(完整word版)攝影流派簡(jiǎn)介.doc

1、新現(xiàn)實(shí)主義攝影又稱(chēng)新即物主義攝影或支配攝影.世紀(jì)年代出現(xiàn)的一個(gè)攝影流派，它的理論先驅(qū)是純粹派攝影家斯特蘭德， 他稱(chēng)： “新即物主義乃是攝影的本質(zhì)，并且也是攝影的產(chǎn)物和界限. ”它的實(shí)際創(chuàng)始者也是純粹派攝影家帕丘，他認(rèn)為攝影的審美價(jià)值隱藏在自身的特性里，強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)只有充分發(fā)揮自身的特性才能創(chuàng)造出美，“才能創(chuàng)造出可以自立的攝影，沒(méi)有任何東西是從繪畫(huà)所借用的 ”。新現(xiàn)實(shí)主義攝影的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見(jiàn)事物中去尋求美，用近攝、特寫(xiě)等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離 ”出來(lái)，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，給予觀(guān)眾強(qiáng)烈的視覺(jué)印象 .這一流派的藝術(shù)功績(jī)是促使人們對(duì)充分發(fā)揮攝影自身的特性的研究和探索，把攝影從審美的虛幻

2、世界中拉回現(xiàn)實(shí)生活中來(lái).年前后，由于大口徑的小型像機(jī)的出現(xiàn)，新現(xiàn)實(shí)主義攝影的表現(xiàn)領(lǐng)域又有所發(fā)展，產(chǎn)生了一些優(yōu)秀作品.它的某些主張對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的抽象主義攝影有一定的影響.這一派的著名攝影家有帕丘、桑德、勒斯基、黑葛、希爾夏等 .抽象派攝影第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一個(gè)攝影流派.該派攝影家受抽象繪畫(huà)藝術(shù)的影響，否定造型藝術(shù)可以反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的基本特性，宣稱(chēng)要把攝影“從攝影中解放出來(lái) ”，他們力圖使用 “絕對(duì)抽象的語(yǔ)言 ”表現(xiàn)人類(lèi)最真實(shí)、最有本質(zhì)力量的潛意識(shí)世界，使被攝物體變成不能辨認(rèn)的線(xiàn)條、斑點(diǎn)、形狀的結(jié)合體，原來(lái)的被攝體只不過(guò)是借以隨心所欲地產(chǎn)生表現(xiàn)攝影家想象和個(gè)性的 “旋律 ”音樂(lè) .

3、抽象派攝影的創(chuàng)始人泰爾博初期的作品，尚有一定程度的可辨認(rèn)性.至年， 攝影家科班用碎木片和玻璃片拍攝的波爾多畫(huà)報(bào)就已完全不可辨認(rèn)了.隨后，抽象派畫(huà)家康丁斯基、克勒等將顯微攝影、光攝影引進(jìn)抽象派攝影，從而擴(kuò)展了抽象派攝影的表現(xiàn)范圍，建立了抽象派攝影的藝術(shù)體系，并風(fēng)行于歐美等國(guó).這一派的代表攝影家還有莫荷利納基、史格特.芬寧格、夏德等 .達(dá)達(dá)派攝影第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一個(gè)攝影流派，“達(dá)達(dá) ”，原為法國(guó)兒童語(yǔ)言中“小馬 ”或“玩具馬 ”的不連貫語(yǔ)匯.達(dá)達(dá)派攝影家的創(chuàng)作，大都是利用暗房技術(shù)進(jìn)行剪輯加工，創(chuàng)造出某種虛幻的景象來(lái)表達(dá)自己的意念.在照片的畫(huà)面中，直觀(guān)形象已不再以其自身的意義存在，而只

4、是某種意念構(gòu)成的元素.如用剪輯的手法，使尼亞加拉大瀑布涌向紐約，制造世界末日的凄涼景象 .由于達(dá)達(dá)派攝影作品不符合人們一般的審美觀(guān)，1924年以后就逐漸衰沒(méi)，但在其后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影作品中仍可窺見(jiàn)其影響.這一派的著名攝影家有哈爾斯曼、納基、摩根等.堪的派攝影第一次世界大戰(zhàn)后興起的一種反對(duì)繪畫(huà)主義攝影的流派.這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身的特性，提倡拍攝時(shí)不擺布、不干涉被攝對(duì)象，抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)，作品的藝術(shù)特色是客觀(guān)、真實(shí)、自然、不事雕琢、形象生動(dòng)且富有生活氣息.堪的派攝影家大部分從事新聞攝影工作，大都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，但其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向較為復(fù)雜，有的為自然主義者，有的為

5、寫(xiě)實(shí)主義者.堪的派攝影有兩位杰出的代表人物.一位是德國(guó)的薩樂(lè)蒙，他創(chuàng)造了用小型相機(jī)運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)抓拍人物形象的攝影技法，它拍攝的羅馬政治會(huì)議由于真實(shí)、生動(dòng)、樸實(shí)、自然而成該派的經(jīng)典作品.另一位是法國(guó)攝影家布勒松，他提出的“決定性瞬間 ”的攝影理論在攝影界得到廣泛的認(rèn)同并具有深遠(yuǎn)影響.他的許多作品為一些國(guó)家級(jí)的博物館收藏 .這一派的著名攝影家還有美國(guó)的麥阿沃依、英國(guó)的戴摩爾、法國(guó)的哈夫門(mén)等.寫(xiě)實(shí)攝影攝影領(lǐng)域中的一種主要流派，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影領(lǐng)域中的反映.寫(xiě)實(shí)攝影家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，認(rèn)為攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性，畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)只有具有準(zhǔn)確性，方能發(fā)揮其他藝術(shù)媒

6、介所不具有的感染力和說(shuō)服力.寫(xiě)實(shí)攝影家主張攝影創(chuàng)作應(yīng)該有所選擇，對(duì)所反映的事物應(yīng)該有藝術(shù)家自己的判斷.他們崇尚藝術(shù)應(yīng)該反映人生的觀(guān)點(diǎn)，敢于正視現(xiàn)實(shí).寫(xiě)實(shí)攝影家的創(chuàng)作大都取于社會(huì)生活，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華，但具有強(qiáng)烈的見(jiàn)證性和揭示力量.寫(xiě)實(shí)攝影人才輩出，作品繁多，以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和深刻性著稱(chēng)于攝影史，對(duì)新聞攝影的影響尤為深遠(yuǎn).這一派有較大影響的攝影家和作品有羅斯.芬賴(lài)關(guān)于克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)地?cái)z影，威廉 .杰克遜關(guān)于黃石奇觀(guān)的攝影，雅各布 .里斯關(guān)于紐約貧民窟的攝影以及英國(guó)勃蘭德的拾煤者、美國(guó)劉易斯 .海因的美國(guó)賓夕法尼亞煤礦的童工，美國(guó)羅伯特 .卡帕通敵的法國(guó)女人被剃光頭游街等.新紀(jì)實(shí)派攝影反寫(xiě)實(shí)主義

7、的攝影流派.他們主張采取冷漠甚至敵對(duì)的態(tài)度來(lái)看待拍攝對(duì)象，與要求真實(shí)反映社會(huì)底層人民生活，并對(duì)人民的不幸遭遇給予深切同情的寫(xiě)實(shí)攝影的傳統(tǒng)背道而馳.該派于世紀(jì)年代在美國(guó)興起并流行.它所反映的題材主要是生活在社會(huì)各階層的人群和畸形人，特別是中產(chǎn)階級(jí)的日常生活.自然主義攝影攝影藝術(shù)流派之一 .起源于年攝影家埃默森發(fā)表的一篇題為自然主義的攝影 的論文 .埃默森抨擊繪畫(huà)主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感，認(rèn)為只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)才是最高的藝術(shù)，沒(méi)有一種藝術(shù)形式能比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然， “從感情上和心理上來(lái)說(shuō)，攝影作品的效果就在于感光材料所記錄下來(lái)的，沒(méi)有

8、經(jīng)過(guò)修飾的鏡頭影像“。另一位自然主義攝影家帕丘義認(rèn)為：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作. ”自然主義攝影家關(guān)于攝影的藝術(shù)效果應(yīng)當(dāng)由攝影手段取得的理論無(wú)疑是正確的，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身的特點(diǎn)有著促進(jìn)作用，對(duì)新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影有較大的影響.這一攝影流派的題材，大都是自然風(fēng)光和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，風(fēng)格自然、生動(dòng)，但忽視對(duì)生活本質(zhì)的挖掘與表現(xiàn).著名的攝影家與作品是：埃默森的采集睡蓮的人、帕丘的船上、威爾欽遜的沙丘 、騷耶的城內(nèi)的院落等純粹派攝影世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派 .其倡導(dǎo)者為美國(guó)攝影家斯蒂格里茨 .該派攝影家主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)與性能，

9、把它從繪畫(huà)的影響中解脫出來(lái)，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特有的美感效果，準(zhǔn)確、直接、精微和自然地表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線(xiàn)、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的手段.在某種意義上說(shuō)，這一流派對(duì)促進(jìn)人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索研究起到一定作用.這一派著名的攝影家和作品是：斯蒂格里茨的三等船艙、科班的俯瞰紐約 、斯特蘭德的雙層的 “ ”、斯坦誠(chéng)的桑德伯格等 .印象派攝影形成于世紀(jì)末期，是繪畫(huà)印象派在攝影領(lǐng)域中的反映.該派攝影家提出“軟調(diào)攝影要比尖銳攝影更優(yōu)美 ”、 “假如沒(méi)有繪畫(huà)，也就沒(méi)有真正的攝影”、 “要使作品看起來(lái)完全不像照片”的理論 .在這種理論指導(dǎo)下，該派攝影家在創(chuàng)作時(shí)從對(duì)鏡頭成

10、像的控制發(fā)展到暗房加工，甚至用畫(huà)筆、鉛筆、橡皮在照片畫(huà)面上加工，特意改變其原有的明暗層次，刻意追求“繪畫(huà) ”效果，使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點(diǎn)，所以有人把它稱(chēng)為仿畫(huà)派.在攝影藝術(shù)流派的關(guān)系上，印象派攝影是繪畫(huà)主義攝影的一個(gè)分支.這一流派的主要攝影家和作品有：杜馬希的后臺(tái)、邱恩的亨利.欽白尼斯、瓦采克的農(nóng)夫像埃夫爾特的戴帽子的女士、奇里的橋等 .印象派攝影家的作品調(diào)子沉郁，影紋粗糙，富有裝飾性，但缺乏空間感.繪畫(huà)主義攝影盛行于世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，發(fā)端于世紀(jì)中葉的英國(guó).第一個(gè)繪畫(huà)主義攝影家是英國(guó)畫(huà)家希路 （ ），他擅長(zhǎng)人像攝影， 其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)， 造型優(yōu)美 . 繪畫(huà)主義攝影家追求作品的情感、意境和形式美，強(qiáng)調(diào)攝影家的藝術(shù)修養(yǎng)，認(rèn)為要使攝影在藝術(shù)上有地位，攝影家就必須首先培養(yǎng)起審美的能力和充實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng).這一流派的歷史功績(jī)是把攝影從機(jī)械地摹寫(xiě)對(duì)象引導(dǎo)到造型藝術(shù)領(lǐng)域中去，促使了攝影藝術(shù)的發(fā)展.主要的攝影家和作品有：普萊斯的男爵之宴、羅