唐之韻解說詞

1、唐之韻解說詞 從九世紀二十年代末到十世紀初唐朝滅亡這八十年，文 學史上稱為晚唐時期。這時，宦官的勢力越來越大，把持朝 政；官僚的黨爭也愈演愈烈，【誓不兩立；】而藩鎮(zhèn)對抗則逐 漸向軍閥割據過渡，終于把唐王朝滅了。 晚唐詩最為突出的特點，是詩人心中都好像壓著一道王 朝末世的陰影，往往流露出莫名其妙的感傷情緒。杜牧的 “煙籠寒水月籠紗沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨， 隔江猶唱后庭花”（泊秦淮），李商隱的“向晚意不適， 驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏”（樂游苑），雖 然這時離唐王朝滅亡還有半個世紀，但都有一種大廈將傾， 狂瀾已倒的驚惶。這種情緒越往后就越濃。 杜牧的祖父杜佑曾經當過宰相，又是著

2、名的歷史學家。 所著通典是我國第一部記述典章制度的通史，有非常高 的學術價值。這種家庭環(huán)境，使杜牧不容選擇地要把自己放 在高起點上來安排人生道路。他注意“治亂興亡之跡，財賦 兵甲之事，地形之險意易遠近，古人之長短得失”（上 李中丞書），這顯然是把自己當出將入相的政治家來要求。 他寫過政治軍事論文，還注釋過孫子兵法，很以這方面 的才能自負。像他的赤壁，就以軍事家的眼光來看待這 次戰(zhàn)爭。 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬！ 字面的意思是說，六百多年后的詩人還在赤壁找到沒有 銹蝕盡的斷戟，可見赤壁之戰(zhàn)的激烈。當年周瑜若不是東南 風幫忙，用火攻僥幸擊敗曹操，恐怕東吳的兩

3、個美女大喬和 小喬，也會被曹操捉到銅雀臺去。顯然，在杜牧看來，戰(zhàn)爭 的勝敗決不像歷史記載的那樣帶有必然性。也可以推想到， 這里面有他自負的傲氣；【要是有我精通兵法的杜牧在，我 就能從容不迫的擊敗曹操，用不著靠東南風幫忙來僥幸取勝 了。】在題烏江亭這首詩中，他也以軍事家高瞻遠矚的 目光來看待項羽的垓下之敗。 勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊， 卷土重來未可知！ 垓下決戰(zhàn)全軍覆沒后，自殺是項羽唯一的選擇。這一點 杜牧不可能不明白。他之所以出語驚人，認為項羽應當“包 羞忍恥”，“卷土重來”，并不是肯定項羽有這種能力，只 不過從軍事家的角度來看，認為勝敗乃兵家常事，不能打個 敗仗就徹底認

4、輸罷了（安徽和縣霸王祠） 。 這里是安徽貴池杏花村。貴池為唐代池州州治所在地。 杜牧為池州刺史時，曾寫下這首詩: 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？ 牧童遙指杏花村。（清明） 這首詩一般，妙就妙在有人改寫成一個獨幕劇?！扒迕?時節(jié)雨紛紛”，這是時間和布景。人物則有“路上行人”和 “牧童”兩個。路上行人“欲斷魂”地說：“借問酒家何處 有？”“牧童遙指”著回答說：“杏花村”。有時間，有布 景，有人物，有對話，可以說是一個完完整整的一個劇本。 【可以肯定，這是世界上最短的一個獨幕劇。】 杜牧自視甚高，極想有一番作為?？墒撬]有脫穎而 出的能耐，時代也并不特別照顧他，給他一試身手的機會

5、。 加之他秉性剛直，又愛發(fā)議論，因而，二十六歲成進士后， 有十幾年時間一直在節(jié)度使手下當幕僚。他本來就是個風流 才子，既感到郁郁不得志，于是就放浪形骸之外，干脆留連 于歌樓酒館之間，寄情酒色，留下了好些風流故事?！奥淦?江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，留的 得青樓薄幸名！ ”（遣懷）這是一首傳誦很廣的詩，抒 發(fā)的就是他這種心情。詩中也流露出悔恨，說明他并不想過 這種生活。 杜牧最擅長七言絕句。他的絕句不僅在晚唐，就在整個 唐代，也是當之無愧的一大家。這種成就，自然得力于他的 學識和素養(yǎng)。詩人是生活的導游，應當指給人看一些就在眼 前而常人卻又不容易發(fā)現(xiàn)的美景和險境。杜牧自負有出將入

6、相的才能，還朝這方面做過努力，這就使他進行創(chuàng)作構思時， 能視點高，視野大，從而使它他的絕句境界特別寬廣，并 寓有深沉的歷史感。像這首江南春絕句 ： 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中！ 這首詩用鳥瞰取景的手法，把千里江南鶯啼燕語、綠嫩 紅肥的明麗春光鋪展在讀者的眼前，使讀者的心胸也似乎擴 展到能容納千里的幅度。 后兩句借南朝迷戀佛教， 大建佛寺， 導致國力貧弱而終于淪亡的教訓，來提醒晚唐統(tǒng)治者不可再 蹈覆轍。詩人從眼前的實景切入， 但到第三四句卻一筆蕩開， 由實景進入虛景?！澳铣陌侔耸?，多少樓臺煙雨中”， 既是眼前實景，又是想象中的虛境，亦實亦虛，似真似幻，

7、使詩的意境一下就擴展開來了。 在泊秦淮這首詩中，杜牧更是以政治家的深沉表達 了對時事的憂慮。 煙籠寒水月籠紗沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國 恨，隔江猶唱后庭花！ 第一句寫暮煙涼月籠罩著寒水荒沙，一片凄涼。第二句 的視點變化，由遠景切換為近景，鏡頭對準淮河邊一家酒店。 后兩句畫面再次切換，展現(xiàn)在讀者面前的是一個正在唱玉 樹后庭花的歌女，由此引發(fā)出詩人對“商女不知亡國恨” 的深沉感慨。玉樹后庭花是陳朝滅亡前夕陳后主制作的 歌曲，被后世稱為亡國之音。那個歌女唱的也許真是玉樹 后庭花，也許只是一般的流行歌曲。但由于詩人心中有一一 幅陳后主荒淫亡國的圖像，而且蜻蜓點水一樣老在現(xiàn)實生活 中尋找疊合點。此

8、情與歌女唱歌的此景一碰，立即爆發(fā)出靈 感的火花，詩人眼前就展現(xiàn)出一個新天地。他表面上是指責 賣唱的歌女不顧國勢的日益危機，還在唱這種靡靡之音，實 際上是指責晚唐士大夫毫無心肝，在國家風雨飄搖的時刻， 還這么醉生夢死地享樂。 他的詠史詩也非常出色， 像著名的過華清宮第一首: 長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來！ 楊貴妃愛吃荔枝，唐玄宗就用馬隊由四川馱運到長安來 給她吃。詩人尖銳地諷刺了唐玄宗這種荒唐行為。驪山上的 華清宮，在安史之亂中被嚴重毀壞。如今，遠望華清宮又那 么金碧輝煌，有如一堆錦繡。第三四句“一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來”。詩人又采用運實入虛的手法，由

9、眼前實 景躍進歷史記載中的虛景。華清宮又修建好了，用馬隊到四 川去馱荔枝的荒唐事是不是也會重演呢？詩人提醒最高統(tǒng) 治者，要記住安史之亂的歷史教訓，再不能像唐玄宗那樣為 所欲為。這種深沉的感慨，大大提高了他詩歌的品位。 由于胸襟開闊，杜牧寫的山水風景詩，也顯得特別高朗 爽健?！鞠裰两襁€經常有書法家用來寫條幅的山行：】 遠上寒山石徑斜，白云深生處有人家。停車坐愛楓林 晚，霜葉紅于二月花。 按國人傳統(tǒng)的審美心理，賞秋就一定要帶出幾分悲秋的 情緒來。這首詩寫秋景卻一點不衰颯，還這么神氣高揚，這 是很少見的?！八~紅于二月花”，這個飽含哲理的詩句， 尤其受人賞愛。 杜牧的好朋友許渾，也應當順便提一筆。他

10、的“山雨欲 來風滿樓”這句詩，大概是無人不知的。遇到有跡象表明重 大事變即將發(fā)生時我們說上一句“山雨欲來風滿樓”，就足 以說明一切了。包含這句詩的這首七律就不說了，還是來看 看他的塞下曲吧： 夜戰(zhàn)桑干北，秦兵半不歸。朝來有鄉(xiāng)信，猶自寄寒衣。 這樣切入詩題來凸現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，角度選得非常別致， 讀了叫人觸目驚心。由此我們自然回想到意境相同的另一首 詩，這就是唐末詩人陳陶的隴西行： 誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨， 猶是春閨夢里人！ 這首詩更具有震撼人心的力度。許渾雖然也在控訴，但 感情比較內斂，這首詩的控訴卻飽含血淚，直到今天，讀起 來還使人傷心慘目，潸然淚下。 唐之韻解說詞（二）

11、 山水田園詩人以王維、孟浩然為代表，因此也稱王孟詩 派。這些詩人用開闊的胸懷，深細敏感的審美嗅覺，來扌苗繪 山水風景的優(yōu)美壯麗，歌詠田園生活的閑適靜謐，從一個側 面折射出盛唐時期社會的安定，農民的安居樂業(yè)和時代精神 的開朗樂觀。以前對山水詩評價過低，認為是遠離時代的。 其實不然 “國破山河在，城春草木深”,也是山水詩，只 因為是在亂世，詩人才那么心情沉重。那么，在太平時期， 王維歌詠“明月松間照，清泉石上流”，不也正符合時代的 要求么！ 最杰出的山水田園詩人是王維。據記載，王維九歲就能 寫詩。像那首膾炙人口的九月九日憶山東兄弟。就是王 維十七歲時寫的： 獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟

12、登高處， 遍插茱萸少一人。 王維精通音樂，擅長草書和隸書，繪畫的成就尤其突出， 以致宋代大詩人蘇軾稱贊他“詩中有畫，畫中有詩”。他的 詩歌創(chuàng)作，就是以這種全面的藝術修養(yǎng)為基礎的。 三十七歲時，王維曾出使涼州今天甘肅中部，途中 做了一首使至塞上： 單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢堆騎，都護在燕然。 “渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒, 西出陽關無故人?！保ㄋ驮拱参鳎?，這首詩當時就有 人譜曲，稱為陽關三疊，成為流傳廣遠的送別歌詞，用 最普通的詞組成最普通的句子，一看就懂。但是情意又那么 深長，音調又那么響亮，使人感到正是自己要說的話

13、，只是 沒有說出來罷了。 開元末年，也就是公元八世紀四十年代初，口蜜腹劍的 奸臣李林甫開始得勢，把兢兢業(yè)業(yè)治理國家的著名宰相張九 齡擠出朝廷，這意味著政治局勢即將發(fā)生重大的變化。王維 為了逃避可能會有的意外，就開始過一種半隱半仕的生活。 這是政治局勢變化對他的影響。其實，王維在封閉狀態(tài)的生 活中越陷越深，更主要的還是他自己立身處世的原則造成 的。他母親長期奉佛，這種潛移默化的影響，其實，王維在 圭寸閉狀態(tài)的生活中越陷越深，更主要的還是他自己立身處世 的原則造成的。他母親長期奉佛，這種潛移默化的影響，對 他來說自然是不可抗拒的。中年喪妻以后，他就沒有再娶， 一直過著長齋奉佛的獨身生活。這時正是后

14、來對祖國詩歌有 深刻影響的禪宗蓬勃發(fā)展的時期，他對禪宗的哲理興趣越來 越大。他的詩歌風格也發(fā)生了變化，早年那種意氣風發(fā)的詩 不見了，代之而起的，是融合畫意、詩情和禪理的山水詩。 這種小詩像一幅畫，詩情清淡，卻又蘊涵著不易把捉的禪理 他這類詩成就極高，可以說前無古人，后無來者。 中年頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。 行到水窮處，坐看云起時。偶然值鄰叟，談笑無還期。 抒情主人公完全跳出了名韁利鎖的磁場，內心有一種以 安全感為地基的從容不迫，從而能進入一種絕對自由的精神 境界，用不帶任何功利的審美目光，自得其樂地去發(fā)現(xiàn)及其 平凡，有時旁人發(fā)現(xiàn)不了的自然美。 孟浩然和王維是好朋友，在贈王維

15、的詩留別王維中 說：“欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假！知音世所稀” 可見他是把王維當知音的。 孟浩然的生平事跡非常簡單：四十歲以前一直住在襄 陽，四十歲時到長安考過一次進士，然而卻沒有考上，從此 也就不得不斷了做官的念頭了，江浙一代游歷了幾年之后， 最終死在襄陽。盛唐的大詩人，沒有誰一生像他那么平淡的 八月湖水平，涵虛混太清，氣蒸去夢澤，波撼岳陽城。 欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。 這首詩是贈憎張九齡的。八世紀三十年代末，張九齡從 宰相的官位上被貶到荊州。由于欣賞孟浩然的詩，就把他請 到荊州，并給他小官做。還從來沒做過官的孟浩然非常高興， 寫下了這首境界雄闊的詩?！皻庹粼?/p>

16、夢澤，波撼岳陽城”， 寫洞庭湖的云霧迷朦，波濤浩渺，寫得氣勢磅礴，充分展示 了盛唐氣象。孟浩然所以要把洞庭湖寫的這么浩浩蕩蕩，無 邊無際，是因為他要用湖來象征人間吧。在人世間他無依無 靠，沒有得力的人物來提拔他，就如同“欲濟無舟楫”一一 想過洞庭卻找不到船一樣?，F(xiàn)在當過宰相的張九齡來了，給 他官做，終于使他有了施展抱負的機會。 他“坐觀垂釣者”， 也想到湖邊來釣上一條大魚，也就是想趁此機會來干一番事 業(yè)。只是很可惜，一生只活了五十二歲的孟浩然，這時已經 是四十八歲了。 從初唐到盛唐，孟浩然是第一個大力寫山水詩的詩人。 他的山水詩，不因情造景，既有了某種情然后再找出某種相 應的景作襯托，也不光是

17、借景抒情，即由于某種景而生發(fā)出 某種情來。他在山水詩中，情和景是水乳交融中寫出來的。 山暝聽猿愁，滄江急夜流，風鳴兩岸葉，月照一孤舟。 建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。（宿 桐廬江寄廣陵舊游） 既是寫景，又是抒情，或者說，這是營造出來的一種化 境，根本無法說清究竟是寫景還是抒情。在此之前，山水詩 達到這種情景交融的境界的，不能說沒有。但只有到孟浩然， 才懂得有意識地去營造這樣的境界，提高山水詩的表現(xiàn)能 力。再以他另一首表現(xiàn)田園生活的名詩為例： 故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面揚圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。（過 故人莊） 孟浩然所做的詩中傳誦最

18、廣的是春曉這首詩，乍看 只不過是嘆息春天的花朵容易凋謝，有一片淡淡的惜春之 情。但細一想，不是不可以說，這是暗示在社會的風雨聲中， 青春容易消逝嗎? “春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多 少？” 一想起這首詩，人們總是能想起許多失落的惆悵，其實 詩的意蘊遠不止這些。 唐之韻解說詞（三） 四川江油縣青蓮鄉(xiāng)，雖然只是個小地方，但卻是一代大 詩人李白的故里。一代詩仙就從這里起步，以隱隱雷聲的腳 步闖進詩壇，在中國詩歌史上留下了一座永遠閃耀著寶石紅 光的詩碑，留下了一個永不褪色的名字。 李白，字太白，自號青蓮居士。據記載，他出生在唐朝 安西都護府的碎葉城，在今天吉爾吉斯坦北部，大約五歲時 才

19、遷到這里。他父親叫李客?！翱汀笨赡苁菍ν獾厝说姆Q呼， 表明他們不是當地人。據李白自己說，年輕時漫游揚州一帶， 不到一年就”散金三十余萬“（上安州裴長史書）。后 人據此推斷，他父親應當是個腰纏萬貫的大商人。李白生在 哪里并不重要，重要的是他從開始懂事的時候起就呼吸著這 青山綠水的芬芳。他的詩“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這 種清新自然，不事雕琢的美，應當說就是這蜀江的水碧山青 的自然風光熏陶出來的。 他“五歲誦六甲，十歲觀百家”。六甲泛指道教典籍， 百家則泛指各家各派的學說。四川一直是道教最活躍的地 方，李白對道教熟悉是很自然的。再者，道教尊莊子為真人， 而莊子最超絕的地方，就是站在九天絕頂來看人

20、間，用超然 物外的態(tài)度來對待生活中的一切歡哀苦樂。李白所以有那種 天上地下獨往獨來的氣概，固然是由于他站在盛唐這座歷史 的高峰上，有條件看得遠，但也由于莊子的哲學思想給了他 沖開一切傳統(tǒng)束縛的膽識，使他敢于昂頭去觀照宇宙，把視 野擴張到最大限度。此外，李白還“十五觀奇書“，”十五 好劍術“，：十五游神仙”。從這些詩句就可以看出來，他 雖然也熟悉儒家典籍，但向往的卻是“其翼若垂天之云”的 大鵬，而根本不屑于做儒家的信徒。 二十四歲時，李白“仗劍去國，辭親遠行”。開始了他 向詩壇的進軍。他是云，必須飛到天頂去探測天空的浩渺； 他是水；必須奔向大海的去揚起海上狂濤。他“五岳尋仙不 辭遠，一生好入名山

21、游 ”，幾乎游遍了黃河中下游和整個 長江流域的各個地區(qū)。在當時，且不說旅游主要靠步行，就 是騎馬，乘船，坐牛車，要走遍這么廣大的地域，至少在精 神上，他每時每刻都在奔波。李白不僅到過許多地方，見多 識廣，而且人生經歷也充滿了傳奇色彩。 他曾當過隱士，在山林里與朋友酣飲縱酒，養(yǎng)了無數 的馴鳥。他曾當過道士，一門心思采藥煉丹，求仙學道，以 為真的能夠白日飛升，他精于騎術，擅長射箭，擊劍，以游 俠自命，身上老是帶著一把短劍。他曾經受到朝廷的征聘， 有過皇帝召見，親自下車迎接的殊榮，有一個普通百姓一躍 成為翰林學士，在安史之亂中他曾投筆從戎，以東晉著名的 宰相謝安自命，想干出一番驚天動地的事業(yè)，也因此

22、而意想 不到地卷入政治斗爭，被關進監(jiān)獄，成了囚犯，被判處永遠 流放夜郎，遇赦免后，年紀已六十他還趕到今天的南京，準 備去參加平定安史之亂的軍隊，總之，他一生的經歷大起大 落，充滿了榮光和艱險。他打過交道的人，上自唐玄宗，楊 貴妃，朝廷各級官員，下至監(jiān)獄里的牢頭，和尚，道士和最 底層的農夫農婦。他熟悉各個階層，各個身份和各種職業(yè)的 人，把這五光十色的生活都收錄在他的詩里。 他能寫高適，岑參那種大氣磅礴的邊塞詩。 明月出天山，蒼茫云海間，長風幾萬里，吹度玉門關。 漢下白登道，胡窺青海灣，由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客 望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息應未閑。（關山月）。 王維的詩境界幽靜，但又充

23、滿了生機。這種詩李白也有。 對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦?。ㄗ?遣） 王維詩中有一種禪悅的境界，這是李白詩中所沒有的， 但李白這首詩另有一種沉著瀟灑。 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)（靜 夜思） 這大概是漢語詩中流傳最廣的一首。游子思鄉(xiāng)，是小農社會永遠寫不夠的題材。這首詩把“床前”，“明月 光”“地上霜”，這三個意象組合在一起。說”疑是地上 霜”就說明抒情主人公已經意識到這不是霜，知道不是霜偏 生又這么聯(lián)想，正好透露出他心里有一層霜，有一股思鄉(xiāng)的 冷氣，國人心里都郁結著這樣一股思鄉(xiāng)的冷氣。所以離開家 一看見月亮就會想起這首詩來。 孟浩然的詩將田園生活寫的那么有滋有味。李白也有一 首田園詩，但意趣大不相同。 （宿 我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦。鄰女夜舂寒。 跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母。三謝不能餐。 五松山下荀云媼家）這個大喊“安能摧眉折腰事權貴”的 詩人，并沒有擺出一幅悲天憫人的架勢去同情農民，只是作 為一個極普通的旅游者，端起老婦人那碗菰米飯，眼里噙著 淚水，想吃卻又吃不下去。有幾個詩人能具有這樣震撼人心 的人格魅力。 至于他的將進酒等等許多獨絕古今的詩篇。別的詩 人不