陶藝制作及成型方法——泥條盤筑法學(xué)案

1、陶藝制作及成型方法泥條盤筑法學(xué)案 主講人：淄博十一中 耿棟棟一、教學(xué)目標(biāo)：1、知識目標(biāo)：了解陶藝成形的各種方法：泥條法，泥板法，捏制法，小泥塊堆制法，捏制法。主要是泥條盤筑法。2、能力目標(biāo)：會自己動手做一個自己喜歡的作品，比如筆筒、花瓶、花盆等。3、情感目標(biāo)：勞動產(chǎn)生美，動手才能有收獲。通過上課之間互相協(xié)作，提高彼此之間的溝通與協(xié)作能力，從而加深同學(xué)們之間的感情。二、教學(xué)重點：學(xué)會用泥條盤筑法的基本技巧。三、教學(xué)難點：泥條盤筑法。用泥條盤筑法盤筑不同形體。四、教學(xué)用具：泥，轉(zhuǎn)臺。各種泥塑刀。五、教學(xué)過程：漫長的陶瓷工藝發(fā)展過程中，成型工藝已形成了一整套完備的、科學(xué)的技術(shù)。要做好每一件陶藝作品，

2、其間必然包含了許多技術(shù)環(huán)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)對于完成好一件作品都是至關(guān)重要的。陶瓷器物成型法中有多種成型工藝。泥條盤筑技法就是人們在長期陶瓷制作中形成的一種最簡單、實用的型成法。這節(jié)課，我們重點學(xué)習(xí)陶藝的基本成型方法以及泥條盤筑法。 各種成型法 拉坯成型、 盤條成型、 泥板成型、 注漿成型、 印模成型、 手捏成型 一、陶藝制作成型工藝 泥條盤筑法1、泥條盤筑法的概念泥條盤筑法是用黏土泥條或泥繩制作器皿的一種技巧。 泥條盤筑是泥條相疊加、擠壓、磊筑而成型的。它是陶藝成型手段中最基本的方式手段之一。它是人類從事陶瓷成型最早的手段之一，我們可以從遠(yuǎn)古的彩陶、陶器，甚至陶塑明顯看到盤筑的痕跡。這種手法沿用至

3、今，說明它有頑強(qiáng)的生命力。2、制作工具的準(zhǔn)備陶藝用轉(zhuǎn)盤紙張一般選擇易吸水的報紙、素描紙或木灰等。用途：置于坯體底部，易于吸水，利于坯體收縮，防止底部開裂。毛筆：選擇筆毛較多，筆頭短而平。用途：用于打濕和涂泥漿用法：醮泥漿轉(zhuǎn)動筆桿，讓泥漿自然附在坯上。塑料筒：選擇小塑料桶或小陶瓷缽用途：用于裝水或裝泥漿3、泥條盤筑的方法和制作工藝 （1）將卷曲的黏土捏成粗的泥條 （2）在一個多孔且不沾的面板上用手搓泥條要確認(rèn)泥條被徹底搓圓， 因為只有這樣才能保證形成器皿的泥條是圓的而不是扁的或橢圓形的。要保持泥條的均勻厚度，使它們能順利制成一件作品。 （3）可以用你的手指把泥條與底座牢牢地捏合在一起。如果可能，

4、應(yīng)在轉(zhuǎn)臺和木板上做這些，用另一只手在一旁扶者坯壁以防止器皿的形狀向外擴(kuò)展。 （4）要保證在內(nèi)壁把每根泥條捏合在一起，并使其光滑，這一點很重要。如果需要外表也光滑，那么就應(yīng)在器皿的外面把泥條銜接好。 （5）每層泥條，不應(yīng)在相同的點連接，否則坯壁會支撐不住。在連接時， 應(yīng)在泥條的末端以一定的角度切斷，以使切口相互吻合。（6）需要的話可以使用模板，雖然這么做會是器皿顯得比較呆板機(jī)械、無生氣，但可以保證獲得預(yù)先確定的形狀。如果器皿的形狀是朝外伸展的，那么每一根泥條都應(yīng)該放在前一根泥條靠外邊一點的地方。 （7）相反，如果器皿的行政是向內(nèi)收縮的，那么每一根連續(xù)的泥條應(yīng)放在前一根泥條靠里邊一點的地方。 （8

5、）泥條也可以同時形成器皿的結(jié)構(gòu)和裝飾，圖中的軟泥條就被做成波浪形狀的裝飾圖案，這是需要在器皿的內(nèi)部將泥條密封抹平。在運(yùn)用泥條進(jìn)行裝飾時，要特別注意內(nèi)部的密封，否則在泥坯干燥后或燒制時，器皿會有裂縫或完全破裂。 4、教師現(xiàn)場演示一個作品5、學(xué)生構(gòu)思后，自己親自動手做一個自己喜歡的作品6、拓展課程:現(xiàn)代陶藝作品欣賞 施于人：多子多福 這件瓷盤被色釉分割成比例不等的三個區(qū)域，左下角較大區(qū)域是主題紋飾的裝飾部位，用色釉畫了兩個豐收的石榴艷麗的大紅和嬌黃，象征著富貴與吉祥，其余兩個區(qū)域都分別以青花和刻畫紋飾裝飾。從整個裝飾畫面看來，紅色的石榴雖然面積不大，但由于在大面積的冷色襯托下因而顯得尤其的突出，正

6、所謂“萬綠從中一點紅”。尤其值得稱贊的是作者利用了青花成色穩(wěn)重沉著的特點，在左上方與右下方分別撐起兩根勁健的枝干，青花所繪，筆法蒼勁、老辣，將分割的畫面統(tǒng)一起來，達(dá)到了對比而諧和的效果。 秦錫麟 春意盎然 青花綜合裝飾作品春意盎然，這件作品采用泥板成型。兩塊泥板通過中間的支撐，形成一高一低的板塊自由組合形式，與傳統(tǒng)的很規(guī)整的鑲器不同，追求手感效果，作品采用自由開光的裝飾形式。開光部位是光潔的青花釉里紅花卉紋飾，而邊上是毛澀無釉的自然肌理，形成了質(zhì)地的對比。裝飾上具有現(xiàn)代民間青花的特點，青紅白三色既鮮明對比，又和諧統(tǒng)一，令人賞心悅目。作品運(yùn)用了現(xiàn)代陶藝的形式，把民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)造型巧妙地結(jié)合起

7、來，產(chǎn)生出一種極富個性魅力的視覺印象。 姚永康 母柱 從外表上看的確像一根柱子，盡管它有頭有臉，有手有臂。作品的下半部完全用泥條盤筑的手法，賦予作品以樸拙、穩(wěn)當(dāng)、扎實的感覺。讓我們感悟到“原始的壯麗”。作品最引人注目的是乳房，作品以此為分界，下半部盤筑痕跡清清楚楚，上半部的盤筑痕跡已經(jīng)被作者處理的基本看不見盤筑的痕跡，并且覆蓋了一層翠色的釉，發(fā)出微弱的藍(lán)光。覆蓋著整個胸脯的母柱的乳房，盡管沒有女性的纖細(xì)與柔媚，但她卻用她粗壯樸拙的身板，如此穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刂沃炜?，用她博大的胸懷結(jié)結(jié)實實地?fù)肀е鵁o窮盡的生靈。面對這樣的乳房，我們的語言顯得蒼白無力，這種原始性和本能性蘊(yùn)含著的天真的質(zhì)樸和深遠(yuǎn)的神秘，體現(xiàn)著作者追求的人生樂趣和藝術(shù)格調(diào)，給讀者傳達(dá)出人類的根源思想，深深地震撼著讀者。 黃煥義 桌子no7 這件矮桌給人以似是而非的印象。作品的特色是青花裝飾與現(xiàn)代陶藝造型的結(jié)合，將細(xì)膩、精美、古雅的傳統(tǒng)明代青花罐殘片置于剛硬、粗獷、大氣的陶土桌面上，以類似開光的裝飾形式把輝煌的古代陶瓷文化凝固在現(xiàn)代陶藝之中，形成材質(zhì)肌理的強(qiáng)烈對比。 施于人 溢彩 這件青花綜合裝飾作品好似從民間藍(lán)印花布上剪