借代、夸張的使用方法

1、 （三）借代 1什么是借代？ 借代又叫換名。它是不直接說出所要表達(dá)的人或 者事物的名稱，而是借用同它相關(guān)的人或者事物 的名稱來代替的一種 修辭方法。 被代替的人或者事物，叫本體；用來代替的人或 者事物叫借體。 借體的基礎(chǔ)是事物之間的相關(guān)性。其特點(diǎn)是隱 去本體，只出現(xiàn)借體。例如： 我們寫文章要盡量節(jié)約筆墨。 2借代的類型 （1）特征或標(biāo)志代本體 就是用人或者事物的特征或標(biāo)志來代替本體。 其中往來耕作，男女衣著，悉入外人。黃發(fā)垂 髫，并怡然自樂。 莫道不消魂，人比黃花瘦。李清照醉花陰 此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬斬閻羅。（陳毅 梅嶺三章） 按一按衣袋，硬硬的還在。（魯迅藥） （2）工具材料代本體 就是

2、用工具或者材料的名稱來代替本體事物。例 如： 尋陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。（白居易 琵琶行） 田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。（白居易 望月有感） 日夜的辯論，劇烈的爭(zhēng)吵。行動(dòng)勝于語言，拳 頭代替了舌頭。（徐遲歌德巴赫 我最佩服北京雙十節(jié)的情形，早晨警察到門， 吩咐道，“掛旗！”“是！掛旗！”各家大半地 踱出一個(gè)國(guó)民來，撅起一塊斑駁陸離的洋布。 （魯迅拳頭的故事） （3）具體事物代抽象事物或概念。例如： 模范不模范，從東到西看，西頭吃烙餅，東頭 喝稀飯。（趙樹理李有才板話） 四十年的炮火硝煙，煉就了他一雙銳利的眼睛。 （柯巖我的爺爺） （4）抽象代具體 11正義是殺不完的，因?yàn)檎胬碛涝?。?/p>

3、聞一多 最后一次演講） 12關(guān)門主義把成千千萬萬浩浩蕩蕩都趕到敵人那 一邊去了，只博得敵人的喝采。（毛澤東反對(duì) 日本帝國(guó)主義的策略） （5）部分代整體或者整體代部分 就是用具有代表性的部分代替它的整體，或者用 整體事物的名稱代替其部分的名稱。例如： 13孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。 14但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（唐王昌 齡出塞） 15我向來是不憚以最壞的惡意來推測(cè)中國(guó)人的。 （魯迅紀(jì)念劉和珍君） 16聽說他是一個(gè)共產(chǎn)黨。 （6）專名代泛稱 17郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚，西北望長(zhǎng) 安，可憐無數(shù)山。（辛棄疾菩薩蠻） 18你們殺死一個(gè)李公樸，會(huì)有千萬個(gè)李公樸站起 來。（聞一多最后一

4、次演講） （7）數(shù)量代本體 19我就把這一百多斤交給共產(chǎn)主義了。（浩然 艷陽天） 20從今天起，他的八斤半在脖子上就安不穩(wěn)了。 （姚雪垠李自成） （8）場(chǎng)所代本體 21山上是咬著牙挨著，山下也是扎緊了腰帶過日 子呢。無論如何也得把糧食送上去。（王愿堅(jiān) 糧食問題） 23無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。（杜甫 登高） 24白頭搔更短，渾欲不勝簪。（杜甫春望） （9）用姓“某”代替本體 25某些報(bào)告文學(xué)，姓“文”，不姓“新”。（傅 溪鵬引人關(guān)切的問題） 26太陽落山又出東，水打船移岸不東。 站起撂倒不改姓，老子祖輩都姓紅。川陜蘇區(qū) 紅色歌謠選） （10）特殊經(jīng)歷代本體 27陳三腳他曾三腳踢死國(guó)一頭狼

5、，把大腳趾踢折 了。（鄭萬隆老棒子酒店） 28咱們村啊，可大變樣了！“十八坯”買了拖拉 機(jī)，成了運(yùn)輸專業(yè)戶，“八碗面”也開了飯店， 當(dāng)上了大經(jīng)理啦。（向東心事） 3借代的作用 借代的修辭作用主要有以下幾點(diǎn)： （1）可以突出事物的特征，引起人們的聯(lián)想， 加深印象，也就是增加了語言的信息量。 （2）可以使文筆洗煉。 （3）可以使敘述有變化，不呆扳。 （4）便于表達(dá)說寫者的愛憎感情。 4借代的運(yùn)用 （1）借體要明確 張大爺家里有四個(gè)大蓋帽。 （2）借體要有代表性。 （3）要注意感情色彩和使用場(chǎng)合。 5借代和借喻的區(qū)別 （1） 構(gòu)成的基礎(chǔ)不同。 借代構(gòu)成的基礎(chǔ)是事物的相關(guān)性，而相關(guān)性多是 固定的。 （

6、2）作用不同。 借代的作用是稱代，用借體去代替本體，只代不 喻，也可以說只是換一個(gè)藝術(shù)的名稱；借喻的作 用是比喻，是以此事物來喻彼事物，它是喻中有 代。 （3）借喻可以轉(zhuǎn)換成明喻，借代一般則不能轉(zhuǎn) 換成明喻。例如陳毅的梅嶺三章中的： 此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬斬閻羅。 （四）夸張 1什么是夸張？ 夸張就是故意言過其實(shí)地去渲染某個(gè)事物或強(qiáng)調(diào) 每一種情形的修辭方法。 例如李白的： 蜀道之難難于上青天。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 低頭向暗壁，千喚不一回。 天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。 白居易的。例如： 回眸一笑百媚生

7、，六宮粉黛五顏色。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。 杜甫的如： 霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。 烽火連三月，家書抵萬金。 萬里悲秋長(zhǎng)作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 現(xiàn)代文學(xué)作品中，夸張用法也隨處可見。例如毛 澤東詩詞中的： 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。 天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。 虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。 天若有情天亦老，人間正道是滄桑。 雄雞一唱天下白，萬方樂奏有于闐。 2夸張的類型 （1）擴(kuò)大的夸張 往大處說的。如： 村長(zhǎng)閻恒元，一手遮住天。（勢(shì)力大） 石油工人一聲吼，地球也要抖三抖。石油工人 干勁大，天大困

8、難也不怕（力量和干勁大） 可上九天攬?jiān)?，可下五洋捉鱉。（志氣大） 虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。（變化大） 小妹長(zhǎng)得白如銀，想死村中多少人；多少活人 想死了，多少死人想還魂。（吳歌）（魅力 大） 往多處說的，例如： 三百六十行，行行出狀元。（行業(yè)多） 小軒窗，正梳妝，相對(duì)無言只有淚千行。（蘇 軾江城子）（眼淚多） 邊庭流血成海水，武皇開邊意未休。（流血多） 敵軍圍困萬千重，我自巋然不動(dòng)。（敵人圍困 多） 軍書十二卷，卷卷有爺名。（軍書多） 往高處說的，例如： 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。（杜甫 秋興）（浪高） 山！快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。 （毛澤東十六字令）（山高） 稻堆堆得

9、圓又圓，社員堆稻上了天，撕片白云 揩揩汗，湊上太陽吸袋煙。（稻堆高） 公社棉花高如天，流星擦落一朵棉，飄飄飛到 銀河邊，織女拾起織一年。（棉花高、大） 往快處說的，例如： 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲 啼不住，輕舟已過萬重山。（速度快） 此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李 清照一剪梅）（時(shí)間快） 君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 （變化快） （2）縮小的夸張 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。 遙看齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。 這汽車走的太慢，一天走不了二尺遠(yuǎn)。 她身體實(shí)在太弱，來陣輕風(fēng)也會(huì)吹倒。 這人太嬌氣，蒼蠅蹬一腳，也要住三天院。 他膽子小得連掉下片樹葉也怕砸破了頭

10、。 （3）超前夸張 愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚（范仲淹 御街行）。 爺爺是十七，爹十八，兒子今年二十整。 李月華對(duì)貧下中農(nóng)這樣關(guān)心體貼，難怪人們說， 李醫(yī)生給看病，藥方?jīng)]開，俺的病就好了三分。 （人民的好醫(yī)生李月華） 還沒等我舉槍，那家伙就倒地死了。 我知道閨女那急性子，點(diǎn)火就想滾鍋，做起事 情來恨不能把也撲上去。（葉文玲晚雪） 從形式上看，夸張可以分為直接夸張和間接夸張 兩類。 （1）直接夸張 一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫開。（李白行路難）。 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑籬翁，獨(dú)釣 寒江雪。（柳宗元江雪） （2）間接夸張 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。（借代兼 夸張） 不夸船身擠滿江，不夸船頭碰白

11、云。咱給浪花 猛喝彩，看它拖起莽昆侖。（萬噸巨輪爭(zhēng)下 水）（比擬兼夸張） 3夸張的作用 夸張的修辭作用主要有以下兩點(diǎn)： （1）利用夸張可以抓住事物的特征，突出事物 的本質(zhì)，給人留下深刻的印象。 （2）運(yùn)用夸張，有利于調(diào)動(dòng)想象，激發(fā)感情， 增強(qiáng)語言感染力。 5夸張的運(yùn)用 運(yùn)用夸張應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)： （1）要夸而有據(jù) 一粒芝麻頂破天，我吐口唾沫就成太平洋。 （2）要夸而有節(jié) 公社蘿卜長(zhǎng)，騎它下東洋，尾離膠州灣，頭到 珍珠港。 一根豆角兩頭尖，社員拿它作扁擔(dān)。一頭挑起 一座山，扁擔(dān)還沒打閃閃。 玉米稻子密又濃，鋪天蓋地不透風(fēng)，就是衛(wèi)星 掉下來，也能彈回半天空。 （3）夸張要符合邏輯 一個(gè)南瓜如地球，

12、結(jié)在五岳山上頭，把它架到 太平洋，地球又多一個(gè)洲。 我們工人力無邊，舉著地球上了天。嫦娥嚇得 直哆嗦，吳剛驚得傻了眼。 （4）夸張要明顯 （5）運(yùn)用夸張要注意文體 （6）要力求新穎、不落俗套 萬丈高樓生紫煙，熊火染紅半邊天。鐵水直吐三 千尺，疑是火龍降人間。 第五節(jié) 修辭格（二） 一、對(duì)偶 (一)什么是對(duì)偶？ 對(duì)偶又叫對(duì)仗、駢麗、麗辭，在民間又稱對(duì)子， 它是把字?jǐn)?shù)相等或大致相等，結(jié)構(gòu)相同或基本相 同的一對(duì)語句，對(duì)稱地排列在一起，表示相同或 相近、相對(duì)或相反、相關(guān)或相承意思的修辭方法。 國(guó)破山河在，城春草木深。（杜甫春望）。 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（杜甫等岳陽 樓） 明月松間照，清泉石上流。（

13、王維山居秋 瞑） 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白夜思） 荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。（孟浩然夏夕南 亭懷辛大） （二）對(duì)偶的類型 根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)偶可以分為不同類型。 1從結(jié)構(gòu)上，對(duì)偶可以分為嚴(yán)對(duì)和寬對(duì)兩種。 （1）嚴(yán)對(duì)，又叫工對(duì)。即對(duì)偶的兩個(gè)語句，字 數(shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞性相對(duì)，平仄相間，字面 不能重復(fù)。 笠翁對(duì)韻中，曾舉例似地說嚴(yán)對(duì)應(yīng)該是： 天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤 日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對(duì)天中。風(fēng)高日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對(duì)天中。風(fēng)高 秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商

14、兩 曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒風(fēng)驚戍旅；三冬江曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒風(fēng)驚戍旅；三冬江 上，漫漫朔雪冷漁翁。上，漫漫朔雪冷漁翁。 蘭茂的聲律發(fā)蒙“東鐘”則說： 天對(duì)日，雨對(duì)風(fēng)，九夏對(duì)三冬。祥云對(duì)瑞雪，滴天對(duì)日，雨對(duì)風(fēng)，九夏對(duì)三冬。祥云對(duì)瑞雪，滴 露對(duì)垂虹。柳絮池塘風(fēng)淡淡，梨花院落月溶溶。露對(duì)垂虹。柳絮池塘風(fēng)淡淡，梨花院落月溶溶。 天高地迥，水闊山重；云深霧溟，露重霜濃。月天高地迥，水闊山重；云深霧溟，露重霜濃。月 樓三弄角，煙寺五更鐘。畫閣晴春簾卷翠，山堂樓三弄角，煙寺五更鐘。畫閣晴春簾卷翠，山堂 侵夜?fàn)T搖紅。詩酒琴棋功名外，清閑富貴；風(fēng)花侵夜?fàn)T搖紅。詩酒琴棋功名外，清閑富貴；風(fēng)花 雪月談笑

15、間，散譫疏慵。雪月談笑間，散譫疏慵。 綠樹村邊合，青山郭外斜。開筵面場(chǎng)圃，把酒 話桑麻。 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃送杜少府 之任蜀川） 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（宋楊 萬里曉出凈滋寺送林子方） 繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。（白居易 杭州名勝） （2）寬對(duì)，就是比工對(duì)放寬了要求的對(duì)偶。 征蓬出漢塞（地理），歸雁入胡天（天文）。 （王維使至塞上） 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游 游西山村） 晴川歷里漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥 黃鶴樓） 敵人一天天爛下去，我們一天天好起來。 2從內(nèi)容上分，對(duì)偶可以分為正對(duì)、反對(duì)、串 對(duì)三類。 （1）正對(duì)

16、，前后兩個(gè)語句從兩個(gè)角度、兩個(gè)側(cè) 面說明同一事理，表示相近相關(guān)的意思，在內(nèi)容 上互為補(bǔ)充，相得益彰。例如： 墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖 皮厚腹中空。 寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。 書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。 至親不傷百年和，夫妻不生隔夜氣。 男人無妻家無主，女人無夫房無梁。 （2）反對(duì)，前后兩個(gè)語句，從矛盾對(duì)立的兩 個(gè)方面相對(duì)照，表示相對(duì)相反的意思，在內(nèi)容上 相反相成，對(duì)立同一。例如： 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫春夜喜 雨） 青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣。（杭州西 湖岳王墓對(duì)聯(lián)） 橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。 至有理走遍天下，無理寸步難行。 少壯步努力，老大徒

17、傷悲。 （3）串對(duì)，前后兩個(gè)語句從事物發(fā)展的過程或 事物承接、轉(zhuǎn)折、條件、因果、假設(shè)關(guān)系方面緊 相串聯(lián)，表示相承相連的意思，在內(nèi)容上如流水 順承而下，因此，又叫流水對(duì)。例如： 春種一粒粟，秋收萬顆子。（唐李紳） 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易） 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。（毛澤東） 不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。 欲窮千里目，更上一層樓。（唐王之煥） （3從語言形式上分，對(duì)偶可以分為語對(duì)、句 對(duì)、章對(duì)三種。 （1）語對(duì)，即短語對(duì)偶。例如： 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游 游西山村） 三間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人。（紹興青 藤書聯(lián)）

18、鳥啼花落人何在，竹死桐枯鳳不來。（唐崔 玨jue哭李商隱） （2）句對(duì)，即句子對(duì)偶。上文所舉例子中，絕 大多數(shù)都是句子的對(duì)偶。這里不再舉例。 （3）章對(duì)，即段落或者章節(jié)的對(duì)偶，即一副 對(duì)偶，猶如獨(dú)立的一篇文章或者一首詩歌，而上 下句群就猶如文章中的一個(gè)段落或者詩歌中的一 個(gè)章節(jié)。例如： 臺(tái)榭漫方塘，柳浪蓮房，曲曲層層皆入畫； 煙霞籠別墅，鶯歌蛙鼓，晴晴雨雨總宜人。（杭 州西湖楹聯(lián)） 又如云南昆明大觀樓的一副章對(duì)楹聯(lián)，多達(dá)180 個(gè)字。上下合起來，竟是一篇完美的文章。楹聯(lián) 如下： 五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘ze，喜茫茫 空闊無邊?？礀|驤xiang神駿，西翥zhu靈儀，北 走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。 趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢。更革天葦?shù)?，點(diǎn) 綴些翠羽丹霞。莫辜負(fù)：四周香稻，萬頃晴沙， 幾夏芙蓉，三春楊柳。 數(shù)千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄 誰在？想漢習(xí)樓船，唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧，元跨 革囊。偉烈豐功，費(fèi)盡移山心力。盡珠簾畫棟， 卷不及暮雨朝云。便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。 只贏得：只杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕 秋霜。 （三）對(duì)偶的作用 1從形式上看，對(duì)偶句式整齊勻稱，音韻和諧 鏗鏘，讀之瑯瑯上口，聽之悅耳爽心，閱之十分 醒目。 2從內(nèi)容上看，它把意思相近、相反或相關(guān)的 事物放在一起，或互為補(bǔ)充，相得益彰（正對(duì)）， 或相互對(duì)照，相反相成（反對(duì)），或