可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮《踏莎行》(二)意思-賞析

1、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮踏莎行(2)意思|賞析因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數(shù) 梅花 和 尺素， 仿佛堆砌成了 無重?cái)?shù) 的恨。詞人這種感受是很深切的，而這種感受 又很難表現(xiàn)，故詞人手法創(chuàng)新，只說 砌成此恨無重?cái)?shù)。有這一 砌 字，那一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起， 以至于達(dá)到 無重?cái)?shù)的極限。這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形 象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅(jiān)實(shí)而又無法消解。如此深重難排的苦恨中，迸發(fā)出最后二句：郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱 目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。郴江，發(fā)源于湖南省郴

2、縣黃嶺山，即詞 中所寫的 郴山。郴江出山后，向北流入耒水，又北經(jīng)耒陽縣，至衡 陽而東流入瀟水湘江。但實(shí)際上，一經(jīng)詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛 活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了幸自和為誰兩個(gè)字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人癡癡問詢郴江：你本來 生活自己的故土，和郴山歡聚一起，究竟為了誰而竟自離鄉(xiāng)背井， 流 下瀟湘去呢？i實(shí)際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個(gè)讀書 人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如今竟被卷入一場政治斗爭 的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn) 謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長豐富了。此詞表達(dá)了失意者的凄苦

3、和哀怨的心情，流露了對現(xiàn)實(shí)政治一定程度的不滿。寫作上，詞人善用對句寫景抒情。上片開頭 霧失樓 臺，月迷津渡，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞； 下片開頭亦用對句， 驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現(xiàn)的都是朋友的 信息和寄贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與 砌 成此恨無重?cái)?shù)相照應(yīng)?？傊嗽~以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了作者特點(diǎn)環(huán)境 中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲， 寄托了 深沉哀婉的身世之感，使用寫實(shí)、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深 厚的詞境，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)才能。這是一首寄托個(gè)人身世之感的抒情詞。宋哲宗紹圣初年，秦觀 因受

4、 元佑黨人 的牽連，先貶為杭州通判，繼之，又因影附蘇軾，增損實(shí)錄 再貶監(jiān)處州酒稅，最后又被遷徙郴州。政治上連續(xù)的 挫折與打擊，生活上一再的變動和顛簸，這就使一個(gè)曾經(jīng)懷有遠(yuǎn)大理想的詞人感到理想破滅，前途渺茫，心情因之也極度低沉。這首詞形 象地刻畫了作者被貶郴州時(shí)的孤獨(dú)處境和屢遭貶謫而產(chǎn)生的不滿之 情。就作者的遭遇和詞中所反映的情緒看， 似不能簡單地把這首詞歸 結(jié)為一般的羈旅相思之作。上片寫孤獨(dú)的處境。開篇三句便勾勒出一個(gè)夜霧凄迷、月色昏 黃的畫面。霧氣的濃重是從遮蔽樓臺這一點(diǎn)上烘托出來的。霧失樓臺的失 字用得生動，因?yàn)檎麄€(gè)空間布滿了濃霧，所以在作者眼中， 樓臺已消失得無影無蹤。 月迷津渡 與首句

5、兩兩相對，十分工整；同 時(shí)，它又是首句的補(bǔ)充。霧，遮住了樓臺，當(dāng)然也遮住了行船的渡口。 迷，指月亮迷失了方向。每天，當(dāng)明月東升之后，它總是照射在樓 臺之頂，輝映于渡口之上，然而，此刻，由于大霧茫茫，不僅吞失了 樓臺，連往日那熟悉的 津渡 也不知去向。一個(gè) 迷 字的出現(xiàn)，仿佛 連月亮也有了人的情感。當(dāng)然，作者矚目之所在，并非眼前的 樓臺 與 津渡，而在于那長期索系于作者心頭的 桃源。所以第三句便明確 點(diǎn)出：桃源望斷無尋處。詞中的 桃源，曾有不同的解釋。有解作劉晨、阮肇天臺山逢 仙女的桃源者，此解似太牽強(qiáng)。這里仍以解為陶淵明桃花源記中 的桃源為妥。一是，桃花源在湖南武陵（今桃源縣），作者貶往郴州，

6、 雖與桃花源相隔甚遠(yuǎn)，但作者來到湖南，自然要聯(lián)想到桃花源記 中的桃源。二是，桃源在古詩詞中，不僅是避亂隱居的處所，而且也是大多數(shù)有理想、有抱負(fù)的知識分子理想寄托之所在。所以，這第三 句寫的既是現(xiàn)實(shí)中的桃源縣，又是寫作者的理想。然而，即使作者望穿雙眼，桃源 仍無處可尋。以上三句，形象地反映出作者屢遭貶滴之后的極度灰心失望的情緒。 有了這樣的一 種情緒，作者的凄苦心情已經(jīng)可想而知了。然而，更有甚者。作者此 時(shí)獨(dú)處孤館，并且遭受著 春寒的襲擊，耳之所聽者， 鵑聲，目 之所見者，斜陽。本來霧失樓臺，桃源望斷 就已使作者生愁， 凄苦難耐，又怎忍受得了 孤館、春寒、鵑聲、斜陽 的交叉襲 擊呢！作者于此，禁

7、不住驚呼：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮 了?？煽?二字是感情的直接抒發(fā)。閉 字準(zhǔn)確生動、含有多層意思。一是襯托荒涼而又寂寞的環(huán)境，說明作者于此幾乎斷絕與人的來往， 故 門雖設(shè)而長關(guān)；二是逃避襲人的 春寒，閉戶不出；三是妄圖借 此阻止進(jìn)入耳鼓的杜鵑的哀啼；四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕 陽。鵑聲、斜陽 在古詩詞中都是引起鄉(xiāng)愁的客觀事物。崔潁黃 鶴樓：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。由于杜鵑的啼聲，似在說：不如歸去，不如歸去！ 所以張炎高陽臺中有 莫開簾， 怕見飛花，怕聽啼鵑 這樣的詞句。正因?yàn)槿绱?，作者才產(chǎn)生了把耳 聞目見一概拒之于門外的情感。這是由 不堪 忍受而產(chǎn)生的怨恨。下片寫被貶謫的不滿

8、心情。 驛奇梅花 三句承 閉 字加以展開。閉 在 孤館 之中的情況又如何呢？ 一般說來，有了 梅花 和 尺素 這樣的禮物和音信，似可略慰遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)的客子之心了，然而事與愿違， 這一切反而加重了孤寂怨恨之情。 砌成此根無重?cái)?shù) 便是發(fā)自作者內(nèi) 心的最強(qiáng)音。 砌 字新穎、生動而有力。有此一 砌 字，于是那一封 封書信、一束束梅花，便仿佛變成一塊塊磚頭，層層壘起，甚至發(fā)展 到 無重?cái)?shù) 這一極限。作者心情的沉重是可想而知了。那么，這 恨 字的內(nèi)容是什么呢？作者沒有直說。這正是秦觀 詞婉轉(zhuǎn)含蓄之所在。不過，從這首詞的正面描寫與側(cè)面烘托，從上、 下片用意深微的收結(jié)來看，仍可體味出作者的甘苦用心。郴江幸自繞郴山

9、，為誰流下瀟湘去 便是即景生情，寓情于景的警句。表面看， 這兩句似在寫遠(yuǎn)望思鄉(xiāng)之情，不過表現(xiàn)出一種羈旅相思之情而已。實(shí)際上，郴江 離開了郴山，并非簡單地比喻人的分別，聯(lián) 系秦觀政治上的不幸遭遇，這兩句是有深刻的含義的。這就是，按作 者的志愿，本該在朝廷里為國家做一番有益的事業(yè)， 猶如 郴江 緊緊 圍繞 郴山 旋轉(zhuǎn)一般。然而，如今卻不知為什么被貶到這荒遠(yuǎn)地區(qū)， 就象眼前的 郴江一樣，離開了它日夜索繞的 郴山，竟然匆促地向 瀟湘涌流而去。這里反問的是怎么郴江也耐不住寂寞而繞道流至瀟湘 去了呢？以體現(xiàn)作者心中之感。據(jù)宋惠洪冷齋夜話載：坡翁絕愛此詞尾兩句，自書于扇云：少游已矣！雖萬人何贖？ 蘇軾不僅賞

10、識秦觀的才能，而且也十分了 解秦觀的為人并同情他的不幸遭遇。 秦觀之所以被貶，也正是受到蘇 軾的牽連。所以 為誰流下瀟湘去 的喟嘆、不僅發(fā)自秦觀的內(nèi)心，實(shí) 際也說出了蘇軾（包括與蘇軾有相同命運(yùn)的知識分子）的深切感受， 引起他強(qiáng)烈的共鳴。這才是蘇軾極端欣賞的根本原因之所在。本篇即景生情，寓情于景，語言情新洗煉，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄，在 藝術(shù)上達(dá)到很高的境地，因此為后人所稱道。但除此之外，結(jié)構(gòu)的勻 稱與構(gòu)思的精到也似乎值得一提。這首詞上下片的字、句、平仄、韻 律完全相等，下片實(shí)際上是上片的重唱。由于上下兩片完全對稱，除 平仄與韻腳以外，我們不妨把這首詞當(dāng)作一幅對聯(lián)看。由此，我們還 可以發(fā)現(xiàn)這首詞在構(gòu)思上的藝術(shù)匠心。（上片即上聯(lián)）在構(gòu)思上是收束式的，作者把自己作為一個(gè)獨(dú) 立存在的小單位，處于濃霧的重重包圍之中，在 孤館 里獨(dú)處、孤寂 無依