建筑的生與死之20世紀各主要建筑思潮對歷史性建筑再利用的影響

1、建筑的生與死 之 n我們難以回避卻常常忽視的是現(xiàn)代主義所宣揚的 新材料、新技術(shù)與新美學(xué)特征的可實踐性對歷史 性建筑再生的巨大社會意義?？贪宓男迯?fù)方式不 可能大規(guī)模地將建筑遺產(chǎn)融入當(dāng)代社會生活的巨 大社會使命，這需要專業(yè)技能、浩大的資金和很 長時間。而經(jīng)濟得多，也更 具可操作性的現(xiàn)代建 筑構(gòu)造方式卻能完成這一歷史使命，人們用各種 現(xiàn)代手法進行著新生命的創(chuàng)建。 延戴克碼頭建于1914 年的原錫裝飾公司制 造廠曾是世界最大最 先進的錫制品工廠， 1965年以前就一直廢 棄著，19841986 年，工廠前的發(fā)電站 變成了時尚餐廳，發(fā) 電站旁的貨運區(qū)變成 了大片的綠地、游泳 池和游船碼頭，龐大 的廠房改

2、建為豪華公 寓、商業(yè)與辦公空間 的居住綜合體。破敗 不堪的工廠變成了最 頂級的公寓樓。 歷 史 圖 片 改建后鳥瞰圖片 改建后的沿街外景 改建后的公寓樓門廳 布特勒碼頭曾是英倫非常重要的碼頭，但自1972年起就廢 棄了，周邊的倉庫也大量空置著，在19851996年的大 規(guī)模改建中，建筑師特倫斯康冉對碼頭進行了大規(guī)模在開 發(fā)。他將碼頭主題建筑二層以上改為了豪華公寓，建筑北 部懸空在街道上的貨運棧橋變成了公寓陽臺。 1982年時的布特勒碼頭1983年時的布特勒碼頭 整建后年時的布 特勒碼頭 設(shè)計者還在建筑底 部加建了了一個地 下停車場，一層則 改為了若干商店和 餐館，大量倉庫被 改建為餐館、食品

3、店、公寓和辦公樓。 碼頭改建后的底層餐廳 碼頭背后街 道改建前后 對比 這是利用50年代的混凝土倉庫 改建而成的博物館，人們將倉 庫外部改為了大面積玻璃窗， 將整體刷成白色，拆除了內(nèi)部 的整個一層，在頂部加建了玻 璃采光頂，使之從一個平板的 舊倉庫變成了極為時尚的現(xiàn)代 化博物館。 碼頭背后由老倉庫改建與部分新建筑融合而成的布特勒碼頭 蔡司光學(xué)工廠原是 德國耶拿城著名的 光學(xué)元件生產(chǎn)廠商， 由于工廠龐大，關(guān) 閉后留下了一個巨 大的城市“空洞”。 在改建后，建于19 世紀的大多數(shù)廠房 保留并改建為鋪以 大量辦公樓、旅館 和教育機構(gòu)的商業(yè) 區(qū)。 蔡司光學(xué)工廠改建前鳥瞰 蔡司光學(xué)工廠改建后鳥瞰 改建前

4、總平面圖 改建后總平面圖 一個長200m、名為“歌德 長廊”的中庭成了工廠再 生后的新焦點，它連接著 老廠房，所有的新功能都 與這個新的“城市街道” 相連接。一個沒落的老工 廠再生為了時尚、生機勃 勃的市民文化與經(jīng)濟生活 中心。 改建后的“歌德長 廊” “歌德長廊”西入 口 “歌德長廊”屋 面 “歌德長廊”的染色玻璃屋 面 “歌德長廊”內(nèi)由老廠 房改建而來的畫廊 “歌德長廊”內(nèi) 景 奧賽博物館中央展廳鳥瞰 奧賽博物館中央展廳內(nèi)景 奧賽博物館是溫和的后現(xiàn)代手法和現(xiàn) 代主義結(jié)合的典型例子，設(shè)計師針對 原火車站室內(nèi)19世紀末鑄鐵結(jié)構(gòu)的繁 復(fù)、通透與精細，主要以富有現(xiàn)代雕 塑感的大量實體體塊在對比中造

5、就了 恢弘、富有史實意味的灰空間。但同 時，我們也能清晰地感受到后現(xiàn)代手 法的滲透與顯示。 中央展廳端頭局部 帶有明顯后現(xiàn)代氛圍的二 層小餐廳 由二層展廳望二層 展廳的拱形隔斷 該實踐最具后現(xiàn)代特征的地方是設(shè)計者 在對原車站門廳與側(cè)廊的改建中加入了 大量明顯帶有格雷夫斯風(fēng)味的變形拱門 和隔斷，不過其形式要簡潔得多。 由老倉庫改建而來的泰特美術(shù)館利物浦分館 泰特美術(shù)館利物浦分館 是溫和的后現(xiàn)代與高技 傾向的結(jié)合，它是由利 物浦阿爾伯特碼頭的一 處老倉庫改建而來的。 該作品有著斯特林在那 時期的典型風(fēng)格色 彩艷麗、富于工業(yè)特征、 飽含歷史聯(lián)想用充滿工 業(yè)特征和大眾美學(xué)意味 的現(xiàn)代材料和手法含蓄 地

6、回應(yīng)了“海洋、航行 和倉庫”的文脈主題。 泰特美術(shù)館利物浦分 館入口門廊 泰特美術(shù)館利物浦分 館入口門廳 卡羅菲利斯劇場歷史圖片改建與修復(fù)后的卡羅菲利斯劇場 盡管后現(xiàn)代手法在建筑遺 產(chǎn)再利用中不無成功的實 踐，但由于后現(xiàn)代理念的 歷史后顧傾向而遭受失敗 的實例也不在少數(shù)，卡 羅菲利斯劇場的修復(fù)和改 建可算是這樣的一個反面 典型。設(shè)計師羅西保留了 老劇院殘存的柱廊和墻體， 并將其按19世紀的原貌補 全，新建部分忠實地復(fù)制 了原建筑的新古典主義特 征。就肌體的生命特征在 作為偽式的復(fù)制中湮滅了。 玻璃采光雛 被玻璃采光雛替代的原 古典雕塑 如果說新老外形 有什么不同的話，那就是一個高大堡壘 形的舞

7、臺機械塔是整個建筑更具新古典主義的宏偉了。此 外就是休息廳上方三角形山墻上的一個古典雕塑被羅西換 成了一個小小的玻璃采光雛。這個玻璃圓錐可能是劇院外 形惟一可讓人感到有現(xiàn)代生命跡象的東西了。 卡羅菲利斯劇場改建后的觀眾廳內(nèi)景 劇院的室內(nèi)設(shè)計簡直 是慘不忍睹，可能是 因為經(jīng)濟原因，羅西 沒有復(fù)制原來堂皇華 美的馬蹄形觀眾廳， 但新觀眾廳簡直是后 現(xiàn)代的一個低級玩笑。 為給人置身于熱那亞 傳統(tǒng)廣場的意象，觀 眾廳兩側(cè)的包廂被塑 造成熱那亞傳統(tǒng)的外 墻形式，舞臺形式也 延續(xù)了這種室外街道 意象，但舞臺門楣上 暴露的綠色鋼桁架卻 讓人覺得莫名其妙。 劍橋大學(xué)法學(xué)院修復(fù)與改建后的老 “病房樓” 1991

8、年是的老病房樓 在現(xiàn)存樓房照片上所 做的改建草圖 劍橋大學(xué)法學(xué)院由一所建于 1766年的病房樓改擴建而成 的。奧特拉姆將老病房樓中 央改建成了傳統(tǒng)意味十足但 又有一定后現(xiàn)代變形手法的 羅馬式山墻。 老病房樓面向中庭的邊界被 故意塑造為重重疊疊復(fù)雜幾 何形式的休息平臺，富有情 趣、到處穿插的“羊腸小道” 將建筑的各個部分連接起來。 中庭內(nèi)的所有構(gòu)件擴建部分 的外部形體也無疑有著怪異 的機械美特征。而老病房樓 古典外貌的檐口實際上也是 由不銹鋼釘連接起來的金屬 構(gòu)件而成。 底層平面圖 劍橋大學(xué)法學(xué)院中庭內(nèi)景 “城堡樓”南立面和遠 處的“病房樓” “城堡樓”東北角近 景 內(nèi)含大量高科 技機械設(shè)備的

9、“機器人柱” 劍橋大學(xué)法學(xué)院擴建部 分彩色艷麗的裝飾構(gòu)件 擴建部分后現(xiàn)代意味十足 的轉(zhuǎn)角柱頭 火車站沿利物浦大街一側(cè)入口改建前外景火車站沿利物浦大街一側(cè)入口改建后外景 倫敦利物浦大街火車站建于1874年，在19851991年的 該擴建雖也有后現(xiàn)代與高技結(jié)合的典型傾向，但其后現(xiàn)代 特征就沒有那么激進了，除了一些保守的特征外，車站的 其他地方到處可見英國特有的高技理念。 火車站沿主教門大街一側(cè)入口 火車站沿主教門大街一 側(cè)入口 透過大門街一側(cè)入口的高技派玻璃幕墻看火車站華麗的維多 利亞風(fēng)格大廳 改建后的車站大廳 中央大廳一側(cè)內(nèi)景 新舊元素的對比交融 里昂歌劇院改建外景 由古老的城市軸線鳥瞰里昂歌劇院 原是文藝復(fù)興時代留下的建筑，經(jīng)過多次的改建整修，目前的景觀是四年前才完 工的內(nèi)部大改造，其建筑構(gòu)想是以戲劇的奇幻旅程作為設(shè)計概念，設(shè)計師認 為戲劇帶給人們的是回到童年的冒險精神與想象空間，整座建筑物外殼屋頂及劇 場入口通道的大紅絨布包廂是以外婆的百寶箱做為設(shè)計重點，以喚起欣賞外婆變 魔術(shù)般的童趣進入劇場的奇異世界，讓人們在觀賞前就已經(jīng)準備好踏上藝術(shù)宇宙 飛船的冒險之旅，或許又在外婆的百寶箱里發(fā)現(xiàn)了新世界。 里昂歌劇院夜景 里昂歌劇院橫剖面圖 里昂歌劇院已有三百多年的歷史，自1993年 起，玻璃結(jié)構(gòu)的建筑開始在市中心引領(lǐng)風(fēng)騷。 里昂歌劇院先前的建筑為四個門面與廊廳，