中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展史

1、中國(guó)傳統(tǒng)家具中國(guó)傳統(tǒng)家具 （一）席地而坐的前期家具（一）席地而坐的前期家具 商周時(shí)期的家具商周時(shí)期的家具 席地而坐包括跪坐，可以追溯到世紀(jì)以前，距今約席地而坐包括跪坐，可以追溯到世紀(jì)以前，距今約 年商代燦爛的青銅文化放映出當(dāng)時(shí)家具已在人們生活中占有一定地位，年商代燦爛的青銅文化放映出當(dāng)時(shí)家具已在人們生活中占有一定地位， 從現(xiàn)代的青銅器中我們看到有商代切肉的從現(xiàn)代的青銅器中我們看到有商代切肉的“俎俎”和放酒用的和放酒用的“禁禁”，可，可 以推測(cè)當(dāng)時(shí)在室內(nèi)地上鋪席，人們坐于席上而使用這些家具以推測(cè)當(dāng)時(shí)在室內(nèi)地上鋪席，人們坐于席上而使用這些家具 商周時(shí)期的青銅藝術(shù) 俎是幾、案、桌的基本雛形。俎是幾、

2、案、桌的基本雛形。 饕餮蟬紋俎(商 周) 此俎為青銅制成，俎面狹長(zhǎng)，此俎為青銅制成，俎面狹長(zhǎng)， 兩端翹起，中部略凹。周身繞以?xún)啥寺N起，中部略凹。周身繞以 蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以 從這種板足俎的造型中看到后世從這種板足俎的造型中看到后世 桌案類(lèi)家具造型的身影。桌案類(lèi)家具造型的身影。 河南安陽(yáng)出土的石俎(商) 這種四足俎延至周朝，上部的這種四足俎延至周朝，上部的 俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁 斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的 帶攔水線(xiàn)之食案先驅(qū)。帶攔水線(xiàn)之食案先驅(qū)。 裝飾紋樣的神秘化 我們從出土的商周家具

3、中得知，商周 家具的裝飾紋樣，多用饕餮紋、夔紋、 蟬紋和云雷紋，及排成行的圓渦紋等。 饕餮紋是一種想象的怪獸紋， 左傳和呂氏春秋中均有記載， 是有首無(wú)身、兇猛吃人的怪獸。它的形 象是：正面中心為鼻梁，有一雙巨目， 大口，頭上有似牛的雙角。饕餮紋有時(shí) 變化為兩個(gè)相對(duì)的夔紋。饕餮紋兇猛異 常，顯示出一種強(qiáng)悍猙獰的美。 夔紋形象近似龍紋，一角、一足， 為側(cè)面形象。它也是張口、尾部上卷。 夔紋的變化很多，有時(shí)又發(fā)展成為幾何 圖形，表現(xiàn)出一種神力智慧的創(chuàng)造美。 蟬紋多在青銅器上，蟬紋被看成是 商代的圖騰。蟬紋經(jīng)過(guò)先民的加工，具 有較高的藝術(shù)價(jià)值，其頭部似如意形， 蟬嘴、蟬眼、蟬身和蟬翅的美麗環(huán)道， 非常

4、漂亮。蟬紋已被加工、提煉成精美 的、富有規(guī)律的裝飾紋樣，然而又不失 其本來(lái)面目。顯示出一種秩序的美。 2.2.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)古代歷史上的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)古代歷史上的 大變革時(shí)期大變革時(shí)期, ,鐵器工具的產(chǎn)生鐵器工具的產(chǎn)生, ,漆工藝的漆工藝的 廣泛應(yīng)用以及技術(shù)高超的名工巧匠的不廣泛應(yīng)用以及技術(shù)高超的名工巧匠的不 斷出現(xiàn)斷出現(xiàn), ,使得家具在制作水平和使用要求使得家具在制作水平和使用要求 上都達(dá)到了空前的高度上都達(dá)到了空前的高度. . 彩繪虎座鳥(niǎo)架鼓戰(zhàn)國(guó) 該架鼓做工精美，該架鼓做工精美， 體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中國(guó)體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中國(guó) 家具的藝術(shù)成就。家具的藝術(shù)

5、成就。 雕花木案 戰(zhàn)國(guó) 出土于河南信陽(yáng)。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏出土于河南信陽(yáng)。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏 二千年，但仍可辨其線(xiàn)條。二千年，但仍可辨其線(xiàn)條。 黑漆朱繪三角紋木俎戰(zhàn)國(guó) 造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時(shí)期的俎的造型來(lái)看，造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時(shí)期的俎的造型來(lái)看， 已經(jīng)具備有桌案的雛形了。已經(jīng)具備有桌案的雛形了。 1977 1977年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長(zhǎng)方形，箱蓋隆起，箱蓋箱年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長(zhǎng)方形，箱蓋隆起，箱蓋箱 底四周有把手

6、，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美, ,反映了當(dāng)時(shí)漆工藝的水平反映了當(dāng)時(shí)漆工藝的水平. . 漆衣箱戰(zhàn)國(guó) 大木床大木床戰(zhàn)國(guó)戰(zhàn)國(guó) 河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓出土，這是我們所能見(jiàn)到的最早的床形實(shí)物。該河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓出土，這是我們所能見(jiàn)到的最早的床形實(shí)物。該 床長(zhǎng)床長(zhǎng)2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動(dòng)屜板。，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動(dòng)屜板。 憑幾(戰(zhàn)國(guó)) 湖南長(zhǎng)沙楚墓出土。此幾的造型延用湖南長(zhǎng)沙楚墓出土。此幾的造型延用 至魏晉時(shí)期，是最典型的憑幾。幾面以黑至魏晉時(shí)期，是最典型的憑幾。幾面以黑 漆為底，略繪彩色花紋。漆為底，略繪彩色

7、花紋。 漆幾(戰(zhàn)國(guó)) 從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆 幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理， 豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為 幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無(wú)比。幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無(wú)比。 3.3.秦漢時(shí)期的家具秦漢時(shí)期的家具 秦漢時(shí)期秦漢時(shí)期,國(guó)家統(tǒng)一國(guó)家統(tǒng)一,生產(chǎn)發(fā)展生產(chǎn)發(fā)展,科技發(fā)展迅速騰飛科技發(fā)展迅速騰飛.秦朝的建筑藝術(shù)具有雄壯渾秦朝的建筑藝術(shù)具有雄壯渾 厚的特點(diǎn)厚的特點(diǎn),漢代的園林的興起推動(dòng)了家具的發(fā)展?jié)h代的園林的興起推動(dòng)了家具的發(fā)展,從這時(shí)期的墓室壁畫(huà)和畫(huà)像磚等從這時(shí)期的墓室壁畫(huà)和畫(huà)

8、像磚等 上面為我們提供了大量可靠形象的家具資料上面為我們提供了大量可靠形象的家具資料.秦漢時(shí)期形成了以床為中心的起居方秦漢時(shí)期形成了以床為中心的起居方 式式,家具種類(lèi)更加豐富家具種類(lèi)更加豐富,漆家具的技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的發(fā)展階段漆家具的技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的發(fā)展階段.這一時(shí)期家具的主這一時(shí)期家具的主 要特點(diǎn)是：要特點(diǎn)是： （1）大多數(shù)家具均較低矮。）大多數(shù)家具均較低矮。 （2）始見(jiàn)由低矮型向高型演變的端倪。）始見(jiàn)由低矮型向高型演變的端倪。 （3）出現(xiàn)軟墊。）出現(xiàn)軟墊。 （4）制作家具的材料較為廣泛。）制作家具的材料較為廣泛。 雙屏風(fēng)榻(山東安邱漢畫(huà)) 平臺(tái)石床(河北望都二號(hào)漢墓) 席地而坐的漢代，床

9、和榻都比較低矮。漢時(shí)的一切活動(dòng)，包括讀書(shū)、待客、席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時(shí)的一切活動(dòng)，包括讀書(shū)、待客、 宴飲、議事等，大都在床上進(jìn)行。所以，漢代的床、榻使用最廣，造型也極豐富。宴飲、議事等，大都在床上進(jìn)行。所以，漢代的床、榻使用最廣，造型也極豐富。 揚(yáng)州出土的漢代彩繪屏風(fēng)，圖案優(yōu)美揚(yáng)州出土的漢代彩繪屏風(fēng)，圖案優(yōu)美, 展現(xiàn)了漢代漆工藝的高超藝術(shù)水平展現(xiàn)了漢代漆工藝的高超藝術(shù)水平 漆屏風(fēng)(長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓) 漆案漆案 漢漢 漢代的食案如同后世的盤(pán)子漢代的食案如同后世的盤(pán)子, ,有很矮的案足。有很矮的案足。“舉案齊眉舉案齊眉”的故事中所說(shuō)的故事中所說(shuō)“案案”， 就是這種矮足案。圖中的案

10、出土于湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢幕，長(zhǎng)方形，矮足高就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢幕，長(zhǎng)方形，矮足高20mm20mm。 此幾為明代刻本中的插此幾為明代刻本中的插 圖，為我們研究漢代的幾類(lèi)圖，為我們研究漢代的幾類(lèi) 家具形式提供了一個(gè)參考形家具形式提供了一個(gè)參考形 象。象。 琴幾琴幾漢漢 漆兵器架紋飾漆兵器架紋飾(漢漢) 在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時(shí)非常流行，成為漢代家具在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時(shí)非常流行，成為漢代家具 的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線(xiàn)條流暢、變化多端。的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線(xiàn)條流暢、變化多端。 ( (二二)

11、 )過(guò)渡時(shí)期的家具過(guò)渡時(shí)期的家具 魏晉南北朝至隋唐五代是我國(guó)家具由低形向高形發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期魏晉南北朝至隋唐五代是我國(guó)家具由低形向高形發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期. .魏晉魏晉 南北朝時(shí)期是我國(guó)文化藝術(shù)史上的一個(gè)分水嶺南北朝時(shí)期是我國(guó)文化藝術(shù)史上的一個(gè)分水嶺. .魏晉以前的文化藝術(shù)純系中華魏晉以前的文化藝術(shù)純系中華 民族的固有藝術(shù)民族的固有藝術(shù), ,而魏晉以后隨著外來(lái)文化的影響而魏晉以后隨著外來(lái)文化的影響, ,形成了一種新的文化風(fēng)格形成了一種新的文化風(fēng)格. . 魏晉南北朝是我國(guó)高型家具的萌芽時(shí)期魏晉南北朝是我國(guó)高型家具的萌芽時(shí)期, ,到了隋唐五代則是我國(guó)高低型家具的到了隋唐五代則是我國(guó)高低型家具的 并存時(shí)期并

12、存時(shí)期. . 1.1.魏晉南北朝時(shí)期的家具魏晉南北朝時(shí)期的家具 魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì) 家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、 長(zhǎng)杌、櫥，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可長(zhǎng)杌、櫥，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可 床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類(lèi)家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促床

13、頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類(lèi)家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促 進(jìn)了家具向高型發(fā)展。進(jìn)了家具向高型發(fā)展。 帶腳踏的扶手椅西魏 胡床胡床(北齊北齊) 漢代開(kāi)始出現(xiàn)的胡漢代開(kāi)始出現(xiàn)的胡 床在這一時(shí)期開(kāi)始逐床在這一時(shí)期開(kāi)始逐 漸普及民間漸普及民間. 蓮花墩蓮花墩北魏北魏 早期的凳子，后世坐墩大早期的凳子，后世坐墩大 都由此演變。裝飾上的特點(diǎn)反都由此演變。裝飾上的特點(diǎn)反 映出魏晉時(shí)期佛教流行。此類(lèi)映出魏晉時(shí)期佛教流行。此類(lèi) 高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶 中使用，尚未普及。中使用，尚未普及。 床榻東晉 東晉著名畫(huà)家顧愷之的東晉著名畫(huà)家顧愷之的女史箴圖女史箴圖中的床體很

14、大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可中的床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可 供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。 圍屏圍屏東晉東晉 這是東晉畫(huà)家顧愷之的這是東晉畫(huà)家顧愷之的列女仁智圖列女仁智圖（宋摹本）局部。此榻為無(wú)足落（宋摹本）局部。此榻為無(wú)足落 地式，三面圍屏上繪有山水圖，很是講究。地式，三面圍屏上繪有山水圖，很是講究。 案和胡床東魏 見(jiàn)于河南東魏石刻。此見(jiàn)于河南東魏石刻。此 案案面狹長(zhǎng)，曲足，足下有案案面狹長(zhǎng)，曲足，足下有 橫木承托。造型秀氣，比例橫木承托。造型秀氣，比例 協(xié)調(diào)。協(xié)調(diào)。 2.2.隋唐

15、五代時(shí)期的家具隋唐五代時(shí)期的家具 中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的 面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí)，家具造型面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí)，家具造型 崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)華，樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)華，樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁 縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹(shù)立了典范。隋唐五代時(shí)期，家縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹(shù)立了典范。隋唐五代時(shí)期，家 具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn)：具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn)： （1 1）家具進(jìn)一步向高

16、型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類(lèi)家具品種增多和桌的出現(xiàn)。）家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類(lèi)家具品種增多和桌的出現(xiàn)。 （2 2）家具向成套化發(fā)展，種類(lèi)增多，并可按使用功能分類(lèi)。）家具向成套化發(fā)展，種類(lèi)增多，并可按使用功能分類(lèi)。 帶托泥大榻隋 山東嘉祥英山隋墓壁畫(huà)山東嘉祥英山隋墓壁畫(huà) 中有一個(gè)大型坐榻，腿下有中有一個(gè)大型坐榻，腿下有 托泥，箱形榻體周邊為壺門(mén)托泥，箱形榻體周邊為壺門(mén) 形裝飾。形裝飾。 長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳五代五代 此為敦煌此為敦煌473473窟壁畫(huà)，亦有認(rèn)為窟壁畫(huà)，亦有認(rèn)為 它是唐代壁畫(huà)的。這種供多人餐飲它是唐代壁畫(huà)的。這種供多人餐飲 用的長(zhǎng)桌凳，可能是當(dāng)時(shí)某種公共用的長(zhǎng)桌凳，可能是當(dāng)時(shí)某種公共

17、 場(chǎng)所的家具。場(chǎng)所的家具。 圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架 (五代) 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖的另一個(gè)局部，可以看出此時(shí)的家具造型與裝飾和唐代家具有明的另一個(gè)局部，可以看出此時(shí)的家具造型與裝飾和唐代家具有明 顯不同，為宋代家具的簡(jiǎn)練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏。顯不同，為宋代家具的簡(jiǎn)練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏。 幔帳圍屏床、圍屏榻、條案 (五代) 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖的局部。圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床的局部。圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床 三面封閉，形成一個(gè)較私密的空間。三面封閉，形成一個(gè)較私密的空間。 坐椅(五代) 可視作早期可視作早期“四出頭扶手椅四出頭扶手椅”

18、的典型，的典型， 搭腦為直線(xiàn)形，前后棖落地。見(jiàn)于南唐畫(huà)搭腦為直線(xiàn)形，前后棖落地。見(jiàn)于南唐畫(huà) 家王其翰的家王其翰的勘書(shū)圖勘書(shū)圖。 床、案、榻、棋桌、屏風(fēng)(五代) 五代畫(huà)家周文矩五代畫(huà)家周文矩重屏?xí)逯仄習(xí)?圖圖中所表現(xiàn)的五代時(shí)期家具。中所表現(xiàn)的五代時(shí)期家具。 有趣的是畫(huà)中的屏風(fēng)上繪著的是有趣的是畫(huà)中的屏風(fēng)上繪著的是 另一幅另一幅重屏?xí)鍒D重屏?xí)鍒D。 宮凳(唐朝) 這種出現(xiàn)在唐畫(huà)這種出現(xiàn)在唐畫(huà)揮扇仕女圖揮扇仕女圖中中 的宮凳在其它繪畫(huà)作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，說(shuō)的宮凳在其它繪畫(huà)作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，說(shuō) 明在上層社會(huì)中比較流行。這種凳也被稱(chēng)明在上層社會(huì)中比較流行。這種凳也被稱(chēng) 為為“腰圓凳腰圓凳”、“月牙凳

19、月牙凳”。 圈椅(唐朝) 這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見(jiàn)。這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見(jiàn)。 見(jiàn)于唐畫(huà)見(jiàn)于唐畫(huà)揮扇仕女圖揮扇仕女圖，椅腿雕花，與身著，椅腿雕花，與身著 華貴服裝的貴族婦女協(xié)調(diào)一致。華貴服裝的貴族婦女協(xié)調(diào)一致。 ( (三三) )垂足而坐的后期家具垂足而坐的后期家具 由宋、遼、金至元由宋、遼、金至元, ,垂足而坐的生活方式垂足而坐的生活方式, ,已成為社會(huì)的普遍方式已成為社會(huì)的普遍方式, , 并向居住環(huán)境的縱深擴(kuò)展并向居住環(huán)境的縱深擴(kuò)展. .一大批新的家具持續(xù)不斷地出現(xiàn)一大批新的家具持續(xù)不斷地出現(xiàn), ,是我國(guó)高型是我國(guó)高型 家具大發(fā)展時(shí)期家具大發(fā)展時(shí)期. . 1.1.宋代

20、家具宋代家具 宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已 普及民間，結(jié)束了幾千年來(lái)席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本普及民間，結(jié)束了幾千年來(lái)席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本 形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸 形成了自己的風(fēng)格。形成了自己的風(fēng)格。 宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門(mén)結(jié)構(gòu)已被框宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合

21、理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門(mén)結(jié)構(gòu)已被框 架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫 通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用“攢邊攢邊”的做法，即將薄心板貫以的做法，即將薄心板貫以 穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來(lái)，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來(lái)，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝 飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，開(kāi)藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺

22、寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，開(kāi)藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美， 使用方便。使用方便。 家具種類(lèi)有開(kāi)光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地?zé)艏埽?、帶家具種類(lèi)有開(kāi)光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地?zé)艏埽?抽屜的桌子、鏡臺(tái)等，各類(lèi)家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具，抽屜的桌子、鏡臺(tái)等，各類(lèi)家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具， 稱(chēng)為燕幾。稱(chēng)為燕幾。 桌椅類(lèi)是宋代極為普遍的家具桌椅類(lèi)是宋代極為普遍的家具,此時(shí)人們的生活中心由以床為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰腊笧榇藭r(shí)人們的生活中心由以床為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰腊笧?中心中心.椅凳類(lèi)家具已經(jīng)相當(dāng)完善椅凳類(lèi)家具已經(jīng)相當(dāng)完善,圈椅已經(jīng)出現(xiàn)

23、圈椅已經(jīng)出現(xiàn). 胡床經(jīng)改進(jìn)成為交椅胡床經(jīng)改進(jìn)成為交椅, ,而圈交椅而圈交椅 則更加完美的適應(yīng)人體曲線(xiàn)則更加完美的適應(yīng)人體曲線(xiàn). . 由于扶手椅和靠背椅的普遍由于扶手椅和靠背椅的普遍 應(yīng)用應(yīng)用, ,憑幾已經(jīng)失去了它在往日憑幾已經(jīng)失去了它在往日 生活中的作用生活中的作用, ,漸漸的退出了歷漸漸的退出了歷 史舞臺(tái)史舞臺(tái), ,取而代之的是圓形和方取而代之的是圓形和方 形的高幾形的高幾. . 宋代家具的新發(fā)展還在于抽屜桌的出現(xiàn)宋代家具的新發(fā)展還在于抽屜桌的出現(xiàn).,.,這是迄今為止我們見(jiàn)到的最早這是迄今為止我們見(jiàn)到的最早 的抽屜形象的抽屜形象. . 2.2.元代家具元代家具 元代因歷史較短，而統(tǒng)治者采用的

24、又是漢法，因此，不僅在政治、元代因歷史較短，而統(tǒng)治者采用的又是漢法，因此，不僅在政治、 經(jīng)濟(jì)方面沿襲宋、遼、金，家具也是以承襲宋代為主，沒(méi)有更大的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)方面沿襲宋、遼、金，家具也是以承襲宋代為主，沒(méi)有更大的發(fā)展。 概括起來(lái)說(shuō)，元代家具形體厚重，造型飽滿(mǎn)多曲，雕飾繁復(fù)，多用概括起來(lái)說(shuō)，元代家具形體厚重，造型飽滿(mǎn)多曲，雕飾繁復(fù)，多用 云頭、轉(zhuǎn)珠、倭角等線(xiàn)型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品云頭、轉(zhuǎn)珠、倭角等線(xiàn)型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品 種造型?？傮w上予人以雄壯、奔放、生動(dòng)、富足之感，與宋代家具還是種造型?？傮w上予人以雄壯、奔放、生動(dòng)、富足之感，與宋代家具還是 有所區(qū)別的。

25、有所區(qū)別的。 元代的抽屜桌是一種新興家具元代的抽屜桌是一種新興家具,抽屜位于桌的上部抽屜位于桌的上部,占總高度的三分之一左占總高度的三分之一左 右右,容積大容積大,體量感強(qiáng)體量感強(qiáng). 羅鍋帳 霸王帳 元代家具出現(xiàn)的家具新結(jié)構(gòu)是羅鍋帳和霸王帳元代家具出現(xiàn)的家具新結(jié)構(gòu)是羅鍋帳和霸王帳,它們既能承重它們既能承重,又能加強(qiáng)形又能加強(qiáng)形 體的牢固體的牢固,兼有結(jié)構(gòu)功能和裝飾美化功能兼有結(jié)構(gòu)功能和裝飾美化功能. ( (四四) )鼎盛時(shí)期的明清家具鼎盛時(shí)期的明清家具 明清家具明清家具,尤以明代家具最為卓越尤以明代家具最為卓越,最具有代表性最具有代表性,在世界家具史上占有重要在世界家具史上占有重要 地位地位.

26、明代是我國(guó)家具史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家具的造型、裝飾、工藝、明代是我國(guó)家具史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家具的造型、裝飾、工藝、 材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色，后世譽(yù)之材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色，后世譽(yù)之 為為“明式家具明式家具”。清式家具以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特。清式家具以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特 點(diǎn)。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地點(diǎn)。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地 步。正是這一時(shí)期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明清家具典型地體現(xiàn)了中

27、國(guó)家步。正是這一時(shí)期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明清家具典型地體現(xiàn)了中國(guó)家 具所具有的極其精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值具所具有的極其精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值 和收藏價(jià)值。和收藏價(jià)值。 明清時(shí)期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、明清時(shí)期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、 寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等 方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具方面的差異，形成了各自

28、不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具 最為著名，最為著名，“蘇作蘇作”、“廣作廣作”和和“京作京作”被稱(chēng)為明清家具三大名作。被稱(chēng)為明清家具三大名作。 1.1.明式家具明式家具 隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參 與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究,這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代 家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類(lèi)齊家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類(lèi)齊 全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，

29、制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合 理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國(guó)古代家具推向頂理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國(guó)古代家具推向頂 峰時(shí)期。峰時(shí)期。 椅凳類(lèi)家具式樣在明代已椅凳類(lèi)家具式樣在明代已 經(jīng)相當(dāng)豐富經(jīng)相當(dāng)豐富, 這個(gè)圓凳八只腿這個(gè)圓凳八只腿 足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在 椅凳、床榻、桌案類(lèi)的腳下端椅凳、床榻、桌案類(lèi)的腳下端 所加的底框，以免腿腳扎入土所加的底框，以免腿腳扎入土 地當(dāng)中，起承托作用。魏晉南地當(dāng)中，起承托作用。魏晉南 北朝時(shí)出現(xiàn)。同時(shí)，托泥還起北朝時(shí)出現(xiàn)。同時(shí)，托泥還起 列

30、了加固家具的作用。列了加固家具的作用。 黃花梨八足圓凳明朝 黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳明朝 黃花梨有束腰三彎腿大方凳明朝 明代家具不取繁縟的裝飾，不明代家具不取繁縟的裝飾，不 以富麗華貴為美，它以質(zhì)樸典雅以富麗華貴為美，它以質(zhì)樸典雅 為特色，在局部作精巧裝飾，更為特色，在局部作精巧裝飾，更 顯整體的大方簡(jiǎn)素。顯整體的大方簡(jiǎn)素。 黃花梨有束腰十字棖長(zhǎng)方凳 黃花梨裹腿加卡子花方凳 凳子的造型，從大的方面可分成兩類(lèi)：即有束腰和無(wú)束腰兩種。無(wú)束腰的都是直凳子的造型，從大的方面可分成兩類(lèi)：即有束腰和無(wú)束腰兩種。無(wú)束腰的都是直 腿，有束腰的多為方腿，曲腿或者三彎腿，腿腳多內(nèi)翻。腿，有束腰的多為方腿，曲腿或者

31、三彎腿，腿腳多內(nèi)翻。 黃花梨木圓椅 明代椅類(lèi)家具的成就最為輝明代椅類(lèi)家具的成就最為輝 煌煌, ,種類(lèi)繁多種類(lèi)繁多, ,每種種類(lèi)中又有不每種種類(lèi)中又有不 同的表現(xiàn)方式同的表現(xiàn)方式. .通高通高930mm930mm，圈椅，圈椅 最早見(jiàn)于五代前期的繪畫(huà)作品，最早見(jiàn)于五代前期的繪畫(huà)作品， 后來(lái)很少見(jiàn)到，到明代時(shí)期這樣后來(lái)很少見(jiàn)到，到明代時(shí)期這樣 的圈椅又很盛興。此椅上端略彎，的圈椅又很盛興。此椅上端略彎， 與扶手交接處有掛牙裝飾。與扶手交接處有掛牙裝飾。 黃花梨圓后背交椅 高高1120mm，成對(duì)之一。后，成對(duì)之一。后 背板為鏤空透雕，開(kāi)光式圖案。背板為鏤空透雕，開(kāi)光式圖案。 此椅上多處采用黃銅加固件，

32、此椅上多處采用黃銅加固件， 起到了很好的裝飾作用，應(yīng)為起到了很好的裝飾作用，應(yīng)為 明中、晚期作品。明中、晚期作品。 黃花梨大燈掛椅明朝 燈掛椅為明代最普及的靠背椅燈掛椅為明代最普及的靠背椅 式樣式樣, ,這是一只具有代表性的明代這是一只具有代表性的明代 燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥 珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨(dú)一珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨(dú)一 無(wú)二。無(wú)二。 案類(lèi)造型有別與桌類(lèi)案類(lèi)造型有別與桌類(lèi), ,突出突出 表現(xiàn)為案的腿足不在四角表現(xiàn)為案的腿足不在四角, ,而在而在 案的兩側(cè)向里收進(jìn)一些的位置案的兩側(cè)向里收進(jìn)一些的位置 上上 黃花梨夾頭榫翹頭案 黃花梨攢牙子著地

33、管腳棖平頭案 黃花梨高束腰六足香幾明朝 幾類(lèi)主要用于陳放物品幾類(lèi)主要用于陳放物品,種種 類(lèi)較多類(lèi)較多,此幾面凹凸變化，類(lèi)荷此幾面凹凸變化，類(lèi)荷 葉形；束腰甚高，分上下兩層；葉形；束腰甚高，分上下兩層； 牙子分段相接，像披肩似的覆牙子分段相接，像披肩似的覆 蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺(tái)座承蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺(tái)座承 托。這類(lèi)硬木香幾很少見(jiàn)。托。這類(lèi)硬木香幾很少見(jiàn)。 鐵力板足開(kāi)光條幾 (明朝) 幾長(zhǎng)幾長(zhǎng)1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱， 刨成圓角，簡(jiǎn)明凝重，頗具古趣。刨成圓角，簡(jiǎn)明凝重，頗具古趣。 黃花梨

34、無(wú)束腰攢牙子方桌 (明朝) 此桌工藝復(fù)雜，此桌工藝復(fù)雜， 施工精細(xì)，攢接處施工精細(xì)，攢接處 不見(jiàn)痕跡?，F(xiàn)藏故不見(jiàn)痕跡。現(xiàn)藏故 宮博物院宮博物院。 鐵力木悶戶(hù)柜 這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜 面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅(jiān)固耐用。面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅(jiān)固耐用。 黃花梨帶門(mén)圍子架子床(明朝) 這種架子床因有六根立柱支撐頂這種架子床因有六根立柱支撐頂 檐，俗稱(chēng)檐，俗稱(chēng)“六柱床六柱床”。周?chē)膰鷻诙?。周?chē)膰鷻诙?用短材攢接成圖案。用短材攢接成圖案。 黃花

35、梨霸王棖條桌 高高785mm785mm，桌面略微噴出，桌面略微噴出， 有一不明顯束腰。馬蹄足甚有一不明顯束腰。馬蹄足甚 高，斷面為曲尺形。霸王棖高，斷面為曲尺形。霸王棖 大而低，腿足甚高，斷面為大而低，腿足甚高，斷面為 曲尺形。霸王棖大而低，腿曲尺形。霸王棖大而低，腿 足與桌面全仗此來(lái)支撐加固。足與桌面全仗此來(lái)支撐加固。 老花梨草龍萬(wàn)壽紋圍屏榻 此榻三屏，均為整塊厚此榻三屏，均為整塊厚 板，浮雕草龍及壽字組合而板，浮雕草龍及壽字組合而 成的圖案，與同時(shí)代的雕漆成的圖案，與同時(shí)代的雕漆 圖案相似，具有鮮明的時(shí)代圖案相似，具有鮮明的時(shí)代 特征。榻身光素，腿腳呈內(nèi)特征。榻身光素，腿腳呈內(nèi) 翻馬蹄形，

36、整個(gè)造型雄壯大翻馬蹄形，整個(gè)造型雄壯大 氣，是一件品味很高的家具氣，是一件品味很高的家具 精品精品. . 楠木座屏風(fēng) 明朝 底座為抱鼓墩子，上有鉆牙。底座為抱鼓墩子，上有鉆牙。 屏風(fēng)中部和下部是兩面透雕絳環(huán)板，屏風(fēng)中部和下部是兩面透雕絳環(huán)板， 美觀大方。估計(jì)原件裝有字畫(huà)。美觀大方。估計(jì)原件裝有字畫(huà)。 此座為皇宮內(nèi)專(zhuān)用品。除座此座為皇宮內(nèi)專(zhuān)用品。除座 面以外，通體浮雕蓮花，蓮葉，面以外，通體浮雕蓮花，蓮葉， 密不露地?？坦ぜ?xì)膩，刀法接近密不露地?？坦ぜ?xì)膩，刀法接近 于元明之際的剔紅器物。寶座前于元明之際的剔紅器物。寶座前 配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣 精美。寶座全為大

37、料拼接，實(shí)為精美。寶座全為大料拼接，實(shí)為 紫擅家具中之絕品。紫擅家具中之絕品。 紫檀有束腰帶托泥寶座(明朝) 2.2.清式家具清式家具 清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書(shū)齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類(lèi)詳盡，清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書(shū)齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類(lèi)詳盡， 功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉， 脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。 清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚(yáng)州、冀州（河北）、現(xiàn)惠州（廣清代家具作坊多匯集沿海各

38、地，并以揚(yáng)州、冀州（河北）、現(xiàn)惠州（廣 東）為主，形成全國(guó)三大制作中心，產(chǎn)品分別稱(chēng)為蘇作、京作、廣作。東）為主，形成全國(guó)三大制作中心，產(chǎn)品分別稱(chēng)為蘇作、京作、廣作。 蘇作大體師承明式家具特點(diǎn)。蘇作大體師承明式家具特點(diǎn)。 一桌四椅(清朝) 一桌四椅是一桌四椅是 清代常見(jiàn)的成堂清代常見(jiàn)的成堂 配套家具，這套配套家具，這套 仿竹節(jié)家具完好仿竹節(jié)家具完好 無(wú)損，藤面雖重?zé)o損，藤面雖重 修，但仍能保持修，但仍能保持 原貌，實(shí)屬難得。原貌，實(shí)屬難得。 清代太師椅的產(chǎn)生和當(dāng)時(shí)森清代太師椅的產(chǎn)生和當(dāng)時(shí)森 嚴(yán)的等級(jí)制度是分不開(kāi)的嚴(yán)的等級(jí)制度是分不開(kāi)的,這種這種 民間常見(jiàn)的太師椅具有寬大、厚民間常見(jiàn)的太師椅具有寬

39、大、厚 重的特點(diǎn)，搭腦與扶手都做成云重的特點(diǎn)，搭腦與扶手都做成云 鉤狀，很有時(shí)代特點(diǎn)。鉤狀，很有時(shí)代特點(diǎn)。 雞翅木云鉤扶手搭腦太師椅清朝 雞翅木雙座玫瑰椅 清朝 雙座是指可雙座是指可 供兩人一起坐的供兩人一起坐的 椅子。此椅設(shè)計(jì)椅子。此椅設(shè)計(jì) 合理巧妙，在明合理巧妙，在明 清玫瑰椅中未曾清玫瑰椅中未曾 見(jiàn)過(guò)第二例，是見(jiàn)過(guò)第二例，是 一件罕見(jiàn)的珍品。一件罕見(jiàn)的珍品。 榆木有束腰三彎腿大太師椅清朝中期 此椅選北方榆木，花紋大、此椅選北方榆木，花紋大、 質(zhì)地溫存質(zhì)樸、色澤明快，可質(zhì)地溫存質(zhì)樸、色澤明快，可 謂價(jià)廉物美。謂價(jià)廉物美。 黃花梨轎椅清朝早期 扶后延伸較長(zhǎng)，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符

40、合人體功能。腳踏板很寬厚，扶后延伸較長(zhǎng)，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符合人體功能。腳踏板很寬厚， 便于乘坐者在轎子行進(jìn)過(guò)程中保持平衡。此種造型是傳世家具中極罕見(jiàn)的品種。便于乘坐者在轎子行進(jìn)過(guò)程中保持平衡。此種造型是傳世家具中極罕見(jiàn)的品種。 紫檀有束腰帶托泥圈椅清朝 故宮博物院收藏，明代故宮博物院收藏，明代 椅子一般都是前后腿穿過(guò)椅椅子一般都是前后腿穿過(guò)椅 面，上下一體連做，所有座面，上下一體連做，所有座 面下無(wú)束腰。清中期以后情面下無(wú)束腰。清中期以后情 況大為不同，有束腰的椅子況大為不同，有束腰的椅子 越來(lái)越多，是重形式而輕結(jié)越來(lái)越多，是重形式而輕結(jié) 構(gòu)的一種表現(xiàn)。此椅保存完構(gòu)的一種表現(xiàn)。

41、此椅保存完 好，連原配藤編軟屜都毫無(wú)好，連原配藤編軟屜都毫無(wú) 損壞，是清代家具中最有代損壞，是清代家具中最有代 表性的家具之一。表性的家具之一。 清前期保持了明式家具的原有結(jié)構(gòu)特征，但適度地添加了裝飾。清前期保持了明式家具的原有結(jié)構(gòu)特征，但適度地添加了裝飾。 尺寸碩大且尺寸碩大且 更具有裝飾性。后背板嵌云石、嵌癭木板心刻有書(shū)法。更具有裝飾性。后背板嵌云石、嵌癭木板心刻有書(shū)法。 黃花梨四出頭大官帽椅清朝早期 紫檀八角龍紋花幾 束腰、牙條、腿足束腰、牙條、腿足 都刻有復(fù)雜的浮雕，采都刻有復(fù)雜的浮雕，采 用的是竹雕陷地深刻法。用的是竹雕陷地深刻法。 造型為腿足馬蹄外翻，造型為腿足馬蹄外翻， 足下托泥

42、。足下托泥。 兩半桌拼合成一個(gè)圓桌。冰梅格圓形腳踏，束腰線(xiàn)多層繁復(fù)，牙板飾云紋卷珠。兩半桌拼合成一個(gè)圓桌。冰梅格圓形腳踏，束腰線(xiàn)多層繁復(fù)，牙板飾云紋卷珠。 是比較典型的清代晚期作品是比較典型的清代晚期作品。 紅木半圓桌清朝晚期 花梨木四仙桌清朝中期 全體使用方料，桌面和橋梁檔之間嵌黃楊木結(jié)子，在整體棕紅色調(diào)中點(diǎn)全體使用方料，桌面和橋梁檔之間嵌黃楊木結(jié)子，在整體棕紅色調(diào)中點(diǎn) 綴以橙黃，更顯色彩亮麗。綴以橙黃，更顯色彩亮麗。 花梨木座架式長(zhǎng)條案 清朝 案面長(zhǎng)案面長(zhǎng)2760mm2760mm，在結(jié)構(gòu)上標(biāo)新立異，設(shè)計(jì)獨(dú)特，這也是，在結(jié)構(gòu)上標(biāo)新立異，設(shè)計(jì)獨(dú)特，這也是“蘇做蘇做”與與“京京 做做”、“廣做廣做”的區(qū)