格里格《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》作品與演奏分析

1、格里格e小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品與演奏分析文章編號:1003-9104(2008)08026904269i全國中文核心期刊藝術(shù)百家2008年第8期總第105期hundredsch0olsinart格里格e小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品與演奏分析裴娜(鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系,河南鄭州450052)摘要:格里格是19世紀下半葉挪威作曲家.這首e小調(diào)奏嗚曲是格里格創(chuàng)作的唯一一首鋼琴奏嗚曲.在這首鋼琴奏鳴曲中已經(jīng)可以感覺到格里格音樂的獨特魅力,以本曲為例,分析格里格的音樂語言及創(chuàng)作風格.關(guān)鍵詞:格里格;音樂語言;創(chuàng)作風格中圖分類號:j624.1文獻標識碼:agrieg,seminorpianosonataandit

2、sperforminganalysispeina愛德華?格里格(edvardgrieg)是19世紀下半葉挪威浪漫派,民族樂派代表人物.1843年6月15日生于卑爾根的商人家庭,1907年9月4日卒于同地.他的很多作品深受肖邦的影響,因而被譽為”北歐的肖邦”.他經(jīng)歷了挪威民族獨立運動高漲的年代,具有進步的民主愛國思想.他沿著布爾,諾拉克等人開創(chuàng)的道路,努力鉆研民間音樂;作曲家l.m.林德曼搜集,出版的挪威山區(qū)民間曲調(diào),挪威民間敘事曲曲調(diào)等集子,成為他創(chuàng)作的音調(diào)源泉.在創(chuàng)作實踐中,他借鑒歐洲各國音樂傳統(tǒng),特別是19世紀以來浪漫主義音樂發(fā)展的成果,通過對民族歷史的歌頌,對祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感

3、受,創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂.一,關(guān)于作品與演奏作品e小調(diào)鋼琴奏鳴曲op.7,是格里格青年時期的作品,也是他一生中作的唯一一首鋼琴奏鳴曲,創(chuàng)作于1865年,是他在萊比錫音樂學院學成回國后的第三年,1866年10月15日由格里格自己首演.在這首鋼琴奏鳴曲中,已經(jīng)可以感覺到格里格音樂的獨特魅力.樂曲素材新穎,生氣蓬勃而洋溢著青春的活力.作者本身就是鋼琴高手,因此充分發(fā)揮了這一樂器的性能,形成了十分自由奔放而多彩多姿的風格,本曲口雖然在曲式方面因循傳統(tǒng),但在許多細微末節(jié)處,卻有各種新穎的創(chuàng)意.在這首鋼琴奏嗚曲中可明顯感覺到德國古典音樂風格,特別是貝多芬對他的影響,同時也可以感到形象

4、中散發(fā)著年輕人的熱情與朝氣.e小調(diào)鋼琴奏鳴曲共分四個樂章:第一樂章中庸的快板,e小調(diào),2/4拍,奏鳴曲式;結(jié)構(gòu)分析如下:第一樂章是中庸的快板,2/4,節(jié)奏感強烈,具有貝多芬式的堅強性格,并帶有極大的沖擊力,主部強大的動力性與宏偉的氣勢貫穿全曲.呈示部的主部主題包含兩個動機,第一動機以單音下行旋律線并配以左手分解和弦開始(圖1).?豢圖1?女嚏經(jīng)過左右手快速的交替琶音和四個連續(xù)的強力切分和弦,進而引出第二動機.第一動機演奏的時候,右手力度應(yīng)當控制在(p)的范圍(1_6小節(jié)),下行旋律線整體應(yīng)彈的深沉,作者簡介:裴娜(1973一),女,漢,河南開封人,鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系講師.研究方向:音樂

5、學,音樂教育.沈旋,谷文嫻,陶辛西方音樂史簡編,上海音樂出版社,1999年版.口全國中文核心期刊藝術(shù)百家20o8年第8期總第105期l270hundredscho0lsinart連續(xù),左手是快速的十六分音符分解和弦,彈奏時要控制穩(wěn)定,音色輕而透徹,音量不要超過右手,充分體現(xiàn)l一,lr-一,諾.弗豢圖3第二動機(1324)前四小節(jié)旋律完全是第一動機的復(fù)制(圖3),但是單音變成強力的八度進行.第十三小節(jié)力度是“fr”,演奏時應(yīng)強調(diào)出來.后八小節(jié)是快速的插句,它的結(jié)束又使音樂處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài).2536小節(jié),整體上是八度音程的連續(xù)演奏,音樂形象單一,有些呆板,但旋律內(nèi)部有一種力度漸強的動機,音樂形

6、象就可以流動起來.從3336小節(jié)是主部主題向連接部主題轉(zhuǎn)折的地方(圖4),在演奏的時候,前三小節(jié)的力度要漸強,節(jié)奏要逐漸收緊,最好做一個rubato節(jié)奏,當音樂效果達到極限的時候,第36小節(jié)漸輕漸慢.第二動機整個音樂有一種力量聚集的動力,為后邊連接部的到來做好了鋪墊.演奏時要注意每小節(jié)的重音要突出.尋l.-.l一.用kpljlj2.圖4連接部(37_65小節(jié))整個音樂主題的動機,實際上是來自呈示部第二部分的音樂元素,演奏的時候前八小節(jié)整體是一個漸強,同時要突出每小節(jié)第二拍的重音.后十一小節(jié)需要特別注意,這一段的音樂動機似乎是格里格鋼琴作品創(chuàng)作中具有標志性的段落(圖5),例如在他的a小調(diào)鋼琴協(xié)奏

7、曲中也有類似的音樂動機,往往出現(xiàn)在往重要音樂段落轉(zhuǎn)折的地方.演奏時要注意漸強和減弱的力度對比與漸快和漸慢的速度對比.圖5副部主題(6681)的出現(xiàn),使音樂變的親切,優(yōu)美,舒緩.副部主題的音樂,是在e小調(diào)的關(guān)系大調(diào)g大調(diào)上奏出的(圖6),這種副部主題在主部的三度調(diào)上出現(xiàn),起到了豐富調(diào)性的色彩.十六個小節(jié)的力度與主部主題相反,音樂開放,與主部主題形成鮮明的對比.副部主題旋律料配合展開,使音樂的戲劇性更強烈,音樂形象揭示的更充分.8293小節(jié)是發(fā)展部的第一階段,以陳述,節(jié)奏變化展開,使多種的力度層次和變化音在發(fā)展部中充分的表現(xiàn)出來.又通過不同的伴奏織體的運用和力度的變化,造成樂思發(fā)展的積極動力.在演

8、奏中,由于這段音樂后八小節(jié)伴奏織體由三連音替代前邊的十六分音符分解和弦(圖7),因此要特別注意左手力度的運用,不要出現(xiàn)忽強忽弱的感覺.94小節(jié)開始是發(fā)展部的第二階段.音樂節(jié)奏變?yōu)?18拍子,前十二小節(jié)音樂轉(zhuǎn)到小調(diào)上(圖8),并運用主部主題的音樂動機進行節(jié)奏變化.后十二小節(jié)音樂又轉(zhuǎn)回e小調(diào)上,音樂基本復(fù)制前十二小節(jié)的音型節(jié)奏.通過變化節(jié)拍和連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)逐漸把音樂推向高潮.演奏時應(yīng)充滿激情,節(jié)奏穩(wěn)定,注意音樂主題旋律線條的突出.三三三三三產(chǎn)豢圖7271i全國中文核心期刊藝術(shù)百家2008年第8期總第105期118小節(jié)開始是發(fā)展部第三階段.這段音樂先是左右手同時的震音,逐漸過度到三,六音程的連續(xù)進行,通過

9、節(jié)奏型和力度的變化,推動音樂的發(fā)展,使音樂進入再現(xiàn)部.彈奏這段音樂要一氣呵成,力度由弱開始到達極強,內(nèi)心充滿激情,同時注意三連音第一個重音要彈的突出.再現(xiàn)部(130229小節(jié))圖8使一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)下的發(fā)展部趨于穩(wěn)定,為樂思的發(fā)展做出明確的結(jié)論.按奏鳴曲的一般原則,再現(xiàn)部與呈示部主要的區(qū)別是:再現(xiàn)部主,副題在調(diào)性上取得一致.而這首奏鳴曲例外,主部主題和呈示部主題一樣,先是e小調(diào),后轉(zhuǎn)為g大調(diào),并沒有象其他的奏鳴曲一樣,再現(xiàn)部中主部主題和副部主題,最后都轉(zhuǎn)為作品主調(diào),而是保留了呈示部中主題與副題一樣的調(diào)式布局.這一段中基本上保留了和呈示部一樣音樂結(jié)構(gòu),只是音型處理方式稍稍不同.(圖9)圖9結(jié)尾

10、(209-229)部分,格里格運用呈示部主題,在調(diào)性和音型上加以變化發(fā)展,用第一主題旋律形成的強大有力的結(jié)尾來作樂章的結(jié)束.(圖1o)彈奏時要很好的運用腕部呼吸,將左右手的連續(xù)八度進行彈的準確,干凈而有把握.最后在主部音響結(jié)束全曲,應(yīng)彈的果斷,有力.圖10第二樂章頗似行板,c大調(diào),4/4拍,自由的變奏曲式.這是根據(jù)一首民歌式的優(yōu)美主題而作的變奏曲,(18)小節(jié)是整個樂章的主題.樂曲以穩(wěn)定行板,優(yōu)美如歌的c大調(diào)主題開始.前六拍用音后踏板每拍都要換,音色和力度要控制的很輕很歌唱,后四小節(jié)在音量和情緒上都有對比.這是織體的變化造成的.hundredsch00lsinart口圖11(1316)小節(jié)是(

11、912)小節(jié)的二度模進音樂在節(jié)奏上與前八小節(jié)完全不同.節(jié)拍由4/4拍變?yōu)?2/8拍.圖l2(1725)小節(jié)音樂更加活潑,生動.力度也由弱開始漸漸加強至很強.在演奏時要把這段音樂力度控制好,力量逐步從p到ff.情緒上從開始的安靜,優(yōu)美,如歌逐漸活躍至更加生動活潑.(2632小節(jié))是開始主題音調(diào)的變奏.這一次力度的變化比較大,第一樂句是ff第二樂句就變?yōu)榱藀p.音量的控制非常重要.圖13(3339小節(jié))的過渡演奏時力度的變化同樣很大,37和39小節(jié)的兩處的ril要很自然.從40小節(jié)開始音樂由激動,不平靜逐漸安靜下來.整首樂曲采用了自由的變奏曲式,樂句之間的銜接非常自然.c哮鏨雩攀謄芎暈善圖l4第三

12、樂章稍慢的小步舞曲風格,e小調(diào),3/4拍,3段體.小步舞曲主題與第一樂章開頭相同,這是很有趣的一點.樂曲a段(139小節(jié))重音落在第二拍,舞曲節(jié)奏,造成輕松活潑而別有風味的韻律.踏板也是第二拍踩下下小節(jié)的第一拍松開.a段的前兩個樂句(116小節(jié))中第一樂句的力度要控制在弱,在第六小節(jié)開始漸強至第九小節(jié)力度增至,到第14小節(jié)逐漸弱下來至p結(jié)束.這兩個八小節(jié)的樂句力度上有一個很大的反差.之后的第三樂句有11個小節(jié),音樂的節(jié)奏變得優(yōu)雅端莊.第四樂句從28小節(jié)開始,前四個小節(jié)的材料來自于第一樂句.之后的音樂變得沉重有力.b段(4071小節(jié))由很工整的四個八小節(jié)的樂句組成.調(diào)式由e小調(diào)轉(zhuǎn)到e大調(diào)上,色彩

13、變得明亮起來.節(jié)拍由3/4拍變?yōu)?/8拍.實際上演奏時內(nèi)心還是三拍子的感覺.這四口全國中文核心期刊藝術(shù)百家2008年第8期總第105期i272hundredscho0lsinart個樂句中第一,二,四樂句基本相同,但第一樂句力度為弱,第二樂句力度很弱,由于是八度較多,力度要想控制在pp的范圍中,指尖的要求是既要集中鍵的速度又要慢.第三樂句的節(jié)奏與前兩個樂句有些變化,但旋律是用三度關(guān)系推上去的.左手的五度和弦作為低音,同樣是三三度的向?qū)僖羯贤埔魳愤_到高潮.a1段(7291小節(jié))有兩個樂句組成,由a段第一樂句和第四樂句組成.第四樂章甚快板,e小調(diào),6/8拍,含序奏的奏嗚曲式.序奏(16小節(jié))之后,

14、作為終樂章與第一樂章相對應(yīng)又出現(xiàn)r富于動力性的主部主題.(如下圖:)卜,ioi:一一=:=ik圖15本樂章主部主題(7一_46小節(jié))從第7小節(jié)開始,開頭的弱奏好像一種堅定的信念從心底慢慢升起,力度在第16小節(jié)由p漸強至23小節(jié)變?yōu)閒f.這里的音樂好像堅定的信念越來越強烈,整個主部主題都貫穿于這種富于動力性的節(jié)奏,使人熱情激動,激情澎湃.31至39小節(jié)的音樂主要使用了和聲的發(fā)展手法去發(fā)展,旋律是四度的往前推動,以一種勢不可擋的氣勢鋪展開來.從40小節(jié)逐漸平息下來力度逐漸弱f來至pp結(jié)束.副部主題轉(zhuǎn)c大調(diào),具有安詳,穩(wěn)重的獨立性格,猶如一支圣詠曲調(diào).副部主題及連接部(4712l小節(jié))在c大調(diào)開始后

15、在g大調(diào),e大調(diào)上游移了片刻,又回到c大調(diào)上朱.圖l6從122小節(jié)開始音樂進人發(fā)展部,(如f圖)122135小張式谷,潘一飛西方鋼琴音樂概論,人民音樂出版社,2006年版.周薇西方鋼琴藝術(shù)史,上海音樂出版社,2003年版節(jié)作者采用卡農(nóng)式的模仿模進手法對主題音調(diào)進行展開.從136162小節(jié)采用了模進的手法對主題進一步的展開.從162小節(jié)一205小節(jié)這段音樂的材料是挪用呈示部主題的節(jié)奏之后加以變化發(fā)展.圖l7至第206小節(jié)樂鑿?fù)皆佻F(xiàn)部.音樂回到的e小調(diào),再現(xiàn)了主部主題,之后的第二主題轉(zhuǎn)調(diào)至e大調(diào).音樂轉(zhuǎn)化為宏大的頌歌形象,并以特強的力度奏出,造成強有力的結(jié)尾.二,結(jié)語這首e小調(diào)奏嗚曲是格里格早期的一首鋼琴獨奏曲也是他唯一的一部鋼琴奏鳴曲,充分反映出格里格的音樂語言和創(chuàng)作風格.在這部作品中,格里格的創(chuàng)作手法汲取歐洲古典與浪漫派音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng).本曲第一樂章在曲式上采用奏嗚曲式進行創(chuàng)作,但在主題發(fā)展手法上采用了李斯特式的主題發(fā)展曲式手法.在發(fā)展部,基本主題有所變化發(fā)展,到了再現(xiàn)部,格里格以一個新的形式進行主題再現(xiàn).第二樂章他根據(jù)對比原則,把叫人捉摸不透的,令人驚訝的,偏離主題的一系列對句組織到一個框架之中.第三樂章是小步舞曲,具有一種德國風情,用了一些十一度,十三度的和弦,使樂曲變得有些特別.第四樂章與第一樂章有些相似,使人又一次感到格里格式的挪威氣質(zhì).格里格運用很多模進,變奏手法來發(fā)展