新裝飾藝術(shù)風(fēng)格及特征分析3篇

1、新裝飾藝術(shù)風(fēng)格及特征分析3篇第一篇 一、新裝飾藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)涵 “新裝飾藝術(shù)風(fēng)格”，改“輕裝修重裝飾”為“輕裝修重空間”。它代表著實(shí)質(zhì)生活的內(nèi)涵與藝術(shù)的發(fā)展方向，并成為與時(shí)代共同發(fā)展的設(shè)計(jì)要素，從而形成新的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！靶卵b飾藝術(shù)風(fēng)格”運(yùn)用自然元素（如花草動(dòng)物的形體），融合東西文化和現(xiàn)代藝術(shù)（如東方的書法與工藝品與異文化圖案）的有機(jī)線條。它游走于古典與現(xiàn)代之間，既繼承傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，又接受新時(shí)代機(jī)械化生產(chǎn)方式?！靶卵b飾藝術(shù)”以人為本、化繁為簡(jiǎn)。并從工藝界、時(shí)尚界、藝術(shù)界、建筑界、文化界中吸取養(yǎng)分。從而讓設(shè)計(jì)不只是停留在玩弄造型、色彩，更被賦予時(shí)代的氣息與文化的涵養(yǎng)，使其符合現(xiàn)代人的生活方式習(xí)慣的同

2、時(shí)又富有文化韻味和藝術(shù)情調(diào)的風(fēng)尚?！靶卵b飾藝術(shù)風(fēng)格”在實(shí)現(xiàn)其對(duì)實(shí)用、典雅、品位追求的同時(shí)，又蘊(yùn)涵奢華感。它通過(guò)材質(zhì)的搭配，并朝向“人性化”的表現(xiàn)方式發(fā)展。新裝飾藝術(shù)尊崇化繁為簡(jiǎn)、少就是多的思想，以最純凈的形式、用普通的材料、最精簡(jiǎn)的手法并加以經(jīng)典的藝術(shù)圖案，從而表現(xiàn)出異常深厚的內(nèi)涵和藝術(shù)的空間氣質(zhì)。 二、“新裝飾藝術(shù)風(fēng)格”的特征 （一）“新裝飾藝術(shù)風(fēng)格”注重對(duì)自然元素的運(yùn)用 它一方面追求色彩和質(zhì)感的和諧，崇尚自然形態(tài)之美。新裝飾藝術(shù)通過(guò)突出自然肌理構(gòu)成、細(xì)節(jié)表現(xiàn)生活品質(zhì)的設(shè)計(jì)理念已逐漸被人們廣泛認(rèn)可。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格展示自然的紋理，用工業(yè)化的手段將裝飾材料中所蘊(yùn)藏的自然肌理淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)

3、而打破了現(xiàn)代主義的冰冷面具，讓建筑裝飾真正從工業(yè)產(chǎn)品中脫離出來(lái)。在建筑設(shè)計(jì)中，新裝飾藝術(shù)注重單件家具而不要成套的家具，粗重的窗楣、多變的色彩，無(wú)不訴說(shuō)著一種歡樂(lè)、向上的進(jìn)步氣息。在建筑、家具設(shè)計(jì)中，人體的曲線、動(dòng)感的線條被大量使用，體現(xiàn)出以人為本、回歸自然、和諧共生的崇高藝術(shù)追求。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)潔又不失裝飾性的造型語(yǔ)言所體現(xiàn)出來(lái)的基于線條形式的強(qiáng)烈的裝飾性，在原則上靈活運(yùn)用重復(fù)、對(duì)稱、漸變等美學(xué)法則使幾何造型充滿詩(shī)意和富于裝飾性。這種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過(guò)程，也是將自己的觀念注入設(shè)計(jì)的過(guò)程。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格的無(wú)限魅力，就在于對(duì)自然藝術(shù)淋漓盡致的運(yùn)用，且不論時(shí)代如何變遷，都能在其中出現(xiàn)

4、新突破。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格，常用方形、菱形和三角形作為形式基礎(chǔ)，創(chuàng)造出許多繽紛、華麗的裝飾圖案，亦飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣，比如麥穗、太陽(yáng)圖騰等等，顯現(xiàn)出華貴的氣息。讓設(shè)計(jì)更富于自然的氣息，并使其在符合現(xiàn)代人的生活方式習(xí)慣的同時(shí)又富有自然風(fēng)情和藝術(shù)韻味的風(fēng)尚。自然主義下的生活方式追求采光自然的空間和直觀簡(jiǎn)練的結(jié)構(gòu)，植物和花卉是空間中的重要元素，成為表現(xiàn)自然主義時(shí)尚的主流。在此基礎(chǔ)上，新裝飾藝術(shù)不斷在“回歸自然”上下工夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運(yùn)用具象的和抽象的設(shè)計(jì)手法來(lái)使人們體驗(yàn)自然，感受大自然的溫馨，使身心舒逸。其仿生的造型充滿張力，既是室內(nèi)設(shè)計(jì)元素又是裝飾元素。 （二）“新裝飾藝術(shù)風(fēng)格”運(yùn)用并融

5、會(huì)東西文化 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格既糅合了中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素。那些直觀的傳統(tǒng)中式元素少了，有時(shí)甚至拋卻盤鈕、花紋等傳統(tǒng)中式元素，單取神韻，成為具有后現(xiàn)代主義元素的新風(fēng)尚?？墒?，那種大氣沉靜的東方神韻卻渾然天成，并且更加明晰。從17世紀(jì)起，西方設(shè)計(jì)師就崇尚充滿異國(guó)情調(diào)的東方裝飾藝術(shù)風(fēng)格，從東方的花朵、竹子、孔雀、窗子格等圖案上尋找靈感。“Chinoiserie”是法語(yǔ)“中國(guó)的”、“中國(guó)人”的意思，這個(gè)詞匯在18世紀(jì)中期被吸納到英語(yǔ)中，指當(dāng)時(shí)非常流行的一種藝術(shù)風(fēng)格“中國(guó)風(fēng)”，形容英國(guó)設(shè)計(jì)師和工匠大量采用中國(guó)題材創(chuàng)造的新形象。那時(shí)，歐洲人對(duì)“中國(guó)風(fēng)”商品的癡迷程度，不亞于現(xiàn)今中國(guó)人對(duì)巴黎時(shí)裝、瑞士名表的追捧

6、。如今的中國(guó)正敞開(kāi)胸懷擁抱西方的文化，而中國(guó)傳統(tǒng)圖案在新裝飾藝術(shù)風(fēng)格的作品中已很難找到真正意義上的“中國(guó)風(fēng)”家具了，新裝飾藝術(shù)風(fēng)格對(duì)這些圖案的運(yùn)用更大膽、靈活、新穎、也更具現(xiàn)代感。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格大量運(yùn)用東方文化的豐富內(nèi)涵，但同時(shí)又迫切地想在東西方兩種文化中找到平衡。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格對(duì)東西文化的使用在手法和形式上都體現(xiàn)出21世紀(jì)的特色，更經(jīng)典，更簡(jiǎn)潔和中性，適合更多人。 （三）“新裝飾藝術(shù)風(fēng)格”注重對(duì)新科技、新工藝、新材料及流行手法的運(yùn)用 人類進(jìn)步的根本標(biāo)準(zhǔn)是科技進(jìn)步。20年來(lái)，中國(guó)的科技水平突飛猛進(jìn)，在大城市，可以說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入了后工業(yè)時(shí)代，或者是進(jìn)入了前數(shù)碼時(shí)代。從人類歷史文明上看，由手工時(shí)代、工

7、業(yè)化時(shí)代，現(xiàn)在進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代?？萍际侄蔚倪M(jìn)步帶來(lái)了所有生活方面和所用產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新變化，這一趨勢(shì)是不可阻擋的。手工時(shí)代出現(xiàn)了故宮的太和殿，現(xiàn)代建筑的鋼筋混凝土、玻璃幕墻、鋼結(jié)構(gòu)在工業(yè)化時(shí)代才得以出現(xiàn)，而數(shù)碼時(shí)代建筑會(huì)發(fā)生什么樣的變化呢？原來(lái)建筑設(shè)計(jì)都是用二維的CAD設(shè)計(jì)，然后再用另一種3D軟件進(jìn)行效果圖表達(dá)，也就是說(shuō)設(shè)計(jì)是在二維里面進(jìn)行。但現(xiàn)在的軟件革命使得我們可以直接利用三維軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)與效果表現(xiàn)應(yīng)用的程序合一。所有尺寸都是可以量度的，甚至可直接應(yīng)用數(shù)字化的設(shè)計(jì)成果進(jìn)行建筑構(gòu)件的加工。新技術(shù)手段的應(yīng)用導(dǎo)致建筑形象外觀的重大改變。過(guò)去是磚、瓦、砂、石等普遍的建材為主，那么隨著高科技手段的提

8、高，新材料、新工藝、新手法，必然帶來(lái)建筑審美的變化。新技術(shù)的發(fā)展前景，是高科技工作環(huán)境和豐裕的生活條件刺激下產(chǎn)生的觀念變革。同時(shí)，也是復(fù)雜的社會(huì)矛盾在建筑審美領(lǐng)域折射的結(jié)果。在我國(guó)，建筑創(chuàng)作相對(duì)來(lái)說(shuō)受文化思潮的影響較大，體現(xiàn)高科技的建筑材料和新的施工工藝的應(yīng)用也較少。許多建筑雖然擁有各種先進(jìn)設(shè)施，但其建筑形象卻沒(méi)有任何科技感，缺少時(shí)代特性，不免令人為之遺憾。我國(guó)應(yīng)擺脫形式表征影響，開(kāi)發(fā)和利用節(jié)能、節(jié)地、可再生能源，強(qiáng)化生態(tài)科學(xué)觀念，開(kāi)發(fā)綠色技術(shù)，發(fā)展智能化信息技術(shù)。在研究符合可持續(xù)發(fā)展的建筑技術(shù)評(píng)價(jià)方法、研究全球性技術(shù)趨同的條件下，發(fā)展地域的民族的技術(shù)美學(xué)觀和哲學(xué)觀，是我們中國(guó)建筑師責(zé)無(wú)旁貸的

9、歷史責(zé)任。設(shè)計(jì)流行的表現(xiàn)手法多種多樣，如大小的對(duì)比、明暗的對(duì)比、曲線和直線的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比、主與從的對(duì)比、動(dòng)與靜的對(duì)比、平衡、對(duì)稱、比例、韻律感、向心與擴(kuò)散、統(tǒng)一與調(diào)和等等。大小關(guān)系為造型要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沉著溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類的對(duì)比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。希臘美術(shù)的特色是“黃金比”，在設(shè)計(jì)建筑物的長(zhǎng)度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照“黃金比”來(lái)處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺(jué)效果。長(zhǎng)度比、寬度比、面積比等比

10、例，能與其他造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現(xiàn)極佳的意象。因此，使用適當(dāng)?shù)谋壤?，是很重要的。具有共通印象的形狀，反?fù)排列時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次、四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比關(guān)系，空間預(yù)留太多或加上太多造形要素，則容易使畫面產(chǎn)生混亂。要調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加上一些共通的元素，使設(shè)計(jì)產(chǎn)生共通的格調(diào)，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺(jué)。反復(fù)使用同形的事物，能使設(shè)計(jì)產(chǎn)生調(diào)和感。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺(jué)。兩者相互配合運(yùn)用，能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)練出新的新概

11、念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運(yùn)用新手法，通過(guò)流行手法的運(yùn)用與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一，以人為本的境界。讓我們運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段、媒介，為新裝飾藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)辟更廣闊的空間。 本文 第二篇 一.動(dòng)畫的剪紙藝術(shù)風(fēng)格 動(dòng)畫片中藝術(shù)風(fēng)格的建立與繪畫、造型藝術(shù)有著緊密的聯(lián)系。我們看到的許多繪畫、雕塑等藝術(shù)手段被直接運(yùn)用到了動(dòng)畫片中。除了近些年來(lái)發(fā)明的三維動(dòng)畫片外，動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格和手段幾乎都是從造型藝術(shù)中移植而來(lái)的，如我們所看到的水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等等。1958年上海美術(shù)電影制片廠在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)始人之一萬(wàn)古蟾的主持下將中國(guó)古老的皮影戲、剪紙藝術(shù)與電影技術(shù)相結(jié)合，成功研制出了剪紙片。同年拍

12、攝出我國(guó)第一部剪紙片豬八戒吃西瓜。剪紙動(dòng)畫片是在傳統(tǒng)的動(dòng)畫手段中歷史較長(zhǎng)并具有獨(dú)特韻味的一種動(dòng)畫片形式。早期它是一種剪紙藝術(shù)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。西方的刻紙和中國(guó)民間的剪紙、皮影都是它的雛形。傳統(tǒng)的剪紙動(dòng)畫片一部分是采用剪紙風(fēng)格的造型方法。民間剪紙以紙張為材料，在紙上鏤剪、刻、染色、拼色、襯色等多種技法，使剪紙有著豐富的表現(xiàn)力。將“紙”這一概念具象化，應(yīng)用于造型的設(shè)計(jì)中，使其具有寫實(shí)形態(tài)。所謂寫實(shí)形態(tài)是將現(xiàn)實(shí)中的肌理圖形直接攝錄到數(shù)字世界中或利用數(shù)字圖形軟件模擬自然肌理效果。所以我們將色彩鮮明的人物設(shè)計(jì)，運(yùn)用PS技術(shù)疊加上“紙紋”的肌理，將角色身體的各個(gè)部分拆分，并給每一部分增加陰影。這樣就使得人物由虛

13、擬的“紙片”組成，產(chǎn)生一種真實(shí)剪紙的感覺(jué)。還有一部分傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫片雖然在運(yùn)動(dòng)規(guī)律上采用主流剪紙動(dòng)畫片的模式皮影運(yùn)動(dòng)模式，但在造型上采用與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)京劇中的造型特別是臉譜相結(jié)合的手法，1980年的中國(guó)動(dòng)畫短片張飛審瓜就是一個(gè)經(jīng)典實(shí)例。短片張飛審瓜是中國(guó)早期皮影動(dòng)畫的代表作之一，其故事及造型均來(lái)源于京劇，特別是將京劇臉譜直接運(yùn)用于角色的造型，并將京劇身段結(jié)合皮影造型提煉、夸張，形成了生動(dòng)的人物形象和具有形式美感的藝術(shù)風(fēng)格。這部短片給了我們很多啟示，介于我們的故事內(nèi)容發(fā)生在一個(gè)戲劇舞臺(tái)上，角色也均是京劇人物，所以我們也將角色造型賦予京劇特色，將其簡(jiǎn)化夸張，進(jìn)行卡通化處理。特別是兩個(gè)主要角色關(guān)勝、林

14、沖的臉部造型與色彩均源自戲劇中的人物原型。如果說(shuō)剪紙動(dòng)畫在造型方面綜合了剪紙、京劇臉譜等藝術(shù)風(fēng)格，那么其角色在動(dòng)作表演方面一定結(jié)合了另一種傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)皮影。影戲演出所用的皮影人既是戲曲表演的道具，又是富有濃郁民間特色的民間美術(shù)品。皮影的動(dòng)作表演依靠的是掌握固定在小戲人關(guān)節(jié)處的細(xì)長(zhǎng)小木棍即操縱桿來(lái)實(shí)現(xiàn)的。操縱桿的操作技巧豐富，分握、轉(zhuǎn)、滾、夾等。不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、不同部位的運(yùn)動(dòng)，都有不同的手法來(lái)表現(xiàn)，這就使得其呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)模式獨(dú)具風(fēng)格。對(duì)于短片傳統(tǒng)剪紙風(fēng)格來(lái)說(shuō)，使用Flash軟件是再合適不過(guò)的了。利用Flash制作動(dòng)畫時(shí)，往往采用插入關(guān)鍵幀，使用Flash動(dòng)畫樣式中的創(chuàng)作補(bǔ)間動(dòng)畫的方式來(lái)完成。不過(guò)

15、這種制作動(dòng)畫的方式在本片的實(shí)際過(guò)程中使用的并不是很頻繁，雖然這可以大大減少工作量并且生成文件的所占空間也比較小，但事實(shí)上一些物體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)比較復(fù)雜，并不能完全用創(chuàng)作補(bǔ)間動(dòng)畫的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。于是我們將Flash靈活運(yùn)用，盡量避免動(dòng)作設(shè)計(jì)的僵硬，要在把握規(guī)律的基礎(chǔ)上，在實(shí)際工作中加以組合變化，創(chuàng)造出更生動(dòng)的效果。 二.民間藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的結(jié)合 中國(guó)民間美術(shù)曾經(jīng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)生過(guò)重大影響，然而在現(xiàn)如今電腦技術(shù)橫行的時(shí)代，既保留傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格，又運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，才能使傳統(tǒng)風(fēng)格得到發(fā)揚(yáng)。短片如何在美術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，想要與眾不同不一定要采用完全的創(chuàng)新模式，閉門造車只會(huì)使自己陷入困境。何不嘗試著將已有的風(fēng)

16、格與技術(shù)加以結(jié)合，本身的京劇背景已經(jīng)很有民族特色，何不傳統(tǒng)到底，探索中國(guó)傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫如何與我們所掌握的電腦軟件融合在一起。隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，人們可以快速而簡(jiǎn)便的解決利用傳統(tǒng)技術(shù)制作動(dòng)畫時(shí)所產(chǎn)生的問(wèn)題。它同時(shí)能夠大大縮短制作動(dòng)畫的時(shí)間。因?yàn)閯?dòng)畫制作者只需制作出動(dòng)畫關(guān)鍵幀，而電腦會(huì)自動(dòng)將其他幀補(bǔ)充完整，電腦技術(shù)不僅幫助人們優(yōu)化了傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作，而且還產(chǎn)生了一些新的動(dòng)畫形式。電腦動(dòng)畫一個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)在于它可以花費(fèi)很少的錢將一件用傳統(tǒng)動(dòng)畫拍攝方法會(huì)消耗大量金錢的事件講解清楚，而且與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，電腦動(dòng)畫顯得更加真實(shí)。動(dòng)畫片作為一種文化傳播媒介和藝術(shù)形式，勢(shì)必承擔(dān)著文化傳播的功能，而我們每一代人身上又都

17、肩負(fù)著傳承本民族優(yōu)秀文化的責(zé)任。目前，我們?cè)絹?lái)越清楚地認(rèn)識(shí)到，隨著科技全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，我們更應(yīng)重新估計(jì)本土文化藝術(shù)的價(jià)值，并且在挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，重新塑造新時(shí)代民族形象的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代科技，使動(dòng)畫片在保證高質(zhì)量的基礎(chǔ)上減少成本。在文化藝術(shù)方面，中國(guó)擁有豐富的傳統(tǒng)文化資源，是動(dòng)畫題材和造型形象最重要的創(chuàng)作寶庫(kù)。所以中國(guó)動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是多樣的，特殊的美術(shù)風(fēng)格，在現(xiàn)如今電腦技術(shù)發(fā)達(dá)而美術(shù)風(fēng)格欠缺的狀態(tài)下顯得十分珍貴。所以如何利用現(xiàn)代科技，創(chuàng)造出別具一格的傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格是我們一直在思考的問(wèn)題。當(dāng)然我們的這部短片是有很多不足之處的，我們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形

18、式知之甚少，像皮影、剪紙、京劇這些民間藝術(shù)形式我們?cè)谥直酒昂苌訇P(guān)注，當(dāng)我們著手搜集資料時(shí)卻發(fā)現(xiàn)民族藝術(shù)的博大精深并非短時(shí)間內(nèi)能理解的，我們看到的也許只是表象，然而更深層的內(nèi)容我們則需要更長(zhǎng)的時(shí)間去了解。 本文 第三篇 人生的價(jià)值主要表現(xiàn)在道德、宗教、藝術(shù)等活動(dòng)之中，中國(guó)文化主要表現(xiàn)在道德方面。很長(zhǎng)一段時(shí)間，古人對(duì)道德的價(jià)值根源的理解，正如其他民族一樣，以為是神、天，到孔子才體認(rèn)到道德根源乃在人的生命之中。孔子說(shuō)：“仁遠(yuǎn)乎哉？我欲仁，斯仁至矣”，又說(shuō)“為仁由己”。中庸首句說(shuō)：“天命之謂性。”這可以說(shuō)是一個(gè)形而上的命題。但是，此形而上的命題有一特點(diǎn)，即當(dāng)下落實(shí)在人身上，而成為人的本質(zhì)（性）。性

19、是在人的生命內(nèi)生根的，“仁義禮智根于心”這句話說(shuō)出來(lái)以后，對(duì)于混亂、復(fù)雜的生命頓然產(chǎn)生一種照明作用，使每個(gè)人都有一個(gè)方向，成為人生的基本立足點(diǎn)。老子的“道”是形而上的性格，要求人去“體道”是讓在“道”之下的人，去合于在人之上的“道”，莊子把老子的形而上的“道”落實(shí)在人的心上，認(rèn)為虛、靜、明之心就是“道”。故莊子主張“心齋”“坐忘”，使心虛、靜、明的本性呈現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)因?yàn)槿宋木癜l(fā)達(dá)，漸漸以人文精神代替了原始宗教。佛教認(rèn)為人通過(guò)對(duì)佛的信仰可以超越生死輪回，這是通過(guò)信仰向上、向外的追求，以滿足人的宗教要求。但是禪宗認(rèn)為“明心見(jiàn)性”“見(jiàn)性成佛”，認(rèn)為本心即佛，不應(yīng)向外、向上追求。 中國(guó)文化是由自我發(fā)

20、現(xiàn)，并能達(dá)到“天人合一”境界的文化，其發(fā)展是由生理作用的消解，而使主體始得以呈現(xiàn)，此即所謂“克己”“無(wú)我”“無(wú)己”“喪我”。而主體呈現(xiàn)是個(gè)人人格的完成，同時(shí)也是主體與客體的融合。所以中國(guó)文化與西方文化最大的不同在于，中國(guó)文化的根源無(wú)主客的對(duì)應(yīng)，無(wú)個(gè)性與群性的對(duì)立?！俺杉骸迸c“成物”，在中國(guó)文化中被認(rèn)為是一而非二，所以中國(guó)的繪畫始終是在主客交融、主客合一中前進(jìn)，并不追求個(gè)性的張揚(yáng)，而是同時(shí)承認(rèn)由生活經(jīng)驗(yàn)不同而產(chǎn)生的各種不同價(jià)值的平等地位，國(guó)畫藝術(shù)所呈現(xiàn)的人生境界是沖融淡定、物我兩忘的和平境界。對(duì)中國(guó)文化思想有了總體的認(rèn)識(shí)之后，方可討論中國(guó)繪畫。因?yàn)橹袊?guó)畫的至高精神是“以畫載道”“技近乎道”，這個(gè)

21、“道”即是每個(gè)人把對(duì)生命的體驗(yàn)、領(lǐng)悟，借助繪畫這種行為方式呈現(xiàn)出來(lái)?？偠灾?，對(duì)于美的創(chuàng)造過(guò)程，也就是自我發(fā)現(xiàn)、自我探求、自我完善的途徑。中國(guó)畫不提倡張揚(yáng)個(gè)性，并不是否認(rèn)藝術(shù)創(chuàng)作中的個(gè)人風(fēng)格，相反，古往今來(lái)每位大藝術(shù)家的作品無(wú)一不具備鮮明的個(gè)人風(fēng)格。這種風(fēng)格的誕生，不是以表達(dá)純粹的個(gè)人欲望為目的的，而是在反省精神，創(chuàng)造出能夠安撫生命中欲望得不到滿足的創(chuàng)傷，并以一種“極高明，道中庸”“哀而不傷，樂(lè)而不淫”的平淡天真的形式呈現(xiàn)在觀者面前，令人生出無(wú)盡的沉思與向往。 雖然中國(guó)畫的形式追求平和自然，然而在這平和的背后，鑒賞者依然能看到藝術(shù)者極鮮明的個(gè)性，藝術(shù)家與其他人一樣，承受著人生的苦楚與喜悅，兩者

22、不同之處只是一方敢于面對(duì)，感應(yīng)敏銳，另一方昧于事實(shí)，感應(yīng)麻木，如此而已。藝術(shù)者熱烈真摯的情緒與過(guò)分濃郁的感受，使他的愉悅與痛苦都較常人深一層，故而他關(guān)心人性、同情眾生，沒(méi)有關(guān)心，便不會(huì)用心觀察；沒(méi)有期待共鳴，也就不會(huì)殫精竭慮地追求形式的表現(xiàn)。繪畫者若不自覺(jué)對(duì)于視覺(jué)的形式特別敏感，不自感特別具備心摹手追的天賦，他必不會(huì)期望成為畫家，所以對(duì)一位畫家而言，發(fā)現(xiàn)自我是最重要的事情。每位畫家都在追求屬于自我的風(fēng)格，風(fēng)格是藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特的、完整的自我體系之總稱。一位藝術(shù)家追求風(fēng)格，就是追求自我完成，追求個(gè)人獨(dú)特性從時(shí)空交匯中凸顯出來(lái)。常言道“人格即風(fēng)格”，人格是一個(gè)人種種特質(zhì)的總和，沒(méi)有人格完全相同的兩個(gè)

23、人，所以人格的獨(dú)特性是藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特性的根源。沒(méi)有人格特質(zhì)完全相同的兩個(gè)人，但所有人卻有很多共性。人格特質(zhì)也可以歸納成為某些類型。人格特質(zhì)決定了藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)創(chuàng)作者希望樹(shù)立個(gè)人風(fēng)格時(shí)，首先得了解自己、發(fā)現(xiàn)自己。 相當(dāng)廣泛地接受與欣賞，相當(dāng)深入地了解與學(xué)習(xí)，必然會(huì)從古人的作品中發(fā)現(xiàn)自己。只有找到自己心中景仰的藝術(shù)家或藝術(shù)作品，才能明確藝術(shù)上追求的大方向。一位畫家總能在與他共鳴的前人身上獲得最多的教益、啟示、靈感與信念。 本文9 1、最靈夢(mèng)想是一個(gè)天真的詞，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想是個(gè)殘酷的詞。21.2.282.28.202100:5800:58:392月-2100:582、只有收獲，才能檢驗(yàn)耕耘的好處；只有貢獻(xiàn)，方

24、可衡量人生的價(jià)值。二二一二二一年二月二十八日2021年2月28日星期日3、不要放棄，你要配的上自己的野心，也不要辜負(fù)了所受的苦難。00:582.28.202100:582.28.202100:5800:58:392.28.202100:582.28.20214、找一個(gè)理由，否認(rèn)憂傷，笑容就會(huì)燦爛到無(wú)所不在。2.28.20212.28.202100:5800:5800:58:3900:58:395、成功與不成功之間有時(shí)距離很短只要后者再向前幾步。二月 21星期日, 二月 28, 20212/28/20216、只要努力抬起你的雙腳，勝利將屬于你。12時(shí)58分12時(shí)58分28-2月-212.28.20217、青春如此華美，卻在煙火在散場(chǎng)。21.2.2821.2.2821.2.28。2021年2月28日星期日二二一二二一年二月二十八日8、真正沒(méi)有資格談明天的人，是那個(gè)不懂得珍惜今日的人。00:5800:58:392.28.2021星期日, 二月 28, 20211、你始終不屬于我，屬于我的只是我自己。21.2.282.28.202100:5800:58:392月-2100:582、一份信心，一份努力，一份成功；十分信心，十分努力，十分成功。二二一二二一年二月二十八日2021年2月28日星期日3、你是唯一的，你是十分獨(dú)特的，