寫格律詩的對仗問答

1、第八講如何寫對仗一、對偶與對仗的區(qū)別對偶與對仗是兩個概念，是兩種語言形式，二者有相同之處，但也有不同之處。對偶，是一種修辭格。它是成對使用的兩個文句，這兩個文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞 性大體相同，意思相關(guān)。這種對稱的語言方式，形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映 襯，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。對仗，是指詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作時運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求 詩詞聯(lián)句在對偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相 對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。例如：（ 1）先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹岳陽樓記）只對偶，不對仗。（ 2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實(shí)壓滿山腰。（碧野天

2、山景物記）只對偶，不對仗。（3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（魯迅紀(jì)念劉和珍君） 只對偶，不對仗。（ 4）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅自嘲）既對偶，又 對仗5）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東七律二首送瘟神） 既對偶，又對仗。（6）墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（毛澤東改造我們的學(xué)習(xí)） 既對偶，又對仗。（7）感時花濺淚，恨別鳥驚心。既對偶，又對仗。二，如何寫對仗即出句與對句形成平仄對峙、結(jié)構(gòu)對應(yīng)關(guān)系，從而產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口的美學(xué)效果。（一）對仗的內(nèi)容有兩個方面的含義：一是修辭方面，即詞性相同或相近的詞才能對仗。例如名詞對名詞、動詞對

3、動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞、虛詞對虛詞、實(shí)詞對實(shí)詞、代詞對代 詞、數(shù)量詞對數(shù)量詞、方位詞對方位詞、疊字對疊字等等。名詞還可以分為若 干小類，如天文、地理、人倫、器物、時令、文學(xué)、宮室、衣飾、草木、鳥獸 等等。工整的對仗，不僅要詞性相同，詞類也要相同。二是語法方面，即結(jié)構(gòu)相同或相近才能對仗。如主語對主語、謂語對謂語、 賓語對賓語、定語對定語、狀語對狀語、補(bǔ)語對補(bǔ)語等。例如：杜甫登高 中的頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?從修辭方面看，“無邊” 對“不盡”是副詞對副詞，“落木”對“長江”是名詞對名詞，“瀟瀟”對滾滾”是形容詞對形容詞，也是疊字對疊字，“下”對“來”是動詞對動詞；從語法

4、方面看，“無邊”對“不盡”是定語對定語，“落木”對“長江” 是主語對主語，“瀟瀟”對“滾滾”是狀語對狀語，“下”對“來”是謂語對謂語。（二）對仗的位置律詩的對仗位置是在頜聯(lián)和頸聯(lián)上，除此之外也有首句或末句對仗的，但要求是頜聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，起碼頸聯(lián)要對仗，否則就有違律詩之規(guī)。絕句可全對仗，也可全不對。詞的對仗位置可根據(jù)詞譜的規(guī)定。（三）對仗的形式三、工對：近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”所謂工對，是指詞性、詞類、語法、句式結(jié)構(gòu)都很工整，而兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu) 又不雷同。如上面所舉的杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲 秋常作客，百年多病獨(dú)登臺?！本蛯俟?。不僅詞性詞類，語法句式工整，

5、兩 聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)又不雷同：頜聯(lián)是：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，即 2 22 1 結(jié)構(gòu)；頸聯(lián)是：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。即22 1 2 結(jié)構(gòu)。嚴(yán)格說來，工整對仗的頜聯(lián)、頸聯(lián)的最后三個字結(jié)構(gòu)是不應(yīng)該一樣的。又如唐溫庭筠的“數(shù)叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛”。此聯(lián)“數(shù)叢沙草” 和“萬頃江田”都是偏正詞組，“群鷗散”和“一鷺飛”都是動賓結(jié)構(gòu)。不但如此，“數(shù)”對“萬”，“群”對“一”都是數(shù)類對數(shù)類，“鷗”對“鷺”是鳥類對鳥類?？芍^工整極了。律詩對頸聯(lián)的工整對仗要求比頜聯(lián)要高。寫詩在對仗上能做到工整固然好，但也不必過于追求，以致影響內(nèi)容的表達(dá)。初學(xué)者能夠做到詞性相對就可以了，要逐步提高，循序漸進(jìn)

6、，不必想著一蹴而就。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！比缍鸥^句：“兩個黃鸝鳴翠柳 ,一行白鷺上青天?！按昂鲙X千秋雪 ,門泊東吳萬里船。對仗相當(dāng)工整。詩中的“兩個”對“一行” （數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu) ），“黃鸝”對 “白鷺” （禽類名詞相對 ）、“翠”對“青” （顏色名詞相對 ） 、“千”對“萬” （數(shù)詞相對 ） 都是同類詞為對，非常工整。有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。如野望：西山白雪三城戍

7、，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。首聯(lián)“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬” 是數(shù)目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏 色對。這樣的借對，也屬工對。四，反對 意思相反字詞的對仗叫反對，如有對無、是對非，多對少、冷對炎、暖對涼等等。反對也算工對，如李商隱：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！毕戮洹坝小睂ι暇洹盁o”，是反義詞工對。律詩中的對仗句從效果上看，意思相反勝于意思相近（意思相近容易合掌）?！包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。都是好

8、例子。前后句的時空差距越大，效果越好。小巷深幽人已遠(yuǎn)，大江浩蕩水東流?！本褪菍で筮@種時空上的較大差距“失學(xué)兒童方夢魘，走紅超女正瘋魔。滄桑事后憂歡少，困境山前老淚多。”“滄桑事后憂歡少”，人老了，經(jīng)歷的事情多了，一切都?xì)w于平淡，雖未麻木，也很少有激動了，實(shí)屬正常。但面對大山里失學(xué)的兒童，“困境山前老淚多”，作者又老淚縱橫，是良心未泯，更是社會的現(xiàn)實(shí)讓人心痛，飛速發(fā)展的社會中還存在如此貧弱的群體。詩中前后句較大的反差增強(qiáng)了作者對這種現(xiàn)象 無限憂慮痛心的心情的表達(dá)。五、鄰對：近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近 ,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植

9、物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。鄰對也算工對。 如白居易感春中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”“草”與“頭”不同類，“水”與“花”不同類，“地”與“人”不同類，這可以算是“鄰對”。如李賀七夕中：鵲辭穿線月，花入曝衣樓鵲花，動物對植物 如李商隱籌筆驛：“徒令上將揮神筆，終見降王走傳車?！惫P車，文具對器物六、寬對：近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很 工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對 仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名 詞、以形容詞對形容詞便可以。一聯(lián)之中，只是詞組或詞性相對，

10、不講究類別的、或句中的主要成分能對仗 的，稱為寬對。初學(xué)者宜為之。例如：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”?！皯摇笔莿釉~，來對形容詞“闊”，就屬寬對。又如：“江山留勝跡，我輩復(fù)登錄”?！敖健笔遣⒘薪Y(jié)構(gòu)，“我輩”是偏正結(jié)構(gòu)；“留”是動詞，“復(fù)”是副詞；“勝跡”是名詞，“登臨”是動詞。這就屬于極寬了，應(yīng)該盡量少用。如黃魯直答龍門秀才見寄詩第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。便是寬對。明月輕裘（都是名詞），清風(fēng)肥馬（都是形容詞），非俗物 謝兒曹（只是節(jié)奏相同），像這組對仗是半對半不對，屬于寬對。 如：劉禹錫馬思邊草拳毛動，雕眄青云睡眼開下句“青云”對上句的“邊草”，是植物類對天文類。不是臨近的詞性，只

11、 是名詞對名詞，屬于寬對。如：杜甫畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。下句的“環(huán)佩”對上句的“畫圖”，是飾物類對文學(xué)類。也不是臨近的詞 性，只是名詞對名詞，屬于寬對。寬對一般用在首聯(lián)尾聯(lián)的多，也有用在頷聯(lián)的，一般不用在頸聯(lián)，因?yàn)轭i聯(lián)對仗 的要求要高一些。七、流水對所謂流水對，就是出句和對句表達(dá)的是一個意思，上下兩句是一整體，缺一不可， 同時也不可顛倒。從語法結(jié)構(gòu)上看，有時出句只是一個分句，但兩句字面完全相對。 如：“欲窮千里目，更上一層樓”。出句是一個目的狀語，顯然不能獨(dú)立成句，只有和對句結(jié)合起來，才能達(dá)到完 整的意義又如 “野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”也屬流水對。初學(xué)者不宜駕馭流水對。對仗還有“借對

12、”、“交錯對”、“省略對”、“倒裝對”、“句中自對”等，等會再講。八，對仗的作用對仗最本質(zhì)的作用，是給律詩增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美。對仗 由于兩聯(lián)的內(nèi)容都比較相對的完整，具有相對獨(dú)立性，因此，它可以離開詩體 而單獨(dú)使用和存在。逢年過節(jié)，紅白喜事，常?？梢钥吹皆娭械膶φ叹渥鏖?聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等。所以古人在學(xué)律詩時，先學(xué)寫對子。音韻、平仄都有書可 查，唯對仗須用心揣摩。由此可知，寫好對仗句，是寫好律詩的基本功之一。九，對仗的優(yōu)劣對仗就其句意來說分“正對”、“反對”和“串對”?！罢龑Α笔巧舷侣?lián)互相補(bǔ)充，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”?！胺磳Α钡囊馑家徽环?，如“青山有幸埋忠骨，白鐵

13、無辜鑄佞臣”。這里“有幸”和“無辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反義的。“串對”是一句話分成兩半說，上下聯(lián)的意思一般不會重復(fù)。流水對一般都是串對。文心雕龍說：“反對為優(yōu)，正對為劣?！?就是說對仗以詞意相反為 上，詞意相近為次，詞意相同為劣 十，詩詞中應(yīng)注意的事項(xiàng)，一， 對仗不能“合掌”所謂合掌，是指在對仗兩聯(lián)或其中一聯(lián)的出句和對句中，雖所言事物有別， 但用詞語意重復(fù)，猶如兩只手掌合攏了。就是說，一聯(lián)中出句和對句內(nèi)容不能 重復(fù)或者相同。例如：下面一副對聯(lián)就是合掌的：“長空展翅，廣宇翔云”。 廣宇，就是長空；翔云就是展翅。下聯(lián)的意思完全是重復(fù)上聯(lián)的。這樣，八個 字中，四個字就算白用了。上下聯(lián)的意思完全

14、相同的情況，相對地說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時有所見。例如：“神州滋雨露，赤縣燦春花。” 此聯(lián)后三字，上下意思有別，但 “赤縣”就是“神州”的另一種名稱，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意 思上的雷同，也是合掌，也應(yīng)當(dāng)避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長于 撰聯(lián)的人，有時也在所不免，這就更應(yīng)引起注意了。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”也是合掌。蟬噪、鳥鳴的效果都是反映環(huán) 境更加幽靜，而“愈更”、“靜幽”本身就是同義詞。再如“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘”也是合掌。宣尼、孔丘本是一個人，悲與 涕同義。獲麟與西狩是同一件事。“正對”是合掌最容易出現(xiàn)的場合，“正對”要求上下聯(lián)互相補(bǔ)充，稍不注 意

15、，語意就重復(fù)了。為了加強(qiáng)對合掌的認(rèn)識，現(xiàn)將楹聯(lián)報(bào)王妄君戲擬之合掌對兩串轉(zhuǎn)錄 如下。這兩串“合掌對”擬得很好，很有啟發(fā)性：其一瞧對看，聽對聞，上路對啟程。后娘對繼母，亡父對先君。醪五兩，酒半斤，掃 墓對上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容 顏，五分造化五分打扮：兩傾姿色，一半生就一半妝成。其二行對走，跑對奔，早晚對晨昏。侏儒對矮子，傻子對愚人。觀浪起，看波興， 閉戶對關(guān)門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。 大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚減千分。這兩則每句的前后字詞如在詩詞中相對，就是合掌。以此類推吧。 十一，避免重復(fù)字 在一首詩詞

16、中，前面已出現(xiàn)的字后面再次出現(xiàn)，稱為散字重復(fù)，有損詩詞的格 調(diào)，這是格律詩詞中不允許的。如“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。金山水拍云崖暖，大渡橋橫鐵 索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。這首詩里，“山、水、軍、千” 四字重復(fù)。雖然是毛澤東所寫，但也犯忌了。但是如果有修辭效果或體現(xiàn)藝術(shù)性的重復(fù)，是可以的。如“尋尋覓覓，凄凄 慘慘戚戚”、這里的重復(fù)字是允許的，且是好句。面我講幾個實(shí)際的比較技巧的對仗寫作知識1、時空交錯：對仗中一句或一聯(lián)從時間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以體現(xiàn)表達(dá)內(nèi)容的變化。名句如： “一川撩夢雨，六載動情人?！睍r空 時間 “九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈。時空

17、時間 “塵掩刀痕老，風(fēng)吹火印鮮。時間游魂尋野廟，佇影守家山。”空間“幾許明清韻，大千秦漢魂。時間風(fēng)回堪可守，雨過未相侵?！笨臻g兩個維度相互映襯，以拓展詩句的語義表達(dá)空間。2 、信疑合用：對仗的上下句語氣不同，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語 氣。名句如： 將士魂何在，勞工汗未干。疑問肯定 天機(jī)猶不測，人運(yùn)欲何更肯定疑問 伐木三車堪作炭，拋情十載怎持觴?？隙ㄒ蓡?鴻爪紫泥能共語，昏燈白發(fā)怎爭功?？隙ㄒ蓡栆陨细骼痪溆藐愂龌蚩隙ū硎尽靶拧?，另一句用疑問表“疑”，或反詰、 或詢問。語氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。3 、情景分合：兩聯(lián)中一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)側(cè)重于抒發(fā)情感。對仗聯(lián) 的上下句要盡力避免

18、“合掌”之弊，同樣的道理，律詩對仗的頷、頸兩聯(lián)之間 也應(yīng)該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應(yīng)盡可能有所變化。名句如： “關(guān)帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮 風(fēng)吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧百鶴鳴?！鼻奥?lián)寫廟前、碑畔之景，后聯(lián)抒風(fēng)吟、水嘯之情?！叭裁谰平痖灼穑豢|香風(fēng)玉餅來。桌上酸甜堪品味，人生紅綠費(fèi)疑猜?！鼻奥?lián)寫當(dāng)時的情景“金樽起”、“玉餅來”，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、人生紅綠費(fèi)疑猜”。后一聯(lián)寫意抒懷 “陋舍泉為釀，荒疇鳥共言情真陪五柳，夢斷付一箋?！边@兩聯(lián)是前聯(lián)寫景，后聯(lián)抒情。 “未領(lǐng)三分險(xiǎn)，唯折九道彎。談詩爭耳赤，論史惹心酸?！?這里也是前聯(lián)寫景，后聯(lián)議事、寫情。但實(shí)際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者 的

19、人生道路，只不過讀者不易理解罷了。景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩。詩的這一審美特征在律詩兩聯(lián)的變化 中用的多，顯得尤其重要。4 、賦比相連：兩聯(lián)中一聯(lián)用賦的手法，即鋪陳描敘；另一聯(lián)則用比的手 法，即援喻設(shè)譬。名句如：“比月情非淡，如霞意更濃。比喻手法謝君多畫色，愧我少弦聲?！变侁惷钄⒁宦?lián)用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“謝 君多畫色，愧我少弦聲”； 尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知。鋪陳描敘往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。比喻手法一聯(lián)用比的手法，如：“ 如煙”、“似月”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如 “ 尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知”?！百x”以直述情事，“比”以引發(fā)

20、聯(lián)想。兩種手法交替運(yùn)用，使詩句顯得靈動活 潑，變化有致。5 、掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作對仗。由于一句內(nèi)重 復(fù)用字或用音，構(gòu)成新穎別致的對仗，實(shí)為巧對。名句如：“關(guān)廟關(guān)連人善惡，未莊未解杏紅白。“民工可記民工苦，政績難消政績殘。皆為掉字對?！白郎先螣o人醉酒，窗前卻有雀鳴歌?！白郎先危?ren ）無人（ ren ）醉酒，窗前卻（ que ）有雀（ que ）鳴歌?！贝寺?lián)為掉音對。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲?！扒夙嵑?han ）情涵（ han ）海韻， 鐘聲徹（ che ）耳坼（ ch ）風(fēng)聲?！?為更復(fù)雜的掉字、掉音綜合對仗，應(yīng)屬罕見之例注意二、七字再就是三、五字6 、偏旁求整：運(yùn)用兩個相同部首的字與另兩個相同部首的字構(gòu)成對仗，在 齊整中隱含著變化，看著給人很舒服的感覺。這里當(dāng)然可以用雙聲疊韻詞，但 也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語。如犧牲、糟糠、曖昧、霜雪、 松柏等?？梢試L試，名句如： “風(fēng)弄琵琶曲，雨聆楊柳吟?！?“九天風(fēng)贈逍遙雨，千載情滋嫵媚魂。” “盡有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇?！?“琵琶”、“逍遙”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞，但“楊柳”、“嫵媚”、“悱 惻”只是兩個相同部首的字組成的詞語，給人視覺上的感覺也非常整齊。 七，交股對如：（王安石）“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。”出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出