重慶大學藝術學院 商業(yè)壁畫課程

1、商業(yè)壁畫商業(yè)壁畫 1 裝裝 飾飾 概概 說說 2 一、裝飾概說 1.裝飾裝飾是一種獨特的藝術形式。是將裝飾表現和裝飾符號融是一種獨特的藝術形式。是將裝飾表現和裝飾符號融 匯于藝術、設計等多種途徑而形成的綜合性造型藝術。匯于藝術、設計等多種途徑而形成的綜合性造型藝術。 2.裝飾裝飾是一種文化現象。是是一種文化現象。是“造物造物”到到“物化物化”，由于生命，由于生命 的注入，使之不再是一般意義上的物品，而實際上已成為的注入，使之不再是一般意義上的物品，而實際上已成為 一種文化的象征，一種覆蓋人類精神文明的標尺。一種文化的象征，一種覆蓋人類精神文明的標尺。 3.裝飾裝飾還是一種開放的文化形態(tài)。它不僅

2、具備獨立的藝術品還是一種開放的文化形態(tài)。它不僅具備獨立的藝術品 格，多元的藝術形態(tài)，而且廣泛用于各種藝術設計中。如：格，多元的藝術形態(tài)，而且廣泛用于各種藝術設計中。如： 廣告設計、包裝設計、標志設計、書裝設計中的裝飾表現。廣告設計、包裝設計、標志設計、書裝設計中的裝飾表現。 4.裝飾裝飾更是一種設計。裝飾是一種將生活藝術化，使藝術生活更是一種設計。裝飾是一種將生活藝術化，使藝術生活 化的藝術設計?；乃囆g設計。 5.裝飾裝飾和宗教、哲學都是一種文化現象。和宗教、哲學都是一種文化現象。 3 二、裝飾的功能及價值 裝飾的功能裝飾的功能 ： 裝飾藝術品，都不同程度地具有裝飾藝術品，都不同程度地具有實

3、用功能實用功能、審美功能審美功能、認識認識 教育教育功能。功能。 實用功能：實用功能：裝飾圍繞著衣、食、住、行、用，它正越來越裝飾圍繞著衣、食、住、行、用，它正越來越 多地滿足人們多地滿足人們 的生產和生活等多方面的需求?，F代社會里，的生產和生活等多方面的需求?，F代社會里， 裝飾的實用功能已不再局限于與人的基本生活的滿足，而更裝飾的實用功能已不再局限于與人的基本生活的滿足，而更 注重人們生活質量的提高。注重人們生活質量的提高。 審美功能：審美功能：是通過審美主題對裝飾作品中的美的感知認同、是通過審美主題對裝飾作品中的美的感知認同、 欣賞、感情共鳴才得以實現的。欣賞、感情共鳴才得以實現的。 4

4、認識教育功能：認識教育功能：它不像主題性繪畫那樣具有鮮明的時代特征和它不像主題性繪畫那樣具有鮮明的時代特征和 道德內容。但并非只是為形式而形式。它的認識教育功能，道德內容。但并非只是為形式而形式。它的認識教育功能， 更多的是通過生動的形像，優(yōu)美的形式，絢麗的色彩，給人更多的是通過生動的形像，優(yōu)美的形式，絢麗的色彩，給人 們以美的享受和啟迪，影響著人們的全面發(fā)展。們以美的享受和啟迪，影響著人們的全面發(fā)展。 5 裝飾的價值：裝飾的價值： 裝飾的社會價值：裝飾的社會價值：它不僅可以豐富人民的物質文化生活，影它不僅可以豐富人民的物質文化生活，影 響和更新人的生活方式，響和更新人的生活方式， 同時還將對

5、經濟的發(fā)展，社會的發(fā)同時還將對經濟的發(fā)展，社會的發(fā) 展起一定的推動作用。展起一定的推動作用。 裝飾的經濟價值：裝飾的經濟價值：其使用功能的大小其使用功能的大小, 影響著市場的需求影響著市場的需求.同同 時也直接決定著其經濟價值的大小。時也直接決定著其經濟價值的大小。 裝飾的審美價值：裝飾的審美價值：主要體現于對人的情感、意識、觀念精神主要體現于對人的情感、意識、觀念精神 的影響和關懷。的影響和關懷。 6 三、裝飾的特征 1.視覺特征：視覺特征： （1）點、線、面、的視覺特征：點、線、面、的視覺特征：裝飾藝術和繪畫藝術一樣，裝飾藝術和繪畫藝術一樣， 都是以點、線、面作為自己造型的元素。都是以點、

6、線、面作為自己造型的元素。 （2）形象性：形象性：裝飾藝術的形象有俱象形、意象形、抽象形，裝飾藝術的形象有俱象形、意象形、抽象形， 三種形態(tài)。裝飾變形是裝飾藝術的突出特征。是實現繪畫裝三種形態(tài)。裝飾變形是裝飾藝術的突出特征。是實現繪畫裝 飾性的普遍有效的方法。裝飾造型形像的創(chuàng)造，必須擺脫時飾性的普遍有效的方法。裝飾造型形像的創(chuàng)造，必須擺脫時 間、空間、透視、固有色的束縛。間、空間、透視、固有色的束縛。將客觀形象主觀化，自然將客觀形象主觀化，自然 形象理想化，具體形象意象化，抽象感情形象化，立體結構形象理想化，具體形象意象化，抽象感情形象化，立體結構 平面化，混亂關系秩序化，復雜細節(jié)單純化。平面

7、化，混亂關系秩序化，復雜細節(jié)單純化。 7 （3）形式化：形式化：裝飾藝術的形式裝飾藝術的形式 ， 是作者對所要表達的內是作者對所要表達的內 容，所取的審美方式和方法。它包括藝術語言、表現手容，所取的審美方式和方法。它包括藝術語言、表現手 段體裁樣式、工具材料等要素。段體裁樣式、工具材料等要素。 （4）程式化：程式化：裝飾藝術在塑造形像時，不是照像似的再現裝飾藝術在塑造形像時，不是照像似的再現 生活，而是按照一定的規(guī)律將對象藝術化生活，而是按照一定的規(guī)律將對象藝術化,帶有明顯的主帶有明顯的主 觀傾向的統(tǒng)一格式。觀傾向的統(tǒng)一格式。 （5）秩序化：秩序化：藝術秩序是將直觀所得的事物的結構規(guī)律經藝術秩

8、序是將直觀所得的事物的結構規(guī)律經 過知覺認同，過知覺認同， 按照理性的組織規(guī)律在形成結構上形成的按照理性的組織規(guī)律在形成結構上形成的 視覺條理。裝飾美就是秩序的美。視覺條理。裝飾美就是秩序的美。 8 2.裝飾的審美特征：裝飾的審美特征： （1）意蘊美：意蘊美：可以說是一種詩意美。具體來說，裝飾藝術的可以說是一種詩意美。具體來說，裝飾藝術的 意蘊美，主要表現在民俗、倫理、宗教三個方面。意蘊美，主要表現在民俗、倫理、宗教三個方面。 如：民俗是裝飾藝術表現的最多的內容。如：表現長壽，有如：民俗是裝飾藝術表現的最多的內容。如：表現長壽，有 “松鶴長壽松鶴長壽”。表現喜慶，有。表現喜慶，有“喜上眉梢喜上

9、眉梢”。表現富裕，有。表現富裕，有 “五谷豐登五谷豐登”。含蓄地表達了我們民族的性格和品德，具有。含蓄地表達了我們民族的性格和品德，具有 一種內在的精神價值。一種內在的精神價值。 倫理：倫理：人的上下尊卑，等級秩序人的上下尊卑，等級秩序 宗教：宗教：道教與佛教是構成我國傳統(tǒng)文化的重要精神支柱。道教與佛教是構成我國傳統(tǒng)文化的重要精神支柱。 如：蓮花作為佛教的象征。還有敦煌壁畫。如：蓮花作為佛教的象征。還有敦煌壁畫。 9 （2）韻律美：韻律美：裝飾藝術通過穩(wěn)定的裝飾形象，通過造型、色裝飾藝術通過穩(wěn)定的裝飾形象，通過造型、色 彩、構成等方式表現出大小、明暗、動靜、虛實、曲直、冷彩、構成等方式表現出大

10、小、明暗、動靜、虛實、曲直、冷 暖等有序變化，形成抽象的韻律美。暖等有序變化，形成抽象的韻律美。 10 四、裝飾的要素與分類 1.功能要素、美學要素和材質要素功能要素、美學要素和材質要素 （1）功能要素：功能要素：功能要素是最基本的要素。各種實用工藝品，功能要素是最基本的要素。各種實用工藝品， 如：染織、陶瓷、家具等，必須充分考慮其使用功能與人的如：染織、陶瓷、家具等，必須充分考慮其使用功能與人的 生活方式的適應性。既要便于使用，又要安全、適用。生活方式的適應性。既要便于使用，又要安全、適用。 （2）美學要素：美學要素：是裝飾作品本身內在的一種潛質。它通過線是裝飾作品本身內在的一種潛質。它通過

11、線 條、形狀、比例、結構、色彩、節(jié)奏、肌理等視覺元素，給條、形狀、比例、結構、色彩、節(jié)奏、肌理等視覺元素，給 人以多方面的美學感受。人以多方面的美學感受。 11 （3）材質要素：材質要素：各種材質材料的運用，構成了裝飾藝術的基礎。各種材質材料的運用，構成了裝飾藝術的基礎。 2.裝飾的分類裝飾的分類 （1）從造型藝術的角度，從造型藝術的角度，裝飾可分為裝飾可分為：平面裝飾和立體裝飾。平面裝飾和立體裝飾。 平面裝飾：是指以裝飾圖案為基礎，在平面物上所作的裝飾。平面裝飾：是指以裝飾圖案為基礎，在平面物上所作的裝飾。 常見的有：編織、刺繡、地毯、彩繪、剪紙。常見的有：編織、刺繡、地毯、彩繪、剪紙。 立

12、體裝飾：多半是器物造型與表面裝飾并重。如：木雕、絨布立體裝飾：多半是器物造型與表面裝飾并重。如：木雕、絨布 玩具。玩具。 12 （2）從工藝性質的角度：從工藝性質的角度： 傳統(tǒng)裝飾與現代裝飾。所謂傳統(tǒng)裝飾是指以手工制作為主的傳統(tǒng)裝飾與現代裝飾。所謂傳統(tǒng)裝飾是指以手工制作為主的 裝飾作品。如：陶瓷、青銅器?，F代裝飾是指在手工基礎上裝飾作品。如：陶瓷、青銅器。現代裝飾是指在手工基礎上 融合機器加工和科技手段如裝飾壁畫，纖維藝術。融合機器加工和科技手段如裝飾壁畫，纖維藝術。 （3）材料的角度：材料的角度：金屬藝術、陶瓷、漆器。金屬藝術、陶瓷、漆器。 （4）從實用的角度：從實用的角度：裝飾又可以分為禮

13、器、容器、樂器、裝裝飾又可以分為禮器、容器、樂器、裝 飾用品、裝潢用品。飾用品、裝潢用品。 13 3.重點掌握：重點掌握： 在這種從自然到藝術，從表現到創(chuàng)意的思維轉變中。在這種從自然到藝術，從表現到創(chuàng)意的思維轉變中。 （1）首先，采用觀摩、賞析、臨摹中外名人佳作等多種手段。）首先，采用觀摩、賞析、臨摹中外名人佳作等多種手段。 盡可能的拓展學生視野，充分激發(fā)他們的藝術靈感和藝術想盡可能的拓展學生視野，充分激發(fā)他們的藝術靈感和藝術想 象力象力 （2） 注意引導同學們面對自然對象展開想像。在形的聯(lián)想中，注意引導同學們面對自然對象展開想像。在形的聯(lián)想中， 尋找物體間的內在聯(lián)系。尋找物體間的內在聯(lián)系。注

14、意讓學生認識刻意強調的造型，注意讓學生認識刻意強調的造型， 不是對自然對象的簡單描摹和再現，而是借助對象表現自己不是對自然對象的簡單描摹和再現，而是借助對象表現自己 的創(chuàng)意。從某種意義上講，是在創(chuàng)造一種新的形象。因此在的創(chuàng)意。從某種意義上講，是在創(chuàng)造一種新的形象。因此在 14 思維觀念上，不能僅靠思維觀念上，不能僅靠“邏輯思維邏輯思維”，而更需要靠，而更需要靠“發(fā)散思維發(fā)散思維”、“逆向逆向 思維思維”和和“反理性思維反理性思維”，要敢于面對傳統(tǒng)的慣性思維提出批評，營造出，要敢于面對傳統(tǒng)的慣性思維提出批評，營造出 一種反常規(guī)，不同凡響的，有悖于人們正常視覺習慣的視覺效果。一種反常規(guī)，不同凡響的

15、，有悖于人們正常視覺習慣的視覺效果。 意象線描訓練中創(chuàng)意思維的培養(yǎng)：現代藝術觀念就是要無視意象線描訓練中創(chuàng)意思維的培養(yǎng)：現代藝術觀念就是要無視“規(guī)范規(guī)范”和和 “標準標準”大膽破除一切傳統(tǒng)的模式化，大膽破除一切傳統(tǒng)的模式化， “反其道而行之反其道而行之” ，代之以尊重，代之以尊重 “原創(chuàng)力原創(chuàng)力”的表現，從而強化了形形色色的的表現，從而強化了形形色色的 人的主體意識，追求作者主觀情感表現。人的主體意識，追求作者主觀情感表現。 （3）從開始寫生到意象創(chuàng)作，始終要強調學生注意尋找自己獨特的感受。）從開始寫生到意象創(chuàng)作，始終要強調學生注意尋找自己獨特的感受。 （4）引導學生從自然對象中發(fā)現多種視覺元

16、素組合所形成的特殊關系。這）引導學生從自然對象中發(fā)現多種視覺元素組合所形成的特殊關系。這 種視覺元素可能是具象的，也可能是種視覺元素可能是具象的，也可能是思維觀念上，抽象的，然后在諸多元思維觀念上，抽象的，然后在諸多元 素中，尋找他們的結合點和切入點，在形的聯(lián)想基礎上，達到形的重構，素中，尋找他們的結合點和切入點，在形的聯(lián)想基礎上，達到形的重構， 從而掌握多種視覺元素組合構成的技巧。讓學生必須改變傳統(tǒng)的觀察方法，從而掌握多種視覺元素組合構成的技巧。讓學生必須改變傳統(tǒng)的觀察方法， 發(fā)現自發(fā)現自 15 然對象的可創(chuàng)新因素，發(fā)現不同物體之間造型元素的相似之處以及內在聯(lián)然對象的可創(chuàng)新因素，發(fā)現不同物體

17、之間造型元素的相似之處以及內在聯(lián) 系。我們系。我們“迫使迫使”學生將物體的構造及體積進行解體、打散、再按創(chuàng)意要學生將物體的構造及體積進行解體、打散、再按創(chuàng)意要 求進行新的視覺元素組合。在原有形的基礎上重構出新的形。求進行新的視覺元素組合。在原有形的基礎上重構出新的形。 （5）鼓勵學生打破一切傳統(tǒng)線描創(chuàng)造的、常規(guī)戒律、）鼓勵學生打破一切傳統(tǒng)線描創(chuàng)造的、常規(guī)戒律、 突破慣常的時空體驗。突破慣常的時空體驗。 16 四、裝飾作品的創(chuàng)作與設計 裝飾作品的創(chuàng)作和其它藝術設計一樣，都是來自廣袤的大千世界，都是裝飾作品的創(chuàng)作和其它藝術設計一樣，都是來自廣袤的大千世界，都是 對客觀世界的一種反映。設計者對所搜集

18、的素材進行強化、提煉、集中、對客觀世界的一種反映。設計者對所搜集的素材進行強化、提煉、集中、 分散等形式，對素材進行分析和整理。分散等形式，對素材進行分析和整理。 1.素材的來源與搜集。如：日月呈云、飛禽走獸、山水花鳥、草木魚蟲、歷素材的來源與搜集。如：日月呈云、飛禽走獸、山水花鳥、草木魚蟲、歷 史典故、神話傳說等都是裝飾設計常用的素材。史典故、神話傳說等都是裝飾設計常用的素材。 （1）客觀物象素材?；ɑ堋游?、風景、人物，也可帶有一定的寓意。如：）客觀物象素材?；ɑ?、動物、風景、人物，也可帶有一定的寓意。如： 太陽的日出日落，歸納方形圓形、橢圓形的抽象設計。把植物的卷曲伸展太陽的日出日落，歸

19、納方形圓形、橢圓形的抽象設計。把植物的卷曲伸展 歸納為三角形。歸納為三角形。 （2）歷史文化素材、圖騰紋飾）歷史文化素材、圖騰紋飾 、文化符號、古今名畫、文化符號、古今名畫、 現代名畫。現代名畫。 17 2.主題的提煉與確定主題的提煉與確定 裝飾設計的主題，應建立在對設計思想、設計目的、設計環(huán)境、設計功能裝飾設計的主題，應建立在對設計思想、設計目的、設計環(huán)境、設計功能 等綜合因素的基礎上，有了這一基礎則應進一步考慮設計的風格特征、文等綜合因素的基礎上，有了這一基礎則應進一步考慮設計的風格特征、文 化取向、實用功能、表達方式等問題。從而整體把握裝飾設計的主題。化取向、實用功能、表達方式等問題。從

20、而整體把握裝飾設計的主題。 思想性主題思想性主題 A以宗教為主題思想的裝飾設計。以宗教為主題思想的裝飾設計。B以吉祥的祈盼為主題的以吉祥的祈盼為主題的 裝飾設計。裝飾設計。C以情感為主題的裝飾設計以情感為主題的裝飾設計 趣味性主題趣味性主題 非思維性主題非思維性主題 18 一、裝飾畫的起源：一、裝飾畫的起源： 1、裝飾畫與純繪畫的區(qū)別 功能上（以裝飾的對象為準繩，要求與裝飾物統(tǒng)一于一體）。（以裝飾的對象為準繩，要求與裝飾物統(tǒng)一于一體）。 藝術特點上（裝飾壁畫要求更程式化，強調節(jié)奏和韻律。）（裝飾壁畫要求更程式化，強調節(jié)奏和韻律。） 從生產工藝上（受生產工藝制約，有所規(guī)范能促成裝飾風格（受生產工

21、藝制約，有所規(guī)范能促成裝飾風格 的形成的形成 （裝飾畫是一種高度概括美學語言，體現作者意識和審美觀（裝飾畫是一種高度概括美學語言，體現作者意識和審美觀 念的藝術形式念的藝術形式是連接繪畫與工藝裝飾的橋梁。）是連接繪畫與工藝裝飾的橋梁。） 19 二、裝飾畫中的構成藝術二、裝飾畫中的構成藝術 即在限定的范圍內，根據客觀事物的存在和運動規(guī)律的安排， 由內到外，由隱到現，由虛到實，逐漸創(chuàng)造出一個新的視覺 世界.另外，構成除研究點、線、面的布局之外，還要進一 步考慮形和線的動勢走向，以及在繪畫上所形成的軌跡，和 作者的意向情感在畫面上的流露。 20 .裝飾構圖 構圖：構圖是對畫面形象和結構的全面經營和探

22、索（構圖構圖：構圖是對畫面形象和結構的全面經營和探索（構圖 能力的高低，形式感的優(yōu)劣是衡量一個畫家是否成熟的標能力的高低，形式感的優(yōu)劣是衡量一個畫家是否成熟的標 志，因為造型藝術首先打動人的是形式而不是內容）。志，因為造型藝術首先打動人的是形式而不是內容）。 形式：至于形式感按通常的美學觀念來說，是從客觀事物形式：至于形式感按通常的美學觀念來說，是從客觀事物 的復雜狀態(tài)中，抽出最基本的形和線的特征，使之還原成的復雜狀態(tài)中，抽出最基本的形和線的特征，使之還原成 單純的線和幾何形，如方形、圓形、三角形、水平線、垂單純的線和幾何形，如方形、圓形、三角形、水平線、垂 直線。直線。 21 在裝飾性構圖中

23、，特別應該提出是在裝飾性構圖中，特別應該提出是“S”型線，因為型線，因為S線本線本 身包括了最單純的多樣統(tǒng)一變化的實質。我國古老的太極圖身包括了最單純的多樣統(tǒng)一變化的實質。我國古老的太極圖 則是這方面的典范，民間藝術稱之為則是這方面的典范，民間藝術稱之為“喜相逢喜相逢”它是以它是以S形線形線 為骨干，把圓分為對稱而均衡的兩部分，其面積相同，形狀為骨干，把圓分為對稱而均衡的兩部分，其面積相同，形狀 相同，方向顛倒，一黑一白，其相反的圖形中又各有一個白相同，方向顛倒，一黑一白，其相反的圖形中又各有一個白 點和黑點，在如此簡練的造型中包含著如此豐富的對比統(tǒng)一點和黑點，在如此簡練的造型中包含著如此豐富

24、的對比統(tǒng)一 的因素。的因素。 22 平視體構圖平視體構圖 一般立足于二維空間的表現，它既不十分需要形象與周圍一般立足于二維空間的表現，它既不十分需要形象與周圍 環(huán)境的三維空間關系，又不太需要形象自身的體量感，在環(huán)境的三維空間關系，又不太需要形象自身的體量感，在 平面范圍內的空間占有，是區(qū)別于其他繪畫的一大特點平面范圍內的空間占有，是區(qū)別于其他繪畫的一大特點.這這 種二維空間的運用，除客觀條件的要求之外，一般來自作種二維空間的運用，除客觀條件的要求之外，一般來自作 者自覺的探索者自覺的探索. 立視體構圖立視體構圖 這種形式是平視體演化而來，但比平視體在視覺上展開的這種形式是平視體演化而來，但比平

25、視體在視覺上展開的 領域更廣闊，這種構圖方式是我國勞動人民手工藝匠人世領域更廣闊，這種構圖方式是我國勞動人民手工藝匠人世 代相傳的寫景方法。代相傳的寫景方法。 23 適合式構圖適合式構圖 裝飾設計一般要與所設計對象的形體與外輪廓相吻合，這裝飾設計一般要與所設計對象的形體與外輪廓相吻合，這 就需要就需要 打破一般畫面的規(guī)格，從而形成多種外形的構圖打破一般畫面的規(guī)格，從而形成多種外形的構圖. . 組合式構圖組合式構圖 這種構圖不受生活慣例題材內容的局限，可將生活中本無這種構圖不受生活慣例題材內容的局限，可將生活中本無 直接關系的若干形象，由于主題的需要，通過一定形式創(chuàng)直接關系的若干形象，由于主題的

26、需要，通過一定形式創(chuàng) 造性地把其組織起來，使之產生連貫、對比、襯托等作用。造性地把其組織起來，使之產生連貫、對比、襯托等作用。 不但打破了時間、空間、比例關系的限制，而且徹底離開不但打破了時間、空間、比例關系的限制，而且徹底離開 了自然界的了自然界的 特定位置，只就想象的主次、對稱、均衡的形特定位置，只就想象的主次、對稱、均衡的形 式法則統(tǒng)一畫面式法則統(tǒng)一畫面. 24 另外，它也可以是一種散點式的構圖方法，即將不同素材，另外，它也可以是一種散點式的構圖方法，即將不同素材， 各自獨立，互不穿插，以隔式的構圖結構把它們組織在一各自獨立，互不穿插，以隔式的構圖結構把它們組織在一 起，每個獨立部分就是

27、一個完整的單獨圖案，而將這些單起，每個獨立部分就是一個完整的單獨圖案，而將這些單 獨圖案有機的結合起來，使共同構成一幅完整的裝飾畫。獨圖案有機的結合起來，使共同構成一幅完整的裝飾畫。 連續(xù)式構圖連續(xù)式構圖 疊層式構圖疊層式構圖 25 .裝飾造型 變型只是裝飾畫的一個重要表現手段。裝飾畫形象變型只是裝飾畫的一個重要表現手段。裝飾畫形象 的產生依賴于工藝制作手段。工藝手段的局限，促使裝的產生依賴于工藝制作手段。工藝手段的局限，促使裝 飾畫家對自然形象進行變化、夸張、強化其特征。這種飾畫家對自然形象進行變化、夸張、強化其特征。這種 夸張、變形是在其使用的目的和特定條件的制約下，在夸張、變形是在其使用

28、的目的和特定條件的制約下，在 材料的局限和生產特點的要求下產生的。從工藝制作出材料的局限和生產特點的要求下產生的。從工藝制作出 發(fā)的變形，都有發(fā)的變形，都有“因才施藝因才施藝”、“造形造型造形造型”的裝飾特的裝飾特 點。點。 26 夸張法夸張法 夸張是在省略的基礎上強調對象的主要特征，根據夸張是在省略的基礎上強調對象的主要特征，根據 設計要求作人為的擴大、縮小、伸長、加粗、變細等藝術設計要求作人為的擴大、縮小、伸長、加粗、變細等藝術 處理。處理。 刪添法刪添法 加和減、和添是一對矛盾，在繪畫中這對矛盾又是加和減、和添是一對矛盾，在繪畫中這對矛盾又是 不可分割的統(tǒng)一體，往往在描繪特定的形象時，減

29、的目的不可分割的統(tǒng)一體，往往在描繪特定的形象時，減的目的 是為了加，即以削弱非本質屬性的辦法，以突出形象的本是為了加，即以削弱非本質屬性的辦法，以突出形象的本 質特征。質特征。 27 分解組合法分解組合法 此方法不受某個具體對象的約束，主要是從人的主此方法不受某個具體對象的約束，主要是從人的主 觀感受出發(fā)，巧妙的運用對比、均衡、協(xié)調、韻律、節(jié)奏、觀感受出發(fā)，巧妙的運用對比、均衡、協(xié)調、韻律、節(jié)奏、 統(tǒng)一、變化等形式法則，構成超越實際生活形態(tài)的抽象符統(tǒng)一、變化等形式法則，構成超越實際生活形態(tài)的抽象符 號，把具體物象加以分割，然后再按構思通過同一形的重號，把具體物象加以分割，然后再按構思通過同一形

30、的重 復，不同形的組合，以及細節(jié)襯托、環(huán)境的烘托等手段再復，不同形的組合，以及細節(jié)襯托、環(huán)境的烘托等手段再 創(chuàng)造。創(chuàng)造。 28 .裝飾色彩 裝飾色彩是以客觀色彩的依據，以主觀情感為出發(fā)點，裝飾色彩是以客觀色彩的依據，以主觀情感為出發(fā)點， 研究物體色彩間的對比，調和關系的，它不受物體固有色、研究物體色彩間的對比，調和關系的，它不受物體固有色、 光源色以及環(huán)境色的約束，具有象征性、浪漫性。裝飾色光源色以及環(huán)境色的約束，具有象征性、浪漫性。裝飾色 彩的表現具有很強的主觀性，高度概括簡練，富有想象等彩的表現具有很強的主觀性，高度概括簡練，富有想象等 特點。特點。 色調色調 色彩的對比色彩的對比 色彩感

31、情及象征意義色彩感情及象征意義 29 三、裝飾畫的表現形式三、裝飾畫的表現形式 由于不同類型的裝飾繪畫，有著各自的特點和要求，以由于不同類型的裝飾繪畫，有著各自的特點和要求，以 及裝飾趣味和裝飾效果，在裝飾畫的制作過程中包括兩方面及裝飾趣味和裝飾效果，在裝飾畫的制作過程中包括兩方面 的技巧：一是以繪制為不地的各種表現手法，一是因材施料的技巧：一是以繪制為不地的各種表現手法，一是因材施料 巧用各種材料進行工藝加工的技巧。巧用各種材料進行工藝加工的技巧。 30 暈染法暈染法 就是將各種顏色由深到淺，由濃到淡漸次渲染，它主就是將各種顏色由深到淺，由濃到淡漸次渲染，它主 要是用色度的漸變使形象產生明暗

32、、體積和層次。要是用色度的漸變使形象產生明暗、體積和層次。 透疊法透疊法 此方法主要是通過兩種或兩種以上的形態(tài)，整體的或此方法主要是通過兩種或兩種以上的形態(tài)，整體的或 局部的前后重疊，前面的形態(tài)可做透明處理，即透過前面局部的前后重疊，前面的形態(tài)可做透明處理，即透過前面 的形態(tài)看到后面的形、線、色前后之結合形成第三種形態(tài)。的形態(tài)看到后面的形、線、色前后之結合形成第三種形態(tài)。 退暈法退暈法 是用顏色的濃淡變化，使所畫形象產生明顯的色階。是用顏色的濃淡變化，使所畫形象產生明顯的色階。 瀝粉法瀝粉法 31 商商 業(yè)業(yè) 壁壁 畫畫 32 壁畫 壁畫顧名思義，就是指依附在墻或壁之上的繪畫藝術，即畫與壁結合

33、壁畫顧名思義，就是指依附在墻或壁之上的繪畫藝術，即畫與壁結合 以改善裝飾、強化環(huán)境空間的一種藝術形式。換言之，壁畫就是指裝以改善裝飾、強化環(huán)境空間的一種藝術形式。換言之，壁畫就是指裝 飾壁面的畫，包括用繪制、雕塑以及其它造型或工藝手段，在天然或飾壁面的畫，包括用繪制、雕塑以及其它造型或工藝手段，在天然或 人工壁面上制作的畫。人工壁面上制作的畫。 壁畫是人類較早的文明之一，早于文字。史前的人類為了記錄自己的壁畫是人類較早的文明之一，早于文字。史前的人類為了記錄自己的 日常生活，也為了裝飾居住的洞穴，把日常發(fā)生的事情繪于洞穴內外，日常生活，也為了裝飾居住的洞穴，把日常發(fā)生的事情繪于洞穴內外， 由此

34、產生了最早的壁畫。壁畫藝術從遠古到今天是一個線性發(fā)展的過由此產生了最早的壁畫。壁畫藝術從遠古到今天是一個線性發(fā)展的過 程，壁畫風格的定型又與地域、時代及宗教等多種因素密不可分。從程，壁畫風格的定型又與地域、時代及宗教等多種因素密不可分。從 人類有目的、有意識的創(chuàng)作第一件生產工具開始，設計就伴隨著人類人類有目的、有意識的創(chuàng)作第一件生產工具開始，設計就伴隨著人類 發(fā)展的始終。發(fā)展的始終。 *壁畫藝術壁畫藝術（參見（參見PPT2）33 中國古代壁畫中國古代壁畫 34 外國壁畫外國壁畫 35 走進陽光每一天走進陽光每一天 迷失的世界迷失的世界 36 新韻新韻 37 第十一屆全國美展壁畫第十一屆全國美展

35、壁畫青花青花 細 節(jié) 圖 38 商業(yè)空間 從從廣義廣義上可以把商業(yè)空間定義為：所有與商業(yè)活動有關的上可以把商業(yè)空間定義為：所有與商業(yè)活動有關的 空間形態(tài)?？臻g形態(tài)。 從從狹義狹義上則可以把商業(yè)空間理解為：當前社會商業(yè)活動中上則可以把商業(yè)空間理解為：當前社會商業(yè)活動中 所需的空間，即實現商品交換、滿足消費者需求、實現商所需的空間，即實現商品交換、滿足消費者需求、實現商 品流通的空間環(huán)境。品流通的空間環(huán)境。 其實就是狹義的概念理解商業(yè)空間也包含了諸多的內容和其實就是狹義的概念理解商業(yè)空間也包含了諸多的內容和 設計對象。如：各類商業(yè)用的空間，設計對象。如：各類商業(yè)用的空間，博物館博物館、展覽館展覽館

36、、商商 場場、步行街步行街、寫字樓寫字樓、賓館賓館、專賣店專賣店、美容美發(fā)店美容美發(fā)店等等空間空間 均可以包含在內。均可以包含在內。 39 商業(yè)壁畫 商業(yè)壁畫商業(yè)壁畫指商業(yè)空間中的壁畫是指一個商業(yè)場所里，有指商業(yè)空間中的壁畫是指一個商業(yè)場所里，有 一幅提升商業(yè)空間場所的內涵，即是對商業(yè)空間物質屬性一幅提升商業(yè)空間場所的內涵，即是對商業(yè)空間物質屬性 的補充也是對商業(yè)場所精神的升華的壁畫。的補充也是對商業(yè)場所精神的升華的壁畫。 這幅壁畫對整個商業(yè)空間氣氛的影響是不可小視的。在群這幅壁畫對整個商業(yè)空間氣氛的影響是不可小視的。在群 眾性的環(huán)境藝術眾性的環(huán)境藝術 . 這幅壁畫對美化商業(yè)環(huán)境，豐富群眾文這

37、幅壁畫對美化商業(yè)環(huán)境，豐富群眾文 化生活，促進文明建設，都起了積極作用。化生活，促進文明建設，都起了積極作用。 40 源源 正正負負虛虛實實空間空間 41 奧運精神永存奧運精神永存 42 唐韻唐韻 文明的飛躍文明的飛躍過去、現在、未來過去、現在、未來 43 壁畫對商業(yè)空間的影響壁畫對商業(yè)空間的影響 商業(yè)空間中每個現實的人都不是抽象的，他的一切活商業(yè)空間中每個現實的人都不是抽象的，他的一切活 動都是在一定的時間、空間和一定的環(huán)境中，不論是任動都是在一定的時間、空間和一定的環(huán)境中，不論是任 何商業(yè)環(huán)境中（娛樂場所，餐館，休息廳，還是紀念館，何商業(yè)環(huán)境中（娛樂場所，餐館，休息廳，還是紀念館， 學校、

38、醫(yī)院、圖書館等），學校、醫(yī)院、圖書館等），在那里活動的人都是很現實在那里活動的人都是很現實 的，都有他們自己的心理活動和的，都有他們自己的心理活動和審美審美要求，所以一幅好要求，所以一幅好 的壁畫不僅要與周圍環(huán)境融為一體，更重要的壁畫不僅要與周圍環(huán)境融為一體，更重要的是要與人的是要與人 們的心理活動融為一體，與人們的審美感融為一體，才們的心理活動融為一體，與人們的審美感融為一體，才 能產生出巨大的藝術魅力。能產生出巨大的藝術魅力。 44 藝術化商業(yè)環(huán)境空間藝術化商業(yè)環(huán)境空間 宣揚情感理念的直觀表達宣揚情感理念的直觀表達 是共享的審美資源是共享的審美資源 提升商業(yè)空間的品位提升商業(yè)空間的品位 標

39、示著環(huán)境空間標示著環(huán)境空間 45 商業(yè)空間中壁畫的創(chuàng)作 商業(yè)壁畫的設計和創(chuàng)作，首先要分析壁畫所處環(huán)境的特點，商業(yè)壁畫的設計和創(chuàng)作，首先要分析壁畫所處環(huán)境的特點， 并充分利用這些特點；然后在構思時，必須符合特殊的文化并充分利用這些特點；然后在構思時，必須符合特殊的文化 要求，盡量挖掘有關的文化內涵，在此基礎上確定設計主體要求，盡量挖掘有關的文化內涵，在此基礎上確定設計主體 和主體形象，同時也要選擇一些元素符號作背景襯托，共同和主體形象，同時也要選擇一些元素符號作背景襯托，共同 構成畫面；第三，在設計風格上，要有現代感，注意疏密對構成畫面；第三，在設計風格上，要有現代感，注意疏密對 比關系，力求使

40、畫面具有節(jié)奏感和視覺沖擊力。比關系，力求使畫面具有節(jié)奏感和視覺沖擊力。 46 一、壁畫所處的商業(yè)空間分析一、壁畫所處的商業(yè)空間分析 （一）商業(yè)空間的地理位置（一）商業(yè)空間的地理位置 （二）商業(yè)空間的規(guī)模（二）商業(yè)空間的規(guī)模 （三）（三） 商業(yè)空間的檔次商業(yè)空間的檔次 （四）商業(yè)空間的主題特征（四）商業(yè)空間的主題特征 47 （五）社會意識形態(tài)（五）社會意識形態(tài) 通過對壁畫所處的商業(yè)空間詳細分析，可以比較明確設計通過對壁畫所處的商業(yè)空間詳細分析，可以比較明確設計 的風格定位的風格定位 48 二、壁畫的創(chuàng)意構思與制作二、壁畫的創(chuàng)意構思與制作 (一一)、構圖構圖 科研性商業(yè)空間的壁畫構圖，畫面多采用曲

41、線、直線或大科研性商業(yè)空間的壁畫構圖，畫面多采用曲線、直線或大 小不同的點的群化為構成因素，造成一個迷離變幻，引人小不同的點的群化為構成因素，造成一個迷離變幻，引人 探索奧秘的意境。探索奧秘的意境。 娛樂性商業(yè)空間要求壁畫構圖給人以輕松活潑、歡快活躍娛樂性商業(yè)空間要求壁畫構圖給人以輕松活潑、歡快活躍 的感覺。在這種建筑環(huán)境中，壁畫構圖多采用曲線為構成的感覺。在這種建筑環(huán)境中，壁畫構圖多采用曲線為構成 因素，配以點、面，造成音樂般的歡快、抒情旋律，加強因素，配以點、面，造成音樂般的歡快、抒情旋律，加強 這一特定建筑環(huán)境的歡快氣氛。這一特定建筑環(huán)境的歡快氣氛。 49 服務性、文化性、醫(yī)療性的商業(yè)空

42、間的壁畫構圖，應使服務性、文化性、醫(yī)療性的商業(yè)空間的壁畫構圖，應使 人看后感到心曠神怡，賞心悅目，并給人以安定感。在人看后感到心曠神怡，賞心悅目，并給人以安定感。在 這些建筑環(huán)境中，人們需要安靜的休息、候車，讀書或這些建筑環(huán)境中，人們需要安靜的休息、候車，讀書或 療養(yǎng)。在這些商業(yè)中，壁畫構圖應結合曲線與直線，并療養(yǎng)。在這些商業(yè)中，壁畫構圖應結合曲線與直線，并 把點、線、面相結合。畫面形象動勢不宜過大，疏密對把點、線、面相結合。畫面形象動勢不宜過大，疏密對 比不宜強烈。比不宜強烈。 紀念性的商業(yè)空間莊嚴肅穆，要求具有相應內容的紀念紀念性的商業(yè)空間莊嚴肅穆，要求具有相應內容的紀念 性題材的壁畫與之

43、相適應，同時決定了壁畫構圖也必須性題材的壁畫與之相適應，同時決定了壁畫構圖也必須 與這特定建筑環(huán)境和既定的壁畫題材內容相適應。壁畫與這特定建筑環(huán)境和既定的壁畫題材內容相適應。壁畫 構圖的骨架多采用垂直線、水平線或正三角形等為構圖構圖的骨架多采用垂直線、水平線或正三角形等為構圖 因素，畫面構圖不能瑣碎零亂。水平線與垂直線和整體因素，畫面構圖不能瑣碎零亂。水平線與垂直線和整體 50 大塊的構圖形式會加強這種紀念性建筑的特定環(huán)境氣氛，大塊的構圖形式會加強這種紀念性建筑的特定環(huán)境氣氛， 使人感到莊嚴、肅穆、崇高、剛直、高潔、神圣感。使人感到莊嚴、肅穆、崇高、剛直、高潔、神圣感。 壁畫構圖的設計并不是一

44、成不變的。壁畫構圖的設計并不是一成不變的。“壁畫是商業(yè)空間壁畫是商業(yè)空間 的一部分。的一部分?！?在商業(yè)環(huán)境中，壁畫具有裝飾功能，而這在商業(yè)環(huán)境中，壁畫具有裝飾功能，而這 種裝飾功能即是從屬性的體現。壁畫構圖除了上述的與商種裝飾功能即是從屬性的體現。壁畫構圖除了上述的與商 業(yè)特定環(huán)境相適應的問題之外，還要考慮到壁畫所屬商業(yè)業(yè)特定環(huán)境相適應的問題之外，還要考慮到壁畫所屬商業(yè) 空間的周圍環(huán)境對壁畫構圖的影響?？臻g的周圍環(huán)境對壁畫構圖的影響。 51 (二二)、造型造型 商業(yè)空間中的造型元素有很多，主要包括：空間尺度、空商業(yè)空間中的造型元素有很多，主要包括：空間尺度、空 間結構形態(tài)、材質與肌理等方面。

45、間結構形態(tài)、材質與肌理等方面。 商業(yè)空間的尺度形態(tài)對壁畫幅面形態(tài)起著決定性作用。在商業(yè)空間的尺度形態(tài)對壁畫幅面形態(tài)起著決定性作用。在 創(chuàng)作壁畫時要根據仰視角度的大小，對形象的尺度與疏密創(chuàng)作壁畫時要根據仰視角度的大小，對形象的尺度與疏密 關系進行合理設計。（比如，在空間較小的室內或沒有足關系進行合理設計。（比如，在空間較小的室內或沒有足 夠后退距離的室外墻面上設計壁畫，如果壁畫形象尺度過夠后退距離的室外墻面上設計壁畫，如果壁畫形象尺度過 大，觀者就無法顧及全畫面的完整形象，壁畫效果就會產大，觀者就無法顧及全畫面的完整形象，壁畫效果就會產 生強烈的變形，讓人感到極不舒服。）生強烈的變形，讓人感到極

46、不舒服。） 在商業(yè)空間的物質形態(tài)中，空間劃分、柱、梁、門、窗等在商業(yè)空間的物質形態(tài)中，空間劃分、柱、梁、門、窗等 52 結構形態(tài)對壁畫的影響也是不容忽視的。壁畫以結構形態(tài)對壁畫的影響也是不容忽視的。壁畫以 “壁壁” 為根。即使壁畫千變萬化，總不能脫離壁體而獨立存在。為根。即使壁畫千變萬化，總不能脫離壁體而獨立存在。 所以所以 ，如果組成環(huán)境空間的壁體不一樣或壁體形態(tài)發(fā)生，如果組成環(huán)境空間的壁體不一樣或壁體形態(tài)發(fā)生 變化，那么，附著在上面的壁畫也會隨之改變變化，那么，附著在上面的壁畫也會隨之改變 材質的運用和表面肌理效果與整體空間的要求相符合。材質的運用和表面肌理效果與整體空間的要求相符合。 這

47、種符合可以通過壁畫與環(huán)境材質肌理相一致來實現的，這種符合可以通過壁畫與環(huán)境材質肌理相一致來實現的， 也可以是通過壁畫與環(huán)境材質肌理相對比來實現的。也可以是通過壁畫與環(huán)境材質肌理相對比來實現的。 53 （三）、（三）、色彩色彩 環(huán)境裝飾壁畫，其色彩語言首先必須與環(huán)境的特定氛圍環(huán)境裝飾壁畫，其色彩語言首先必須與環(huán)境的特定氛圍 相吻合的，壁畫的整體色彩，兼顧環(huán)境的功能因素的前相吻合的，壁畫的整體色彩，兼顧環(huán)境的功能因素的前 提下，一方面，其色彩設計必須與整個環(huán)境空間的色彩、提下，一方面，其色彩設計必須與整個環(huán)境空間的色彩、 色調相協(xié)調。另一方面，環(huán)境色彩、色調的統(tǒng)一，環(huán)境色調相協(xié)調。另一方面，環(huán)境色

48、彩、色調的統(tǒng)一，環(huán)境 氛圍的營造，又依賴于壁畫色彩設計來烘托。所以，壁氛圍的營造，又依賴于壁畫色彩設計來烘托。所以，壁 畫的色彩設計不光關系到自身的畫面效果，還關系到整畫的色彩設計不光關系到自身的畫面效果，還關系到整 個環(huán)境的整體色調和情景氛圍的營造。個環(huán)境的整體色調和情景氛圍的營造。 色調傾向色調傾向 環(huán)境色彩體系中自身已具備了一定的色彩關系，壁畫的環(huán)境色彩體系中自身已具備了一定的色彩關系，壁畫的 54 色調根據其功能需要圍繞著這一特定的關系作傾向性的迎色調根據其功能需要圍繞著這一特定的關系作傾向性的迎 合。合。 色彩對比強度色彩對比強度 壁畫色彩對環(huán)境色彩的對照和比較。這種對比有弱對比和壁

49、畫色彩對環(huán)境色彩的對照和比較。這種對比有弱對比和 強對比兩種方式。弱對比容易渲染和諧寧靜或含蓄的氣氛，強對比兩種方式。弱對比容易渲染和諧寧靜或含蓄的氣氛， 而強對往往更具有視覺沖擊力。而強對往往更具有視覺沖擊力。 55 （四）（四）繪制技法繪制技法 繪畫型繪畫型 繪畫型指以繪畫手段尤其是手繪方法直接完成于壁面上。繪畫型指以繪畫手段尤其是手繪方法直接完成于壁面上。 具體畫法有：干壁畫，在粗泥、細泥、石灰漿處理后的具體畫法有：干壁畫，在粗泥、細泥、石灰漿處理后的 干燥墻面上繪制；濕壁畫，基底半干時，以清石灰水調干燥墻面上繪制；濕壁畫，基底半干時，以清石灰水調 和顏料繪制，須一次完成，難度較大；和顏

50、料繪制，須一次完成，難度較大；蛋彩畫蛋彩畫，以蛋黃，以蛋黃 或蛋清為主要調和劑的水溶顏料，在干壁上作畫，不透明、或蛋清為主要調和劑的水溶顏料，在干壁上作畫，不透明、 易干、有堅硬感；蠟畫，蠟與顏料易干、有堅硬感；蠟畫，蠟與顏料混合畫混合畫在木板或石質在木板或石質 上，再加熱處理；油畫，是指畫于亞麻布或木板上的一上，再加熱處理；油畫，是指畫于亞麻布或木板上的一 種壁畫形式；丙烯畫，主要是以丙烯酸為主要調和劑來種壁畫形式；丙烯畫，主要是以丙烯酸為主要調和劑來 56 做畫，它的特點是快干，無光澤，是現代壁畫目前常用的做畫，它的特點是快干，無光澤，是現代壁畫目前常用的 方法之一。以上畫法有時混用，或與

51、工藝制作、浮雕結合。方法之一。以上畫法有時混用，或與工藝制作、浮雕結合。 繪畫工藝型繪畫工藝型 繪畫工藝型是指以工藝制作手段來完成最后效果的壁畫。繪畫工藝型是指以工藝制作手段來完成最后效果的壁畫。 由于手工工藝或現代工藝的制作，加上各種材料的質感、由于手工工藝或現代工藝的制作，加上各種材料的質感、 肌理性能，能達到其他繪畫手段所不能達到的特殊藝術效肌理性能，能達到其他繪畫手段所不能達到的特殊藝術效 果，故被現代壁畫廣泛采用，分：果，故被現代壁畫廣泛采用，分：壁雕，介于雕刻和壁壁雕，介于雕刻和壁 畫之間，傾向平面化構圖，不以體積造型為主，故仍接近畫之間，傾向平面化構圖，不以體積造型為主，故仍接近

52、 壁畫，有淺浮雕、深浮雕及陰刻線等手法，為現代壁畫廣壁畫，有淺浮雕、深浮雕及陰刻線等手法，為現代壁畫廣 泛使用的手段。泛使用的手段。 鑲嵌壁畫，主要以水泥調入粘合劑，鑲嵌壁畫，主要以水泥調入粘合劑， 用色石子、陶瓷片、色玻璃、貝殼、琺瑯、寶石等顆粒拼用色石子、陶瓷片、色玻璃、貝殼、琺瑯、寶石等顆粒拼 嵌而成。嵌而成。57 還可利用各種工藝制作壁畫，如磨漆、還可利用各種工藝制作壁畫，如磨漆、漆畫漆畫、織毯、印染、織毯、印染、 人造樹脂、合成纖維等?，F代壁畫涉及門類較多，已成為人造樹脂、合成纖維等?，F代壁畫涉及門類較多，已成為 繪畫、雕刻、工藝、建筑和現代工業(yè)技術等學科間的一種繪畫、雕刻、工藝、建

53、筑和現代工業(yè)技術等學科間的一種 邊緣藝術。邊緣藝術。 58 案例分析：宜興市皇家一號桌球俱樂部一幅裝飾壁畫設計 59 一、壁畫所處的環(huán)境分析一、壁畫所處的環(huán)境分析 皇家一號桌球俱樂部位于市區(qū)新天地文化廣場，其營業(yè)面積皇家一號桌球俱樂部位于市區(qū)新天地文化廣場，其營業(yè)面積850m2， 目前是宜興市規(guī)模最大、檔次最高的桌球會所。它與當地最大的健身目前是宜興市規(guī)模最大、檔次最高的桌球會所。它與當地最大的健身 場所場所皇家一號健身俱樂部在同一樓層，兩家俱樂部之間有一個皇家一號健身俱樂部在同一樓層，兩家俱樂部之間有一個 100m2左右的過渡空間，兩家工作人員都要由此出入。我們的任務就左右的過渡空間，兩家工

54、作人員都要由此出入。我們的任務就 是在過渡空間靠近桌球俱樂部一側的墻壁上設計一幅裝飾壁畫。雖然是在過渡空間靠近桌球俱樂部一側的墻壁上設計一幅裝飾壁畫。雖然 制作壁畫的墻體面積不大（近制作壁畫的墻體面積不大（近35m2，）但此處每天來往的人員很多，）但此處每天來往的人員很多， 屬于典型的公共環(huán)境空間。一是墻面已經預先粉刷了藍色戶外涂料；屬于典型的公共環(huán)境空間。一是墻面已經預先粉刷了藍色戶外涂料； 二是在入口右側墻體中間有一個寬二是在入口右側墻體中間有一個寬60cm 的建筑承重立柱凸出墻面的建筑承重立柱凸出墻面 20cm。如何巧妙利用已有底色以及對凸出墻體結構的處理是在方案。如何巧妙利用已有底色以

55、及對凸出墻體結構的處理是在方案 設計階段就要充分考慮的問題。設計階段就要充分考慮的問題。 60 二、壁畫的創(chuàng)意構思與方案設計二、壁畫的創(chuàng)意構思與方案設計 在與俱樂部經理溝通過程中了解到，他們只是覺得這個墻面需要裝飾在與俱樂部經理溝通過程中了解到，他們只是覺得這個墻面需要裝飾 一下，具體采用什么形式等問題完全由我們構思設計，這在一定程度一下，具體采用什么形式等問題完全由我們構思設計，這在一定程度 上給了我們較大的創(chuàng)作自由空間。設計類公共藝術品必須符合特殊的上給了我們較大的創(chuàng)作自由空間。設計類公共藝術品必須符合特殊的 文化要求，所以在承擔這個設計任務后，我們就開始查閱有關桌球運文化要求，所以在承擔

56、這個設計任務后，我們就開始查閱有關桌球運 動的相關信息，收集相關圖片與文字資料，努力挖掘桌球文化內涵。動的相關信息，收集相關圖片與文字資料，努力挖掘桌球文化內涵。 在構思的幾套設計方案基礎上，經過反復推敲，最后從空間環(huán)境特點在構思的幾套設計方案基礎上，經過反復推敲，最后從空間環(huán)境特點 與桌球俱樂部這個特定場所出發(fā)確定了方案構思：壁畫以反映桌球比與桌球俱樂部這個特定場所出發(fā)確定了方案構思：壁畫以反映桌球比 賽為賽為主題主題，以大家熟知的在現代桌球比賽中有影響力的選手為主體形，以大家熟知的在現代桌球比賽中有影響力的選手為主體形 象，同時以與桌球運動相關的一些符號元素為背景襯托，來共同象，同時以與桌

57、球運動相關的一些符號元素為背景襯托，來共同構成構成 畫面畫面。 61 在在設計風格設計風格上，我們以現代感的構成形式布置形象，強調大的疏密對上，我們以現代感的構成形式布置形象，強調大的疏密對 比關系，力求制造充滿節(jié)奏美感與視覺沖擊力的畫面。主體畫面的構比關系，力求制造充滿節(jié)奏美感與視覺沖擊力的畫面。主體畫面的構 圖是以一個球桌的俯視圖為框架，框架內部形象采用多時空的任意透圖是以一個球桌的俯視圖為框架，框架內部形象采用多時空的任意透 視法進行組織安排。壁畫以主體人物形象構成畫面的視覺中心，主體視法進行組織安排。壁畫以主體人物形象構成畫面的視覺中心，主體 人物造型以寫實風格為主，突出表現人物的比賽

58、狀態(tài)與精神面貌，形人物造型以寫實風格為主，突出表現人物的比賽狀態(tài)與精神面貌，形 象力求簡約概括，強調黑白塊面對比，追求簡潔明快、生動有力的藝象力求簡約概括，強調黑白塊面對比，追求簡潔明快、生動有力的藝 術效果。術效果。 62 壁畫的壁畫的色彩設計色彩設計，對于這樣一個娛樂運動性質的空間環(huán)境，需要制造，對于這樣一個娛樂運動性質的空間環(huán)境，需要制造 出一種熱烈、有感染力的環(huán)境氛圍。桌球俱樂部的室內色彩以藍紫冷出一種熱烈、有感染力的環(huán)境氛圍。桌球俱樂部的室內色彩以藍紫冷 色調為主調，這也是在壁畫色彩色調為主調，這也是在壁畫色彩 設計中需要考慮的。綜合以上因素，設計中需要考慮的。綜合以上因素， 在壁畫

59、色彩的處理上，我們充分利用原有藍底色，以大面積的紅、黑、在壁畫色彩的處理上，我們充分利用原有藍底色，以大面積的紅、黑、 白為主要色彩，同時以不同明度的黃顏色、灰顏色為輔助色彩點綴其白為主要色彩，同時以不同明度的黃顏色、灰顏色為輔助色彩點綴其 中。對于畫面中色彩純度較高的紅、黃、藍色彩，用黑、白與少量灰中。對于畫面中色彩純度較高的紅、黃、藍色彩，用黑、白與少量灰 顏色在其中起到了較好的調和作用。顏色在其中起到了較好的調和作用。 63 壁畫的壁畫的繪制手法繪制手法問題，我們在選擇丙烯顏色作為壁畫繪制問題，我們在選擇丙烯顏色作為壁畫繪制 材料后，根據畫面視覺效果的需要采用了圖案式的平涂色材料后，根據

60、畫面視覺效果的需要采用了圖案式的平涂色 塊、油彩表現技法、線條白描以及拓印等多種表現形式與塊、油彩表現技法、線條白描以及拓印等多種表現形式與 手段，在表現技法上遵循大統(tǒng)一、小變化的原則來完成整手段，在表現技法上遵循大統(tǒng)一、小變化的原則來完成整 個畫面的繪制。個畫面的繪制。 64 漆漆 藝藝 （學生掌握的焦點內容）（學生掌握的焦點內容） 一、漆藝的定義：一、漆藝的定義： 漆藝的定義是指漆工藝又是漆藝術，注重將藝術漆藝的定義是指漆工藝又是漆藝術，注重將藝術 方面的東西強調在藝術的前面，更多地關注美感的品方面的東西強調在藝術的前面，更多地關注美感的品 嚼與創(chuàng)造，注重材料的展現與創(chuàng)造。嚼與創(chuàng)造，注重材