平面構(gòu)成、圖案基礎(chǔ)、色彩構(gòu)成要點(diǎn)

1、-作者xxxx-日期xxxx平面構(gòu)成、圖案基礎(chǔ)、色彩構(gòu)成要點(diǎn)【精品文檔】平面構(gòu)成1. 平面構(gòu)成的形態(tài)要素：點(diǎn) 線 面2. 構(gòu)成的形式法則：對(duì)稱（體現(xiàn)了一種秩序美感）；均衡（不對(duì)稱的構(gòu)成形式一定要達(dá)到視覺(jué)上力的均衡，才能產(chǎn)生美感）；變化（形態(tài)變化方法：加法、減法、分割法、重疊法、差疊法、透疊法）；統(tǒng)一（持久的美感）；點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成3. 包豪斯“創(chuàng)造了當(dāng)今工業(yè)設(shè)計(jì)的模式，并且為此制定了標(biāo)準(zhǔn)；它是現(xiàn)代建筑的助產(chǎn)士；它改變了一切東西的模樣，從你現(xiàn)在正坐在上面的椅子，一直到你正在讀的書”4. 構(gòu)成是現(xiàn)代藝術(shù)，伴隨著工業(yè)社會(huì)的誕生而生，并隨著工業(yè)社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，是與工業(yè)產(chǎn)品息息相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。構(gòu)

2、成形象奉行的是理性的、簡(jiǎn)約的、符合工業(yè)化批量生產(chǎn)需求的原則。作品往往是機(jī)械的、冷漠的，追求的是“少就是多”，適合產(chǎn)品的批量復(fù)制。5. 圖案是裝飾藝術(shù)，是伴隨著整個(gè)人類社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的，是與生活、勞動(dòng)和手工藝密切相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。圖案形象往往是有機(jī)的、富于情感的，是人類真情的自然流露。圖案創(chuàng)造注重的是師法自然和傳統(tǒng)，認(rèn)為自然是源，傳統(tǒng)是流，源與流缺一不可。因此，表現(xiàn)的內(nèi)容常常是自然的美、生命的美，需要對(duì)自然進(jìn)行提煉、歸納，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行研究、學(xué)習(xí)。常常經(jīng)過(guò)具象變形意象抽象的過(guò)程，使圖形或形象，源于生活，高于生活。圖案只限于染織、服裝、廣告、建筑及器皿等方面的裝飾。6. 設(shè)計(jì)師試圖在提供給市場(chǎng)和消

3、費(fèi)者一件有用的產(chǎn)品的時(shí)候，也希望能夠在其中表達(dá)自己的創(chuàng)造性和個(gè)性。他們還希望能夠把傳統(tǒng)、文化、情感、環(huán)保等觀念一起融入一個(gè)小小的物品里，使之成為人們美好生活及人類文化的一部分。7. 大小點(diǎn)的更替會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感；由大到小旋轉(zhuǎn)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生深入感。在同樣大小的點(diǎn)中，明亮的、暖色的點(diǎn)感覺(jué)大，有擴(kuò)張感；深色的、冷色的點(diǎn)感覺(jué)小，有收縮感。8. 兩條平行的直線，在發(fā)射線的作用下，會(huì)出現(xiàn)彎曲的錯(cuò)視效果。9. 面的性質(zhì)：任何圖形，都是由圖與底兩部分組成的。在畫面中，成為視覺(jué)對(duì)象的部分叫圖，其周圍的空間叫底。圖，也稱“正形”，具有清晰、前進(jìn)的感覺(jué)，并具有使形突出的性質(zhì)；底，也稱“負(fù)形”，起到襯托、顯現(xiàn)圖的作用。這個(gè)理

4、論是1920年由一個(gè)叫魯賓的人發(fā)現(xiàn)并研究出來(lái)的，他利用一張畫有一個(gè)壺和兩個(gè)人臉的畫面說(shuō)明其理論，這幅畫面被稱為魯賓之壺。正負(fù)形都具有設(shè)計(jì)意義。10. 平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式：重復(fù)構(gòu)成 特異構(gòu)成 漸變構(gòu)成 發(fā)射構(gòu)成 空間構(gòu)成 對(duì)比構(gòu)成 肌理構(gòu)成11. 重復(fù)最能表現(xiàn)秩序美和整齊美，給人以井然有序的深刻印象，收到良好的視覺(jué)效果。12. 基本形的分割線或分割點(diǎn)，最好定在格線邊的1/2或1/3處，以增加基本形銜接后的連貫性和秩序性。13. 近似形的重復(fù)要求近似形重復(fù)一次變化一次，畫面不能出現(xiàn)雷同；基本形的重復(fù)則要求重復(fù)的基本形都相同，變化只限于方向上的變化。14. 重復(fù)構(gòu)成的形式：?jiǎn)误w基本形的重復(fù)：（正負(fù)）

5、交替排列；（同向）并列排列；（上下）正反排列；橫豎排列；局部群化（湊、向右轉(zhuǎn)、45向右轉(zhuǎn)、同向反向）；單元間空格（上右空左、左下上右、右空左下、下上右空）；單元基本形的重復(fù)：1/2錯(cuò)位排列、1/3錯(cuò)位排列、斜向排列（反1/3錯(cuò)位排列）、四邊變序（上左下右、左下下右上上、下右上左、右下上左上下）；幾何形分割（在整個(gè)畫面當(dāng)中增加一兩個(gè)圓形、方形、菱形或其他幾何形分割線，通過(guò)著色時(shí)形內(nèi)、形外的黑白色彩轉(zhuǎn)換豐富畫面內(nèi)容）；近似基本形的重復(fù)：并列排列、錯(cuò)位排列、大小不同組合排列、自由排列15. 重復(fù)又分為絕對(duì)重復(fù)和相對(duì)重復(fù)（基本形在方向、大小、位置等方面發(fā)生變化之后的反復(fù)出現(xiàn)）16. 規(guī)律性骨格是指嚴(yán)謹(jǐn)

6、的、含有數(shù)學(xué)邏輯的骨格構(gòu)成形式，一般有重復(fù)、漸變、發(fā)射三種組合方式。往往分割明確、秩序感強(qiáng)，具有理性的邏輯美。無(wú)作用性骨格是指只給基本形固定的定位，基本形只用骨格線的交叉點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)圖形的骨格構(gòu)成形式。17. 自由排列中的特異：重復(fù)基本形不能少于六個(gè)18. 特異構(gòu)成的要點(diǎn)：特異要引人注意：既不能太靠畫面邊上，也不能放在正中央；內(nèi)容要生動(dòng)有趣：特異構(gòu)成要有內(nèi)涵，要在事物表面的對(duì)立當(dāng)中發(fā)掘深層意義，或是一種趣味、或是一種哲理、或是一種調(diào)侃等，都能使畫面充滿活力和魅力。19. 漸變（能夠讓人感受到秩序的魅力和節(jié)奏的美感）構(gòu)成的主要特征：逐漸變化；形態(tài)的有秩序變化，產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律美；符合數(shù)學(xué)數(shù)列

7、的部分原理（費(fèi)博那基數(shù)列值：第三個(gè)數(shù)是前兩個(gè)數(shù)之和；佩爾數(shù)列值：前一項(xiàng)乘2，再加上再前一項(xiàng)，依次計(jì)算）；有一定的空間感和現(xiàn)代感20. 形象漸變：由一個(gè)形象漸變到另一個(gè)形象的過(guò)程21. 漸變構(gòu)成的要點(diǎn)：手法要靈活；空間要拉大（符合數(shù)學(xué)數(shù)列；讓疏的更疏，密的更密，才能獲得良好的視覺(jué)效果）22. 發(fā)射所獨(dú)有的聚焦特征，常常成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品中的亮點(diǎn)。發(fā)射點(diǎn)可以是一個(gè)也可以是多個(gè)，可以在畫面內(nèi)也可以在畫面外。23. 空間構(gòu)成的形式：圖形重疊、大小變化、傾斜變化、彎曲變化、投影效果、透視效果、面的連接、疏密變化24. 矛盾空間的構(gòu)成：共用面：將兩個(gè)不同視點(diǎn)的立體形以一個(gè)共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺(jué)

8、上的既是俯視又是仰視的空間結(jié)構(gòu)，有一種透視變化的靈活性。矛盾連接25. 對(duì)比構(gòu)成的特征：構(gòu)成的形式十分自由，不以任何骨格線為限制，可以完全依據(jù)形態(tài)本身的構(gòu)成需要和畫面視覺(jué)效果的需要進(jìn)行設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中，對(duì)比大多表現(xiàn)在各種設(shè)計(jì)元素在形態(tài)、狀態(tài)、材質(zhì)、色彩及相互關(guān)系等方面的不同而形成的視覺(jué)差異。26. 對(duì)比構(gòu)成的形式：大小對(duì)比（形態(tài)或形象的大小相同，會(huì)給人溫和的感覺(jué)；大小不同，會(huì)給人鮮明的感覺(jué)）、明暗對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、曲直對(duì)比、形狀對(duì)比、位置對(duì)比、方向?qū)Ρ?、?dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、肌理對(duì)比27. 對(duì)比構(gòu)成的要點(diǎn)：對(duì)比是表現(xiàn)的重點(diǎn)；統(tǒng)一是和諧的需要（保留相同或相近因素；使對(duì)比雙方的某些因素相互滲透；巧妙利用

9、過(guò)度形態(tài)）28. 設(shè)計(jì)與自然的密切結(jié)合，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的顯著特征和發(fā)展趨勢(shì)（肌理構(gòu)成的特征）。肌理廣泛地應(yīng)用于工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、家居紡織品設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、汽車設(shè)計(jì)等。29. 肌理構(gòu)成的方法：筆繪法（形象越小、間隔越密效果越好）、拓印法、對(duì)印法、噴繪法（牙刷）、酒精法、煙熏法、蠟筆法、拼貼法、綜合法、電腦制作30. 肌理構(gòu)成的要點(diǎn)：重在肌理效果的表現(xiàn)（把畫面涂滿）；重在制作手法的創(chuàng)新31. 人類接受外部世界的信息，80%以上是通過(guò)視覺(jué)獲得的。32. 設(shè)計(jì)師最重要的能力，是能夠在事物諸多的個(gè)別屬性中，發(fā)現(xiàn)那些本質(zhì)的、具有普遍意義的東西，并能為設(shè)計(jì)所用。設(shè)計(jì)師始終要保持對(duì)各種藝術(shù)形式的敏銳的視

10、覺(jué)反應(yīng)和準(zhǔn)確的感知能力。例如對(duì)形態(tài)分辨的敏感程度，對(duì)形體比例的準(zhǔn)確把握，對(duì)空間深度的深刻領(lǐng)悟等。同時(shí)也能對(duì)視覺(jué)接觸到的各種生命的運(yùn)動(dòng)形式迅速作出情感上的反應(yīng)。在紛繁復(fù)雜的視覺(jué)對(duì)象中，要學(xué)會(huì)辨別哪些是事物的表面現(xiàn)象，哪些是事物的本質(zhì)。33. 情感是由九種情緒狀態(tài)組成的，即興趣、愉快、驚奇、悲傷、厭惡、憤怒、羞恥、恐懼、輕蔑。34. 西方格式塔心理學(xué)認(rèn)為，一切事物都可以歸結(jié)為一種“力的圖式”。35. 情感表現(xiàn)構(gòu)成的要點(diǎn)：情感特征要鮮明突出；形態(tài)要簡(jiǎn)潔生動(dòng)；畫面要具有形式美感（學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)就要努力培養(yǎng)自己對(duì)美的識(shí)別能力和欣賞美的能力。要追求畫面的美，要努力創(chuàng)造美，形式美感是永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。）關(guān)鍵詞1.

11、包豪斯：包豪斯（Bauhaus）是“公立包豪斯學(xué)?！钡暮?jiǎn)稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯一詞是由德語(yǔ)Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。1919年4月在德國(guó)魏瑪市成立，由建筑設(shè)計(jì)師沃爾特格羅皮烏斯任院長(zhǎng)。它是世界上第一所設(shè)計(jì)學(xué)院，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的發(fā)源地，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃。包豪斯主張充分利用科學(xué)技術(shù)和美學(xué)資源，創(chuàng)造一個(gè)能夠滿足人類精神與物質(zhì)雙重需要的新環(huán)境，提倡技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。1933年4月，包豪斯遭希特勒納粹黨迫害而被迫關(guān)閉。2. 構(gòu)成：指按照某種目的將一些構(gòu)成元素進(jìn)行創(chuàng)造性組合的行為及其結(jié)果。構(gòu)成也可以簡(jiǎn)單地理解為組合。構(gòu)成必須滿足以下三

12、個(gè)條件：構(gòu)成行為帶有某種目的性，要以人的意識(shí)為主導(dǎo)；必須有用來(lái)組合的材料，即要有構(gòu)成元素；要有一定的構(gòu)成技術(shù)或構(gòu)成原則。3. 設(shè)計(jì)：指設(shè)想和計(jì)劃一個(gè)方案，并借助于材料和工藝使構(gòu)想實(shí)物化的過(guò)程和結(jié)果。凡是設(shè)計(jì)都是技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，都具有功能和審美兩方面價(jià)值。4. 平面構(gòu)成：在只具有長(zhǎng)度和寬度的二維空間里，把點(diǎn)、線、面等要素按照一定的原理進(jìn)行組合，獲得多種全新的視覺(jué)形象。平面是相對(duì)于立體而言的。5. 形態(tài)：指事物內(nèi)在本質(zhì)在一定條件下的表現(xiàn)形式，包括形狀和情態(tài)兩個(gè)方面。6. 性質(zhì)：指一種事物區(qū)別于其他事物的根本屬性。7. 錯(cuò)視：指視覺(jué)與客觀事實(shí)不相一致的現(xiàn)象。8. 特異：指一個(gè)具有規(guī)律性、秩序

13、性的構(gòu)成中，局部圖形出現(xiàn)變異。9. 主題：指蘊(yùn)含在藝術(shù)作品中的中心思想。10. 形式：指作品的組織方式和表現(xiàn)手段。11. 雙關(guān)圖形：指利用正負(fù)形交錯(cuò)的手段，把兩種圖形相互穿插組合在一起，構(gòu)成雙關(guān)含義的圖形。12. 數(shù)列：數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)，是指按照某種法則排列的一列數(shù)。分為有限數(shù)列和無(wú)限數(shù)列兩種。13. 發(fā)射：指基本形或骨格單位環(huán)繞一個(gè)或多個(gè)中心點(diǎn)向外散開或向內(nèi)集中的構(gòu)成形式。14. 發(fā)射線：指骨格線，可以是直線，也可以是曲線。15. 肌理：指物體表面的紋理?！凹　笔侵钙つw，“理”是指紋理、質(zhì)感、質(zhì)地。圖案基礎(chǔ)1. “圖案”一詞，是20世紀(jì)初從日本轉(zhuǎn)譯而來(lái)，與英文“design”一詞有直接聯(lián)系。2. 人

14、面魚紋彩陶盆：仰韶文化是距今約50007000年前中國(guó)新石器時(shí)代的一種文化。紅陶器上常有彩繪的幾何形圖案或動(dòng)物形花紋，是仰韶文化最明顯的特征，故也稱彩陶文化。3. 根據(jù)表現(xiàn)形式，圖案有具象和抽象之分。抽象圖案適用于音樂(lè)、美術(shù)、哲學(xué)、宗教、信息等不具有具體外形的內(nèi)容。4. 圖案的形式美法則：變化（所有的變化中，均存在著統(tǒng)一的形式和內(nèi)在的聯(lián)系）與統(tǒng)一；對(duì)稱與均衡（動(dòng)態(tài)平衡）；條理與反復(fù)；對(duì)比（在圖案中常采用的對(duì)比方法是形色對(duì)比、質(zhì)量對(duì)比、靜動(dòng)對(duì)比）與調(diào)和；節(jié)奏與韻律；比例；正形與負(fù)性5. 比例：參照自然的比例尺度；參照畫面構(gòu)成的比例需要；參照人體比例尺度；黃金比例（1:0.618或1.618:1，

15、黃金比例被廣泛用于紙張、書本、畫框等許多方面）。古羅馬神學(xué)家圣奧古斯丁說(shuō)：“美是各部分的適當(dāng)比例，再加一種悅目的顏色?！?. 圖底反轉(zhuǎn)：有時(shí)正形和負(fù)形各作為獨(dú)立的視覺(jué)元素同時(shí)存在于畫面之中，而且形成相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系。7. 圖案變化的基本方法：歸納與取舍（形式結(jié)構(gòu)、色彩、空間）；夸張與變形（畢加索格爾尼卡）；提煉與重復(fù)；想象與添加；巧合與共用形；超自然與同構(gòu)；改寫與重組；打散與分割8. 圖案的構(gòu)成形式（除了受作者的主觀感受影響外，通常還取決于裝飾的對(duì)象、目的、材料、制作工藝等因素）：?jiǎn)为?dú)紋樣；適合紋樣（屬于單獨(dú)紋樣的范疇；常用于建筑、園藝、陶瓷、服飾、商標(biāo)、標(biāo)志等；角隅形適合紋樣是指與角的形狀相適

16、合）；連續(xù)紋樣（二方連續(xù)和四方連續(xù)）；綜合構(gòu)成9. 二方連續(xù)紋樣（折線式：左右對(duì)稱）：二方連續(xù)是指一個(gè)單元紋樣經(jīng)過(guò)上下或者左右的連續(xù)排列，可無(wú)限延長(zhǎng)和伸展的連續(xù)性紋樣。10. 綜合構(gòu)成：格律體構(gòu)圖；平視體構(gòu)圖（形象一般表現(xiàn)側(cè)面，猶如剪紙效果）；立式體構(gòu)圖（運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)畫中散點(diǎn)透視的原理，以“前不擋后”“大觀小”和“蒙太奇”的手法自由組合的構(gòu)圖）11. 圖案設(shè)計(jì)有時(shí)要與不同的生產(chǎn)工藝相結(jié)合，用色過(guò)多會(huì)導(dǎo)致成本過(guò)高和增加工藝難度。圖案的色彩強(qiáng)調(diào)歸納性、統(tǒng)一性和夸張性，尤其注重對(duì)整體色調(diào)的設(shè)定。12. 鄰近色：指色相環(huán)上相鄰（夾角小于90）的顏色，如黃色與綠色，藍(lán)色與紫色等。13. 對(duì)比色是指色相環(huán)

17、上120以外的顏色。其中處于180相對(duì)應(yīng)的兩色叫補(bǔ)色，對(duì)比最為強(qiáng)烈。14. 對(duì)比色的配置：降低純度：加入灰色或?qū)?duì)比色彼此少量互調(diào)；面積的調(diào)整：將對(duì)比色分成小面積并置使用，類似空間混合的手法；無(wú)彩色的調(diào)和：運(yùn)用黑、白、灰、金、銀等，將對(duì)比色間隔開；色彩漸變；借鑒現(xiàn)代風(fēng)格的繪畫作品或民間工藝品15. 圖案的表現(xiàn)技法：套色、混色、特殊16. 立粉（立德粉加白乳膠）：用于圖形邊緣裝飾，加強(qiáng)圖案的立體感和層次感17. 植物：夸張強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)，使形象更醒目，更有代表性。打破自然比例關(guān)系和時(shí)空觀念（民間剪紙、刺繡圖）18. 動(dòng)物：注重動(dòng)物神韻的傳達(dá)和個(gè)性化的造型以及動(dòng)態(tài)特點(diǎn)的夸張19. 人物：形象概括鮮明，動(dòng)

18、態(tài)夸張且富于裝飾性和浪漫色彩20. 人物圖案的表現(xiàn)手法：民間傳統(tǒng)手法：具有高度藝術(shù)性和濃郁人情味，其自身醇厚的藝術(shù)語(yǔ)言和活潑多彩的表現(xiàn)形式，能給機(jī)械時(shí)代的人們以心靈的撫慰，讓人們懷念故鄉(xiāng)的溫暖，燃起對(duì)家園故土的眷戀。人物形象造型嚴(yán)謹(jǐn)，組織安排勻稱合理，再結(jié)合浪漫美好的寓意聯(lián)想、大膽的黑白對(duì)比，使形象有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力；現(xiàn)代裝飾手法21. 風(fēng)景：風(fēng)景圖案的形象內(nèi)容可分為自然景物和人造景物兩大類。人造景物在圖案表現(xiàn)中只需在結(jié)構(gòu)透視等方面進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，在造型上進(jìn)一步夸張、美化，并注意與自然景物相結(jié)合，使其更富于生命活力。22. 風(fēng)景圖案的構(gòu)圖：散點(diǎn)式構(gòu)圖；分割式構(gòu)圖；攝影機(jī)構(gòu)圖23. 如要表現(xiàn)某個(gè)地

19、域或某個(gè)特定歷史時(shí)期的特點(diǎn)，可以從那一地區(qū)或那段歷史時(shí)期的整體的裝飾藝術(shù)風(fēng)格方面尋找設(shè)計(jì)創(chuàng)作的切入點(diǎn)，而不是簡(jiǎn)單地抄襲。24. 透疊是在形象發(fā)生部分重疊時(shí)，通過(guò)色彩替換，使重疊區(qū)域形成新的圖形而不破壞原有形象的輪廓。25. 裝飾畫設(shè)計(jì)手法：立意；構(gòu)成（重疊、減缺、近似、特異、矛盾空間、圖底轉(zhuǎn)換等）；模仿繪畫大師風(fēng)格26. 裝飾畫構(gòu)圖：平視構(gòu)圖；展開式構(gòu)圖（如屏風(fēng)）；適合構(gòu)圖；立體式構(gòu)圖；重疊式構(gòu)圖色彩構(gòu)成1. 在色彩構(gòu)成中，忽略形態(tài)，突出色彩。2. 色彩構(gòu)成中的色彩，主要以平涂的著色方式為主。3. 波長(zhǎng)在380納米至780納米之間的電磁波才有色彩，稱為可見(jiàn)光。4. 畫家常常否認(rèn)固有色的存在，更

20、加注重光源色和環(huán)境色對(duì)物體色彩的影響；設(shè)計(jì)師則十分強(qiáng)調(diào)固有色的重要性。5. 色光三原色由朱紅光、翠綠光、藍(lán)紫光組成。6. 在水粉色中（色料三原色），三原色是大紅（品紅）、檸檬黃、湖藍(lán)。7. 在色料三原色中，兩種原色相混得到的是間色。三種原色按一定比例相混，得到的是復(fù)色。在設(shè)計(jì)中，復(fù)色占有的比重最大。8. 彩色系中的各種彩色的性質(zhì)，是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的。波長(zhǎng)決定色相；振幅決定色調(diào)，包括明度和純度（也稱鮮艷度、含灰度）。彩色系中的任何一種顏色，都具有色相、明度和純度三種屬性（色彩三要素）。9. 無(wú)彩色系中的顏色只有一種基本性質(zhì)明度。10. 互補(bǔ)色：兩種色光相混合，其結(jié)果為白光，這兩種色光就稱為

21、互補(bǔ)色光。兩種顏色按一定比例相混合，其結(jié)果是無(wú)彩色的黑、灰時(shí)，這兩種顏色就稱為互補(bǔ)色。在三原色當(dāng)中，互補(bǔ)色共有三對(duì)：紅綠、黃紫、藍(lán)橙?；パa(bǔ)色在運(yùn)用中具有兩方面特性：互補(bǔ)色并置時(shí)，色彩的對(duì)比效果最為強(qiáng)烈，可提高色彩的鮮明度；互補(bǔ)色相混時(shí)，色彩會(huì)出現(xiàn)臟灰色，純度極大降低。11. 色立體：越接近球體表面，色彩純度越高。12. 加色混合是指色光的混合。減色混合（負(fù)混合）是指色料的混合。13. 色彩對(duì)比構(gòu)成：明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比14. 為了細(xì)致地研究色彩的明度對(duì)比關(guān)系，可以把黑、白、灰系列組成11個(gè)色階?？拷椎娜A稱為高調(diào)色，靠近黑的三階稱為低調(diào)色，中間三階稱為中調(diào)色。即色調(diào)分為高、

22、中、低三類。在對(duì)比強(qiáng)弱方面，色彩之間明度差別的大小決定著明度對(duì)比的強(qiáng)弱。3個(gè)色階以內(nèi)的對(duì)比為弱對(duì)比，又稱短調(diào)；5個(gè)色階以外的對(duì)比稱為強(qiáng)對(duì)比，又稱長(zhǎng)調(diào)；35個(gè)色階之間的對(duì)比為中對(duì)比，又稱中調(diào)。如果把不同明度的色調(diào)與不同強(qiáng)弱程度的對(duì)比進(jìn)行組合，就可以得到高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)9種不同的對(duì)比效果。15. 同類色相對(duì)比是指色環(huán)中相距15的對(duì)比。鄰近色相對(duì)比是指色環(huán)中相距30左右的對(duì)比。類似色相對(duì)比是指色環(huán)上相距3060的對(duì)比。中差色相對(duì)比是指色環(huán)相距90左右的對(duì)比。對(duì)比色相對(duì)比是指色環(huán)相距120150之間的對(duì)比?；パa(bǔ)色相對(duì)比是指色環(huán)上相距180的對(duì)比。弱對(duì)比包括同類色相、鄰近色相和類似色相。中對(duì)比包括紅與藍(lán)、藍(lán)與綠、綠與黃、黃