淺談新聞節(jié)目主持人的特點(diǎn)與風(fēng)格畢業(yè)論文（可編輯）

1、 畢 業(yè) 論 文(設(shè)計(jì)) 論文題目:淺談新聞節(jié)目主持人的特點(diǎn)與風(fēng)格 學(xué)生姓名:朱健 學(xué) 號:1103040106 年級專業(yè):二一一級播音與主持 指導(dǎo)老師:彭檢 系 別:人文藝術(shù)系 湖南?長沙 二o一四年六月目 錄摘要31電視新聞節(jié)目主持人風(fēng)格的定位41.1帶有書卷氣息的語言風(fēng)格(播報(bào)式)41.2帶有哲理的語言風(fēng)格(評論式)41.3帶有親切感的語言風(fēng)格 (說新聞)52電視新聞節(jié)目主持人的播音語言特點(diǎn) 72.1“三性” 7 2.2“三感” 83電視新聞節(jié)目主持人風(fēng)格特點(diǎn)形成的基本要求 103.1扎實(shí)的新聞基本功 103.2獨(dú)到的判斷分析能力和獨(dú)到的見解 10 3.3扎實(shí)的政治素養(yǎng)和敏銳的新聞嗅覺

2、10結(jié)束語 11參考文獻(xiàn) 11致謝 13淺談新聞節(jié)目主持人的特點(diǎn)與風(fēng)格作 者:朱 健 指導(dǎo)老師:彭 檢 湖南信息科學(xué)職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)系11級播音與主持,長沙 410151 摘要:中國的電視事業(yè)起步較晚,但是最近幾十年卻得到了迅速的發(fā)展。隨著電視、媒體事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步,“主持人”這個(gè)行業(yè)也愈加突顯其在傳媒中的重要作用。主持人是喉舌,它的好壞與否直接關(guān)系到媒體直至國家的形象,以及社會(huì)主義事業(yè)的成敗。 新聞節(jié)目又是占據(jù)當(dāng)今電視節(jié)目的龍頭和主體。新聞節(jié)目是媒體中永久的生命線,而主持人則是這一條生命線上的美妙音符。新聞節(jié)目主持人在我國起步較晚,但是來勢迅猛。直到了二十世紀(jì)的九十年代初期,以主持人傳播的方式

3、的新聞節(jié)目主持人在我國內(nèi)地的電視銀屏上才出現(xiàn),并且以鮮活的時(shí)代性,加以正確的導(dǎo)向,逐漸的貼近了百姓的角度引起人們的關(guān)注。 一個(gè)成功的新聞節(jié)目電視主持人如果沒有自己的特點(diǎn)和風(fēng)格,要在如今這個(gè)信息時(shí)代的競爭中立于不敗之地,僅僅依靠智慧、道德和自然的狀態(tài)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一個(gè)新聞節(jié)目的主持人的特點(diǎn)和風(fēng)格的形成是節(jié)目主持能否取得成功的重要條件,只有具有其獨(dú)特的特點(diǎn)和無二風(fēng)格的新聞節(jié)目主持人,才能對新聞節(jié)目產(chǎn)生宣傳的作用,并對觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的號召力。 無論是主持還是播音,它們當(dāng)中的語言特點(diǎn)風(fēng)格都是不同的!新聞電視播音語言具有自己的特點(diǎn),這個(gè)特點(diǎn)既涵蓋了廣播播音的“以聲傳情,聲情并茂”,又涵蓋了電視播音的“聲畫

4、和諧,形神兼?zhèn)洹?。?dāng)然不同類的節(jié)目有不同的表達(dá)方式!比如:隨著電視新聞節(jié)目改革的深入發(fā)展,從內(nèi)容、形式到播出時(shí)間、傳播對象等各個(gè)方面,新聞?lì)惞?jié)目都已經(jīng)有了而且還會(huì)有更加細(xì)化的分工,播報(bào)多樣化的格局已使各種不同的語態(tài)傳播在不同欄目中形成了主持人的不同風(fēng)格。在此,我從三個(gè)方面對新聞?lì)惞?jié)目主持人的語言風(fēng)格和個(gè)性特色,作一些粗淺的探討和闡釋關(guān)鍵詞:風(fēng)格特點(diǎn)定位;語言特點(diǎn);基本要求;語言風(fēng)格1電視新聞節(jié)目主持人風(fēng)格的定位1.1帶有書卷氣息的語言風(fēng)格(播報(bào)式) 這是電視新聞播音中最為常見的一種播報(bào)方式,也可以叫做播講式。它的語言流暢自如,規(guī)范簡單,既帶有帶有了播報(bào)新聞的振奮、準(zhǔn)確以及簡捷,但是有保留了自然

5、語式的自如的曲線運(yùn)動(dòng)?？梢哉f它是一種介于口語談話和宣讀中間的語言樣式,其適用范圍相當(dāng)?shù)膹V泛,電視新聞播音中的絕大部分是采用這種語言樣式傳播的,是廣播電視新聞播音中的一種極具代表性的播報(bào)方式和語體。 為什么說是帶有書卷氣息的語言風(fēng)格,往往在這種播報(bào)的方式中,其主持人,播音員都是很規(guī)整的播報(bào),并帶有“曉之以理動(dòng)之以情”的情愫。為觀眾帶來信息,作為傳播者的地位更好的傳達(dá)信息。 當(dāng)然隨著社會(huì)的發(fā)展,節(jié)目的形式越開越豐富,新聞的報(bào)道形式和體裁也會(huì)有不少的創(chuàng)新和發(fā)展。傳統(tǒng)的播報(bào)方式也會(huì)隨之有些改變。1.2帶有哲理的語言風(fēng)格 (評論式) 評論式播音,它是通關(guān)隊(duì)新聞事件或者新近出現(xiàn)的問題、動(dòng)向的分析直接地、明

6、確地發(fā)表作者的觀點(diǎn),表明態(tài)度,提出解決問題的辦法,起到影響輿論、引導(dǎo)輿論、指導(dǎo)社會(huì)生活的作用。它的特點(diǎn)是:觀點(diǎn)鮮明,邏輯嚴(yán)密,以理服人。 為了充分發(fā)揮評論社會(huì)的作用,更重要的是必須將鮮明的態(tài)度貫穿于一篇評論播音的始終,促使觀眾毫不費(fèi)力地明白評論在支持什么、反對什么。那種“把評論的客觀地介紹給受眾,讓受眾去思考、判斷”的主張,忽視了新聞評論“通過說理,直抒己見”的根本特點(diǎn),忽視了新聞評論直接針對現(xiàn)實(shí)生活的戰(zhàn)斗作用,顯然是不合適的。 就像巖松看日本,以媒體的視角和新聞人的敏感。對日本政治、經(jīng)濟(jì)、生活、文化、時(shí)尚、娛樂等諸多方面作了近距離觀察。并在此基礎(chǔ)上將所見、所感、所悟整理成了文字。書中文字不似

7、專家學(xué)者般深?yuàn)W。也全無情緒化的議論和泛泛而談,而是力求以平實(shí)、客觀的描述。將一個(gè)真實(shí)的日本呈現(xiàn)給讀者。 起初我是沒有看過這檔節(jié)目的,只是聽我專業(yè)老師說過,然后才觀看的。其中的意義不言而喻,更多的是帶給我們怎么去看待一個(gè)真實(shí)的日本,一個(gè)多面的日本,而不僅僅是仇視,或者敵視。我們應(yīng)該怎么去吸取其中的文化,尋找中日雙方國家的共同的利益。 其中白巖松起到了至關(guān)重要的作用,他不僅僅只是一個(gè)播音員主持人,一個(gè)評論式的。更多的是參與到,現(xiàn)實(shí)的去了解日本。在愛恨之前先去了解”的節(jié)目宗旨體現(xiàn)了中華民族大度、自信、懷柔遠(yuǎn)人的人文品格,可謂是對傳統(tǒng)的對外宣傳理念的重大突破。 在評論播音中還是有一點(diǎn)必須要貫穿于播音的

8、始終,就是“以理服人”。 以理服人,首先區(qū)別于以氣勢壓人或者虛聲嗲氣地取悅別人。二十依憑正確的觀點(diǎn)、嚴(yán)密的邏輯,大方而寬廣的氣度,令人聽后心悅誠服。其次,總的來說評論播音是比較嚴(yán)肅、比較鄭重的。但是這決不是說一播評論就要板起面孔。通俗的講,因?yàn)檫@個(gè)事物或者問題關(guān)系到黨和國家的大師,關(guān)系到人馬群眾的切身利益。而我們則堅(jiān)定地站在黨的立場,和人民群眾心連心。因此好的,評論播音員主持人,都應(yīng)該注意處理好事、情、理的關(guān)系,做到寓情于理,情理交融,道理論述得透徹,感情表露得真切。1.3帶有親切感的語言風(fēng)格(說新聞)“說新聞”比較平和,不但可以優(yōu)化傳播環(huán)境,還可以提高傳播效率,易于與受眾融合。因此,“說”一

9、步入新聞傳播就引起了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。我們不難發(fā)現(xiàn),“說新聞”的出現(xiàn)是有著與社會(huì)時(shí)代發(fā)展背景緊密相關(guān)的原因的 長久以來沿用的“宣傳腔”濃烈的播報(bào)形式,讓受眾產(chǎn)生了一種排斥、逆反心理,希望能夠出現(xiàn)新形式。 社會(huì)轉(zhuǎn)型期間所出現(xiàn)的浮躁心態(tài)和巨大的心理壓力,驅(qū)使受眾追求播報(bào)形式的“親和力”。新聞報(bào)道的理念與價(jià)值取向的變革,也是“說新聞”這一播報(bào)形式出現(xiàn)的催化劑。 新聞節(jié)目的播報(bào)方式沿用了幾十年,很早已被觀眾們認(rèn)可和接受,但是受到人文關(guān)懷思想的影響,觀眾們開始反思“播新聞”的方式是否與自己的距離太遠(yuǎn),就會(huì)有一種高高在上的感覺而缺乏平民意識呢? 所以觀眾對“播報(bào)新聞”進(jìn)行了重新審視,急切希望能夠出現(xiàn)一種具平

10、民性、開放性的新聞播講方式,于是“說新聞”便應(yīng)運(yùn)而生?！罢f新聞”的出現(xiàn)在一定程度上滿足了觀眾對新聞?lì)惞?jié)目個(gè)性化的要求,其中表現(xiàn)得更多的是新聞主播的個(gè)性色彩。 關(guān)于新聞?wù)Z言風(fēng)格化與個(gè)性化,最早的時(shí)候是始于鳳凰衛(wèi)視。魯豫在鳳凰早班車首創(chuàng)的“說新聞”,聽起來輕松而不失干練,親切而不失大方,自然而不失穩(wěn)重,娓娓道來而不失明快和分量,給人以新鮮的感覺和深刻的印象。陳魯豫較強(qiáng)的新聞素質(zhì)與視野的開闊、可貴的敬業(yè)精神,以及很好的語言組織能力、訓(xùn)練有素的記憶力等主觀因素,是其嘗試“說新聞”成功的基礎(chǔ)和保障。 當(dāng)陳魯豫等人以輕松自然,幾乎是聊家常說話的口吻為觀眾說新聞時(shí),人們便立即感受到了人性化傳播的獨(dú)特魅力。通

11、過說新聞的方式,主持人真切自然地與觀眾面對面地平等交流,更具有人情味、感染力和說服力。 如關(guān)于泰森被起訴的新聞,陳魯豫是這樣說的:“泰森這個(gè)人與法庭很有緣,不是他告別人,就是別人告他?！边@種輕松而詼諧的談話氛圍,可以讓觀眾在瞬間跟主持人產(chǎn)生共鳴,讓觀眾產(chǎn)生繼續(xù)收看的期待。這種“說新聞”的方式使節(jié)目在大眾傳播中獲得了人際傳播的效果,增強(qiáng)了信息傳遞的對象感和交流感,強(qiáng)化了傳播效果和節(jié)目的親和力,主持人能夠更多地展示自己的個(gè)性和理解,這就使節(jié)目打上了個(gè)性化的印記。不但如此,美國60分鐘的總編唐休伊特曾經(jīng)就這樣說過:“如果把節(jié)目比作一盤好菜,節(jié)目內(nèi)容是主菜,主持人的魅力就好比是調(diào)料?！闭f新聞的實(shí)質(zhì)。是

12、的,這些也讓我們了解到了“說新聞”的魅力。讓我們知道是主持人播報(bào)方式的改變,說的成功與否,幾乎全部依賴于主持人的素質(zhì)和魅力。 另外,“說新聞”也不會(huì)是像有些人想的那么簡單。它不同于日常生活當(dāng)中街市上那種極為隨便的“交談”。這種“說”的語言不失新聞?wù)Z體真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確、鄭重的本質(zhì)風(fēng)格特點(diǎn),它是汲取了書面語長處的精髓口語,是經(jīng)過加工的口語,它摒棄了日常口語的隨意性、冗余性、離散性、粗略性等缺陷,既保有口語通俗性、簡潔性、明晰性、生動(dòng)性、靈活性的特點(diǎn),又兼有書面語規(guī)范性、集中性、有序的長處,上口入耳,入腦入心。這種“說”,是需要深厚的內(nèi)在素養(yǎng)和極強(qiáng)的語言功力的,不是隨便什么人想說就可以說好的。?這便

13、是新聞節(jié)目主持人獨(dú)特的風(fēng)格! 說新聞強(qiáng)調(diào)的是主持人和觀眾兩個(gè)人之間的小范圍人際交流,突出的是我。這樣一個(gè)不同,就把主持人推向了前臺(tái)。2電視新聞節(jié)目主持人的播音語言特點(diǎn)2.1“三性”2.1.1莊重性 “莊重性”是指新聞姐節(jié)目主持人包括節(jié)目主播音員在播音創(chuàng)作過程中的有聲語言表情達(dá)意的時(shí)候,即在話筒前進(jìn)行播音創(chuàng)作的時(shí)候,必須保持端莊、鄭重的氣質(zhì)和態(tài)度,在語流中充滿莊重、可信的意味,“莊重而不呆板,活潑而不輕浮”。不能把莊重性理解為裝腔作勢、故作深沉、不茍言笑、虛與委蛇。但是,莊重性既可以“寓莊于諧”,又可以“談笑風(fēng)生”。而這同玩世不恭、嘩眾取寵是水火不相容的。 莊重性的核心是嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍,是強(qiáng)

14、烈的事業(yè)心和高度的責(zé)任感,是新聞工作者高尚職業(yè)道德的體現(xiàn)。 用什么樣的態(tài)度,說什么樣的話,怎么去說,直接關(guān)系到聽話人的信任程度、接受程度。播音的語言莊重性正是從廣播電視傳播的角度,考慮到傳播功能與傳播效果提出來的。莊重性,并不對表達(dá)方式、語體風(fēng)格加以限制,它只在下限上對俗言媚語、低級趣味予以摒棄。至于上限,將在美學(xué)領(lǐng)域的民族化層面上得到延展,本書不作詳論。2.1.2規(guī)范性“規(guī)范性”是播音語言的規(guī)范性,其主要的內(nèi)容是指語音聲、韻、調(diào)、詞匯、語法、語流都要符合普通話的要求,遵從普通話的規(guī)范。? 普通話水平測試的達(dá)標(biāo),只是達(dá)到了最基本、最起碼的規(guī)范性要求。推廣普通話,已是大勢所趨,播音語言應(yīng)該起到“

15、表率”的作用。然而,這還并非“規(guī)范性”的全部內(nèi)容,它還應(yīng)包括思維的清晰、語感的準(zhǔn)確、邏輯的鉗力、藝術(shù)的魅力。這些,在本書其他章節(jié)中均有論述。 規(guī)范的不僅是播音的狀態(tài),更還要有播音的普通話的規(guī)范,不但是狀態(tài),更還要有普通話的水平的規(guī)范性。 但是值得注意的是,從把播音語言的規(guī)范性認(rèn)作“呆板”的代名詞,把規(guī)范性同藝術(shù)性對立起來,把規(guī)范性當(dāng)成“不自然”、“不生活”的同義語,顯然是一種幼稚的、需要進(jìn)行啟蒙教育加以糾正的偏見。2.1.3鼓舞性播音語言的“鼓舞性”,植根于語言的“情感性”和“感染力”,情感有許多的差異,感染力有強(qiáng)弱快慢的不同,卻從沒有人主張語言可以沒有情感,不要感染?？傮w上,播音語言的發(fā)出一

16、定基于一種目的,一種愿望這種愿望就是一種情感。盡管事實(shí)上存在,卻也從沒有人主張以讓人消沉為目的,以“不想說什么”為愿望。要讓人知道說話人愿意說,說出的話讓人產(chǎn)生“共鳴”,讓人積極、讓人振奮。 “鼓舞性”是任何宣傳語言所共有的,廣播電視播音語言也不例外。廣播電視要“以科學(xué)的理論武裝人,以正確的輿論引導(dǎo)人,以高尚的精神塑造人,以優(yōu)秀的作品鼓舞人”江澤民語,?“引人向上”,“催人奮進(jìn)”,是播音語言的一個(gè)本質(zhì)屬性。這一切,一言以蔽之,就是“鼓舞性”。當(dāng)然,“鼓舞性”同“不喊不革命”的內(nèi)涵有著根本的區(qū)別。 政治的傾向、思想傾向,在電視播音過程中是相當(dāng)明顯的,這是宣傳的需要。恩格斯說過“傾向性越隱蔽越好”

17、,我們不能理解為取消傾向性。建設(shè)社會(huì)主義精神文明和物質(zhì)文明,努力提高全國人民的素質(zhì),解放和發(fā)展生產(chǎn)力,就是我們的傾向性。其中當(dāng)然包含著清除殖民地、半殖民地的文化垃圾,帝國主義、封建主義的精神污濁。播音的傾向性講求宣傳藝術(shù),避免“強(qiáng)加于人”并不矛盾。 播音語言的鼓動(dòng)性,必須堅(jiān)持實(shí)事求是、具體問題具體分析的辯證方法,完全不應(yīng)該脫離宣傳內(nèi)容、不顧表現(xiàn)形式,更不應(yīng)張揚(yáng)自我、強(qiáng)加于人。2.2“三感”2.2.1親切感 在廣播電視的傳播中,“傳播者”與“受眾”的關(guān)系應(yīng)是知心朋友的關(guān)系,所謂知心朋友,當(dāng)然互相了解,彼此知道對方的思想感情,或摯友,或諍友,經(jīng)常產(chǎn)生“共鳴”。 要在播音創(chuàng)作的過程中,也就與受眾的交

18、流要親切,要想朋友一樣去交流,這樣更能打到效果。 新聞節(jié)目主持人的語言親切感,單從內(nèi)容上說,要適應(yīng)“新鮮”、“易懂”、“可信”、“情真”的受眾期待心理。電視與廣播可以傳播的東西很多,除了禁忌的內(nèi)容之外,還不宜傳播陳舊的東西,盡人皆知的、老生常談的,引不起人們的興趣;難于理解的、聽來吃力的,只好“敬而遠(yuǎn)之”;虛假失實(shí)的、東拉西扯的,往往使人產(chǎn)生厭煩;虛情假意的、故作多情的,更令人不愿接受。從表達(dá)上說,要張弛得體,控縱有節(jié)。那種認(rèn)為只有“小音量、近話筒、一對一、快節(jié)奏”才能產(chǎn)生親切感的觀點(diǎn),不過是某種形式的追求,容易造成機(jī)械的、單一的、雷同化的聲音效果,不利于“內(nèi)容決定形式,形式反作用于內(nèi)容”的能

19、動(dòng)和多樣化的表達(dá)。 播音語言的親切感,必須像我們一貫主張的那樣,堅(jiān)持傳者與受傳者“平等”的關(guān)系,才可以產(chǎn)生。2.2.2分寸感 播音主持語言的“分寸感”比“政策分寸”有更廣泛的含義。任何稿件,任何話題,從句到段到篇,幾乎都存在分寸感的把握問題,面對紛繁復(fù)雜的人、事、物及其關(guān)系,在反映和講述它們的時(shí)候,總有個(gè)主次,總有輕重,總有緩急,并在有序的、動(dòng)態(tài)的傳播中,顯示各自的位置、價(jià)值,這些比較中的存在,必須用相應(yīng)的、貼切的有聲語言給以鮮明、適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。于是,“分寸感”便自然有了不可或缺的意義。(1)第一是感情的濃淡。感情起伏變化,“濃墨重彩”與“輕描淡寫”,在不同的色彩中,“淡妝濃抹總相宜”。?(2)

20、再是內(nèi)容的主次。主要的內(nèi)容,重點(diǎn)的語句,都要予以突出;次要的內(nèi)容,非重點(diǎn)的語句,都要予以削弱。(3)再次是態(tài)度的差異?？隙ㄅc否定,贊揚(yáng)與批評,歌頌與貶斥?各自都有不同態(tài)度支配下的不同的程度。這程度落實(shí)到語言上,就是“分寸”。同樣一句話,大體上可以有“重度”、“中度”、“輕度”的分別。還有語體風(fēng)格的區(qū)分。新聞中、通訊中和評論中,有分寸感問題;知識類、服務(wù)類和文藝類也存在分寸感問題;文學(xué)作品播讀也有分寸感問題,各種分寸感的表現(xiàn)方式和程度不同。2.2.3時(shí)代感 “播音”實(shí)質(zhì)上是一種新聞性工作,報(bào)告新聞,播送專題自不必說,現(xiàn)場直播、體育解說和主持節(jié)目同樣帶有新聞性。在這些工作中,有聲語言的時(shí)代感是比較

21、突出的。 所謂時(shí)代感,是一種時(shí)代精神和時(shí)代氛圍的心理把握。當(dāng)前,時(shí)代精神是指“愛國主義、社會(huì)主義、集體主義”,時(shí)代氛圍是說“精神文明建設(shè)必須緊緊圍繞經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心,為經(jīng)濟(jì)建設(shè)和改革開放提供強(qiáng)大的精神動(dòng)力和智力支持”(江澤民同志在中國共產(chǎn)黨第十四次全國代表大會(huì)上的報(bào)告)。 豐富多彩的時(shí)代,要求豐富多彩的語言去反映。播音語言的內(nèi)容與形式只有走多樣化的路,才能完成這一使命。在我們的播音語言中,必須加大思想的厚度與表現(xiàn)的力度。我們要努力做到新鮮、活潑、舒展、跳脫,表意則意明,傳情而情切。3電視新聞節(jié)目主持人風(fēng)格特點(diǎn)形成的基本要求3.1扎實(shí)的新聞基本功 新聞信息是一種無形的事物,對她的接觸、接受以及傳

22、播。要具有扎實(shí)的新聞基本功首先要具備一下幾點(diǎn):3.1.1新聞感的培養(yǎng)3.1.2對新聞價(jià)值的感知3.1.3對新聞?wù)叩淖裱?.1.4報(bào)道思想要客觀切實(shí)際3.2獨(dú)到的判斷分析能力和獨(dú)到的見解 一名新聞節(jié)目主持人在新聞播報(bào)當(dāng)中,不管是民生新聞還是娛樂新聞,都要具有各有的獨(dú)到判斷與分析能力,并且具有獨(dú)到的見解。這就需要在生活中感受事物,這樣才能更好的對新聞做出明確的分析。并且正確的引導(dǎo)輿論,因?yàn)樽鳛橐幻侣勅?這不僅是他的職責(zé)更是他的一種責(zé)任。這也是需要深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的知識結(jié)構(gòu)做支撐的。3.3扎實(shí)的政治素養(yǎng)和敏銳的新聞嗅覺 就像第一點(diǎn)中所說的,是對新聞的政策遵循,不但如此還要具備政治的素養(yǎng),對當(dāng)下的一些政策了解,因?yàn)樾侣劰?jié)目主持人,作為新聞媒體人不單單是傳播新聞而已,更重要的是傳播事實(shí),引導(dǎo)正確導(dǎo)向。 在這更要有敏銳的新聞嗅覺,有發(fā)現(xiàn)新聞的能力,和識別新聞價(jià)值的能力。(1)要及時(shí)學(xué)習(xí)、掌握黨的新政策、新精神;(2)要立足全面看問題;(3)要十分熟悉電點(diǎn)上的情況;(4)要不斷增強(qiáng)知識修養(yǎng)。4結(jié)束語 語言是播音員主持人綜合素質(zhì)的重要組成部份,其素質(zhì)高低,歸根到底是通過口才表現(xiàn)出來。通過口