綜合實(shí)習(xí)思考題

1、綜合實(shí)習(xí)思考題1、 拙政園的構(gòu)景手法分析1、分析拙政園中運(yùn)用到的構(gòu)景手法拙政園作為“天下園林的典范”所用到的構(gòu)景手法也是十分獨(dú)特的，有對(duì)景，有漏景，有框景，有借景等構(gòu)景手法，并且運(yùn)用地恰當(dāng)?shù)皿w。 對(duì)景：蘇州古典園林通常在重要的觀賞點(diǎn)有意識(shí)地組織景物.形成各種對(duì)景，步移景異。這種對(duì)景以道路、廊的前進(jìn)方向和進(jìn)門(mén)、轉(zhuǎn)折等變換空間處以及門(mén)窗框內(nèi)所看到的前景最為引人注意。所以沿著這些方向構(gòu)成對(duì)景最為常見(jiàn)。如拙政園中部從枇杷園通過(guò)圓洞門(mén)可以望見(jiàn)北面的雪香云蔚亭掩映于林木之中，站在梧竹幽居里面，通過(guò)它的門(mén)洞可以望見(jiàn)對(duì)面的待霜亭、海棠春塢、遠(yuǎn)香堂等景物。又如西部的與誰(shuí)同坐軒的扇面兩側(cè)實(shí)墻上開(kāi)著的兩個(gè)門(mén)洞，一個(gè)

2、對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“卅六鴛鴦館”。這些都是采用了對(duì)景的手法。 漏景：漏景的景色若隱若現(xiàn)，使人感到既含蓄又雅致，漏景的常用的方法是設(shè)漏窗。透過(guò)漏窗可以覷視窗外景色，饒有情趣。拙政園中分割中部和東部的漏窗復(fù)廊就是典型代表，更驚訝的是各個(gè)漏窗上的圖案無(wú)一重復(fù)。通過(guò)廊上的漏窗可以欣賞各自對(duì)面的風(fēng)景，優(yōu)美而又富有吸引力。 借景：在拙政園中有一處景點(diǎn)的借景運(yùn)用地十分巧妙，那就是西園中的與誰(shuí)同坐軒。此軒的屋頂設(shè)計(jì)成扇面形的，巧借軒后的笠亭作為扇柄，站在廊中望著對(duì)面的建筑，兩者相結(jié)合就是一把完整的扇子。此外，站在梧竹幽居里西望，可見(jiàn)北寺塔依然高聳，把園林空間的邊界推到了數(shù)里之遙。這一園外的塔景之虛，還

3、給橫向展開(kāi)、具有平遠(yuǎn)特征的池山風(fēng)光增添了縱向的景觀，取得了虛實(shí)相生、縱橫相破的審美效果。 框景：框景簡(jiǎn)單的說(shuō)也就是利用門(mén)框或窗框?qū)⑵渫獾木吧θ肫渲校纬梢粋€(gè)亮麗的風(fēng)景畫(huà)的方法。如與誰(shuí)同坐軒里的扇形空窗將其外的笠亭和其他植物框入其內(nèi)，形成了一幅生動(dòng)的風(fēng)景畫(huà)。又如嘉實(shí)亭的矩形空窗、枇杷園的圓形空門(mén)及聽(tīng)雨軒的木門(mén)窗等，都是巧妙地利用了借景的手法。 隔景：在很多古典園林中，為了吸引游客的深入游覽，都會(huì)采用隔景的手法。如拙政園中為分割東園、西園、中園三大部分，就采用了開(kāi)漏窗的復(fù)廊來(lái)進(jìn)行虛隔。 抑景：蘇州園林善于用半壁廊將景物藏在壁的后面，在壁上設(shè)漏窗，是景物通過(guò)漏窗若隱若現(xiàn)，若斷若續(xù)的顯現(xiàn)出來(lái)，使游人

4、產(chǎn)生一種迫不及待，急于窺視全貌的心理。拙政園里的復(fù)廊將抑景和漏景以及隔景三種手法完美的融合到了一起。 夾景：在拙政園中園，中間為湖，周邊的樹(shù)木都比較高，站在梧竹幽居里面向西看，兩側(cè)的景觀形成了一道狹長(zhǎng)的視景空間，把游人的視覺(jué)集中到對(duì)面的景觀上。2、總結(jié)拙政園的特色 拙政園，作為蘇州園林的代表，被勝譽(yù)為“天下園林之母”。在各個(gè)方面都有其獨(dú)有的特色。我可以用一句話來(lái)做評(píng)價(jià)，那就是，一直被模仿，而從未被超越。拙政園僅布局上就有以下四大特色：一、參差自然，曲徑通幽拙政園中部，是以遠(yuǎn)香堂為布局中心的。這個(gè)南北向的主體建筑，南面正對(duì)著作為園門(mén)的腰門(mén)，這就開(kāi)始形成了軸線感了。但是，聰明的造園家在門(mén)內(nèi)特設(shè)了一

5、黃石假山，突兀聳立，這樣，到遠(yuǎn)香堂就沒(méi)有符合中軸線的筆直通道可走。眼前只有兩條路，一條是爬山向右經(jīng)過(guò)曲折的小路而下，再拐彎直遠(yuǎn)香堂；一條是向左由山側(cè)平地小路或由左折再右拐的走廊經(jīng)平曲橋而至遠(yuǎn)香堂。更妙的是，架在池上的曲橋，并不居中，也就是不在園門(mén)至遠(yuǎn)香堂的軸線上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，這類(lèi)布局，就完全打破了軸線感，而贏得參差不齊的之美了。遠(yuǎn)香堂的東側(cè)，不是水而是山。山巔有繡綺亭，山南則由云墻隔成著名的旱園“枇杷園”。這一布局，不但消除了中軸線，而且完全消除了均衡對(duì)稱(chēng)的格局。其兩側(cè)是如此不同； 西面是溪水，東南是假山；西面是軒廊，東面是亭館；西面是水院，東面是旱園；西面建筑較為密集，東面

6、空間較為空曠。二、藏露互補(bǔ)，遮隔景深拙政園作為立體的山水畫(huà)，其藝術(shù)意境的生成，離不開(kāi)藏與露相反相成的巧妙的藝術(shù)處理。拙政園的入口運(yùn)用了“入門(mén)見(jiàn)山”之法，它把需要給人看的用山石阻擋遮藏起來(lái)，不讓人一下子看到，這種曲曲折折的躲閃，遮遮掩掩的含蓄，是一種意味深長(zhǎng)的美，它通過(guò)“抑景”，讓人漸入佳境，慢慢欣賞，感到妙趣無(wú)窮。在拙政園的內(nèi)部則做到了有藏有露，藏露互補(bǔ)。園內(nèi)給人造成藏露互補(bǔ)的遮隔物有種種，如花木隔、山石隔、門(mén)窗隔、屋宇隔、水流隔等。如拙政園的“小飛虹”橋廊，橫跨小溪，增添了橋廊南北的景觀層次。特別是它那曲形的屋面，檐下精致的掛落，屈指可數(shù)的幾根廊柱，均架于水上，構(gòu)成空靈而優(yōu)美的遮隔物，將其后

7、面景色遮得若顯若藏，若明若暗，極大地豐富了這一帶的景觀和層次。三、映襯對(duì)比，多樣統(tǒng)一（一）景區(qū)與景區(qū)之間的映襯對(duì)比，多樣統(tǒng)一 如中部主景區(qū)的建筑遠(yuǎn)香堂，從外在看來(lái)只是單檐歇山頂面闊三面的四面廳。可它與眾不同，不但位居中央，為四面景物所環(huán)拱，而且體量比周?chē)ㄖ蟮枚?。結(jié)構(gòu)裝飾也特別精美，它和水池一起，奠定了整體景區(qū)的體勢(shì)和主調(diào)。人們?nèi)缭谔帽逼脚_(tái)環(huán)顧水池及附近景色，中部園林精華盡收眼底。遠(yuǎn)香堂東南為山，山南為“枇杷園”，這是一個(gè)著名的園中之園。不過(guò)，它不是“小滄浪”那種閑靜樸素的水苑，而是精致豐饒的旱園。這兩個(gè)園中之園，主體及風(fēng)格形成了鮮明的反差，從而使雙方的個(gè)性對(duì)比得更為突出。然而，它們對(duì)于水池

8、和遠(yuǎn)香堂這一主景區(qū)，主體建筑來(lái)說(shuō)，又處于左右的賓襯地位。它們以不同的特色襯著作為全園主體的景區(qū)和景觀，顯得賓主分明而不是喧賓奪主。（二）景物與景物之間的映襯對(duì)比，多樣統(tǒng)一。如現(xiàn)今單單拙政園的亭有二十座之多。形式、結(jié)構(gòu)、處境等方面各不相同。拙政園的亭，以屋基平面和立柱多寡而論，圓形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松風(fēng)水閣、嘉實(shí)亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居；長(zhǎng)方形而立四柱的如放眼亭；長(zhǎng)方形而立八柱的如繡綺亭；六角形而立六柱的如宜兩亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“與誰(shuí)同坐軒”。建筑物的存在，離不開(kāi)周?chē)沫h(huán)境。拙政園的亭所處的環(huán)境也

9、各有特色，這更增加了它們的多樣性。如荷風(fēng)四面亭處于寬闊水面的島上，有曲橋山徑聯(lián)結(jié)著各方景點(diǎn)，成為中部的交通樞紐；嘉實(shí)亭處于園中之園枇杷園內(nèi)，與嘉樹(shù)丑石為伴，成為此地主景；“與誰(shuí)同坐軒”以扇面半圓的凸面向水，既可供多角度的觀賞，又可在其中多面觀景；梧竹幽居亭處于梧、竹、楓、楊等植物之間，兩面臨水，其地可謂水木清華而風(fēng)物優(yōu)美四、虛實(shí)相生，時(shí)空交感拙政園小中見(jiàn)大，少中見(jiàn)多，離不開(kāi)虛實(shí)相生的美學(xué)。虛，這可說(shuō)是所有蘇州園林的生命所在。（一）門(mén)窗框景之虛拙政園是虛實(shí)并用，門(mén)窗之虛頗為杰出。如遠(yuǎn)香堂廳堂四周全部裝置秀麗玲瓏的玻璃長(zhǎng)窗。這種四面全虛的四面廳，可變觀周?chē)吧?。站在廳內(nèi)四望，景色可謂面面不同，窗窗

10、不一，琳瑯滿目，美不勝收。（二）內(nèi)外借景之虛 游人如在梧竹幽居聽(tīng)西望，可見(jiàn)北寺塔依然高聳，把園林空間的邊界推到了數(shù)里之遙。這一園外的塔景之虛，還給橫向展開(kāi)、具有平遠(yuǎn)特征的池山風(fēng)光增添了縱向的景觀，取得了虛實(shí)相生、縱橫相破的審美效果。（三）鏡像空間之虛蘇州園林面積較小，劃分為景區(qū)之后就更小了。為了擴(kuò)大空間感，園中往往在適當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)一大鏡，稱(chēng)為“鏡景”或“鏡借”。它把實(shí)在的景觀反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人頓生新奇別致之感。人們身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能進(jìn)行視覺(jué)與想象相伴的“鏡游”。如拙政園的“香洲”，一進(jìn)艙門(mén)，迎面是明鏡相迎，照映出對(duì)岸倚玉軒一帶的水景。鏡面上有“煙波劃

11、船”匾額，令人感到似實(shí)似虛，似真似幻，似靜似動(dòng)，似近似遠(yuǎn)。此外，在構(gòu)景藝術(shù)方面，拙政園也是一流的，做到了以水見(jiàn)長(zhǎng)、疏朗典雅、花木為勝的效果：拙政園充分利用園地多積水的優(yōu)勢(shì)，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三，。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。數(shù)百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。每到春天，山茶如火，玉蘭

12、如雪，杏花盛開(kāi)；夏天有荷花；秋天木芙蓉；冬天梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。荷花、山茶、杜鵑為拙政園著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷；倚玉軒、玲瓏館的竹，待霜亭的桔；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”)；玉蘭堂的玉蘭；雪香云蔚亭的梅；聽(tīng)松風(fēng)處的松，以及海棠春塢的海棠，柳陰路曲的柳，批把園、嘉實(shí)亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。留園1、分析留園中運(yùn)用到的構(gòu)景手法（借景、對(duì)景等）作為中國(guó)四大名園之一的留園，面積雖小，可是在構(gòu)景手法上也是獨(dú)具匠心，充分利用了地形地勢(shì)及建筑特色優(yōu)勢(shì)，將園林的美展現(xiàn)的一覽無(wú)遺。

13、對(duì)景：中國(guó)古典園林中少不了筑山理水，園區(qū)的水域不僅很好地分隔了空間，還造就了很多對(duì)景，如留園的清風(fēng)池館，可以透過(guò)小蓬萊和對(duì)面的聞木樨香軒遙遙呼應(yīng)，形成了一道通透的視景線。站在明瑟樓或涵碧山房的高處可以清晰地對(duì)望到對(duì)面的可亭，景色十分優(yōu)美。 借景：在留園西部的土山上有一座舒嘯亭，站在亭內(nèi)，遠(yuǎn)近皆可借景，近處可借西園景觀，遠(yuǎn)借可以借虎丘山美景。 漏景：留園的漏景比拙政園還要突出，留園建筑特色鮮明，各建筑物設(shè)有多種窗洞，各有所異。特別是入口長(zhǎng)廊景觀，充分利用了長(zhǎng)廊的阻隔作用，使得游客只有通過(guò)墻上的的漏窗或門(mén)洞才能隱隱約約看到園內(nèi)的景觀，若隱若現(xiàn)，虛幻迷離，門(mén)洞更是起到了引景的效果。 抑景：留園的景色

14、大部分集中在中園，而入口則是綿延彎長(zhǎng)的走廊，且過(guò)道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門(mén)，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過(guò)門(mén)窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。 框景：建筑多，窗洞也多，可想而知，利用這些形成的框景畫(huà)該有多少了。如還我圖書(shū)處的六邊形空窗將窗外的可亭和其他植物映入其中，形成了一幅美麗的無(wú)心畫(huà)。 夾景：在留園里，有一處夾景十分凸顯，位于揖峰軒北側(cè)，兩堵高墻將奇石與紫藤緊緊夾住，再利用高墻的擋景作用，所以此處可牢牢吸引游人的目光。2、留園東部景區(qū)園林建筑的特色分析留園與拙政園有所區(qū)別，留園是用建筑來(lái)劃分空間的，整個(gè)園區(qū)可分中、東、西、北四個(gè)景區(qū)。中部以水景見(jiàn)長(zhǎng)，是全園的精華所在；而

15、東部以曲院回廊的建筑取勝，在留園中，東部建筑院落之間以漏窗、門(mén)洞、廊廡溝通穿插，互相對(duì)比映襯，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，為蘇州園林中院落空間最富變化的建筑群。有句話是這么說(shuō)的：“賞留園首看建筑”，可見(jiàn)留園建筑的獨(dú)特性。設(shè)計(jì)者采用了獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法，善于運(yùn)用大小、曲直、明暗、高低、收放等關(guān)系，將園中景致表現(xiàn)得淋漓盡致。由于留園的面積有限，在狹小的庭園空間設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)者以靜觀為主，動(dòng)觀為輔，遵循“小中見(jiàn)大”的原則，在建筑空間的造景上借用先抑后揚(yáng)，曲廊、門(mén)洞、漏窗空間造景手法的應(yīng)用，使實(shí)景與虛景相互交錯(cuò)，在極小的空間中轉(zhuǎn)折回旋，蜿蜒起伏，大大拓展了觀賞的空間，形成了無(wú)徑不曲、無(wú)處不幽

16、的特點(diǎn)。一、 先抑后揚(yáng)作為與拙政園齊名的名園，留園在入門(mén)處便使用了欲揚(yáng)先抑的做法，使入口很小，并以一屏風(fēng)遮擋住游人視線，然后進(jìn)入門(mén)廳、轎廳，通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)過(guò)道和天井頓時(shí)豁然開(kāi)朗。與其他園子相比，留園在建筑入日處多了些許的轉(zhuǎn)折，使空間不斷變化，由小變大，由暗轉(zhuǎn)明，似有“柳暗花明又一村”的意境。二、 曲廊造景留園面積不大，東部建筑設(shè)計(jì)中的多曲起到了延緩行動(dòng)步調(diào)的作用。除了擴(kuò)大空間的感覺(jué)之外，故意以折線或曲線延長(zhǎng)距離，令人在游覽過(guò)程中有更多的時(shí)間，轉(zhuǎn)換更多的視點(diǎn)，慢慢觀賞領(lǐng)略園中的幽趣。留園中的曲廊設(shè)置很多，從平而構(gòu)成的角度上看就像一條線貫穿著園中許多個(gè)大小不一且不同形狀的點(diǎn)，在平面上呈曲線或折線、跨越等

17、高線；從立體構(gòu)成的角度上看長(zhǎng)廊好似一屏障，在立面上蜿蜒起伏，間隔開(kāi)了園中的景，使人無(wú)法一眼看到底。把空間分隔為前景、中景和遠(yuǎn)景，并又很好地將各景串聯(lián)起來(lái)。三、 門(mén)洞畫(huà)窗東部的建筑設(shè)計(jì)中堅(jiān)持空透原則，通過(guò)空窗、漏窗、洞門(mén)等，使公共空間與建筑有隔有連，做到整體布局，空間隔而不死、漏而可望，既能移步換景，又起到擴(kuò)大空間感和通風(fēng)采光的作用。窗扇的圖形設(shè)計(jì)大體上分為空窗和漏窗兩種形式?？沾暗脑O(shè)計(jì)主要是彌補(bǔ)采光的不足，使過(guò)道不至于顯得昏暗。在建筑設(shè)計(jì)時(shí)，園林建筑的每扇門(mén)每扇窗都會(huì)考慮其造景的功能。所以為了避免空窗的單調(diào)，造園者便利用植物盆栽來(lái)映襯它，利用太陽(yáng)光將樹(shù)木投影到墻而;風(fēng)吹起，光影婆娑，十分生動(dòng)。

18、使它在具有采光功用的同時(shí)，形成一幅生動(dòng)的立體畫(huà)面，可謂一舉兩得。留園中的花窗在便于通風(fēng)和采光的同時(shí)，可使中部的景色，若隱若現(xiàn)半遮半掩地透出來(lái)，從而激發(fā)起游人的游興，催人急于進(jìn)去領(lǐng)略窗外那片勝景。3、留園的特色總結(jié)蘇州園林都有自己的特色，作為蘇州四大園林之一的留園，他的特色總結(jié)起來(lái)可以歸為以下幾點(diǎn)：1. 入口空間處理：從留園大門(mén)入口至山池、客廳、書(shū)齋區(qū)，必須經(jīng)過(guò)狹長(zhǎng)、封閉、曲折、忽收忽放、忽明忽暗的50m長(zhǎng)的走道，在此。有意識(shí)地使游人的視野受到極大的壓縮和極度的收束，再經(jīng)幾次收與放的對(duì)比，當(dāng)游人走到園中的主要景點(diǎn)時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。入口的這種虛實(shí)變幻、收放自如、明暗交替的手法，曲折巧妙的

19、空間序列，具有欲揚(yáng)先抑的作用，歷來(lái)為園林界人士稱(chēng)道。2. 相比其他，留園有自己的三絕，分別是：冠云峰、楠木殿及魚(yú)化石。3. 全園曲廊貫穿，依勢(shì)曲折，通幽渡壑，長(zhǎng)達(dá)六七百米，廊壁嵌有歷代著名書(shū)法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，為明代嘉靖年間吳江松陵人董漢策所刻，歷時(shí)二十五年，至萬(wàn)歷十三年方始刻成。4. 全園用建筑來(lái)劃分空間，可分中、東、西、北四個(gè)景區(qū)：中部以山水見(jiàn)長(zhǎng)，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天。東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝。如“明瑟樓”和“涵碧山房”雖建在陸地，卻緊臨水面，造型和布置得當(dāng)，神似面舫，與對(duì)面山上“可亭”相呼應(yīng)。西部環(huán)境僻靜，富有山林野

20、趣；北部竹籬小屋，頗有鄉(xiāng)村田園風(fēng)味。留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。5. 池中之山：以三座著名的太湖石峰為奇，居中者為冠云峰，兩旁為瑞云，岫云兩峰，三峰印入水中，更顯秀麗；峰后配樓越顯高聳；林木之山：在西區(qū)全園最高處土石相間堆砌自然的假山，山上古木參天，伴以池南涵碧山房與明瑟樓，以野趣為奇；墻壁之山：一堵白墻，掛下板壁石山，倒影一池淺水，伴以休閑的石桌石椅，表現(xiàn)出淡泊處世之坦然的蓬萊仙境。6. 留園假山處理手法多樣。中部假山山體大勢(shì)布局具有主山平遠(yuǎn)、副山高峻之感。主山東西延伸，山巒橫向展開(kāi)，產(chǎn)生平遠(yuǎn)意趣，隔水相望，成為遠(yuǎn)景山。副

21、山南北走向，沿爬山廊拾級(jí)而上，近觀石峰高聳挺拔。山中古木茂盛，濃蔭蔽日，仿佛深山峻嶺。在主副山垂直交匯處，做水源出處，造澗峽狀，石梁飛渡。在布局上，主山橫向，副山側(cè)向，小蓬萊島似山之余脈延至水中。起到平衡作用，構(gòu)成“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的山水意境。西部假山由黃石堆砌，采用土石相間，小山用石，大山用土的作法。在南北長(zhǎng)、東西狹窄的地域內(nèi)，山勢(shì)北陡南緩，有黃石山澗自山頂向南婉蜒而至溪邊，這條旱澗不僅增加了深遠(yuǎn)感，而且反襯出山下桃花溪的清幽。整個(gè)山體迂回曲折，四角分設(shè)登山道，皆可拾級(jí)而上到“舒嘯亭”，極富層次。7. 留園的植物造景富有特色。中部山體上“聞木樨香軒”處，桂樹(shù)叢生，秋日丹桂盛開(kāi)

22、，芳香四溢，香沁心脾，正如軒上對(duì)聯(lián)所述“奇石盡合千古秀，桂花香動(dòng)萬(wàn)山秋”?！肮拍窘豢隆碧帲艜r(shí)有柏與女貞交柯連理，為園中一景。現(xiàn)雖補(bǔ)栽古柏、甫天竹和山茶，但令人暇想的卻仍然是那連理枝?！耙痉遘帯蓖馐柚残摅蚺c秀美的石峰。宛如一幅竹石圖，畫(huà)意盎然。北部“又一村”滿植桃、李、杏、梅和竹林，喧鬧的春花與翠綠的修竹以及滿架的葡萄，猶若江南山野村莊，返璞歸真。西部山林遍植青楓和銀杏，深秋紅葉似錦，黃葉金燦，一片醉人秋色。緣溪行，桃花映紅，落英繽紛，仿佛桃花源境。蘇州博物館1、結(jié)合相關(guān)資料及所學(xué)的知識(shí)，分析蘇州博物館是如何利用現(xiàn)代的材料來(lái)體現(xiàn)傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格的，可結(jié)合圖片說(shuō)明，要求不少于300字。白色粉墻作為

23、博物館新館的主色調(diào)，把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機(jī)理融合在一起，但是，那些到處可見(jiàn)的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋?zhuān)⒀葑兂梢环N新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過(guò)去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入

24、展區(qū)的太陽(yáng)光線。 博物館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。 金雞湖公園1、分析金雞湖公園設(shè)計(jì)手法（現(xiàn)狀條件、分區(qū)、景線分析、道路分析等）?，F(xiàn)狀條件金雞湖是在蘇州市東區(qū)蘇州工業(yè)園區(qū)的中心部位，其水域面積7.38km2，比著名的杭州西子湖還大1.88km2，定位是開(kāi)放的城市湖泊公園，因而它必須符合園區(qū)的總體規(guī)劃，園區(qū)的總體規(guī)劃是將中新合作的70km2分為三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域，每個(gè)區(qū)域均遵循如下規(guī)劃布局原則，即從北往南依次為工

25、業(yè)區(qū)、居住區(qū)、中心商貿(mào)區(qū)、居住區(qū)、工業(yè)區(qū)，東西向以蘇州干將路的延伸線為中軸線，而金雞湖正像串在這根軸線上的一顆明珠，因此，它的規(guī)劃設(shè)計(jì)必須根據(jù)此總體規(guī)劃思路，并考慮金雞湖本身的旅游開(kāi)發(fā)功能及土地開(kāi)發(fā)收益平衡。一、 設(shè)計(jì)手法形式金雞湖的景觀設(shè)計(jì)注重繼承與發(fā)揚(yáng)地方傳統(tǒng)文化和特色。在互動(dòng)融合中賦予了景觀設(shè)計(jì)豐富的內(nèi)涵及清晰的文脈。同時(shí)工程設(shè)計(jì)堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)使用新材料、新技術(shù)、新工藝的原則，體現(xiàn)出景觀設(shè)計(jì)的時(shí)代特征。在保持了整體設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大氣的基礎(chǔ)上，一些細(xì)部的處理如湖濱大道鋪地的材料、工藝和圖案均采用蘇州所特有元素。濱水的一些擬自然駁岸的設(shè)計(jì)也與蘇式園林中的一些塘池駁岸設(shè)計(jì)有神似之妙。受人文主義及親水思

26、想影響采用垂直、多層次設(shè)計(jì)手法使濱水景觀設(shè)計(jì)更多地體現(xiàn)了“人的自然屬性”將水體與人的需求緊密的結(jié)合起來(lái)將沿湖濱水區(qū)域標(biāo)高作了四段劃分從城市往湖濱靠近依次為“望湖區(qū)遠(yuǎn)水區(qū)見(jiàn)水區(qū)親水區(qū)”。在最低一級(jí)“親水區(qū)”又采用了多種不同處理手法如親水木平臺(tái)、親水花崗巖大臺(tái)階、挑入湖中的木舞臺(tái)等使整個(gè)區(qū)域在三維空間中變得豐富多彩。二、 景觀分區(qū)金雞湖的西北部是城市的、年輕的、活潑的、充滿能量的，東南部則是自然的、寧?kù)o的。環(huán)湖建設(shè)了湖濱大道、城市廣場(chǎng)、玲瓏灣、文化水廊、金姬墩、望湖角、水巷鄰里等景區(qū)，還在湖中堆造了兩個(gè)島嶼，目的是在于創(chuàng)造一個(gè)高科技的商業(yè)與居住的混合型濱水社區(qū)，以滿足國(guó)際化大企業(yè)的辦公與生活標(biāo)準(zhǔn)，

27、可以容納60萬(wàn)的居民游覽。8個(gè)分區(qū)中的2個(gè)片區(qū)城市廣場(chǎng)與湖濱大道，位于一處混合用地的邊緣帶上，為蘇州市的民眾創(chuàng)造了一個(gè)大型尺度的公共聚會(huì)空間。金雞湖在景觀設(shè)計(jì)中為了維護(hù)水體的高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，采用了特殊的設(shè)計(jì)手法，沿著水流的方向從創(chuàng)造了天然濕地，作為農(nóng)田與城市雨水排放的天然過(guò)濾網(wǎng)。三、 景線分析金雞湖整個(gè)景觀視線可以用“通透“二字來(lái)概括，特別是湖濱大道和城市廣場(chǎng)兩個(gè)景觀空間，視野比較開(kāi)闊，觀景條件十分優(yōu)越。在這兩個(gè)景區(qū)中，視線景觀軸線是呈發(fā)散形式的，天氣條件好的話，可以觀看到對(duì)岸的風(fēng)景。當(dāng)然，金雞湖景區(qū)中，觀景點(diǎn)最好的莫過(guò)于摩天輪了，不過(guò)那是個(gè)十分具有挑戰(zhàn)性的觀景點(diǎn)，要克服內(nèi)心對(duì)高度的恐懼才能很好地

28、欣賞風(fēng)景。此外，金姬墩和水巷鄰里的部分瀕水住宅的視線也是相當(dāng)不錯(cuò)的，由于地勢(shì)比較高，因此，觀景面比較寬泛，是個(gè)不錯(cuò)的賞景點(diǎn)。四、 道路分析由于是濱湖景區(qū)，交通條件顯的十分重要，既要滿足步行游覽的需要，又要滿足車(chē)輛通行的需要。因此沿湖布有較稠密的車(chē)行、步行系統(tǒng)，是連接相鄰景塊的一些線性走廊，道路交通條件十分優(yōu)越。最適合居民游人游覽鍛煉的莫過(guò)于湖濱大道了，大道長(zhǎng)634m，它的設(shè)計(jì)一反園林小路寬不過(guò)3m的常規(guī)做法，中間連接的臺(tái)階寬1.5m，以每2m一個(gè)色帶鋪地變化重復(fù)，氣勢(shì)宏大，與湖面尺度比較般配。在湖濱大道上有兩塊鋪地，選用的是蘇州傳統(tǒng)園林中卵石小徑這一傳統(tǒng)元素，材料、施工工藝均是蘇州本地做法，而

29、圖案卻是現(xiàn)代感十足的抽象幾何平面紋樣，這樣使得人們?cè)陂L(zhǎng)距離的行走過(guò)程中，突然又感受到了一些蘇州傳統(tǒng)園林的信息。湖濱大道還有一個(gè)特色就是湖步道系統(tǒng)分為上下兩個(gè)層次，其間的高差為90CM，低處湖濱大道寬9.4m，高處湖濱道寬4m，起到了隔而不斷，步移景異的效果。在以往，人們懼怕洪水，因而建造的堤岸總是又高、又厚，將人與水遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔開(kāi)。而金雞湖的景觀道路中充分考慮到了親水性的原則，設(shè)計(jì)者利用對(duì)湖水的漲落觀察研究成果，在部分道路節(jié)點(diǎn)設(shè)置了親水設(shè)施，讓人與湖水有一個(gè)直接接觸式的交流。親水設(shè)施分為三類(lèi)：親水木平臺(tái)、親水花崗巖大臺(tái)階、挑入湖中的木坐凳及木舞臺(tái)，這樣達(dá)到了不管四季水面如何漲落，人們總能觸水、戲水、

30、玩水。上海世紀(jì)公園（1）如何進(jìn)行公園的功能分區(qū)和景色分區(qū)？（結(jié)合世紀(jì)公園的實(shí)際情況分析）功能分區(qū)：園內(nèi)設(shè)有兒童樂(lè)園、休閑自行車(chē)、觀光車(chē)、游船、綠色迷宮、垂釣區(qū)、鴿類(lèi)游憩區(qū)等十三個(gè)參與性游樂(lè)項(xiàng)目，同時(shí)設(shè)有會(huì)展廳、蒙特利爾咖啡吧、佳盅苑、世紀(jì)餐廳、海納百川文化家園和休閑賣(mài)品部等服務(wù)性設(shè)施景色分區(qū)：公園以大面積的草坪、森林、湖泊為主體，建有鄉(xiāng)土田園區(qū)、湖濱區(qū)、疏林草坪區(qū)、鳥(niǎo)類(lèi)保護(hù)區(qū)、異國(guó)園區(qū)和迷你高爾夫球場(chǎng)七個(gè)景區(qū)，以及世紀(jì)花鐘、鏡天湖、高柱噴泉、南國(guó)風(fēng)情、東方虹珠盆景園、綠色世界浮雕、音樂(lè)噴泉、音樂(lè)廣場(chǎng)、緣池、鳥(niǎo)島、奧爾梅加頭像和蒙特利爾園等四十五個(gè)景點(diǎn)。（2）公園的出入口如何處理？（結(jié)合世紀(jì)公園

31、的實(shí)際情況分析）三號(hào)門(mén)：是世紀(jì)公園建成開(kāi)放的 第一扇大門(mén)，也是世紀(jì)公園內(nèi)規(guī)模最大的入口，園門(mén)廣場(chǎng)可容納上千人。該門(mén)采用鋼結(jié)構(gòu)，以海鷗展翅的輕盈造型配之晶瑩剔透的玻璃幕墻，凸顯 了整體建筑的現(xiàn)代感。 （3）如何圍繞某一主題進(jìn)行景點(diǎn)的設(shè)計(jì)？（結(jié)合世紀(jì)公園的實(shí)際情況分析）蒙特利爾園：蒙特利爾園位于世紀(jì)公園鳥(niǎo)類(lèi)保護(hù)區(qū)，占地面積2萬(wàn)平方米，總投資2,000萬(wàn)元人民幣。整個(gè)蒙特利爾園由島嶼、湖泊、大展廳、多媒體影視廳、咖啡吧等組成，園內(nèi)主要展示加拿大高科技多媒體技術(shù)，該園的總體設(shè)計(jì)思想體現(xiàn)了兩地人民珍視人、自然與 科技和諧的主題。 蒙特利爾園奧爾梅加頭像：奧爾梅加民族雕刻技藝出眾，頭像雕塑更是其文明成就的

32、集中體現(xiàn)。該“奧爾梅加頭像8號(hào)”的復(fù)制品，系墨西哥維拉克魯斯州政府贈(zèng)于上海市政府的禮物，是兩地人民友誼的象征。奧爾梅加頭像綠色世界浮雕墻：全長(zhǎng)80米，由花崗石制成，浮雕總面積178平方米，作品體現(xiàn)了亞洲太平洋地區(qū)的29種動(dòng)物和30種植物，從左到右依次為熱帶、亞熱帶、溫帶、寒帶，從陸地到海洋，形成物種與生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)性和合理過(guò)渡，符合科學(xué)規(guī)律。在茂密的森林和浩瀚的大海中，憩 綠色世界浮雕墻息著中國(guó)熊貓、泰國(guó)大象、越南水牛、日本丹頂鶴、澳洲袋鼠、新西蘭紅嘴鷗、美洲鷹、俄羅斯熊、北極企鵝它們生息繁衍，和自然界和諧相處。該雕塑設(shè)計(jì)制作由著名旅美畫(huà)家陳逸飛先生進(jìn)行藝術(shù)總監(jiān)，體現(xiàn)了人、自然、和諧的主題。上海后灘公園（1）如何運(yùn)用現(xiàn)代理念和先進(jìn)技術(shù)營(yíng)建后灘濕地公園？生態(tài)與人文理念貫穿于后灘濕地公園的全部設(shè)計(jì)過(guò)程，主要體現(xiàn)在再造濕地公園的相關(guān)措施與技術(shù)方面、場(chǎng)地工業(yè)遺存保護(hù)再利用等的相關(guān)措施與技術(shù)，以及其他生態(tài)可持續(xù)發(fā)展等相關(guān)措施與技術(shù)等。再造濕地公園的相關(guān)措施與技術(shù)主要有：濕地土壤、微生物過(guò)濾等新技術(shù)的運(yùn)用；場(chǎng)地工業(yè)遺存保