩豐富的老貨棧，以及普通的玻璃盒子大樓之間。 這不是一個(gè)理想的 環(huán)境，甚至可以說(shuō)有些雜亂，缺乏秩序，然而， 就是在這樣一個(gè)湊合的環(huán)境 中，建筑師卻給人們帶來(lái)了震驚。 美國(guó)新奧爾良市意大利廣場(chǎng) 建筑作品廣泛的 采用了后現(xiàn)代主 義代表的“拼貼” 手法，

17、將各種古 典柱式加以引用 和變形，比如將 作品的柱子、柱 頭、拱門、額枋 各部分都漆上光 亮的顏色，赫色、 黃色或者橙紅色， 還有些柱子或柱 頭是用閃亮的不 銹鋼包裹起來(lái)的。 11.瑪莎舒沃茲（Martha Schwartz） 現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義與波普藝術(shù)影響。 拼合園”是馬塞諸塞州劍橋市懷特海德生物化學(xué)研究所九層實(shí)驗(yàn) 大樓德屋頂花園。 設(shè)計(jì)師舒沃茲從生物學(xué)的基因重組中得到啟發(fā)，認(rèn)為世界上兩種 截然不同的園林原型可以象基因重組創(chuàng)造新物質(zhì)那樣，將體現(xiàn)自 然永恒美的日本庭院和展現(xiàn)人工幾何美的法國(guó)庭院拼合從而形成 了矛盾體景觀。 在日本 禪宗枯 山水園 中，綠 色水砂 模仿傳 統(tǒng)枯山 水大海 的形式， 但

18、枯山 水中的 巖石和 苔蘚卻 被塑料 制成的 黃楊球 所代替。 法國(guó)園部分為整形樹(shù) 籬園，修剪的綠籬實(shí) 際上是可坐憩的條凳。 當(dāng)人們進(jìn)入這樣的景 觀中時(shí)，會(huì)是另類的 體驗(yàn)與感受。 園中所有植物均 是塑料制品，并 且絕大部分都涂 成了濃濃的綠色， 包括日本園中本 該白色的枯山水 砂子也被涂成了 綠色。綠色掩蓋 了這片寂靜、沒(méi) 有生機(jī)的角落， 使人聯(lián)想到這綠 色空間應(yīng)該是個(gè) 庭院。 紐約Jacob Javits會(huì)展中心廣場(chǎng) 明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院廣場(chǎng)明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院廣場(chǎng) 利用的景觀元素并不 多，但效果卻很好， 其中最引人注目的部 分是一組鋪著草坪的 土丘，它們呈東西向 排列，上面種著明尼 蘇達(dá)州森林里最常見(jiàn) 到的土生土長(zhǎng)的小型 針葉樹(shù)。