基于文獻(xiàn)整理的《醉醒石》敘事藝術(shù)研究

1、 基于文獻(xiàn)整理的醉醒石敘事藝術(shù)研究 摘 要：醉醒石是明末清初東魯古狂生所著的一部擬話本小說集。小說增加了“頭回”故事，加強(qiáng)了對(duì)正文的渲染，在敘事體制上有所創(chuàng)新。全知視角和限知視角相互切換，使得故事更加曲折動(dòng)人。單線式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了，對(duì)深化主題、刻畫人物、加強(qiáng)諷刺效果等方面都有積極的影響。關(guān)鍵詞：醉醒石；敘事體制；敘事視角；敘事結(jié)構(gòu)醉醒石是明末清初東魯古狂生在“三言二拍”的影響下所著的一部擬話本小說集。書名出自唐馀錄，因唐朝宰相李德裕官邸內(nèi)有石頭可以使醉的人清醒，因此取名。作者東魯古狂生的具體身份、真實(shí)姓名目前學(xué)界暫無定論，但從小說中對(duì)三綱五常、忠孝禮義的推崇可知他是個(gè)典型的受儒家文化浸染的文人，

2、有著救國救民的責(zé)任感。面對(duì)社會(huì)的腐敗黑暗，百姓的困苦生活，作者寫盡社會(huì)的黑暗和丑陋，一吐胸中塊壘。作品主要著眼于人物品德、官場(chǎng)、女子貞潔觀念等，描繪出世間的種種醉態(tài)，達(dá)到解醉當(dāng)世，勸人向善的目的。小說共十五回，每一回是一個(gè)獨(dú)立的故事。其內(nèi)容有一部分是取自或改編于前人小說，如第六回李微變虎等；有一部分或是作者原創(chuàng)，具有很高的史料價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。就小說的敘事藝術(shù)而言，小說主題鮮明，語言凝練，在敘事的體制、敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)等方面很有特色。1. 敘事體制的創(chuàng)新話本是“說話”藝人的底本。明代中葉之后，隨著商品經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，印刷業(yè)繁榮，話本小說的流行，文人為了案頭閱讀的目的，也開始模仿話本小說的樣式進(jìn)

3、行新的小說的創(chuàng)作，這種新的小說樣式魯迅稱之為“擬話本小說”。擬話本小說的結(jié)構(gòu)可以分為六個(gè)或是四個(gè)部分。按照學(xué)者趙景深的分類：擬話本小說可以分為六項(xiàng)：題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾14。按照歐陽代發(fā)的分類，話本小說則分為入話、頭回、正話、篇尾四個(gè)部分2110。頭回即是在入話之后，再加上段簡(jiǎn)短的故事來增加鋪墊，起到更好的渲染作用。頭回故事可以與正文故事內(nèi)容相反或是相近。醉醒石的創(chuàng)新在于增加了頭回的內(nèi)容，更能突出小說的主題內(nèi)容和勸誡功效。第三回的正話中作者對(duì)馮淑娘不貞不潔的行為大加批判和譏諷。馮淑娘的父親為她和湯小春定下了親事，但父親不久得病離世婚事無人再提，叔叔又一力做主把她嫁給了錢秀才。雖然

4、和錢秀才的日子過得比較安穩(wěn)，可馮淑娘的心中還是想念著湯小春，結(jié)果被小人余琳假冒的“湯小春”哄騙出逃，背棄了錢秀才，錢秀才在得知了事情的原委后愿意成全馮淑娘和真正的湯小春。為了激勵(lì)女子堅(jiān)貞守節(jié)，第一個(gè)“頭回”講了個(gè)青田縣守節(jié)而死的烈女的故事。顯然，醉醒石中的頭回故事是擬話本小說的有機(jī)組成部分，它對(duì)提示和深化正話的主旨很有幫助，加重“頭回”內(nèi)容的比重，有利于主題的強(qiáng)化，同時(shí)也增強(qiáng)了勸誡的功效。二、敘事視角的轉(zhuǎn)換視角與作者緊密相連，是作者在作品中呈現(xiàn)的對(duì)于世界的眼光和角度。全知視角是指作者對(duì)描寫的主人公或者事件有完全清楚的認(rèn)知，作者處于高高在上的上帝一般的全知地位，對(duì)于即將發(fā)生的事情有絕對(duì)知情權(quán)，如

5、直接介紹人物出身生平、學(xué)識(shí)人品等方面。全知視角可以使文本變得有序化，使得整個(gè)故事更加完整統(tǒng)一。3114醉醒石的敘事視角總體上是全知視角，作者知曉故事走向，將人物的一切信息直接展示在讀者面前。如第七回中對(duì)呂姓秀才的描寫，呂姓秀才待人倨傲，對(duì)待同輩是異?？瘫?，但是對(duì)于上司卻是百般討好；第十五回介紹陸指揮為官經(jīng)歷以及為何到江南做官等等，這些都是作者采用全知視角詳盡寫出來的。不僅如此，作者還通過全知視角，極其冷靜、客觀的話語為讀者描繪、評(píng)價(jià)主人公身上發(fā)生的一系列事情。如作者交代了呂秀才五房妻妾受教育程度和原因、對(duì)各自兒子的影響以及最后的人生結(jié)局等，這些均是以客觀的筆調(diào)采用全知的視角展開描述的。雖然作品

6、以全知視角為主，但是行文中也會(huì)出現(xiàn)限知視角。敘事視角的轉(zhuǎn)換可以使得敘事更加靈動(dòng)。如第一回中前部分用全知視角寫主人公姚一祥好不容易謀得一個(gè)小官，接著轉(zhuǎn)換為限知視角寫他被叫去問話是否游歷過南京煙花柳巷之地，姚一祥甚是緊張，最后才得知問話的上司正是當(dāng)日自己在南京救下的那個(gè)乞者。在這里，姚一祥的內(nèi)心經(jīng)歷了一開始被問話的吃驚到疑惑、慌亂再到最后安穩(wěn)的過程，這些完全是姚一祥個(gè)人的心理體驗(yàn)，是種限知視角，限知視角的運(yùn)用使讀者仿佛也和主人公一樣經(jīng)歷了一番心理掙扎，這樣一來，故事的趣味性明顯加強(qiáng)。三、單線式敘事結(jié)構(gòu)醉醒石的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了，以時(shí)間為序自然展開，也就是說全文用一條線索貫穿而成，條理十分清晰，是典型的單

7、線式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)便于集中安排矛盾沖突，加強(qiáng)諷刺效果，也使得人物形象更加鮮明，強(qiáng)化了說教的主旨。醉醒石中以主人公的人生發(fā)展軌跡為線索，將其他不相關(guān)的事情直接排除，只描寫與主人公有關(guān)的事物與人物，能更集中體現(xiàn)主人公的人生軌跡或者人生體驗(yàn)。這種單線式結(jié)構(gòu)使文章脈絡(luò)更加清晰明了便于理解，沒有了復(fù)雜的行文結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了諷刺效果。通過作品，我們能看到作者對(duì)晚明的社會(huì)政治、世態(tài)人情的暴露和譴責(zé)。身處這樣的社會(huì)環(huán)境，作者看在眼里的是種種的腐敗黑暗，官場(chǎng)腐敗不是一個(gè)地方的丑象而是整個(gè)官場(chǎng)、整個(gè)統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的現(xiàn)狀，賣官鬻爵、貪污受賄的事情時(shí)時(shí)發(fā)生，儼然已經(jīng)成了一種社會(huì)風(fēng)氣。這嚴(yán)重影響到了世態(tài)人心，所以鄉(xiāng)紳欺霸的情

8、況也時(shí)有發(fā)生，足見當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂和黑暗，使讀者不僅感嘆主人公身上發(fā)生的不公平之事，也使讀者更加痛恨那個(gè)“吃人”的社會(huì)。劉浚是第二回中的主人公，是一個(gè)清官，在木匠案中他以超凡的觀察力與推理能力成功地找出了嫌犯，原來是妻子與弓兵通奸轉(zhuǎn)而嫁禍丈夫，阻止了一案子的錯(cuò)判，避免了好人的蒙冤，但就是這樣一個(gè)清官后來卻慘死于土匪的刀下。同僚官員的膽小怕事，知府、行省的視而不見，才造成了這一悲劇的發(fā)生。故事在單線推進(jìn)中先鋪排了劉浚的種種事例，樹立起受人愛戴的清廉正義的為官者形象，這恰恰與他最終的凄慘結(jié)局形成強(qiáng)烈的反差，給讀者造成很大的震撼，讓人在遺憾和痛心中，對(duì)吏治的腐敗，對(duì)官吏的貪殘，對(duì)勢(shì)力社會(huì)，對(duì)強(qiáng)梁世界給

9、予了尖銳而沉痛的批判。同時(shí)，單線式結(jié)構(gòu)也有利于集中刻畫人物形象，使人物形象更加鮮明。在深化主題上，單線式結(jié)構(gòu)也使之增分不少。醉醒石重說教，這種單線式結(jié)構(gòu)在情節(jié)的推進(jìn)中便于加強(qiáng)勸世說教。擬話本小說的單線式結(jié)構(gòu)雖表面上看起來簡(jiǎn)單無奇，但是細(xì)探之下不難看出它有深化主題、加強(qiáng)諷刺、使人物形象更鮮明的功效。四、總結(jié)醉醒石作為一部白話小說集，它的價(jià)值以前并沒有受到重視，魯迅先生對(duì)它的評(píng)價(jià)也是貶大于褒。魯迅曾在中國小說史略中評(píng)價(jià)它：“文筆頗刻露，然以過于簡(jiǎn)煉，故平話習(xí)氣，時(shí)復(fù)逼人；至于垂教誡，好評(píng)議，則尤甚于西湖二集?！?143但是在今天，越來越多的研究者發(fā)現(xiàn)了這本書的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值以及民風(fēng)民俗的史料價(jià)值。就敘事藝術(shù)而言，醉醒石有其獨(dú)到的地方。它創(chuàng)新了擬話本小說的敘事體制，增加“頭回”，加強(qiáng)正話的勸誡功效；敘事視角的轉(zhuǎn)換，使人物形象更加鮮明，故事情節(jié)更有韻味；單線式敘事結(jié)構(gòu)則利于主題的深化，從而形成了自己獨(dú)特的敘事藝術(shù)。醉醒石的敘事是那種越研究打磨就會(huì)越有驚喜的璞玉，當(dāng)你真正靜下來仔細(xì)琢磨就會(huì)發(fā)現(xiàn)作者所有的描寫都有深意并且都是為創(chuàng)作目的而服務(wù)的。它將敘述視角轉(zhuǎn)換、單線式結(jié)構(gòu)及獨(dú)特的敘事體制很好地融合在一起，缺一不可，從而構(gòu)成了醉醒石獨(dú)