株洲職工大學工業(yè)學校

1、株洲職工大學(工業(yè)學校)教 案系 （部） 工藝美術(shù)系 教 研 室 服裝教研室 課 程 名 稱 服裝人體及時裝畫 教 師 姓 名 劉 瓊 專業(yè)技術(shù)職稱 助 教 教案正頁第_1_次（單元）課 授課時間 07.3.1 課程名稱人體及時裝畫專業(yè)班級服裝27.28班層次中專授課教師劉瓊職稱助教課 型(大、小)小學時3授課題目（章、節(jié)）第一模塊 服裝效果圖工具第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 授課方式理論（理論課；討論課；實驗課；實習/實訓課；其他）教材及主要參考書教學目的與要求:要求學生認識并掌握時裝畫的特征、應(yīng)用和服裝人體的結(jié)構(gòu)。使之能夠熟練、生動地進行時裝人體的繪畫。 教學過程設(shè)計(內(nèi)容、時間安排、教學方法

2、等)：教學內(nèi)容: 第一模塊 服裝效果圖工具第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu)流行服飾vcd欣賞并學生進行互動討論流行服飾的特點針對同學寒假的50款服裝模特人體畫進行檢查和逐個指導學生對服裝人體結(jié)構(gòu)進行理解和繪畫練習時間安排：講授三課時學生課堂練習服裝結(jié)構(gòu)人體畫三課時教學方法:課堂講授和多媒體范畫講解教學重點、難點： 難點：掌握了解服裝人體的特點教研室審閱意見：教研室主任簽名：年 月 日基本內(nèi)容對本課程的介紹：課程：服裝效果圖課時：3 總課時：54(18周)教學目的：提高繪畫設(shè)計服裝的專業(yè)能力本周教學內(nèi)容：本課程內(nèi)容的安排和介紹第一模塊 服裝效果圖工具第二模塊 服裝畫人體結(jié)構(gòu)流行服飾vcd欣賞并學生進行互

3、動討論流行服飾的特點針對同學寒假的50款服裝模特人體畫進行檢查和逐個指導第一章 服裝效果圖工具教學目的：讓學生了解時裝畫的意義、性質(zhì)、重要性及常用工具，對時裝畫能夠正確分類等。教學重難點：對時裝畫類別的區(qū)分。教學手段：多媒體理論教學教學過程時裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術(shù)處理方法來體現(xiàn)服裝設(shè)計的造型和整體氣氛的一種藝術(shù)形式第一節(jié) 正確選擇和使用材料工具 a. 紙張從繪圖效果上看，水粉表現(xiàn)法、水彩表現(xiàn)法、麥克筆表現(xiàn)法、鉛筆淡彩法等用水做媒介的畫法，適宜用厚一些紙張，如150克或以上的厚素描紙、水粉紙、白卡紙等。而質(zhì)地細膩、均勻的復印紙則適宜用彩色鉛筆去表現(xiàn)。拓印紙：利用紙的紋理，繪出不

4、同質(zhì)感，不同風格的時裝畫。b筆 畫效果圖一般可選用鉛筆、彎尖鋼筆(書法鋼筆)、針管筆、水粉筆、水彩筆、毛筆、油畫筆、板刷、麥克筆、水溶彩色鉛筆、記號筆、色粉筆、油畫棒等。彩色鉛筆：外形類似粉筆不含油性，質(zhì)地松軟，易脫落。容易表現(xiàn)暈染效果，要畫在粉彩紙上或粗紙上，作畫完畢要用膠固定。麥克筆：色彩亮麗而透明，揮發(fā)快，可在短時間內(nèi)作速寫性描述，筆觸清晰有力度。色與色具有自然調(diào)和的特征，畫面風格具有現(xiàn)代感。缺點是不易調(diào)色，若備全部色彩，花費較大。鉛筆：打草稿、畫輪廓、作鉛筆素描色鉛筆：分油質(zhì)和粉質(zhì)和水融性三種1.粉質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具輕柔感2.油質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具光滑亮麗感3.水融性色鉛筆所表現(xiàn)的布

5、料較具輕盈飄逸感蠟筆：附著力強，筆觸粗糙，不易調(diào)和或重疊著色。可平涂大面積，畫粗線條，表現(xiàn)厚重效果，或利用油性和臘性與顏色結(jié)合時作阻染效果，來表現(xiàn)毛線，紗線等粗織物的質(zhì)感。c顏料畫效果圖所用的顏料主要是水粉顏料和水彩顏料，其他顏料很少用。水粉顏料的特點是覆蓋力較強，便于修改。水彩顏料屬透明顏料，覆蓋力較差，因此，一般水彩畫作畫程序是由淺到深。水彩顏料的特點是色彩鮮艷度較高，顏色濕與干變化不大。透明水彩：水彩是薄而透明，覆蓋力差的顏料廣告顏料：色彩豐富，不透明，覆蓋力強，可以和水彩一樣自由調(diào)色，調(diào)和時水和顏料必須飽和，否則易灰。提高明度可加白粉。通常繪制各類設(shè)計圖案和裝飾性的服裝畫拓印紙：利用紙

6、的紋理，繪出不同質(zhì)感，不同風格的時裝畫。第二節(jié) 時裝畫的概念一. 時裝畫的意義時裝畫是設(shè)計家將服裝樣式的流行消化后，構(gòu)想出來做為表現(xiàn)的第一節(jié)段，服裝設(shè)計者將所要展示或是計劃推出的服飾，應(yīng)實際需要，用他們的手和筆將符合潮流服飾的線條形體、色彩、光線和組織的感受表達出來。 由于是把預(yù)想著裝后的情形畫出來，所以，必須能表現(xiàn)出穿上后的姿態(tài)和感覺，也必須有真實和立體感。至于如何表現(xiàn)真實感，有下列方式 ： A多加觀察 B透過描寫過程可以學習人體自然形態(tài) C具解剖學的知識,了解人體的構(gòu)造 D了解布料的垂墜性質(zhì) E了解服裝設(shè)計的構(gòu)造二.時裝畫的重要性以服裝設(shè)計效果圖的表現(xiàn)，表達設(shè)計師的設(shè)計意圖和構(gòu)思，準確表達

7、 出服裝各部位的比例結(jié)構(gòu)。為打樣板和縫制提供十分具體的工藝要求。為客戶提供準確的設(shè)計意圖和流行信息。為服裝廠商和銷售商帶來促銷效果，使之對某類服裝留下深刻印象，并產(chǎn)生購買欲。三.時裝畫的性質(zhì)時裝畫主要的目的是，表達設(shè)計者的創(chuàng)意和作為將來服裝制作的依據(jù)，因此具有以下性質(zhì)：人體動態(tài)必須保持平穩(wěn)，以站姿正面或三分之一半側(cè)面的角度為佳，如此較能充分表現(xiàn)服裝的款式和結(jié)構(gòu)。人體比例可作適當?shù)目鋸?，使之達到理想化的完美形象。著重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)。服裝造型力求完整，才不致在打版時發(fā)生錯誤。服裝色彩以固有色表現(xiàn)為佳，必要時備小面料樣本作為依據(jù)。在效果圖旁應(yīng)附有同一款式的背面設(shè)計結(jié)構(gòu)圖。四.時裝畫的類別應(yīng)用時裝畫按

8、照創(chuàng)作目的的不同進一步細分為以下五類。、時裝草圖：是一種表現(xiàn)設(shè)計意識氛圍的圖，是設(shè)計師以最快捷方便的形式對思維成果的一種記錄。、時裝效果圖：是設(shè)計師將靈感通過平面要素所描繪的著裝圖，要求準確、清晰地體現(xiàn)其設(shè)計意識和穿著效果。、服裝結(jié)構(gòu)圖：將服裝款式結(jié)構(gòu)、工藝特點、裝飾配件及制作流程進一步細化形成的具有切實科學依據(jù)的示意圖、必要時可以以簡練的文字輔助說明以及附上料樣。、時裝插畫：以欣賞及宣傳為主要目的，注重繪畫技巧和視覺沖擊力，畫面效果更接近于繪畫藝術(shù)，具有很強的藝術(shù)性和鮮明的個性特征。常常用作廣告海報、樣宣等，指導消費、預(yù)告流行。、服裝資料圖：以忠實記錄服裝的樣式、細節(jié)和特征，作為保存的服裝圖

9、示，特別注重準確與詳實第三節(jié) 時裝畫的分類及性質(zhì)（一）時裝畫的分類1時裝設(shè)計草圖 時裝設(shè)計是一項時間性相當強的工作，需要設(shè)計者在極短的時間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設(shè)計構(gòu)思。這種特殊條件使得這類時裝畫具有一定的概括性、快速性，而同時又必須讓包括設(shè)計者在內(nèi)的讀者通過簡潔明了的勾畫、記錄，讀懂設(shè)計者的構(gòu)思。一般來說，具有這種特性的時裝畫，便是時裝設(shè)計草圖。 時裝設(shè)計草圖，可以在任何時間、任何地點，以任何工具，甚至簡單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設(shè)計草圖并不追求畫面視覺的完整性，而是抓住時裝的特征進行描繪。有時在簡單勾勒之后，采用簡潔的幾種色彩粗略記錄色彩構(gòu)思；有時采用單線勾勒并結(jié)合文字說明的方法，

10、記錄設(shè)計構(gòu)思、靈感，使之更加簡便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡單，即使勾勒時，亦側(cè)重某種動勢以表現(xiàn)時裝的動態(tài)預(yù)視效果，而省略人體的眾多細節(jié)。2時裝效果圖 時裝效果圖，是對時裝設(shè)計產(chǎn)品較為具體的預(yù)視，它將所設(shè)計的時裝，按照設(shè)計構(gòu)思，形象、生動、真實地繪制出來。人們通常所指的“時裝效果圖”，便是這種類型的時裝畫。準確地說，“時裝效果圖”是時裝畫分類中的一種，是我們通?？谡Z表述的時裝畫。與時裝效果圖相比，時裝畫的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時裝畫的多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時裝插圖是為雜志、報刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時裝設(shè)計草圖則是記錄設(shè)計構(gòu)思時所采用的，它著重記錄

11、款式，而忽略藝術(shù)性。 時裝效果圖有裝飾風格、寫實風格等等之分。 裝飾風格抓住時裝設(shè)計構(gòu)思的主題，將設(shè)計圖按一定的美感形式進行適當?shù)刈冃?、夸張藝術(shù)處理，將設(shè)計作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來，便是裝飾風格的時裝畫。裝飾風格的時裝畫不僅可以對時裝的主題進行強調(diào)、渲染，還能將設(shè)計作品進行必要的美化。變形夸張的形式、風格、手法是多樣的，設(shè)計者往往在設(shè)計時裝作品時，對所設(shè)計作品的特點進行重點強調(diào)，可采用多種手段。通常，設(shè)計師所表現(xiàn)的時裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。 寫實風格按照時裝設(shè)計完成后的真實效果，進行描繪，所繪制的結(jié)果，具有一種照片式的寫實風格。由于這種風格的寫實性，繪制就需要一定的時間，而設(shè)計師們

12、的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設(shè)計師平時并不十分愿意采用這種方法來繪制時裝畫。當偶爾要表現(xiàn)這種風格的設(shè)計圖時，則會結(jié)合一些特殊的時裝畫技法，以便節(jié)省時間。如采用照片剪輯、電腦設(shè)計、復印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達到良好效果的捷徑。3商業(yè)時裝設(shè)計圖商業(yè)時裝設(shè)計圖，在商業(yè)時裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運用的另一種風格的時裝畫。它具有工整、易讀、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時，對時裝的特征部位、背部、面輔料、結(jié)構(gòu)部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這種設(shè)計圖，極為重視時裝的結(jié)構(gòu)，需要將時裝

13、的省縫、結(jié)構(gòu)縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細描繪。對于人物的描繪，有時可全部省略，只留下重點表現(xiàn)的時裝突出部分。商業(yè)時裝設(shè)計圖與時裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時裝設(shè)計圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時裝設(shè)計圖省略了人物，但目的明確，是讓時裝更加突出、鮮明。4時裝藝術(shù)廣告畫與插圖 時裝廣告畫與插圖是指那些在報刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時裝品牌、設(shè)計師、時裝產(chǎn)品、流行預(yù)測或時裝活動而專門繪制的時裝畫。與商業(yè)時裝設(shè)計圖相反，時裝廣告畫與插圖并不注重時裝的細節(jié)，而是注重其藝術(shù)性，強調(diào)藝術(shù)形式對主題的渲染作用，依靠時裝藝術(shù)的感染力去征服觀者。時裝

14、廣告畫及插圖的藝術(shù)風格多種多樣：有的時裝插畫家筆下的時裝畫，實質(zhì)上是一張純粹的繪畫作品，是繪畫藝術(shù)與時裝藝術(shù)的高度統(tǒng)一；有的時裝廣告畫與插圖則相當精煉、簡潔；而有的時裝廣告畫與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。 這里還包括某種專門以時裝為主題的一種時裝繪畫，它不以某種商業(yè)（如廣告、設(shè)計等）價值來衡量，而是以一種裝飾性的時裝畫形式出現(xiàn)，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴（Gruau）的時裝畫，以時裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級時裝的雅致與繪畫語言獨特的審美情趣。（二）時裝畫的學習與研究學習時裝畫，需要一定的繪畫及人物造型基礎(chǔ)。初學者可以先掌握工藝平面圖的技巧，然后逐步學習、掌握一定的繪畫基礎(chǔ)知識。

15、如人物造型基礎(chǔ)以及一定的色彩表現(xiàn)基礎(chǔ)等。除掌握一定的繪畫技巧和時裝畫的技法之外，學習時裝畫還必須掌握一定的時裝方面的知識。如時裝設(shè)計和時裝工藝知識等。對已經(jīng)掌握了一定的繪畫、時裝設(shè)計等基礎(chǔ)知識的讀者，可以參考此書，對時裝畫的表現(xiàn)技法、時裝畫的藝術(shù)風格、及電腦時裝畫進行深入地研究和探討，以在時裝畫更深層次的領(lǐng)域中進行開發(fā)。（三）時裝畫的功能性 時裝畫由最初的單一記錄服裝款式功能，逐漸發(fā)屜出表達設(shè)計意圖，預(yù)測流行趨勢等多種功能在服裝設(shè)計流程中的作用日趨重要。我國的服裝設(shè)計起步較晚，特別是服裝教育與發(fā)達國家相比還有待進一步提高和完善，時裝畫也同樣要伴著服裝的發(fā)展而逐漸形成自身的體系。 在早時候，人們

16、對于時裝畫還缺乏足夠的認識，只是覺得它比傳統(tǒng)的設(shè)計方法更為有效，因為傳統(tǒng)的服裝設(shè)計以裁縫為主體，往往是在一種沒有具體的、明晰的造型設(shè)計的情況況下。憑借已有的經(jīng)驗在衣服的裁片上作反復的改動（四）、繪制時裝畫的正確姿勢和構(gòu)圖 在畫圖之前，應(yīng)先掌握正確的繪圖姿勢。很多同學習慣于趴在桌面上畫圖，距離畫面很緊，這樣不利于整體觀察畫面，只能看到人體的一個局部。另外將畫平鋪在桌面上，使視線和畫面產(chǎn)生一定的角度會導致透視關(guān)系有所變化易造成比例失調(diào)的后果。 確的姿勢是使用帶支架的畫板或一些輔助物品，讓畫板和桌面之間產(chǎn)生30至45度的夾角使人臉和畫面之間接近平行狀態(tài)。這樣可以整體觀察畫面適時調(diào)節(jié)人體比例，把握構(gòu)圖

17、，調(diào)整畫面。正確的繪圖姿態(tài)和習慣會產(chǎn)生事半功倍的效果。時裝畫的構(gòu)圖 時裝畫的構(gòu)圖遵循對稱、平衡等構(gòu)圖的基本原則，與一般繪畫的構(gòu)圖相比更為豐富多變富于個性化和風格化。時裝畫的構(gòu)圖建立在藝術(shù)的審美標準和個人的風格習慣之上，注重創(chuàng)造性和多樣性，形式感更強一些， 通常采用的構(gòu)圖形式有下列幾種。1一人構(gòu)圖 當畫面中只有單個服裝人體時，通常情況下，我們會把人體置于畫畫的中心，大小比例適當。人體在畫面上的位置一般上邊的空白略小于下邊的空白，并要保證畫面的完整性，這樣就形成一個均衡的構(gòu)圖形式。如果服裝人體置于畫畫中的左或右，空間會產(chǎn)生變化形成不均衡的構(gòu)圖，根據(jù)服裝款式來決定單個服裝人體的位置，使時裝畫更具有“

18、畫”的意味(見圖1)：很多時裝畫為突出表現(xiàn)服裝的部分頭、手、腳等都有可能被置于畫畫之外，需注意畫面虛實空間的處理。2兩人構(gòu)圖 當兩人構(gòu)圖時，需要注意畫面中兩人的相互關(guān)系，虎實空間的細微差別。這種相互關(guān)系一般是誦過人體的大小、遠近動態(tài)的呼應(yīng)關(guān)系，圖面的向心性等因素來體現(xiàn)的?？梢园旬嫼玫膯蝹€人體兩兩組合在起，再根據(jù)服裝造型的不同來決定構(gòu)圖的形 3多人構(gòu)圖 采用多入構(gòu)圖時，要善于通過圖面人體動態(tài)的一致性、多樣性，協(xié)調(diào)性和組合方式進行表現(xiàn)。并要力求使圖畫疏密空間處理得當，具有一定的層次感避免圖畫結(jié)構(gòu)松散和凌亂(見圖1-4)。例如平行式構(gòu)圖的方式，每一款服裝在圖面上都能清楚地表現(xiàn)出來，不因人物遠近、大小

19、等透視關(guān)系形成有主有次的錯覺。在作多人構(gòu)圖的練習中，還可嘗試選擇4至5個不同動態(tài)的人體隨意組合，不僅在同一平面上也可在空間上有所變化。多作幾次練習，很快能體會到構(gòu)圖的樂趣和調(diào)整成形后不滿意再拆開作修改直到成形滿意為止。而時裝畫則可以將設(shè)計師的設(shè)計構(gòu)想首先完整地表現(xiàn)在紙面上，其后依據(jù)設(shè)計圖，從平面制版或立體剪裁到樣衣的制作、修改成品的完成，逐步成形。這樣既能避免反復修改的麻煩又能充分體現(xiàn)設(shè)計師的設(shè)計風格，是比用面料來裁剪縫制服裝樣品、表達設(shè)計意圖更為準確、快捷的一種手段。 。 時裝作作為服裝設(shè)計的第一個環(huán)節(jié)主要是體現(xiàn)腿裝設(shè)計師的設(shè)計構(gòu)想和設(shè)計立意。設(shè)計師在設(shè)計之前首先要形成相對完整的構(gòu)思，之后才

20、可以通過紙和筆繪制出設(shè)計效果圖，對著裝者的體形特征，服裝的結(jié)構(gòu)、色彩面料及配件等逐一進行表達。很多服裝公司采取提前提供所采用面、輔料的辦法，讓設(shè)計師根據(jù)材料有針對性地進行設(shè)計避免其天馬行空的想象所帶來的不必要的浪費。 從一定意義上講繪制時裝畫也正是設(shè)計的開始設(shè)汁效果圖的繪制完成也就意味著設(shè)計方案和服裝造型的基本確定。雖然在之后的各個實施環(huán)節(jié)中會有一些調(diào)整和修定但一般不會有太多的變動。正因為如此在繪制用做實際生產(chǎn)的時裝畫時應(yīng)注意對一嶼具體結(jié)構(gòu)給予充分的表達以利于工藝制作諸多環(huán)節(jié)的順利實施。同時，在時裝畫繪制的過程中，不可忽視服裝的細部表現(xiàn)，如省道、開衩褶裥，帶子、扣于等。另外還應(yīng)對與服裝相關(guān)的裝

21、飾配件有相應(yīng)的表現(xiàn)如帽子、眼鏡、圍巾、腰帶、手套、包、鞋、襪、首飾(包括頭飾、耳環(huán)，項鏈、胸飾、手鐲、戒指等)以陪襯主體服裝而形成完美的服飾整體效果當然在一幅時裝畫中根據(jù)服裝造型的需要和著裝者的內(nèi)在氣質(zhì)對裝飾配件進行適度的選擇、例如：住棉服的設(shè)計效果圖中其配件應(yīng)以帽子、手套、圍巾為主；而在一套晚禮服的設(shè)汁效果圖中，其配件則應(yīng)以首飾，鞋為主，服裝與配件的搭配既有其功能性又得體、自然才能更充分地烘托出設(shè)計主題的特色。 （五）、時裝畫的審美性 時裝畫作為一種繪畫形式，是以繪畫語言作為基礎(chǔ)手段來完成的用于宣傳、表達設(shè)計師意向、概念的時裝畫不同于用作實際生產(chǎn)參考的時裝畫，可以不拘泥于具體的款式和工藝手段

22、，通過張揚的個性和鮮明的藝術(shù)特征來突出服裝的藝術(shù)感染力，傳遞時尚信息因此具有一定的藝術(shù)情趣和審美價值。 首先，時裝畫中的人體造型是經(jīng)過夸張和藝術(shù)處理的比例較普通人體更加修長和夸張形體追求究美。氣質(zhì)追求個性化。隨著時代審美趣味的變遷服裝人體的造型也在不停地變化與人們當時的審美觀念，藝術(shù)思潮、服裝文化密切相關(guān)體現(xiàn)出一種極強的時代感，這也正是時裝畫的審美特征所在，其次時裝畫對于人體姿態(tài)和人物形象的表現(xiàn)常常采用簡練、概括的刻畫法力求達到以少勝多的境界而對于服裝造型的表現(xiàn)則力求具體、清晰和準確只有這樣才能主次分明地突出和強化服裝的美感再者，時裝畫的整體把握上應(yīng)更多地追求一種造型藝術(shù)所常用的形式美法則通過

23、構(gòu)圖處理、線條運用、色彩配置及表現(xiàn)技巧等尋求一種個性化、感性化的表達狀態(tài)時裝畫與“時裝效果圖的人體比例不同于真實的人體，它具有更強烈的主觀意織及表現(xiàn)形式具有強烈的唯美征。大家最直觀的感受就是時裝畫時裝效果圖的人體被拉長了， 達了八頭身甚至十頭身的比例 人體采用的是相對較為寫實比例這是為了讓初學者在起步階段盡量有一個較為客觀的觀察角度，并學會先以平實的手法進行繪畫，為以后更進一步地發(fā)揮打下堅實的基礎(chǔ)但同時也并非完全出于規(guī)范學習的目的， 因為在日后的實際工作中設(shè)計師只有通過正確的比例關(guān)系才能更有效，更精確地向制板人員或樣衣師傳達設(shè)計的意圖所以這樣做的現(xiàn)實意義也是非常大的。雖然時裝畫的功能與建筑設(shè)計

24、效果圖或工業(yè)產(chǎn)品設(shè)汁效果圖相同但它畢競是直接用于人體的包裝，因此，被注入了更多的個性因素和情感因素。作業(yè)：思考時裝草圖、時裝效果圖、服裝結(jié)構(gòu)圖、時裝插畫、服裝資料圖之間的異同。 復習思考題、作業(yè)題掌握兩種人體姿勢，一種是直立形，其特點是人體重心放在兩只腳上，肩線與臀線平行，動態(tài)呆板缺少變化。另一種是S形，其特點是人體重心放在一只腳上，肩線和臀線向相反的方向傾斜，形成人體曲線美。作業(yè)：服裝人體結(jié)構(gòu)20張（8開大?。┫麓握n預(yù) 習要 點服裝和人體的關(guān)系實 施情況及分 析大部分同學能認真聽課,掌握較好.第二章 服裝畫人體結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 服裝和人體的關(guān)系教學目的：讓學生了解時裝畫的人體的比例、與服裝的關(guān)系

25、，通過練習能夠正確繪出服裝人體及人體動態(tài)等。教學重難點：服裝人體及服裝人體動態(tài)。教學手段：多媒體理論教學實踐教學過程一.時裝畫中的人體講時裝畫，必須講到人體，因為服裝與人體，有著密不可分的關(guān)系。對研究服裝畫的人來講，了解人體是最基本的任務(wù)：了解人體可以熟練地表現(xiàn)服裝設(shè)計的意圖，可以使服裝作品更符合人體功能需要。(一.)人體的比例與延長時裝畫中的人物表現(xiàn)在于追求人物各部位比例的協(xié)調(diào),及動態(tài)造型上良好的氣質(zhì)表現(xiàn),因此與一般客觀的人體比例有所區(qū)別,一般正常人的比例為七個頭或七個半頭長,而服裝畫中的人體則夸張。為八頭、九頭、十頭甚至十一個頭長。為了追求美感,一般上半身的比例不加長。下面介紹十個頭長。（

26、二）女性的人體比例 （人體比例設(shè)定為十個頭長）1.畫出中心線，定出人體比例分格，決定人體各部位的位置。2.a.首先以垂直中心線為軸，以頭長為單位，0.6頭寬畫出頭型。b.以臉寬度的二分之一畫出頸寬。c.在第二等分的三分之一處畫出肩線。d.在肩線與下頜中間畫出頸部。e.決定肩膀的中央部分，以臉寬三倍的長度畫出肩寬。f.在第三頭線處決定小腰的位置，寬度為1.5個頭寬。h.在第四頭線處決定臀的位置，寬度為1.5個頭長。i.腰圍線和臀圍線平行。j.大腿至股間向下延伸，長度為2.5頭長，膝在6.5頭長處。k.小腿長度約為2.5頭長，第十頭長處為腳掌。3.以弧線描繪輪廓線。(三)男性的人體比例1.男性的體

27、型特征a.一般男性的體形較女性高。b.男性頭長較女性長。c.臉頰削瘦，下巴弧度沒女性 柔美，輪廓明顯帶有男性個性。d.頸步較女性粗。e.男性的胸骨較寬呈倒三角型。f.男性肌肉較女性強壯，四肢較女性粗壯。2.描繪時注意事項a.男性的體形比例與女性略有差異，一般標準為7.5頭長。八頭長為理想體形，美術(shù)家往往以八頭長的人體為標準。服裝畫常用的比例為8.5頭長男體。b.男性的人體寬度為2又三分之一頭長。c.頭頂?shù)娇缦碌木嚯x為二分之一身長。d.腰部比一頭長稍寬，和肘同高。e.男性的五官較女性的剛毅。f.為強調(diào)肌肉，線條的弧度較大。i.定踝的線條曲度較小。二 . 五官與發(fā)型（一）頭型的比例先作條豎線，再作

28、一條橫線經(jīng)過豎線的中點。在此基礎(chǔ)上再作兩條橫線。中線是畫眼睛的地方，最為重要，如果是側(cè)面像，則將橢圓形傾斜一個角度即可。（二）眼部的表現(xiàn)描繪眼部時，要注意上下輪廓線的圓滑感，上眼線較下眼線深。眼珠約隱藏四分之一在上眼皮中位置稍偏眼尾，瞳孔的光點可隨光線的來源方向變化。圖三）眼尾加上睫毛，弧度向上彎曲筆觸由重漸輕。（三）嘴唇的表現(xiàn)嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時我們雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時并不將它們一一畫出，而是一筆帶過。 （四）發(fā)型的表現(xiàn)發(fā)型在服裝設(shè)計中扮演者重要的角色，不同的發(fā)型如：短發(fā)、長發(fā)、卷法各有不同的風格，必須和服裝作恰當?shù)呐浜稀f(xié)調(diào)的發(fā)型將使服裝的風

29、格更具整體感。發(fā)型的畫法可分兩種形態(tài)：一為寫實畫法，用2H3B的鉛筆仔細描繪出發(fā)絲和明暗；另一為寫意式畫法，并不一筆一劃地描繪發(fā)型，只是畫出正確的輪廓，表現(xiàn)出柔和的意境即可。注意事項：1.注意頭頂、前面、側(cè)面、后面各部分所占面積及發(fā)絲方向。2.畫頭發(fā)要從發(fā)根畫起，不可從中途畫起或停頓。3.頭發(fā)末端應(yīng)該變尖細。4.頭發(fā)外部線條應(yīng)畫深些，靠臉部和頭發(fā)多處也要稍深些。5.頭發(fā)的線條必須正確，不要出現(xiàn)交錯雜亂的線條。6.發(fā)型的明暗必須清楚。畫法：1.首先測出頭和臉的比例。2.然后勾勒出臉部五官的輔助線。3.以次畫出五官。4.畫出頭發(fā)的線條，根據(jù)頭發(fā)的疏密度用不同的筆觸來表現(xiàn)，多處化深些。5.由暗向亮處

30、畫，表現(xiàn)處頭發(fā)的明暗。6.最后要注意頭發(fā)的整體感并加以修飾。三 . 人體與四肢的畫法（一）手比例及表現(xiàn)技法人手的長度與人臉從下巴到額發(fā)際的長度相等。由于手上有許多關(guān)節(jié)，手上的動作便十分豐富。 我們從表現(xiàn)手的姿勢開始學習。 我們用圖解的方式將手的動作分解并表現(xiàn)出來，這個方法也就是我們在畫整個人體時用的。只有通過這種方式，我們才能對手部進行細節(jié)描寫，畫好每一根手指。 畫人難畫手，畫好它得多次反復練習才行。練習將你自己手的各種動作畫出來，或者畫出照片中的手部動作。 （二）腿和腳比例及表現(xiàn)技法在具體表現(xiàn)時不必過分強調(diào)肌肉的起伏：女性的腿修長，線條要含蓄，要用柔和的線條來表現(xiàn)；男性的腿應(yīng)剛健有力。四.

31、基本姿態(tài)的畫法（一）基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以九頭身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。（二）變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點： 1.三不動-頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形); 2.二動-脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部), 3.上肢: 二長一短-連接肩外點; 4.下肢: 二長一短-連接臀部;（三）人體與服裝的關(guān)系1 、服裝是以人體為基礎(chǔ)進行造形的，通常被人們稱為是“人的第二層皮膚”。服裝設(shè)計要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時設(shè)計還要受到人體結(jié)構(gòu)的限制，因此，人是服裝設(shè)計緊緊圍繞的核心。2 、服裝設(shè)計在滿足實用功能的基礎(chǔ)上應(yīng)密切結(jié)合人體的型態(tài)特征，利用外

32、型設(shè)計和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的設(shè)計強調(diào)人體優(yōu)美造型，揚長避短，充分體現(xiàn)人體美，展示服裝與人體完美結(jié)合的整體魅力。 3 、縱然服裝款式千變?nèi)f化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區(qū)、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同，服裝在人體運動狀態(tài)和靜止狀態(tài)中的形態(tài)也有所區(qū)別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結(jié)構(gòu)以及人體在運動中的特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。作業(yè)：1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例 2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動態(tài)5例第二節(jié) 人體結(jié)構(gòu)畫過程先在A4紙上作練習，首先，確定畫面中人體的位置人體不要畫的過滿，不要將人物畫的過小，不要把中心人

33、物放在偏離畫面中心的位置上我們將人體概括為不同的幾何體，以便我們進行觀察和理解：頭橢圓形脖子圓柱形胸腔倒梯形髖部梯形四肢圓柱形關(guān)節(jié)處圓形注意：我們將人體抽象，概括了，但我們對于人體比例必須要 有一個明確的認識那就是一比例是一種共性的， 是在大量個性的基礎(chǔ)上總結(jié)提煉出來的：同時它的個體特征又是不同的，是獨有的，絕對的， 因此每個人都有區(qū)別于別人的體態(tài)特征。-在掌握了人體的基本比例、結(jié)構(gòu)之后，可以進一步地將個體的特征表現(xiàn)出來， 這不僅是一種自然的要求，也是藝術(shù)上的要求。通過對這些圖例的觀察分析使我們更清楚地理解了人體的結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系， 同時也掌握了一種概略性的人體表現(xiàn)形式我們研究人體就是為了能夠畫

34、出人體結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。 如何畫是至關(guān)重要的。這就涉及到方法的問題這其中必須是經(jīng)歷兩個階段； -觀察階段， 觀察出范畫的比例結(jié)構(gòu)。 -繪畫階段， 畫出正確的比例結(jié)構(gòu)， 這兩個階段實際上都牽涉到一個觀察方法的問題。注意觀察周圍的世界是一個很好的習慣，好的觀察能力并非像有些人想的那樣是與生俱來的。它也需要，經(jīng)過后天的努力才能達到一定的水準尤其作為一名服裝設(shè)計師我們只有通過，不斷地觀察并發(fā)現(xiàn)問題才能夠想辦法解決問題，從而在創(chuàng)作階段進入到一個眼手合的佳境，因此除學者掌握一套自己的觀察方法就顯得至關(guān)重要。隨后，我們在繪畫的實際操作工程中會遇到兩個基本問題： -畫前如何畫出人體的結(jié)構(gòu)和構(gòu)比例關(guān)系。 -畫后如

35、何發(fā)現(xiàn)畫面中還存在的問題。基本概念l 觀察和繪畫的過程就是一個不斷比較的過程 人體的比例由點、線、面構(gòu)成 點 肩點、胸高點、頸點、腰最小點、骨盆點、大轉(zhuǎn)子點、膝蓋點、腳踝點、腕關(guān)節(jié)點 線 肩線、腰線、骨盆線、四肢的線 面 頭、胸廓、骨盆一. 正確的服裝人體繪畫過程（1）縱向(長度)-在畫面上確定好整個人體的高度以a、b點標記出頂端和底端部的位置，兩點之間相距約為-從b向上約一個頭長處確定c點(腳踝處)。-從a點到c點2間二等分得到d點(髖部最寬處)。-a點到d點之間四等分，得到，三個等分點從上至下I點處為下頜底線，與點之間的中點處是肩線e經(jīng)過的地方，點的23為胸廓底線f所在的位置； 點到d點的

36、13處為盆骨的頂端g從d點到c點之間二等分處為膝蓋部位（2）橫向(寬度)只畫出九個頭長的等距離是不夠的 長和寬共同作用才能構(gòu)成整個人體的比例關(guān)系-頭寬約為頭長的23，-肩寬(e點)約小兩個頭寬：-參照肩寬可以定出下胸廓線（f點)的寬度。-盆骨頂部(g點)大致與下胸廓線一樣寬，-f點與g點的水平線寬度共同作用，決了人物腰部的粗細。-髖部最寬處(d點)寬度與肩寬（e點）比齊。（3）連接胸廓及髖部的延長線相交處為腰部的最細處(即腰線處)。關(guān)節(jié)處理球形，因其符臺人體活動的機能性表現(xiàn)， 肘關(guān)節(jié)最細處基本與腰線處在同一水平線上。腕關(guān)節(jié)低于髖部最寬處。（4）調(diào)整將各個結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進一步的比較，注意各個局部

37、與整體的關(guān)系及線條的連貫性，尤其注意肩關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，以及腿部的起伏線條，避免把人物畫得過于僵硬。二. 34側(cè)面人體的分析比較正面站立的姿勢一般裝畫中出現(xiàn)并不多 這種34側(cè)面的姿勢就很常見了。人物的重心在右腿左腿是放松的這使得肩相胯的運動方向(即aa，線段與bb，線段的走向剛好相反，人體中心線偏離了重心線，兩者之間的角度越大說明人物扭動的越厲害完成后的效果在這個姿勢中人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平骨盆略微有點傾斜 是一個很微妙的動勢 從中我們可以總結(jié)。出：當aa，bb cc三條線段間夾角越小時，人物的肩、腰，髖之間的扭動也就越小、人物的姿勢隨之越為呆板 尤其線條相平行時人物的

38、姿勢有時會顯得有!滑稽。三. 側(cè)面人體分析比較側(cè)面人體突出服裝側(cè)面設(shè)計時用處很大。由于沒有了作為參照的人體中心D線所以側(cè)面角度相對于正面以及34惻面而言繪畫起來會有一定的難度但我們只要堅持將前面所提到的方法加以運用就能把側(cè)面人體各個體面關(guān)系抓住并將它畫出來如同所示人物身體有點后仰，重心1在兩腿之間并更靠向左腿，a，b，c、d之間的連線構(gòu)成一個s形，這就勾勒出了要動態(tài)線人物的姿勢也就確定我們來分析這一側(cè)轉(zhuǎn)人體的點、線關(guān)系：肩點a a線段為水線段注意比較兩點到點 e 頸窩點)的長短ae約為ea的1/3髖部b點與腳高點f幾乎處在月一條垂直線上，b點略高千b點這就造成了小腹向前頂出的感覺以水平線為參考

39、，c點比c點低：d比d點低而目隨著c c線段與 d d線段水平線間的夾角增大人物兩腳間的距離也就越大。以圖中標出的垂直線為參考比較a, bcd各點的關(guān)系b 點最突出d點離垂直線最遠正是由于這點的不同位置從而決定了人物呈現(xiàn)的姿態(tài)四. 背面人體分析比較人體背面與人體正面的比例關(guān)系基本一致，只是在頭部 臀部手部 以及腳后跟處有所不同。 頸部可以看到后頸項。 肘部的圓球與圓柱的關(guān)系與正面的肘部剛好相反如何表現(xiàn)背面人體的動態(tài)呢？請看圖例重心的改變使人體的肩線與胯骨線發(fā)生變化兩條線的運動軌跡剛好呈相反方向，右肩低右胯就高，反之亦然肩點a與a處在同一水平線上，并且到后背中心線的長度基本一樣以水平線為參考，b

40、點比b點高c點比 c高。五. 男人體與女人體的比較俗話說男女有別。而最明顯的差別就在雙方的外形體態(tài)上面，尤其應(yīng)當引起設(shè)計師的重視相相同高度條件下男性頸部較粗粕而女性則則顯得纖細男性的肩寬有兩個頭多一，而女性的肩部較窄， 寬度在兩個頭寬偏小一點男性的腰部較女性要粗，男性胯骨較女性窄倒三角形，女性剛好相反瞄女性相對男性有較大的骨盆。男性較之女性有較大的胸廓從整體上看，男性的肩部較寬 而臀部較小同時具有粗狀的骨骼與豐滿的肌肉女性相對而言腰線較長 臀部較寬，股骨和大轉(zhuǎn)子的結(jié)構(gòu)比較明顯此外女性胸部突出整體呈現(xiàn)出苗頭 圓潤的特征圖中標注的結(jié)構(gòu)，這骨骼隆起處靠近體表，影響人體的外形，從而影響人體的著裝狀態(tài)。

41、運用前面所學的方法，你可以自己對男性的站姿做出比較與分析。請注意在畫男人體時，橫向的寬度都應(yīng)比畫女人體時拉大一 請同學分析一下兩位模特的重心分別在哪里？要點：掌握兩種人體姿勢，一種是直立形，其特點是人體重心放在兩只腳上，肩線與臀線平行，動態(tài)呆板缺少變化。另一種是S形，其特點是人體重心放在一只腳上，肩線和臀線向相反的方向傾斜，形成人體曲線美。作業(yè)：1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例 2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動態(tài)5例第三節(jié) 人體各部位的畫法一人臉部畫法1.眼睛眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫時更要時時記住眼睛是球狀的。眉弓、眼眶，鼻骨、眉間和眼輪匝肌等主要結(jié)構(gòu)形

42、成眼睛晴的基本形體它的表現(xiàn)要抓準各個部分的基本形和它們在空間中的透視變化如眼廓近于平行四邊形的梭狀輪廓在不同角度時形狀改變。體積的表現(xiàn)要抓住眼睛的球形體感和眼窩寓、眼瞼的薄厚等特征。眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達，眼瞼的開、合、垂，揚，眉間的細微變化、高光及眼球轉(zhuǎn)動的位置部是傳神的要點所在。為了傳神，眼部在刻畫時要特別注意防止平均、刻板地對待每一部分，應(yīng)充分利用松緊、虛實，夸張和減弱等手段強化重點、省略次要部分和多余細節(jié)。眼部的化妝對各種小同的服裝風格起到呼應(yīng)或?qū)Ρ鹊淖饔茫诮醒b畫中可以結(jié)合整體服裝風格、對象的氣質(zhì)恰當?shù)赜枰泽w現(xiàn)。2.嘴嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時我們雖

43、然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時并不將它們一畫出，而是一筆帶過。嘴部的結(jié)構(gòu)山上唇、下唇、口裂線嘴角及人中構(gòu)成，一般下唇比上唇略厚，描畫唇形的線條忌諱死板應(yīng)根據(jù)明暗關(guān)系，有輕重虛實的變化。女性嘴唇較為潤澤，可提亮高光以示嘴唇的光澤感。(1)嘴的各個方向3鼻子 在繪畫中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時裝畫上的鼻子只是略略帶過。鼻子的主要結(jié)構(gòu)由鼻骨、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成。正面平視的鼻子可用梯形概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小弧形兩個鼻孔相連成個大弧形。側(cè)面平視的鼻子可用三角形概括。在時裝效果圖中鼻子的省略畫法是：正面可以省略鼻骨，只畫鼻翼、鼻孔或只畫兩個鼻孔，或眉毛和鼻骨連成一線。 (1)鼻子的描繪

44、方法(從結(jié)構(gòu)人手)4頭部 頭部的基本型是一個略扁的立方體，在時裝畫中可以歸納成鴨蛋形。正面平行透視時五官的位置可以用“三停、五眼”法來劃分。從其他角度看頭部，都是成角透視，因而“三停，五眼”的等距離劃分線也隨之發(fā)生變化。如果人物臉郜、頭部刻畫完美，將為時裝畫增光添彩。(1)頭部五官的位置5.耳：在時裝畫中，耳部只是略略幾筆，但我們應(yīng)知道怎樣將耳部的所有細節(jié)畫出來。6.手 手的主要結(jié)構(gòu)由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成。由于手指骨節(jié)較多，加之在透視中變形，使得表現(xiàn)時有相當?shù)碾y度，畫不好就如同爪子，如能將手指動態(tài)表現(xiàn)得優(yōu)美，小但為人物增添優(yōu)雅的氣質(zhì)也為畫面帶來一些生氣。 (1)手的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解：先勾勒

45、出結(jié)構(gòu)輪廓，進一步描繪細節(jié)刻畫。 “畫人容易畫手難許多人在畫時裝畫時總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵就在于手部的骨能與肌肉數(shù)量較多從而手部容易呈現(xiàn)出比身件其他部位更多的形態(tài)。兒其實在畫手時，我們可以手的結(jié)構(gòu)進行幾何化處理將其簡化為，幾個塊面：手掌是一個不規(guī)則的梯形塊面，而手指可以處理成為一截一截 長短不等的圓柱體關(guān)節(jié)處依舊以圓球體表現(xiàn)在完成以上步驟后 再進一 步進行指甲等細節(jié)的描繪，同時別忘了稍加明暗關(guān)系來表示肌肉的穿插與骨骼的隆起女性手部處理得修長，圓潤，除了關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，表面不要有太有太多的凹凸7.腿 腿的結(jié)構(gòu)由大腿、小腿和膝蓋構(gòu)成?？捎脠A柱體概括大腿，圓錐體概括小腿。在畫時裝畫時為了使人物身材顯得修

46、長，往往有意拉長腿部，尤其是小腿部分。但應(yīng)注意適度夸張切忌只是一味局部拉長腿部結(jié)果畫成“麻稈”腿。 腿部各種動態(tài)8.腳 在畫時裝畫時，盡管純粹畫腳的時候不多腳往往以鞋的造型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來但在畫鞋時仍需了解腳的結(jié)構(gòu)。腳的結(jié)構(gòu)由腳趾、腳掌、腳跟構(gòu)成。腳部的形體最難把握的是在透視中的變形，用基本形狀概括大形，以幾何形，幾何體在空間中的變化求理解，可以舍棄結(jié)構(gòu)小細小的變化，力求簡浩，洗練。兩踝骨、大腳趾側(cè)掌骨結(jié)節(jié)和跟骨是腳部形體的幾個主要交點。 腳與鞋的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解： (1)先勾勒出輪廓(2)進一步描繪，(3)細節(jié)劃畫。腳的描繪與畫手的方式一樣，也可以先將其簡化為幾個大的塊。需要特別注意的是一定要

47、畫出腳的厚度感即要考慮到腳趾頭與地面之間的距離如果將腳趾尖與地面直接相連那么處理出來的腳只能是一個薄片而缺乏美感。腳后跟的造性與厚度不能忽視。許多人在腳時往往簡單地用一 條直線將腳跺與腳掌圓順地連接起來 而不去表現(xiàn)腳跟向后隆起的部分，這會使腳在站時缺乏穩(wěn)定感，人物往往會給人以向后仰倒的感覺。在時裝畫的創(chuàng)作中，鞋是傳達時尚訊息的很重要的一個部分，它與服裝相互輝映，共同營造出服裝的整體感覺。在掌握了腳的結(jié)構(gòu)之后，只要將鞋套在上面就可以了當然，在套畫的過程中要注意鞋子與腳的吻合度以及鞋上的各個部位(例如縫線鞋帶裝飾物等)的大小比例 二、人體各部位關(guān)系人體結(jié)構(gòu)具有嚴謹?shù)膶ΨQ關(guān)系，但在運動和空間狀態(tài)下接

48、合點會呈現(xiàn)豐富的位移如何把握變化中的不變是分析的關(guān)鍵所在。接合點的產(chǎn)生最重要的依據(jù)是幾何體相切的交點。由關(guān)節(jié)運動所形成的形體轉(zhuǎn)折也是重要的線索。在不同的透視角度下，兩部位輪廓線的接合點成為動作表達的關(guān)鍵，俯視、旋轉(zhuǎn)時兩部分交接的點位呈現(xiàn)有規(guī)律的偏移，在表現(xiàn)叫局部結(jié)構(gòu)連接上脫節(jié)和動態(tài)的別扭，往往問題就出自于這些點位關(guān)系失常。時常會表現(xiàn)在頭與頸，肩與頸的關(guān)系上。這些點位關(guān)系失常是人體間相互遮掩生成的接合點情況比較復雜。表現(xiàn)時切忌單純依賴平面圖形概念沿輪廓線尋找，必須同時以幾幾何體和中軸線的推導來分析對空間位置的感受。1.頭與頸的關(guān)系頭與頸預(yù)的關(guān)系可以看成橢圓型，圓柱體的結(jié)合，頭與頸的關(guān)鍵結(jié)合點如圖

49、所示。 2.頸與肩的關(guān)系頸與肩在二維與三維的視圖中分別表現(xiàn)為方形與梯形、立方體與圓錐體的組合關(guān)系。動勢、方位使關(guān)鍵的四個點位產(chǎn)生豐富的變化高、低、開、合、伸、縮，用這些變化的點位標注一下，往往可以檢視出結(jié)構(gòu)或動勢上的正誤。從兩點之間連線，線形以及線與線之間的關(guān)系可以明確地反映出動勢與部位的開臺關(guān)系。在時裝畫中常常將頸部拉長。第四節(jié) 服裝平面結(jié)構(gòu)圖的表現(xiàn)教學目的：讓學生了解服裝平面結(jié)構(gòu)圖的特點及要求并能手繪服裝平面結(jié)構(gòu)圖教學重難點：手繪上衣平面結(jié)構(gòu)圖教學手段：多媒體理論教學實踐教學過程一.服裝平面結(jié)構(gòu)圖概述（一）定義服裝平面結(jié)構(gòu)圖又叫服裝款式圖，既用平面的表現(xiàn)方法描繪服裝的款式結(jié)構(gòu)。（二）服裝平

50、面結(jié)構(gòu)圖的特點1.工整準確，各個部位的形狀、比例符合服裝的規(guī)格尺寸。2.用規(guī)范、清晰的省道以及褶、皺、縫線，強調(diào)結(jié)構(gòu)圖中的工藝感覺。3.一般以單線勾勒，線條正確流暢，整潔規(guī)則，以利于服裝結(jié)構(gòu)的如實表達。（三）服裝平面結(jié)構(gòu)圖要求1. 用粗實線表現(xiàn)服裝及服裝零部件的外輪廓線，用細實線表現(xiàn)服裝的 內(nèi)輪廓線，省道、分割線和裝飾線，縫輯線一般用虛線表示。2. 線跡均勻，橫平豎直，弧度圓潤，注重對稱的感覺；3. 將明暗減少到最低限度；一般不用畫人體。二.服裝平面結(jié)構(gòu)圖的局部表現(xiàn)（一）衣領(lǐng)衣領(lǐng)的描繪步驟：a.先決定中心線b.頸步為圓柱體，而且前頸根比后頸根低，所以將頸圍弧度以虛線定出。c.決定領(lǐng)折或領(lǐng)型線，

51、這時要考慮衣料的厚薄及領(lǐng)腰的高低。d.畫出外側(cè)領(lǐng)線，配合設(shè)計的領(lǐng)型順著脖子肩線往下畫，與肩線的距離以布料的厚薄而定。e.畫出設(shè)計的領(lǐng)型，要注意左右對稱。（二）袖1.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。2.衣袖的長度位置定好。a.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。b.衣袖的長度位置定好。連肩袖：肩袖相連無接縫，活動功能差，要畫出圓弧型袖口表現(xiàn)立體感。長袖（厚）：布料厚挺，與手臂距離較大，袖口部分為圓弧線，表現(xiàn)圓弧立體感。襯衫袖：布料較薄，手肘彎曲及袖口處以線條表現(xiàn)皺褶。喇叭袖：布料柔軟，袖型漸寬，袖口呈波浪裝長袖（?。翰剂陷^薄，可沿

52、手臂外形畫出，加上稍許布紋皺褶。（三）波褶垂墜波褶：下墜式波浪花邊，向垂墜方向畫出波浪線條。在弧線兩側(cè)畫上布紋。碎褶荷葉邊：先畫外形，再畫長短不同的弧線表現(xiàn)布料車縫后產(chǎn)生的皺褶。碎褶裙：加上柔軟的線條，感覺布料較薄款式寬松。墜紋裙：順腰臀方向加上弧線，表現(xiàn)腰部自然的垂墜折紋。三.上衣平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）男上衣模板的繪制1.先畫中心點畫線，表示左右對稱。2.確定服裝的基本長度：肩線到腰線40cm；腰線到臀線25cm。3.確定服裝的基本寬度：肩寬40cm；胸、肩、臀同寬；腰寬30cm；領(lǐng)寬和領(lǐng)深13*13cm,大致是肩寬的1/3。4.畫出服裝的基本輪廓：連接肩斜；領(lǐng)高5cm；標準袖窿20cm；標

53、準袖長，傾斜45度，50cm。（二）女上衣模板的繪制除了肩寬、領(lǐng)寬和領(lǐng)深外，其他比例尺寸和繪制過程與男裝模板的繪制相同。 ：肩寬35cm； 領(lǐng)寬和領(lǐng)深12*12cm。（三）上衣平面圖繪制步驟步驟a：先確定前中心線位置，畫出上衣模板。步驟b：用最粗線，畫出上衣外輪廓線和前門襟線，區(qū)分不同的袖型和領(lǐng)型。步驟c：用次粗線，畫出上衣的內(nèi)分割線，逐步細化，畫出上衣的更多款式細節(jié)，如過肩、袋型、滾邊以及紐扣等。步驟d：用最細線，描繪上裝的縫輯線。必要時添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。四.裙裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）裙裝模板的繪制1.先畫中心點畫線，表示左右對稱。2.確定裙長的基本長度：裙長100

54、cm；腰線到臀線25cm。3.確定裙長的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm；4.畫出裙裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點和臀側(cè)點并延長，獲得裙擺展開的參考線；以腰側(cè)點為圓心、裙長為半徑畫圓弧，獲得裙擺展開的其他參考線。（三）裙裝平面圖繪制步驟步驟a：先確定裙裝的前中心點劃線位置，畫出裙裝模板。步驟b：用最粗線，畫出裙裝的外輪廓線，確定裙擺的長度。步驟c：用次粗線，畫出裙裝的內(nèi)分割線，逐步細化，畫出裙裝的更多款式細節(jié)。步驟d：用最細線，描繪裙裝的縫輯線。必要時添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。五.褲裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）男褲裝模板繪制1.先畫中心點畫線，表示左右對稱。2.確定褲裝的基本長度：褲長100cm；腰線到臀線30cm。3.確定褲裝的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm；4.畫出褲裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點和臀側(cè)點并延長，獲得褲腳展開的參考線；在中心線上畫圓弧，獲得褲長位置的參考線。（一）女褲裝模板繪制除了腰圍到臀圍之間的距離外，其他比例尺寸和繪制過程與男褲裝模板繪制相同。腰線到臀線25cm。（三）褲裝平面圖繪制步驟步驟a：