人教版八年級(jí)【參考資料】第三單元第十五課《說(shuō)“屏”》

1、9 揚(yáng)州園林，上?？萍汲霭嫔纾?983.第十五課 說(shuō)“屏”課文研討這篇文章介紹屏風(fēng)的實(shí)用功能與藝術(shù)裝飾功能， 作者的著眼點(diǎn)在于對(duì)屏風(fēng)的使用和設(shè)置 發(fā)表一些自己的看法， 希望借此喚起建筑師、 家具師乃至使用者的注意， 以期屏風(fēng)在今天得 到更好的使用。第 1 段是引子，既表現(xiàn)了作者對(duì)屏風(fēng)的感情，又點(diǎn)出屏風(fēng)的特點(diǎn)：“似隔非隔、在空間 上起著神秘作用”“功能與美感相結(jié)合”。文章開(kāi)頭說(shuō)“屏，我們一般都稱屏風(fēng)， 這是很有詩(shī)意的名詞”， “詩(shī)意”一詞， 是作者對(duì)屏風(fēng)的美好感覺(jué)與印象。 這種感覺(jué)與印象， 起初來(lái)源于古詩(shī)畫(huà)，偏于感性；繼之則產(chǎn)生于對(duì)屏風(fēng)所作的研究工作中，添入了理性成分。第23段介紹在室內(nèi)、室外安

2、置屏風(fēng)的作用。課文比較詳細(xì)地介紹了在院子或天井中安置 屏風(fēng)的種種好處：避免從門(mén)外直接望到廳室；屏風(fēng)上面有書(shū)有畫(huà)，是一種藝術(shù)點(diǎn)綴； 可以擋風(fēng)； 空間仍然是流動(dòng)的。 對(duì)于室內(nèi)安置屏風(fēng)， 文中只說(shuō)“它與帷幕起著同一作用”， 下文又說(shuō)從前女子的房中，有了屏風(fēng)，“可以緩沖一下視線”，其實(shí)我們不難體會(huì)到，放在 室內(nèi)和室外的屏風(fēng)在材料和樣式上會(huì)有所不同， 但所起的作用應(yīng)該是大同小異的。 隨后， 文 章由女子室內(nèi)置屏，引出按屏風(fēng)的建造材料及其裝飾的華麗程度，將屏風(fēng)分出不同類別。第 4 段講要發(fā)揮屏風(fēng)在建筑美上應(yīng)起的作用，需要注意很多方面：屏風(fēng)的大小要因地制宜， 它的造型、色彩及上面的繪畫(huà)都不能馬虎，它的設(shè)置要

3、與整體相稱，它的安放位置與作用、 曲屏的折度、視線的遠(yuǎn)近等各方面都要做到得體，等等。最后一段再次強(qiáng)調(diào)屏風(fēng)是很吸引人的， 并熱切希望建筑師和家具師們能在屏風(fēng)的使用上 推陳出新。練習(xí)說(shuō)明一、閱讀課文，回答下列問(wèn)題。1作者介紹了關(guān)于“屏”的哪些知識(shí)？2作者對(duì)“屏”的感情是怎樣的？ 設(shè)題意圖是讓學(xué)生熟悉課文，獲得一些傳統(tǒng)文化知識(shí)，受到感情上的熏染。1作者介紹了屏風(fēng)的這些知識(shí)：在室外和室內(nèi)安置屏風(fēng)的作用，其中有實(shí)用性的，也有藝術(shù)性的； 從建筑材料和裝飾的華麗程度角度劃分出的屏風(fēng)種類；屏風(fēng)在設(shè)置上應(yīng)該注意的問(wèn)題。2由于古詩(shī)詞及古畫(huà)的感染和影響，作者從小時(shí)候起就對(duì)屏風(fēng)產(chǎn)生了喜愛(ài)和向往之情；后 來(lái)在實(shí)際接觸和

4、研究工作中， 對(duì)屏風(fēng)認(rèn)識(shí)更深， 也就“更覺(jué)得它實(shí)在微妙”， 作者對(duì)屏風(fēng)的 感情加深了。全文不少地方都流露出作者對(duì)屏風(fēng)的贊賞之情。二、課文里多處引用古詩(shī)詞， 你覺(jué)得這樣有什么好處？查找資料，大致了解這些詩(shī)句的意思。設(shè)題意圖是讓學(xué)生注意本文在行文上的特點(diǎn)，并喚起他們對(duì)古詩(shī)詞的興趣。課文里多處引用古詩(shī)詞，使全文具有濃濃的詩(shī)意和韻味，而這和本文的介紹對(duì)象一一屏風(fēng)一這種中國(guó)傳統(tǒng)器具是相稱的。教學(xué)建議本文是一篇比較輕松、 隨意的小品式的說(shuō)明文。對(duì)于屏風(fēng)，作者不是從專業(yè)工作者的角度，用一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)詳細(xì)介紹屏風(fēng)，使讀者獲得比較全面的關(guān)于屏風(fēng)的知識(shí)，而主要是從欣賞者的角度，介紹有關(guān)屏風(fēng)的功用及如何使用屏風(fēng)，教學(xué)

5、時(shí)不要以傳授關(guān)于屏風(fēng)的知識(shí)為目的?？奢o以圖片，使學(xué)生建立對(duì)屏風(fēng)的直觀印象。有關(guān)資料一、作者簡(jiǎn)介簡(jiǎn)歷：1918年11月27日生于浙江省杭州市。1938 1942年 就讀于之江大學(xué)文學(xué)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1942 1949年 任杭州、上海等處高級(jí)中學(xué)、師范學(xué)校國(guó)文、歷史、教育史、生物學(xué)教員。1950年 任蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校副教授，并執(zhí)教于圣約翰大學(xué)。1951年任教于之江大學(xué)建筑系，兼任蘇南工業(yè)專門(mén)學(xué)校副教授。1952年 于同濟(jì)大學(xué)建筑系任教，籌劃組建建筑歷史教研室。1955年任同濟(jì)大學(xué)建筑歷史教研組組長(zhǎng)、副教授。1978年任同濟(jì)大學(xué)建筑系教授。1985年 受聘為美國(guó)貝聿銘建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所顧問(wèn)。1989

6、年 應(yīng)聘為臺(tái)灣造園季刊顧問(wèn)，并獲日本園林學(xué)會(huì)海外名譽(yù)會(huì)員稱號(hào)。主要論著：1. 徐志摩年譜（1949年初版），上海古籍出版社再版，1989.2. 中國(guó)建筑史圖集，同濟(jì)大學(xué)教材科出版，1953.3.漏窗，冋濟(jì)大學(xué)教材科出版，1953.4.窗修集錄，冋濟(jì)大學(xué)教材科出版，19545.江浙磚刻選集，北京朝華出版社，19566.蘇州園林，冋濟(jì)大學(xué)教材科出版，19567.園林談叢，上海文化出版社，1980.8.書(shū)帶集，花城出版社，1982.510.說(shuō)園，冋濟(jì)大學(xué)教材科出版，1985.11 紹興石橋，上?？萍汲霭嫔?，1986.12.中國(guó)名園，商務(wù)印書(shū)館（香港）有限公司，1990.13.書(shū)邊人語(yǔ)，商務(wù)印書(shū)館（香

7、港）有限公司，1991.、古代的屏風(fēng)（汪萊茵）屏風(fēng)歷來(lái)是我國(guó)室內(nèi)的主要器具之一。古代稱之為“（yi） ”，亦寫(xiě)作“依”，即設(shè)在戶牖之間的屏風(fēng)。辭海上載有“黼（f U）” “斧”“斧依”，都是一個(gè)意思，指的是古 代帝王使用的屏風(fēng)，因上有斧形花紋，故名。我國(guó)古代建筑大都是土木結(jié)構(gòu)的院落形式，不如今世鋼筋水泥房屋那么嚴(yán)緊。為了擋風(fēng)，古人開(kāi)始制造屏風(fēng)這種家具。除了擋風(fēng)之外，屏風(fēng)還是建筑物中可以移動(dòng)的精巧斷隔，有的在床后安置屏風(fēng)，亦作倚靠或掛置什物之用。后漢李尤的屏風(fēng)銘有這樣一段：“舍則潛 避，用則設(shè)張。立必端直，處必廉方。雍閼風(fēng)邪，霧露是抗。奉上蔽下，不失其常?！彼?確地道出了屏風(fēng)的特征和功用。紫禁

8、城太和殿（俗稱金鑾殿）正中的寶座上，設(shè)有雕龍髹金 大椅，椅后擺著雕龍髹金屏風(fēng)。這樣陳設(shè)，不僅可以御風(fēng)，又能增加御座的莊重肅穆氣氛。由于屏風(fēng)常擺設(shè)在室內(nèi)明顯的位置上，人們?cè)谄溜L(fēng)本身的美化和裝飾上下過(guò)許多功夫，因此它逐漸發(fā)展成為我國(guó)傳統(tǒng)的具有實(shí)用價(jià)值的著名手工藝品之一。屏風(fēng)有插屏和圍屏之分。 插屏多是單扇的，圍屏則由多扇組成，少則二扇，多則十二扇， 能隨意折疊，可寬可窄，使用方便。制作屏風(fēng)，一般采用木板，或以木料為骨，蒙上絲織品 作為屏面，用石、陶或金屬等其他材料做柱基。屏面飾以各種彩繪，或鑲嵌不同題材的圖畫(huà)， 也有全素的屏風(fēng)。帝王貴族們使用的屏風(fēng)，用材尤其珍貴，做工精細(xì)，畫(huà)面豐富多彩，瑰麗 奪目

9、。據(jù)史書(shū)記載，在西漢皇室的宮廷里，曾使用過(guò)璀璨斑斕的云母屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)和雜玉 龜甲屏風(fēng)等。太平廣記奢侈趙飛燕稱，西漢成帝時(shí)，皇后趙飛燕，向以揮霍無(wú)度聞 名于世，有一次臣下向她進(jìn)獻(xiàn)三十五種貢品，其中就包括云母屏風(fēng)和琉璃屏風(fēng)。后世還出現(xiàn)有琺瑯屏風(fēng)、象牙屏風(fēng)等等。這些屏風(fēng)價(jià)值連城，多為統(tǒng)治階級(jí)專用的奢侈品。所以鹽鐵 論散不足說(shuō)，“一杯用百人之力，一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功”。在我國(guó)，屏風(fēng)的使用雖然已有幾千年的歷史，但留存的實(shí)物甚少。1972年湖南省長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的屏風(fēng)，可說(shuō)是現(xiàn)在見(jiàn)到的我國(guó)最早最完整的屏風(fēng)實(shí)物。這是一具彩繪漆插屏，木胎，長(zhǎng)方形，通高 62厘米。屏板長(zhǎng)72厘米，寬58厘米，厚2 5厘米。

10、屏板下 安有兩個(gè)承托的足座。屏面髹漆，一面紅漆地上滿繪淺綠色油彩，中心繪一谷紋圓璧，周?chē)?繪幾何形方連紋，邊緣髹黑漆地，朱繪菱形圖案。另一面髹黑漆地，以紅、綠、灰三色油彩繪云紋和龍紋。但見(jiàn)一條游龍飛舞于長(zhǎng)空之中，昂首張口，騰云遣霧，體態(tài)輕盈矯健，形象 神奇生動(dòng)，富有想像力和藝術(shù)魅力。綠色龍身，丹赤鱗和爪，邊緣菱形圖案呈朱紅色，色調(diào) 醒目鮮艷，畫(huà)工技巧高超，落筆瀟灑利落，剛?cè)峤Y(jié)合，奔放有力。馬王堆一號(hào)漢墓還出土了許多簡(jiǎn)冊(cè)，其中第217簡(jiǎn)記載：“木五菜（彩）畫(huà)并（屏）風(fēng)一，長(zhǎng)五尺，高三尺?！焙?jiǎn)文所記的尺寸，可能是當(dāng)時(shí)一般實(shí)用屏風(fēng)的尺寸。漢代5尺約合現(xiàn)在公制1. 2米左右。但出土的這架彩畫(huà)漆屏風(fēng)與該

11、簡(jiǎn)文所述的尺寸不符，面積要小一些。馬王堆一號(hào)漢墓共出土了184件絢麗繽紛的漆器。就其胎骨質(zhì)地來(lái)說(shuō)，不外木、竹胎和夾胎兩類。這具屏風(fēng)的胎骨經(jīng)鑒定為斫木，制作比較粗糙，可能是一件模擬死者生前使用過(guò)的實(shí)物的明器，專為陪葬而準(zhǔn)備的。經(jīng)專家鑒定，馬王堆一號(hào)漢墓的年代，在漢文帝前元五年（前175）之后，漢景帝中元五年（前145）之前。死者可能是第二、三代（ddi ）侯的妻子，也可能是第一代侯的妻 子。因此這架彩繪漆屏風(fēng)，距今已有二千一百余年的歷史了。它的首次完整出土，為我國(guó)研 究屏風(fēng)史提供了稀有的實(shí)物資料。是否有比西漢更早的屏風(fēng)實(shí)物出土呢？現(xiàn)在有的學(xué)者認(rèn)為近年河北省平山縣戰(zhàn)國(guó)中山王墓出土的錯(cuò)金銀虎噬鹿銅器

12、座、錯(cuò)金銀犀牛銅器座及錯(cuò)金銀水牛銅器座，可能就是一架屏風(fēng)的柱礎(chǔ)。器座上都有銎，虎噬鹿器座為雙銎，犀牛和水牛器座各為一銎。三個(gè)器座共有四 個(gè)銎，銎上還殘留有木榫， 可惜出土?xí)r已看不到屏面的形狀及其大小了，它可能就是一件圍屏的柱礎(chǔ)。當(dāng)然，這一點(diǎn)尚有待于進(jìn)一步考證。比起馬王堆一號(hào)漢墓出土的漆屏風(fēng)遲得多的模擬明器，則有甘肅武威旱灘坡東漢墓出土的一件彩繪木屏風(fēng)架，以及河南洛陽(yáng)澗西七里河?xùn)|漢墓出土的一件小型陶質(zhì)屏風(fēng)。說(shuō)起古代實(shí)用屏風(fēng)，貝懊推1966年出土的山西大同石家寨司馬金龍墓的一架漆畫(huà)屏風(fēng)。這是南北朝后魏太和八年（484）以前的作品，大部分已經(jīng)朽毀了，所余五塊屏板還比較完整。板高約八十厘米，還有四件淺灰色細(xì)砂石精雕的小柱礎(chǔ)，每個(gè)高十六點(diǎn)五厘米。如果復(fù)原起來(lái)，可能是一具四尺屏風(fēng)