李商隱《柳》詩詞賞析

1、李商隱柳詩詞賞析而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。“清秋” “斜陽”“秋 蟬”點(diǎn)染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋； 春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種 強(qiáng)烈的對比，表達(dá)了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。全詩句句寫柳，卻 不著一個(gè)“柳”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時(shí)充滿幻想和 信心，懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)，正如洋溢著勃勃生機(jī)的春柳。然而由于黨爭傾 軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳， 正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實(shí)寫照。2.以春柳作比，來寫秋日 之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華 得意，愈顯出秋日之柳

2、的零落憔悴。李商隱青年時(shí)就中進(jìn)士，懷有“欲 回天地入扁舟”的遠(yuǎn)大抱負(fù)，然而由于黨爭傾軋，長期沉淪下僚，此 時(shí)悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩中經(jīng)歷今昔榮枯 懸殊變化的秋柳，不正是詩人自傷遲暮、自嘆處世的生動(dòng)寫照？“逐”有隨著之意，用了擬人手法。本來是東風(fēng)吹動(dòng)柳枝，用 一“逐”字，說柳枝追隨東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)可愛， 表現(xiàn)了柳枝的生機(jī)可愛。春日柳長，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩人并沒有直接描寫，而是賦一 “逐”字，把柳人格化。本是風(fēng)吹柳動(dòng)，卻偏要寫成柳逐風(fēng)起，再加上“拂 舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩 翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看?？芍^將擬人

3、手法運(yùn) 用得深入無痕。第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫作人。兩句連起來讀，我 們可以這樣來解釋：你怎么愿意在清秋之日，既帶著昏黃的斜陽，又 帶著凄鳴的寒蟬呢？詩人把斜陽照柳， 秋蟬鳴柳反說成“帶斜陽又帶 蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現(xiàn)出來了。贈(zèng)柳，其實(shí)就是詠柳。詠而贈(zèng)之，故題曰“贈(zèng)”。前人認(rèn)為 此詩有本事，馮浩并認(rèn)為系為洛陽歌*柳枝作。由于年代久遠(yuǎn)，別無 旁證，真實(shí)情況，已難考知。李商隱對柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至十幾首。 這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常 廣闊的地域。“章臺(tái)從掩映，郢路更參差?！笔茁?lián)就從京城長安到大江 之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不

4、在，“掩映”“參差”，秀色千里。“掩映”、“參差”，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象， 點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃 生機(jī)，渲染得更加強(qiáng)烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫柳的體態(tài)輕 盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞， 姿態(tài)是非常動(dòng)人的。“見說”是聽見別人說，包括古今之人對柳的贊 賞?！皝懋?dāng)”句是說自己見到眼前之柳的時(shí)候，正當(dāng)其婀娜多姿之時(shí)， 表現(xiàn)出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生 動(dòng)具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風(fēng)姿。下面接寫柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧， 蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正

5、是被這迷人的柳色所牽引， 向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一 彎，卻又順著長堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見柳，但心中仿 佛仍然見到青青的柳色向遠(yuǎn)方伸去?！靶小弊鳌靶雄櫋?、“蹤跡”解?！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心為柳所系，緊隨不 舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處。“青樓”、“酒旗”是人間繁 華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)?！叭獭奔慈绦闹猓掷锿嘎冻?詩人的痛惜之情。花飛似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味 著離凋謝不遠(yuǎn)。兩句把春柳的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到 極點(diǎn)。紀(jì)旳評此詩云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結(jié)亦情致可 思。”（李義山詩集輯評）這四句，意境很美，言外之意